ミュンヘン・ビエンナーレ
ミュンヘン・ビエンナーレ（ドイツ語：Münchener Biennale ）は、ミュンヘン市で開催される現代オペラと音楽演劇の祭典である。正式名称はInternationales Festival für neues Musiktheater （国際新音楽演劇祭）で、文字通り「国際新音楽演劇祭」を意味する。この隔年開催の音楽祭は、1988年にハンス・ヴェルナー・ヘンツェによって創設され、偶数年に晩春に2～3週間開催される。この音楽祭は、演劇に関連した現代音楽の世界初演に重点を置き、特に若手作曲家による初演オペラの委嘱に重点を置いている。[1] [2]
歴史
ハンス・ヴェルナー・ヘンツェの芸術監督時代（1988年～1996年）
自身もオペラの多作な作曲家であるヘンツェは、このフェスティバルの起源を次のように語っています。
事の発端は、ミュンヘン文化局の部長から、ミュンヘンで何らかの市民音楽祭を企画してみませんか、と尋ねられたことでした。しばらくして私は、それまで欠けていた、そして世界のどこにも存在しなかった、しかし緊急に必要だったものを企画することを提案しました。それは、演劇に関心を持つ若い世代の作曲家たちが、自分たちのアイデアを実現できる場でした。[3]
ヘンツェは1988年から1994年までの最初の4つのフェスティバルのキュレーターを務め、その後のほとんどのフェスティバルの基本的な形式を確立しました。[4]初演されたオペラの短期公演の前には、注目の作曲家による講演や追加コンサートが行われ、聴衆に彼らの考えや音楽を紹介します。[5] Klangspurenも参照してください。
ピーター・ルジツカの芸術監督時代（1996年～2014年）
1996年、ペーター・ルジツカが芸術監督（「ヨーロッパの音楽演劇界で最も影響力のある行政的・芸術的地位の一つ」）に就任し[6]、同年のビエンナーレはヘンツェとの共同キュレーションとなった。ルジツカは展示作品の範囲を広げ、マルチメディアを用いた作品に重点を置き、ヘンツェがキュレーションした時代の特徴であったテキストベースの資料から脱却した[7] 。
マノス・ツァンガリスとダニエル・オットの芸術監督（2016～2024年）
作曲家のマノス・ツァンガリスとダニエル・オットは、2016年からビエンナーレの共同芸術監督に就任しました。[8]彼らのキュレーションへのアプローチは、フェスティバルの権限をオペラの枠を超えてさらに拡大し、「拡張された作曲用語」と「新しいオペラから舞台インスタレーション、自治体のスペースへの最小限の芸術的介入から作曲されたパフォーマンスまで」にわたる新しい音楽劇場の「オープンフィールド」を反映しました。[9]
カトリン・ベックとマヌエラ・ケラーの芸術監督（2026年～）
カトリン・ベックとマヌエラ・ケラーが2026年からビエンナーレの共同芸術監督に就任した。[10]
ミュンヘン・ビエンナーレで上演されたオペラ
世界初公開作品はWPと表記される
| プレミア | 作曲家 | タイトル | 台本と出典 | |
|---|---|---|---|---|
| 1988年5月29日 | WP | デトレフ・グラナート | レイラとメジュヌン | ニザーミーの叙事詩に基づくアラス・オーレンとペーター・シュナイダー |
| 1988年6月3日 | WP | ゲルト・キュール | スタラーホフ | フランツ・クサーヴァー・クロッツ、自身の戯曲にちなんで |
| 1988年6月4日 | WP | アドリアナ・ヘルスキー | ブレマー・フライハイト | トーマス・ケルナー (台本作家) ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーの劇の後 |
| 1988年6月17日 | WP | マーク・アンソニー・ターネージ | ギリシャ語 | スティーブン・バーコフの劇に倣った作曲家とジョナサン・ムーア |
| 1990年4月26日 | WP | アンドラス・ハマリ | セイドはまだ | ホセ・ベラ・モラレス、イシュトヴァーン・オルケニの劇「トテク」の後 |
| 1990年4月28日 | WP | ヴォルフガング・フォン・シュヴァイニッツ | パトモス | DE Sattler 、マルティン・ルター訳のヨハネの黙示録に倣って |
| 1990年5月6日 | WP | ハンス・ユルゲン・フォン・ボーゼ | 63: ドリームパレス | ジェームズ・パーディの小説に基づく作曲家 |
| 1990年5月14日 | WP | ミシェル・ルヴェルディ | ル・プレセプトゥール | ハンス・ウルリッヒ・トライヒェル、ヤコブ・ミヒャエル・ラインホルト・レンツの戯曲「ホフマイスター」の後 |
| 1992年5月7日 | [11] | ヴィオレッタ・ディネスク | エレンディラ | モニカ・ロスマイヤー、ガブリエル・ガルシア＝マルケス作『無垢なエレンディラと無慈悲な祖母の信じられない悲しい物語』より |
| 1992年4月29日 | WP | ホルヘ・リデルマン | アンティゴナ・フュリオサ | グリゼルダ・ガンバロの戯曲に基づく作曲家 |
| 1992年5月27日 | [12] | ジョルジョ・バッティステッリ | テオレマ | ピエル・パオロ・パゾリーニの映画にちなんで作曲された |
| 1992年5月16日 | WP | ゲルハルト・シュテーブラー | ズンデ・フォール・ベイル | アンドレアス・レヒナーアレクサンドル・デュマ・ペールの戯曲『キャサリン・ハワード』に倣って |
| 1992年5月22日 | [13] | パラム・ヴィル | 切れた弦 | デヴィッド・ラドキン、仏教物語『グティル・ジャタック』にちなんで |
| 1992年5月22日 | [13] | パラム・ヴィル | 神々に奪われた | ウィリアム・ラディス、ラビンドラナート・タゴールの詩『デバタール・グラス』より |
| 1994年5月1日 | WP | タニア・レオン | ヒヤシンスの災い | ウォレ・ショインカのラジオドラマにちなんで作曲された |
| 1994年5月19日 | WP | ベネディクト・メイソン | アウェイでプレー | ハワード・ブレントン |
| 1996年12月4日 | WP | マイケル・オブスト | ソラリス | スタニスワフ・レムの小説に基づく作曲家 |
| 1996年12月9日 | WP | ハンナ・クレンティ | 黒い翼を持つ夢の母 | ポール・グッドウィン |
| 1997年4月14日 | WP | ロデリック・ワトキンス | ジュニパーの木 | グリム兄弟の民話に基づくパトリシア・デブニー |
| 1998年4月19日 | WP | 細川俊夫 | リア王の幻視 | 鈴木忠志、舞台劇『リア王物語』の後 |
| 1998年4月21日 | WP | サンディープ・バグワティ | ラマヌジャン | インドの数学者シュリニヴァーサ・ラマヌジャン（1887-1920）にちなんで作曲された。 |
| 1998年4月25日 | WP | ヤン・ミュラー＝ヴィーランド | Komödie ohne Titel | フェデリコ・ガルシア・ロルカのドラマ「コメディー・シン」のタイトルにちなんだ作曲家 |
| 1999年4月19日 | WP | マウリシオ・ソテロ | デ・アモーレ | ピーター・ムスバッハ |
| 2000年5月10日 | WP | チャヤ・チェルノウィン | Pnima ... ins Innere | |
| 2002年4月27日 | WP | アンドレ・ヴェルナー | マーロウ：マルタのユダヤ人 | クリストファー・マーロウの戯曲『マルタのユダヤ人』にちなんで作曲された |
| 2002年5月3日 | WP | マンフレッド・スタンケ | オルフェウス・クリスタル | シモーヌ・オメン・デ・メロ |
| 2004年5月12日 | WP | ヨハネス・マリア・スタウド | ベレニス | デュルス・グリュンバイン、エドガー・アラン・ポーにちなんで |
| 2004年5月25日 | WP | ブライアン・ファーニホウ | シャドウタイム | チャールズ・バーンスタイン |
| 2006年5月9日 | WP | アウレリアーノ・カッタネオ | 迷宮の哲学 | エドアルド・サングイネティ、ギリシャ神話のミノタウロスにちなんで |
| 2006年5月18日 | WP | ホセ・マリア・サンチェス・ベルドゥ | グラマ | 作曲家 |
| 2008年4月17日 | WP | エンノ・ポッペ | Arbeit Nahrung Wohnung | マルセル・ベイヤー（ダニエル・デフォーの小説「ロビンソン・クルーソー」にちなむ） |
| 2008年4月18日 | WP | クラウス・ラング | レーゲンスの建築 | 世阿弥（c1363–c1443）の能『志賀』に倣って |
| 2008年4月23日 | WP | キャロラ・バウクホルト | 地獄の門 | （なし） |
| 2008年4月30日 | WP | イェンス・ヨネライト | ピエロ – 夜の終わり | マイケル・ヘルシェル（アルフレッド・アンデルシュの小説『赤毛のアンデルシュ』にちなむ） |
| 2010年4月27日 | WP | フィリップ・マインツ | マルドロール | トーマス・フィードラー、ロートレアモン伯爵の『マルドーロールの歌』にちなんで |
| 2010年4月28日 | WP | マートン・イレス | 白いフュルスティン | ライナー・マリア・リルケの劇詩の初稿にちなんで |
| 2010年5月5日 | WP | クラウス・シェドル | 傾斜[14] | ローランド・クイット、ウォルター・ローリー卿の日記にちなんで |
| 2010年5月5日 | WP | タト・タボルダ | 神々の塔[14] | ローランド・クイット、ダヴィ・コペナワとブルース・アルバートの著書「La Chute du Ciel」の後 |
| 2010年5月5日 | WP | ルドガー・ブルマー（ウェブ） | 経験[14] | ピーター・ヴァイベル |
| 2010年5月9日 | WP | 王林 | クェレ | 作曲家とカン・シュエの共作。カン・シュエの小説「二重生活」にちなむ。 |
| 2012年5月3日 | WP | サラ・ネムツォフ | 不在 | エドモン・ジャベスの「質問の問題」にちなんだ作曲家 |
| 2012年5月5日 | WP | ウニョン・エスター・キム（ウェブ） | ママ・ドロローサ | ヨナ・キム |
| 2012年5月16日 | WP | アルヌルフ・ヘルマン | ヴァッサー | ニコ・ブルートゲ（歌詞） |
| 2014年5月7日 | WP [15] | マルコ・ニコディエヴィッチ | ヴィヴィエ | グンター・ゲルティンガークロード・ヴィヴィエの生涯と死後 |
| 2014年5月8日 | WP [15] | サミー・ムサ（ウェブ） | ヴァステーション | トビー・リット |
| 2014年5月11日 | クロード・ヴィヴィエ | コペルニクス | 死のオペラ儀式、作曲家による台本 | |
| 2014年5月17日 | WP [15] | ディーター・シュネーベル | ユートピエン | |
| 2014年5月22日 | WP [15] | ヘクター・パラ | Das geopferte Leben | マリー・ンディアエ |
意義
ミュンヘン・ビエンナーレは、マーク＝アンソニー・ターネジ、デトレフ・グラナート、ゲルト・キュール、ハンス＝ユルゲン・フォン・ボーゼ、パラム・ヴィル、細川俊夫、ヴィオレッタ・ディネスクなど、現在ではオペラ作曲家として名を馳せている多くの作曲家に、舞台作品の初あるいは初期の委嘱を提供してきました。
このフェスティバルの非常に国際的な範囲は、国内レベルでは欠けている機会を提供することを可能にしました。[16]
参考文献
注記
- ^ ミュンヘン・ビエンナーレ・コンサート・シリーズ：ビエンナーレ・プラス 2012年7月30日アーカイブarchive.todayエルンスト・フォン・シーメンス音楽財団 2010
- ^ マイケル・カースタン;ウォルケン、クレメンス (2006)。ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ: Komponist der Gegenwart。 p. 117.ISBN 9783894875367。
- ^ “ミュンヘン・ビエンナーレ公式ウェブサイト”. ミュンヘン・ビエンナーレ. 2013年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年3月27日閲覧。
- ^ 公式サイト、1988年第1回ビエンナーレのアーカイブノート、2012年9月5日アーカイブ、archive.today
- ^ 公式ウェブサイト、Klangspuren（ディスカッションコンサート）アーカイブ Archived 1 April 2011 at the Wayback Machine
- ^ ザルツマン、デシ、164ページ
- ^ 公式ウェブサイト、第5回ビエンナーレのアーカイブノート、1996年
- ^ 「芸術研究の一形態としての音楽演劇のためのミュンヘン・ビエンナーレ – DAREカンファレンス」。2020年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “プレス – ミュンヘナー・ビエンナーレ”.
- ^ 「Press – BR Klassik」 . 2024年8月8日閲覧。
- ^ ディネスクの『エレンディラ』はシュトゥットガルト国立歌劇場との共同委嘱作品で、1992年3月18日に世界初演された。
- ^ バティステッリの『テオレマ』はフィオレンティーノ音楽祭との共同委嘱作品であり、1992年5月10日に市立歌劇場で世界初演された。
- ^ ヴィールのオペラ『Broken Strings』と『Snatched by the Gods』はアムステルダムのオランダ歌劇場との共同委嘱作品で、1992年5月11日に世界初演された。
- ^ abc Tilt、Der Einsturz des Himmels、およびIn Erwartungは、アマゾナスと題された 3 つの法案で提出された
- ^ abcd ミュンヘン・ビエンナーレのウェブサイトに掲載された2014年版の事前情報。2013年12月25日閲覧。
- ^ ザルツマン、デシ、222ページ：「…1、2の注目すべき例外を除けば、活気のあるロンドンの演劇・音楽シーンは、力強い創造的な音楽演劇の要素を育んでいない。その結果、ミュンヘン・ビエンナーレや映画産業は、時には地元の音楽団体よりも、英国の新しいオペラや音楽演劇にとってより良いパトロンとなってきた。」
出典
- ミュンヘナー・ビエンナーレ・フェスティバルのウェブサイト 2012 年 3 月 13 日取得
- サルツマン、エリック、デシ、トーマス（2008年）『ニュー・ミュージック・シアター：声を見て、身体を聞く』オックスフォード大学出版局（米国）ISBN 978-0-19-509936-2。
外部リンク
- ピーター＆アレクサ・ウルフ：ミュンヘン・ビエンナーレ2000（現代音楽祭）2000年5月4日～19日（PGW＆AW） musicweb-international.com 2000
- ジョン・ワーナビー: 第 10 回ミュンヘン・ビエンナーレ musicweb-international.com 2006 年 5 月 20 日
- Komponieren für die reine Natur Münchener Merkur 2010 年 4 月 23 日(ドイツ語)
- ミュンヘン・ビエンナーレ / ウルヴァルト交響曲とシュールレアラー ゼーレントリップ[永久リンク切れ] Bayerischer Rundfunk 2010 年 5 月 14 日(ドイツ語)
- ゲルハルト・ローデ: ミュンヘン・ビエンナーレ / Wozu der ganze Aufwand? FAZ 2010 年 5 月 12 日(ドイツ語)
