未知との遭遇

未知との遭遇
劇場公開ポスター
監督スティーヴン・スピルバーグ
脚本スティーヴン・スピルバーグ
製作
出演
撮影ヴィルモス・ジグモンド
編集マイケル・カーン
音楽ジョン・ウィリアムズ
制作
会社
配給コロンビア・ピクチャーズ[1]
公開日
  • 1977年11月16日 (1977-11-16)
上映時間
135分（劇場版）[2]
132分（特別版）
137分（ディレクターズカット版）
国アメリカ合衆国
言語英語
予算1,940万ドル[3]
興行収入3億690万ドル[4]

『未知との遭遇』（未知との遭遇）は、1977年公開のアメリカ合衆国のSFドラマ 映画で、スティーブン・スピルバーグ脚本・監督、リチャード・ドレイファス、メリンダ・ディロン、テリー・ガー、ボブ・バラバン、キャリー・ガフィー、フランソワ・トリュフォー主演。インディアナ州で平凡な ブルーカラー労働者として働くロイ・ニアリーは、未確認飛行物体（UFO）との遭遇をきっかけに人生が一変する。また、同じUFOの出現により3歳の息子バリーが誘拐されたシングルマザー、ジリアン・ガイラーも登場する。

『未知との遭遇』はスピルバーグにとって長年の念願だったプロジェクトでした。1973年後半、彼はコロンビア映画とSF映画の契約を結びました。脚本のクレジットはスピルバーグが単独で獲得しましたが、ポール・シュレイダー、ジョン・ヒル、デヴィッド・ガイラー、ハル・バーウッド、マシュー・ロビンス、ジェリー・ベルソンが協力し、それぞれが脚本にさまざまな形で貢献しました[要出典]。タイトルは、UFO研究家の J・アレン・ハイネックによる地球外生命体との接近遭遇の分類に由来しており、第3種は地球外生命体または「生物」の人間による観察を指します。ダグラス・トランブルが視覚効果スーパーバイザーを務め、カルロ・ランバルディがエイリアンのデザインを担当しました

1940万ドルの制作費で制作された『未知との遭遇』は、1977年11月16日[5]と23日[6]に限られた都市で公開され、翌月には全国公開に拡大されました。批評的にも商業的にも成功を収め、最終的に世界中で3億ドル以上の収益を上げ、 『スター・ウォーズ　新たなる希望』と『スモーキーとバンディット』に次ぐ1977年の興行収入第3位の映画となりました。第50回アカデミー賞、第32回英国アカデミー賞、第35回ゴールデングローブ賞、第5回サターン賞など数々の賞を受賞・ノミネートされ、アメリカ映画協会からも高く評価されています。

2007年12月、米国議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要な作品」とみなされ、米国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれました[7] [8] 1980年に特別版が劇場公開されました。スピルバーグは、オリジナル版に収録できなかったシーンを追加するためにこの版の制作に同意しました。スタジオ側は、地球外生命体の母船の内部を描いた物議を醸すシーンを要求しました。[9]スピルバーグは変更されたエンディングシーンに不満を抱き、 1998年にはVHSとレーザーディスク（後にDVDとBlu-ray ）で3番目のバージョンであるディレクターズカット版が制作されました。これは最も長いバージョンで、スピルバーグが以前の2つのエディションから気に入った要素を組み合わせましたが、母船内のシーンは削除されています。[10]その後、この映画は4Kリマスターされ、2017年9月1日にソニー・ピクチャーズ・リリージングによって公開40周年を記念して劇場で再公開されました。[11]

あらすじ

1977年、フランス人科学者クロード・ラコンブは、通訳兼地図製作者のデイビッド・ラフリンと共に、 1945年にバミューダトライアングル上空で消息を絶ったアメリカ海軍の航空機群、フライト19を調査します。フライト19は現在、ソノラ砂漠で無傷のまま放置されているのが発見されています。彼らは後に、 SS コトパクシ号も同様にゴビ砂漠の真ん中で放置されているのが発見されたことを知る。一方、インディアナポリス近郊では、2機の飛行機が未確認飛行物体（UFO）との空中衝突を間一髪で回避します

インディアナ州マンシー郊外の田舎の家で、3歳のバリー・ガイラーは目を覚ますと、おもちゃが勝手に動き出し、冷蔵庫が荒らされていることに気づきます。彼は外の跡をたどりますが、母親のジリアンに捕まります。周辺地域で広範囲にわたる停電が発生し、電力会社の送電線作業員ロイ・ニアリーは調査を余儀なくされます。途中、ロイはUFOとの接近遭遇を経験します。UFOが彼のトラックの上空を飛行した際、UFOの光で彼の顔の側面が軽く火傷を負います。UFOは他の3機とともに空に飛び立ち、ロイと警察官は道路で追跡を試みます

ロイはUFOに魅了され、潜在意識に浮かぶ山の形の像に取り憑かれ、何度も模型を作り始める。彼のますます奇抜で突飛な行動は、妻のロニーと3人の子供たちを心配させ、友人や近所の人々からも疎外されるようになる。ロイが土やレンガなどの瓦礫を家に持ち込み、巨大な山の模型を彫り始めた後、ロニーは子供たちを連れて家を出て行く。ジリアンもまた、同じ山のスケッチに熱中し始める。その後まもなく、ジリアンは雲から降りてきたUFOに自宅で恐怖に襲われる。ジリアンは家の中に入ろうとする見えない存在の攻撃的な攻撃をかわすが、その混乱の中でバリーが誘拐されてしまう。

ラコーム、ラフリン、そして国連の専門家グループは、増加するUFOの活動と奇妙な関連現象の調査を続けています。インド北部のダラムサラで目撃された人々は、UFOが特徴的な音、つまり5音階の音楽フレーズを発していると報告しています。科学者たちはそのフレーズを宇宙に向けて発信しましたが、応答として返ってきたのは、一見意味のない数字の繰り返し列だけでした。ラフリンは最終的に、 それがワイオミング州ムーアクロフト近くのデビルズタワーを指す地理座標だと認識しました

米軍はデビルズタワー周辺の地域から避難させ、列車事故で有毒な神経ガスが流出したという虚偽の報道をメディアに流し、実際にはUFOの秘密の着陸地点を準備していました。ニュースでその山を見たロイとジリアンは、それが自分たちが視覚化していた山だと気づきました。避難命令にもかかわらず、彼らは他の幻覚体験者と共にデビルズタワーに向かいましたが、軍に阻止されました。ラコームはロイにインタビューしましたが、彼は答えを求めること以上に山にたどり着く衝動を説明できませんでした。他の人々が護送されている間、ロイとジリアンは脱出し、最終的にUFOが夜空に現れるまさにその時に山の現場に到着しました

専門家た​​ちは、巨大な電光掲示板の光と音を使って、徐々に数十機ずつ現れるUFOと交信を始めます。巨大な母船がついに到着し、着陸前に研究者たちに音声による通信手段を伝えているようです。ハッチが開き、そこから様々な人間や動物が解放されます。彼らは連れ去られて以来、年を取っていません。その中には、第二次世界大戦のパイロット、コトパクシ島の船員、そしてジリアンと再会するバリーもいます。ロイを見たラコームは、母船への政府の選抜された訪問者グループに彼を含める準備をするよう提案します

地球外生命体はついに母船から現れ、ロイを旅の仲間に選びます。ロイが母船に入ると、地球外生命体の一人が人間たちと少しの間立ち止まります。ラコムは5音の音階フレーズに対応するカーウェン手話を使用します。地球外生命体は同じように応答し、微笑んで宇宙船に戻り、宇宙船は空へと飛び立ちます。

キャスト

（左から）リチャード・ドレイファス（1996年の写真）、メリンダ・ディロン（1976年）、フランソワ・トリュフォー（1979年）

制作

開発

この映画のインスピレーションは、スティーブン・スピルバーグ監督の幼少期、彼と父親がニュージャージー州で流星群を見た時に生まれました。[12] 18歳で、スピルバーグは長編SF映画『ファイアライト』を完成させました。『ファイアライト』の多くのシーンは、『未知との遭遇』にショットごとに組み込まれました。[20] 1970年、彼は中西部の農村にある恋人たちの小道と、ティーンエイジャーのグループが夜空で見る「光のショー」についての短編小説「経験」を執筆しました。 [21] 1973年後半、『シュガーランド・エクスプレス』の仕事を終えた後、スピルバーグはコロンビア映画とSF映画の契約を結びました。20世紀フォックスは以前にこの申し出を断っていました。[21]ジュリアとマイケル・フィリップスがプロデューサーとして契約しました。[ 22]

スピルバーグは最初、 UFOを信じる人々についてのドキュメンタリーまたは低予算の長編映画の制作を検討しました彼は「最先端技術を駆使した映画を250万ドルで作ることはできない」と判断した。[21] 『遊星からの物体X』のエンディングからフレーズを借りて、彼は映画のタイトルを『ウォッチ・ザ・スカイズ』に変更し、ブルーブック計画に関する前提を書き直し、ウィラード・ハイクとグロ​​リア・カッツにその構想を売り込んだ。カッツは当時を振り返り、「宇宙から来た空飛ぶ円盤がロバートソン大通り（カリフォルニア州ウェストハリウッド）に着陸するという内容だった。私は『スティーブ、それは今まで聞いた中で最悪のアイデアだ』と言った」と語っている。[21]スピルバーグは1973年12月、ポール・シュレイダーに脚本を依頼し、主要撮影は1974年後半に開始することとした。脚本について話し合うため、スピルバーグはシュレイダーと弟のレナードが住んでいた家を訪れた。[23]しかし、スピルバーグは1974年に『ジョーズ』の制作を開始したため、『ウォッチ・ザ・スカイズ』の製作は延期された。[21]

『ジョーズ』が興行的にも批評的にも成功を収めたことで、スピルバーグはコロンビアから高度な創作権を交渉し、映画を好きなように製作する権利も得ることができた。[3]シュレイダーは脚本を提出したが、スピルバーグはそれを「大手映画スタジオや監督にプロとして提出された脚本の中で、最も恥ずかしいものの一つ」であり、「UFOとは全く関係のない、ひどく罪悪感に満ちた物語」と評した。[15] 『キングダム・カム』と題されたこの脚本の主人公は、ブルーブック計画に携わっていた45歳の空軍将校、ポール・ヴァン・オーウェンだった。「[彼の]政府での仕事は、空飛ぶ円盤の存在を嘲笑し、その虚偽を暴くことだ」とシュレイダーは続けた。「ある日、彼はある出来事に遭遇する。彼は政府に赴き、国民に真実を暴露すると脅す。しかし、彼と政府は15年間もの間、接触を試みることになる」[15]

スピルバーグとシュレイダーは創造的な意見の相違を経験し、ジョン・ヒルに脚本の書き直しを依頼しました。[15]ある時点では、主人公は警察官でした。[12]スピルバーグは「制服を着た男性に共感することが難しいと感じました。私は『ミスター・エブリデイ・レギュラー』を描きたかったのです。」スピルバーグは『ジョーズ』のポストプロダクション中にシュレイダー／ヒルの脚本を拒否し、[15] 「彼らはジェームズ・ボンドの冒険映画のようにしたかった」と述べています。[24]

デヴィッド・ガイラーが書き直しを行い、スピルバーグの友人であるハル・バーウッドとマシュー・ロビンズ[12]は、誘拐された子供というプロットデバイスを提案しました。その後、スピルバーグは脚本を書き始めました。 『ピノキオ』の曲「星に願いを」はスピルバーグの作風に影響を与えました。「私は、曲が作り出す雰囲気、そしてそれが私に個人的に与えた影響に基づいて物語を組み立てました。」[15]プリプロダクション中に、タイトルは『キングダムカム』から『未知との遭遇』に変更されました。[3]

アメリカ空軍のプロジェクト・ブルーブックに携わったJ・アレン・ハイネックが科学コンサルタントとして雇われた。ハイネックは「この映画はフィクションだが、UFOミステリーに関する既知の事実をほぼそのままにしており、UFO現象の本質を捉えている。スピルバーグ監督は『ジョーズ』に続く大作製作という大きなプレッシャーにさらされていたが、UFO映画を製作することを決意した。彼はキャリアを賭けたのだ」と述べた。[15]米空軍とNASAはこの映画への協力を拒否した。[3] NASAはスピルバーグ監督に20ページにわたる書簡を送り、映画の公開は危険だと警告したと伝えられている。[25]スピルバーグ監督はインタビューで、「政府がこの映画に反対していると聞いて、本当に確信した。NASAが20ページもの書簡を書いてくれたということは、何かが起こっているに違いないと思った」と語っている。[26]

プリプロダクションの初期段階で、スピルバーグは映画のタイトルデザイナーである ダン・ペリーを雇い、ロゴタイプのデザインを依頼しました。『エクソシスト』（1973年）と『タクシードライバー』 （1976年）で経験を積んだペリーは、原稿のみを元に、ヘンデルゴシック書体でロゴタイプを制作しました。その結果に満足したスピルバーグは、そのロゴをすべての制作用ステーショナリーとクルーのシャツに使用しました。映画製作の世界では異例なことに、スピルバーグは映画のブランディング全体に対するクリエイティブなコントロールを維持できるほどの影響力を持っており、ペリーに自身のロゴに基づいた広告キャンペーンとタイトルシーケンスのデザインを依頼しました。 [27]

ペリーは後に、 『スター・ウォーズ』（1977年）、『レイジング・ブル』（1980年）、『エアプレーン！』（1980年）など、多くのハリウッド映画のタイトルをデザインしました。 [28]

撮影

ワイオミング州のデビルスタワーが撮影場所でした

主要撮影は1976年5月16日に開始されましたが、 1975年8月のAP通信の報道では、撮影は1975年後半に開始されると示唆されていました。[29]スピルバーグは『ジョーズ』での悪い経験からロケ撮影を一切望んでおらず、 『未知との遭遇』はすべてサウンドステージで撮影したいと考えていましたが、最終的にその考えは断念されました。[30]

撮影はカリフォルニア州バーバンク、ワイオミング州のデビルズタワー国定公園、アラバマ州モービルの旧ブルックリー空軍基地にある第二次世界大戦時の飛行船格納庫2棟、アラバマ州ベイミネットのルイビル・アンド・ナッシュビル鉄道駅で行われた。バリーが誘拐される家はアラバマ州フェアホープの町外れにある。ロイ・ニアリーの家はモービルのカーライル・ドライブ・イーストにある。UFOはカリフォルニア州サンペドロのヴィンセント・トーマス橋の旧料金所を飛行する。ソノラ砂漠のシーンはカリフォルニア州デュモント・デューンズで撮影され、ダルムサラとインドの外観はインドのムンバイから35キロ離れたカラプール近郊のハルという小さな村で撮影された。[30]アラバマ州の格納庫は世界最大のサウンドステージの6倍の大きさであった。[3] [31]撮影中は様々な技術的および予算的な問題が発生しました。スピルバーグは『未知との遭遇』の制作を「『ジョーズ』の2倍悪く、2倍費用がかかった」と評しました。[15]

ロイ・ニアリーが初めてUFOに遭遇した列車の踏切場所、アラバマ州モビール、パジェット・スイッチ・ロードとハイウェイ90号線

コロンビア映画が財政難に陥ると事態は悪化しました。1973年にコロンビアに提出した最初のプレゼンテーションで、スピルバーグは制作費は270万ドルだと主張しましたが、プロデューサーのジュリア・フィリップスには、予算はもっと高額になることを知っていたと明かしました。最終的な予算は1940万ドルになりました。[3]コロンビアのスタジオ幹部ジョン・ヴィークは、「もしそんなに費用がかかると知っていたら、お金がなかったのでゴーサインを出さなかっただろう」と回想しています。 [3]スピルバーグは『ジョーズ』で共同制作者のジョー・アルベスを美術監督として雇いました。[17]さらに、1976年の大西洋ハリケーンシーズンは、アラバマ州に熱帯暴風雨をもたらしました。アラバマ州のサウンドステージの大部分が落雷によって損傷しました。[12]コロンビアは、タイム社、EMI、ドイツの租税回避地の3つの資金源から700万ドルを調達しました。 [32] [33]

撮影監督の ヴィルモス・ジグモンドは、撮影中、スピルバーグは毎晩映画を見てアイデアを出し、新しいシーンを絶えず追加していたため、制作スケジュールが延長されたと述べています。[15]ジグモンドは以前、 『ジョーズ』の出演を断っています。プロデューサーのジュリア・フィリップスは、 1991年の著書『二度とこの街でランチを食べることはないだろう』の中で、スピルバーグ、ジグモンド、トリュフォーについて非常に冒涜的な発言をしています。これは、彼女がポストプロダクション中にコカイン中毒のために解雇されたためです。フィリップスは、スピルバーグが完璧主義者だったことを理由に挙げました。[3]

視覚効果

この視覚効果のミニチュア模型は、スミソニアン国立航空宇宙博物館に展示されています

ダグラス・トランブルが視覚効果スーパーバイザーを務め、カルロ・ランバルディが地球外生物のデザインを担当しました。トランブルは、330万ドルの視覚効果予算があれば、もう1本の映画を制作できたかもしれないと冗談を言いました。彼の仕事は、モーションコントロール撮影の進歩に貢献しました。母船はラルフ・マッカリーが設計し、グレッグ・ジェインが建造しました。船の外観は、スピルバーグがインドの夜に見た石油精製所からインスピレーションを得ました。 [15]スター・ウォーズの金属的なハードウェアの外観ではなく、UFOの発光に重点が置かれました。UFOのモデルの1つは、その不規則な形状のために、ライトが取り付けられた酸素マスクでした。

母船模型のR2-D2フィギュア

さりげない内輪ネタとして、デニス・ミューレン（当時は『スター・ウォーズ』の仕事を終えたばかり）は、母船の底に小さなR2-D2の模型を、母船から伸びる構造物の先端にエンドウ豆大のTIEファイターを取り付けました。模型製作者たちは、郵便受け、ホホジロザメ、フォルクスワーゲンバス、小さな墓地も作りました。また、ミニチュアの窓にはエイリアンの姿も動いていましたが、最終的な映画ではほとんど見えませんでした。母船の模型は、バージニア州シャンティリーのワシントン・ダレス空港にあるスミソニアン協会航空宇宙博物館ウドバー・ヘイジー分館で、スペースシャトル・オービター・ディスカバリー号からすぐの場所に常設展示 されています。[12] [34] [35]

『未知との遭遇』はアナモルフィック方式で撮影され、視覚効果シーンは70mmフィルムで撮影された。これは、制作の他のシーンで使用された35mmフィルムよりも解像度が高いため、ミニチュア効果を光学プリンターで実物大の要素と合成しても、一世代分の視覚的忠実度は失われているものの、効果映像は鮮明でシャープに見えるようにした。UFOシーンにはコンピューター生成画像を使用したテストリールが作成されたが、1970年代半ばのCGIはまだ初期段階であったため、スピルバーグはコストが高すぎて効果がないと判断した。[12]

最後のシーンに登場する小さな地球外生命体は、アラバマ州モビールに住む地元の6歳の少女50人が演じました。この決定はスピルバーグ監督の要請によるもので、「女の子は男の子よりも優雅に動く」という理由からでした。[12]地球外生命体には 人形劇が試みられましたが、このアイデアは失敗に終わりました。しかし、ランバルディ監督は人形劇を用いて2体の地球外生命体を表現することに成功しました。まず、マリオネット（元々はテストショットだった母船から最初に現れる背の高い地球外生命体用）と、映画の終盤で手信号でコミュニケーションをとる地球外生命体用の関節人形を使用しました。[12]

ポストプロダクション

『未知との遭遇』は、映画編集者のマイケル・カーンとスピルバーグの最初の共同作業です。彼らの協力関係は、スピルバーグ監督の残りの作品にも引き継がれましたスピルバーグは、それ以降に制作したどの映画も『未知との遭遇』の最後の25分ほど編集が難しかったと語り、カーンと共にエンディングシーンに適したショットを見つけるために何千フィートものフィルムを調べた。カーンとスピルバーグが映画の最初のカットを完成させたとき、スピルバーグは「驚きが足りなかった」と不満を漏らした。[12] ピックアップ映像の制作が依頼されたが、撮影監督のヴィルモス・ジグモンドは他の予定のため参加できなかった。[3] ジョン・A・アロンゾ、ラースロー・コヴァーチ、ダグラス・スローコムがピックアップ映像の制作に携わった。[3]スローコムは当初、アマゾンの熱帯雨林に隠された19便を発見する予定だったが、ソノラ砂漠に変更された。スピルバーグはまた、予告編から7分半をカットした。[17]

音楽

{bes' c'' aes' aes ees'2}
物語に登場する5音のフレーズ

映画音楽は、以前スピルバーグ監督の『ジョーズ』を手掛けたジョン・ウィリアムズが作曲、指揮、プロデュースし、ハリウッド・スタジオ交響楽団が演奏しました。ウィリアムズは、母船から届けられた『ジョーズ』のテーマの不吉な2音のフレーズを音楽に取り入れました。 [36]

ウィリアムズは、科学者が訪問中の宇宙船と数学言語として通信するために使用する、象徴的な5音のモチーフを300以上書き、スピルバーグが映画のテーマ曲に取り入れるものを選びました。ウィリアムズが5音に決めたのは、「4音の断片と7音の歌の間のどこかにあるはずなので、数学的に5音になるだろうと判断した」ためです。[37]

スピルバーグはウィリアムズの作品を「『星に願いを』とSFが融合した作品」と呼んだ。[12]ちなみに、ウィリアムズはスピルバーグの要請で、ロイ・ニアリーが母船に乗り込む直前に、特徴的なメロディーをスコアに簡単に取り入れた。5つの音を演奏するシンセサイザーはARP 2500である。[38] ARP Instrumentsのエンジニアリング担当副社長、フィリップ・ドッズが映画のセットにユニットを設置するために派遣され、その後、地球外母船との交信を試みる際に巨大なシンセサイザーでシーケンスを演奏するミュージシャン、ジャン・クロード役にキャスティングされた。[39]

スピルバーグは当初、クリフ・エドワーズによるオリジナル曲「星に願いを」を『ピノキオ』からエンディングクレジットに含めていましたが、ダラスでの試写会で観客の何人かがその挿入にクスクス笑ったため、この曲は削除され、ウィリアムズのオーケストラバージョンに置き換えられました。[40] [41] 「星に願いを」のフレーズは、ディレクターズカット版の最後のシーンと、 1998年版サウンドトラックのコレクターズ・エディションのエンドタイトルの特別版に収録されています。[42] [43]

音楽はカリフォルニア州バーバンクのワーナー・ブラザース・スタジオで録音されました。ウィリアムズは1978年に『スター・ウォーズ』と『未知との遭遇』の2つのアカデミー賞にノミネートされました。[44]彼は『スター・ウォーズ』で受賞しましたが、後に1979年に『未知との遭遇』の音楽で2つのグラミー賞を受賞しました（最優秀オリジナル映画音楽賞と「未知との遭遇のテーマ」による最優秀器楽作曲賞）。[45]

テーマ

映画評論家のシャーリーン・エンゲルは次のように述べています。

『未知との遭遇』は、人類が宇宙の共同体に足を踏み入れる準備が整った地点に到達したことを示唆しています。地球外生命体との最後の音楽的会話を可能にしたのはコンピューターですが、ニーリーがデビルズタワーに向かうきっかけとなった特徴は、技術的な専門知識やコンピューターリテラシーとはほとんど関係がありません。これらは学校で教えられる美徳であり、21世紀には進化していくでしょう。[46]

この映画は、典型的なSFの 原型やモチーフを想起させます。新しいテクノロジーは、人類の発展の自然かつ予想される結果であり、健康と成長の兆候として描かれています。[46]

他の批評家たちは、様々なユダヤ・キリスト教の類似点を見出しました。デビルズタワーはシナイ山、地球外生命体は神、ロイ・ニアリーはモーセと対比されています。ニアリー家ではセシル・B・デミルの『十戒』がテレビで放映されています。エリヤとロイの間に親密な関係を見出した批評家もいます。エリヤは「火の戦車」に乗せられ、ロイがUFOに搭乗するのと似ています。よろめくジリアンの後ろからデビルズタワーに登るロイは、ジリアンに進み続け、振り返らないように勧めます。これは、ソドムを振り返って塩の柱に変わったロトの妻とは対照的です。 [46]スピルバーグは、「私は『未知との遭遇』を、人生を覆すような目撃体験をしたごく普通の個人についての、非常に分かりやすい物語にしたかったのです。」と説明しています。[31]

ロイの妻ロニーは、ロイがUFOに遭遇したことでできた日焼けを隠そうとし、UFOとの遭遇を忘れさせようとします。彼女は彼に起こったことを恥ずかしく思い、困惑し、平凡な生活を取り戻したいと切望しています。家族に見捨てられ、リビングルームでデビルズタワーの巨大な模型を彫っている時、彼の失われた人生がはっきりと表れています。[46]地球外知的生命体によって植え付けられたアイデアへのロイの執着、模型の製作、そして妻との連絡が徐々に途絶えていく様子は、デイモン・ナイトの短編小説『ダルシーとデコラム』（1955年）の出来事を彷彿とさせます。[要出典]

『未知との遭遇』は「若者の精神的な憧れ」という形態を研究しています。UFOとその関連品を「おもちゃ」と呼ぶ（これは台本になかったもので、舞台裏でおもちゃを見せられたことで子供が笑顔になったという設定ですが）恐れを知らない子供、バリー・ガイラーは、未知のものに直面した子供らしい無邪気さと開放性のモチーフとなっています。[46]スピルバーグはまた、コミュニケーションのテーマを寛容のテーマとして強調しています。「『未知との遭遇』で地球外生命体と話せるのなら、冷戦時代の赤軍と話せない理由はありません。」[47]デビルズタワー登山において、睡眠は克服すべき最後の障害です。ロイ、ジリアン、そして3人目の招待客であるラリー・バトラーは、睡眠ガスを散布する政府のヘリコプターに追われながら山を登ります。ラリーは休憩のために立ち止まり、ガスを浴びて深い眠りに落ちます。[46]

『インサイド・ザ・アクターズ・スタジオ』でのスピルバーグ監督へのインタビューで、ジェームズ・リプトンは『未知との遭遇』にはスピルバーグにとってもう一つ、より個人的なテーマがあると示唆しました。「あなたのお父さんはコンピューターエンジニアで、お母さんはコンサートピアニストで、宇宙船が着陸すると、二人はコンピューターで一緒に音楽を奏でます」と、ロイ・ニアリーが宇宙船に乗り込むのは、スピルバーグ監督が両親と再会したいという願いを表していると示唆しました。監督はこの点を意識的に意図していませんでした。2005年のインタビューで、スピルバーグ監督は『未知との遭遇』を子供がいない時に制作したと述べ、もし今制作するなら、ロイが家族と別れて母船に乗り込むような設定は決してしなかっただろうと語りました。[48]

タイムアウト・ニューヨークのアンドリュー・ジョンストンが指摘しているように、コミュニケーションと言語の問題は、追加のテーマを構成しています。「映画全体を通して、スピルバーグがその後の作品で探求するテーマを予見するシーンが数多くありますが、ここでの彼のこれらのアイデアの表現は、通常、より興味深く、繊細です。例えば『アミスタッド』では、アフリカ人と捕虜と潜在的な救世主の両方を隔てる言語の壁を描くことに多くの時間を費やしています。これは重要なプロットポイントですが、あまりにも手間がかかっているため、物語は行き詰まってしまいます。 『CE3K』では、通訳がラフリンのためにスペイン語を英語に翻訳し、ラフリンがそれをラコームのためにフランス語に翻訳するという短いシーンで、言語の問題が簡潔に示されています。スピルバーグは言語の問題を私たちに押し付けないので、地球外生命体の解決策、つまり音楽を使って人類とコミュニケーションをとるという方法は、よりエレガントで自然に思えます。」[49]

公開と受容

興行収入

この映画は1977年半ばに公開される予定でしたが、様々な制作上の問題により11月に延期されました。[50]

『未知との遭遇』は1977年11月16日にニューヨーク市のジーグフェルド劇場で初公開され、 [51]同劇場とロサンゼルスのシネラマドームで上映され、興行収入107万7000ドルを記録しました。12月14日には全米270館で公開され、1週間で1011万5000ドルの興行収入を記録し、1スクリーンあたり平均3万7460ドルを記録しました。[52] 12月21日にはさらに301館が追加されました。全米公開2週目終了までに、興行収入は2469万5317ドルに達しました。[53]

1977年12月26日には302万6558ドルという記録的な興行収入を記録し[54]、12月26日から1月1日までの1週間では1739万3654ドルという記録を樹立しました[55 ] 。1978年2月24日に国際公開され、3月末までに19カ国で2700万ドルの興行収入を記録しました[56] 。 『未知との遭遇』は概ね好評を博し、興行収入はアメリカとカナダで1億1639万ドル、海外で1億7170万ドル、全世界で2億8800万ドルを記録し、興行収入は大成功を収めました[54] 。

当時、コロンビア・ピクチャーズで最も成功した映画でした[57] [31] 。

『未知との遭遇』と同時に公開された映画の小説版は、スティーブン・スピルバーグの名のみでクレジットされていますが、大部分はレスリー・ウォーラーがゴーストライターを務めています。スピルバーグは後にStarlog誌にこう語っています

デル社（出版社）との契約はごく初期の頃でした。契約には、私が原作に直接執筆の意見を述べるという約束と、前払い金が含まれていました。しかし、映画のポストプロダクションが不可能になったため、誰かに脚本を書いてもらうことになりました。第一稿、第二稿、第三稿は私が書いたものではありません。それらは私の脚本に基づいて、優れた脚本家であるレスリー・ウォーラーが書いたものです。しかし、彼の原稿を読んだ時、出版社に、きちんと修正されない限り、私の名前をこの本に載せることはできないと伝えました。そこで私は腰を据え、一週間もかけずに（小説を書き直したとは言いませんが）、推敲を重ね、プロットの大部分を脚本の方向性に合わせて修正しました。結局、この本には私の要素が20%ほど含まれています。もっと多く入れたいのですが、そうではありません。表紙に自分の名前を見ると身震いしてしまうので、書店ではたいてい避けてしまいます。実際、一度も買ったことがありません。[58]

批評家の評価

ジョナサン・ローゼンバウムは、この映画を「スピルバーグの温かく夢見るようなビジョンの最高の表現」と呼んでいます。[59]バラエティ誌のA.D.マーフィーは肯定的なレビューを与えましたが、『未知との遭遇』は「ジョージ・ルーカスの 『スター・ウォーズ』のような温かさと人間味に欠けている」と書いています。マーフィーは映画の大部分がスローペースだと感じましたが、クライマックスは賞賛しました。 [60]スニークプレビューでは、ジーン・シスケルとロジャー・イーバートがこの映画を強く推薦しました。シスケルは「未知を恐れない」というメッセージを称賛し、ドレイファスは「完璧なキャスティング」だったと述べ、エンディングを「ファンタジー、冒険、ミステリーが融合した素晴らしいシーン」と表現しました。しかし、彼は物語が中盤のサブプロットによって「行き詰まった」と述べましたエバートは「最後の30分は、これまでスクリーンで見た中で最も素晴らしいものの一つだ」と述べ、この映画は「子供の絵のようで、その無邪気さは素晴らしい」と評した。[61] ポーリン・ケイルも同様に「最高の意味で子供向けの映画」と評した。ケイルは次のように書いている。

スピルバーグは電気技師でSF好きの父とクラシックピアニストの母を持つ息子であり、映画のクライマックスでは両者の長所を存分に発揮している。フランス人科学者の指示の下、地球人はコンソールを準備し、5音のテーマをオーボエのソロ・ヴァリエーションで巨大な宇宙船に迎え入れる。宇宙船は深みのあるチューバの音色で応答する。会話は至福の饒舌さを見せる。そして、この全知の飛行船の窓から溢れ出る光――まるで夏の夜にライトアップされたニューヨークの摩天楼のようだ――と共に、会話のデュエットが生まれる。それは天体音楽だ。これは映画史に残る比類なき瞬間の一つであり、精神的な安らぎを与え、魔法のようで、同時にユーモラスでもある。ファンタジーと娯楽をこれほどまでに融合させた映画はごくわずかだ―― 『オズの魔法使い』を、より素朴で素朴な形で表現した作品と言えるかもしれない。 [62]

ジャン・ルノワールはスピルバーグのストーリーテリングをジュール・ヴェルヌやジョルジュ・メリエスと比較した。[18] レイ・ブラッドベリは、本作を史上最高のSF映画と評した。[63] デヴィッド・トムソンは「『未知との遭遇』は完璧な驚異を備えており、史上初の映画と言えるかもしれない」と記し、「人間の想像力の豊かさへのオマージュ」であり、「主要映画として神秘的な体験に最も近い作品だが、それは常識の神秘主義である…この映画は、ディズニーに触発されたため、素朴で感傷的なものにもなり得たが、スピルバーグは実用性と日常の細部へのこだわりを決して手放さなかった」と評した。[64]

再発行とホームメディア

バージョン
公開日バージョン説明注記上映時間
1977年11月16日オリジナル劇場版135分
1980年8月3日特別版SSコトパクシ号と母船内部を追加132分
1998年5月12日コレクターズ・エディション／ディレクターズ・カット母船内部を削除137分

ファイナルカットの権利について、スピルバーグはこの映画に満足していなかった。コロンビア・ピクチャーズは財政難に陥っており、会社を救うためにこの映画に頼っていたのだ。彼はこう説明した。「私はこの映画を完成させ、1978年夏に公開するためにあと6ヶ月の猶予を望んでいた。彼らはすぐにこの映画を公開する必要があると言った。いずれにせよ、『未知との遭遇』は興行的に大成功を収めたので、私は自分のディレクターズカット版を作りたいと伝えた。彼らは、再発行のマーケティングキャンペーンの材料として、母船の内部を見せることを条件に同意を取り付けた。母船の内部を見せるべきではなかったのだ。」[12]

1979年、コロンビアはスピルバーグに150万ドルを支払い、後に『特別版』となる作品を制作した。スピルバーグは7分間の新規および以前にボツになった映像を追加したが、既存の様々なシーンを10分削除または短縮したため、上映時間132分はオリジナル版より3分短くなっている。 [18]この特別版には、いくつかの新しい登場人物の成長シーン、ゴビ砂漠でのSSコトパクシの発見、母船内部の映像などが追加されている。『未知との遭遇 特別版』は1980年8月3日に公開され、[65]さらに1570万ドルの興行収入を上げ、最終的に興行収入は3億370万ドルに達した。[18] [54]ロジャー・イーバートは「オリジナルの映画は驚くべき成果であり、地球外生命体の存在の可能性を考えるときに私たちが抱く畏敬の念と驚きを捉えていると考えていた。…この新しいバージョンは…非常に単純に、より良い映画だ…なぜスピルバーグは最初にこれほど良い映画を作らなかったのか？」[66]

1980年のスペシャル・エディションは、長年にわたりVHSで公式に販売された唯一のバージョンでした。RCA/コロンビア・ピクチャーズ・ホームビデオの最大の売り上げタイトルとなり、米国での発売後3年間で6万台を売り上げました。[67]その後、1990年にクライテリオン・コレクションはレーザーディスク用に2つのバージョンをリリースしました。1つは1977年のオリジナル版の派生版（スピルバーグによる微妙な編集が施され、シンジケートテレビ版となったもの）、もう1つはスペシャル・エディション（DVDのシームレス分岐以前のレーザーディスクプレーヤーのリモコン機能を使用して視聴者がプログラムしたもの）です。[68]この3枚組レーザーディスクセットには、スピルバーグ監督や映画に関わった他のキャストやスタッフへのインタビュー、静止画、脚本の抜粋を収録したインタラクティブなドキュメンタリー『未知との遭遇』も収録されています。1993年にスペシャル・エディションがVHSとレーザーディスクでリリースされましたが、その後14年間リリースされませんでした

ヴィンセント・ミシアーノは、アレス・マガジン第5号で『未知との遭遇：特別版』をレビューし、「他のメディアのアーティストは、作品に戻り、修正し、洗練させるという贅沢を常に享受してきました。しかし、金銭面をはじめとする様々な理由から、映画製作者にこの機会が与えられることは稀でした。スティーブン・スピルバーグにはその機会が与えられ、それをうまく利用しました。」とコメントしました。[69]

1998年5月12日、スピルバーグは『未知との遭遇』を再び編集し直したディレクターズカット版をVHSで「コレクターズ・エディション」として発売した。このバージョンは1977年のオリジナル版に1980年のスペシャル・エディションの要素を一部加えて再編集されているが、母船内部のシーンはスピルバーグが謎のままにしておくべきだと言ったため省略されている。ディレクターズカット版は137分とこの映画の中で最も長いリリースで、劇場公開版より2分、スペシャル・エディションより5分長い。[10] 1998年7月14日にレーザーディスクで発売されたコレクターズ・エディションには、1997年に制作された101分の新しいドキュメンタリー『未知との遭遇』が収録されており、スピルバーグや主要キャスト、著名なスタッフへのインタビューが収録されている。ネットワークやシンジケートTV、そしてクライテリオン・レーザーディスク版向けには、他の多くのバージョンが作られた。これらの中には、1977年版と1980年版で公開されたすべての素材を組み合わせたものもあります。しかし、これらのバージョンのほとんどはスピルバーグによって編集されておらず、彼はコレクターズ・エディションを決定版と見なしています。コレクターズ・エディションは、1999年にコロンビア・ピクチャーズの創立75周年を記念して、選りすぐりの映画をフィーチャーしたロードショーの一環として限定公開されました。このバージョンの映画が劇場公開されたのはこれが初めてでした。これは、映画の40周年を記念して、2017年9月1日に再び劇場で公開されました。[70]週末の興行収入は180万ドル（レイバー・デーの4日間の祝日では230万ドル）に達し、全世界での興行収入は3億600万ドルを超えました。[71]

『未知との遭遇』は2001年5月29日にDVDで発売され、ディレクターズカット版のみを収録した2枚組コレクターズ・エディションが発売されました[72]このセットには、1997年のドキュメンタリー、1977年の特典映像、予告編、1980年の特別版の母船内部を含む削除シーンなど、いくつかの特典映像が含まれています。1枚組DVD版は2002年8月27日に発売されました。[73]ソニー・ピクチャーズは、映画の30周年を記念して、2007年にDVDとブルーレイでリリースしました。初めて、3つのバージョンすべてが一緒にパッケージ化されました。[74]その後、2017年には、40周年を記念して、オリジナルのカメラネガが4Kで修復されました。ディレクターズカット版の劇場再公開に続いて、4Kとブルーレイでリリースされ、3つのバージョンすべてが同じ4K処理を受けました。[75]

受賞

賞カテゴリーノミネート結果参照
アカデミー賞最優秀監督賞スティーヴン・スピルバーグノミネート[76]
[77]
助演女優賞メリンダ・ディロンノミネート
美術賞美術： ジョー・アルベス、ダン・ロミノ、装置： フィル・エイブラムソンノミネート
撮影賞ヴィルモス・ジグモンド受賞
編集賞マイケル・カーンノミネート
作曲賞ジョン・ウィリアムズノミネート
音響賞ロバート・ナッドソン、ロバート・J・グラス、ドン・マクドゥーガル、ジーン・カンタメッサノミネート
視覚効果賞ロイ・アーボガスト、ダグラス・トランブル、マシュー・ユリシック、グレゴリー・ジェイン、リチャード・ユリシックノミネート
アカデミー特別功労賞 （音響効果編集賞）フランク・ワーナー受賞
アメリカ映画編集者賞長編映画編集賞マイケル・カーンノミネート
英国アカデミー賞最優秀作品賞スティーブン・スピルバーグノミネート[78]
最優秀監督賞ノミネート
最優秀助演男優賞フランソワ・トリュフォーノミネート
最優秀脚本賞スティーブン・スピルバーグノミネート
撮影賞ヴィルモス・ジグモンドノミネート
最優秀編集賞マイケル・カーンノミネート
最優秀音楽賞ジョン・ウィリアムズノミネート
最優秀美術賞ジョー・アルヴェス受賞
音響賞ジーン・カンタメッサ、ロバート・ナッドソン、ドン・マクドゥーガル、ロバート・グラス、スティーブ・カッツ、フランク・ワーナー、リチャード・オズワルド、デヴィッド・ホートン、サム・ジェメット、ゲイリー・ガーリッヒ、チェット・スロムカ、ニール・バロウノミネート
ダヴィッド・ディ・ドナテッロ賞最優秀外国映画賞スティーブン・スピルバーグ受賞
全米監督協会賞映画における監督賞<​​extra_id_1> ノミネートゴールデングローブ賞
最優秀作品賞（ドラマ部門）[ 80 ]ノミネート映画部門監督賞
最優秀脚本賞スティーブン・スピルバーグノミネート
最優秀音楽賞ノミネート
ゴールデンリール賞ジョン・ウィリアムズノミネート
音響編集賞最優秀音響編集賞受賞
ゴールデン・スクリーン賞受賞
グラミー賞最優秀ポップ・インストゥルメンタル・パフォーマンス賞未知との遭遇
　ズービン・メータ指揮　ロサンゼルス・フィルハーモニック		ノミネート未知との遭遇– ジョン・ウィリアムズ
未知との遭遇– ジョン・ウィリアムズノミネート
最優秀器楽作曲賞「未知との遭遇のテーマ」 –
ジョン・ウィリアムズ		受賞
映画または
テレビスペシャルのために書かれた最優秀オリジナル・スコア・アルバム賞		未知との遭遇– ジョン・ウィリアムズ受賞
ヒューゴー賞最優秀ドラマティック・プレゼンテーション賞スティーブン・スピルバーグノミネート国際映画音楽批評家協会賞
国際映画音楽批評家協会賞既存スコアの最優秀再リリース賞ジョン・ウィリアムズ受賞既存楽曲の最優秀新作、再リリース、または再録音賞
最優秀新作、再リリース、または既存スコアの再録音賞ジョン・ウィリアムズ、マイク・マテッシーノ、ジム・タイタスノミネート日本アカデミー賞
日本アカデミー賞優秀外国語映画賞ノミネート
韓国映画批評家協会賞最優秀外国語映画賞スティーブン・スピルバーグ受賞
ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞トップ10映画5位特別賞 – 優秀特殊効果賞
特別賞 – 優れた特殊効果受賞
国立映画保存委員会国立フィルム登録簿殿堂入り全米映画批評家協会賞
全米映画批評家協会賞最優秀作品賞3位最優秀監督賞
最優秀監督賞スティーブン・スピルバーグ2位
ニューヨーク映画批評家協会賞最優秀作品賞次点オンライン映画テレビ協会賞
最優秀監督賞スティーブン・スピルバーグ次点
オンライン映画テレビ協会賞映画部門殿堂入り殿堂入りサターン賞(1977)
サターン賞 (1977年)最優秀SF映画賞ノミネート[90]
最優秀監督賞スティーブン・スピルバーグWon[a]
最優秀男優賞リチャード・ドレイファスノミネート
最優秀女優賞メリンダ・ディロンノミネート
助演女優賞テリー・ガーノミネート
脚本賞スティーブン・スピルバーグノミネート
メイクアップ賞ボブ・ウェストモアランド、トーマス・R・バーマン、カルロ・ランバルディノミネート
音楽賞ジョン・ウィリアムズ受賞
特殊効果賞ダグラス・トランブルノミネート
サターン賞 (2001年)クラシック映画DVD部門最優秀賞ノミネート[91]
サターン賞 (2007年)特別版DVD部門最優秀賞ノミネート[90]
トルコ映画批評家協会賞最優秀外国語映画賞第7位
全米脚本家組合賞ドラマ部門最優秀賞 (脚本付き)スティーブン・スピルバーグノミネート[92]

アメリカ映画協会リスト

レガシー

1980年代に『未知との遭遇』が『スター・ウォーズ』（1977年）や 『スーパーマン』 （1978年）と並んで 、SF映画の大きな市場の再興のきっかけとなったと評されました。[93] [94] [95] [96 ][97] 1985年、スピルバーグはメガチャンネル地球外生命体分析のために惑星協会に10万ドルを寄付しました。[15]

1977年後半の映画公開直後、スピルバーグは続編か前編のどちらかを検討しましたが、断念しました。彼は、「軍の知識とその後の隠蔽工作は非常に秘密裏に行われるため、創造的なストーリーが必要になるでしょう。おそらく誰かが映画を制作し、それにふさわしい時間を割くことになるでしょう」と説明しました。[24]

1980年に、自身の映画人生を総括する「マスターイメージ」を1枚選ぶよう求められた際、スピルバーグはバリーがリビングルームのドアを開けてUFOの燃え盛るオレンジ色の光を目にするショットを選んだ。「それは美しくも恐ろしい光だった。まるでドアから火が噴いているようだった。[バリーは]とても小さいのに、ドアはとても大きく、ドアの外には多くの希望や危険が待ち受けていた。」[20] 2007年、『未知との遭遇』は米国議会図書館によって「文化的、歴史的、または美的に重要な作品」とみなされ、保存のためにアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。[98]アメリカ映画協会の投票では、『未知との遭遇』はアメリカ映画の偉大な第64位、[99]最もスリリングな第31位、[ 100]最も感動的な第58位に選ばれている。[101]また、 AFIの「トップ10」 SF映画トップ10にもノミネートされた[102] 。また、「100 Movies」リストの10周年記念版にもノミネートされた[103]。ジョン・ウィリアムズの音楽は、AFIの「100 Years of Film Scores」にノミネートされた[104]。

2011年、ABCはゴールデンタイム特別番組「ベスト・イン・フィルム：現代最高の映画」を放送しました。これは、ABCとピープル誌が実施した投票結果に基づいて、ファンが選んだ最高の映画をカウントダウンする番組です。『未知との遭遇』はベストSF映画の第5位に選ばれました。[105] ガーディアン紙はまた、この映画を史上最高のSF・ファンタジー映画の第11位に選びました。[106] 2024年、『未知との遭遇』はローリングストーン誌の「史上最高のSF映画150選」リストで第3位に選ばれました。[107]

多くの著名な監督が『未知との遭遇』をお気に入りの作品の一つとして挙げており、その中にはスタンリー・キューブリック[108] 、エドガー・ライト[109] 、ポン・ジュノ[ 109] 、スパイク・リー[110] 、ドゥニ・ヴィルヌーヴ[ 111]、ギレルモ・デル・トロ[112]、クリストファー・ノーラン[113] 、グレタ・ガーウィグ[114]、アンドリュー・スタントン[115]、パトリック・リード・ジョンソン、マイケル・ウィリアムズ[116]などがいます。

関連項目

注記

  1. ^ 『スター・ウォーズ』でジョージ・ルーカスと並んで1位。

参考文献

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参考文献

さらに詳しく

ウィキクォートには『未知との遭遇』に関する引用があります。
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