アダルトコンテンポラリー（チャート）

アダルト・コンテンポラリー・チャートは、ビルボード誌が毎週発表するチャートで、米国のアダルト・コンテンポラリー・ラジオ局で最も人気のある曲をリストアップしている。このチャートは、アダルト・コンテンポラリー・ラジオ・パネルに加盟するラジオ局からビルボードに提出されたエアプレイ・データに基づいて作成されている。このチャートは、1961年7月17日にビルボード誌で初めて掲載された。 [1]長年にわたり、チャートはイージー・リスニング （1961–1962、1965–1979）、ミドル・ロード・シングル （1962–1964）、ポップ・スタンダード・シングル （1964–1965）、ホット・アダルト・コンテンポラリー （1984–1996） 、アダルト・コンテンポラリー （1979–1984、1996年以降）と、一連の名称変更を経ている。2025年11月15日発行のビルボード誌時点で、チャートの現在の1位の曲は、アレックス・ウォーレンの「Ordinary 」である。[2]

チャート履歴

ビルボード ・イージーリスニング・チャートは、1950年代後半から1960年代初頭にかけて、一部のラジオ局が当時のヒット曲を放送し続けながらも、「ロックンロール」局というレッテルを貼られることを避けたいという思いから生まれた。ビルボード誌は当時この傾向について記事を書いており、同誌の編集者は1961年からこれらの曲のための独立したチャートを発行することを決定した。同誌は1961年1月9日から「イージーリスニング」番組ガイドを発行し、7月に番号付きチャートが登場するまで続いた。ビルボード・イージーリスニング・チャートで初めて1位を獲得した曲は、ブルック・ベントンの「 The Boll Weevil Song 」だった。[1]

1961年から1965年にかけて、このチャートはBillboard Hot 100チャートから、同誌がロックンロールと判断する曲を削除し、残りの曲を再ランキングすることで作成されていました。（レコード・ワールド誌の同等の「非ロック」チャートも、1967年から1971年にかけて同じ基準に従っていました。）1965年以降、イージーリスニング・チャートは、他のBillboardシングルチャートと同様の方法で作成されるようになりました。つまり、このフォーマットを放送しているラジオ局から報告されたプレイリストと、レコード店から提出された売上データです。1990年代初頭までに、自動楽曲検出とバーコード売上情報は、 Billboardチャートのほとんどで標準となり始めましたが、この頃にはACチャートは完全にラジオのエアプレイに基づいており、小売店の売上報告は組み込まれなくなりました。現在、アダルト・コンテンポラリー・チャートは、他のラジオフォーマットとほぼ同じ方法で作成されています。

このチャートは1962年までイージーリスニング・チャートとして知られていましたが、その後ミドルロード・シングルズに改名されました。1964年には再び名称が変更され、今度はポップ・スタンダード・シングルズとなりました。1年足らずの間にチャートの名称が2度変更された後、1965年に収録曲が変更された際に再びイージーリスニングがチャート名として採用されました。1979年4月、イージーリスニング・チャートは正式にアダルト・コンテンポラリーとして知られるようになり、それ以来、この2つの単語はチャート名に一貫して使用されています。

1996年、ビルボードは「アダルト・トップ40」という新しいチャートを作成しました。これは、「アダルト・コンテンポラリー」ミュージックと「ポップ」ミュージックの中間に位置するラジオ局の番組編成を反映しています。両者は混同されることがありますが、アダルト・コンテンポラリー・チャートとアダルト・トップ40チャートは別々のチャートであり、一方のチャートにランクインした曲がもう一方のチャートにランクインしないこともあります。また、「ホットAC」という用語は、一見すると名前が似ているように見えますが、アダルト・コンテンポラリー・チャートとは異なるラジオ番組のサブジャンルを指します。

数十年

1960年代

イージーリスニング・チャートの初期には、チャートのトップにランクインする曲は、概ね常にトップ10ポップ・ヒットでもありました。当時のチャート作成方法では、レスリー・ゴーアやドリフターズといったロックンロール・アーティストが、イージーリスニングや中堅ラジオ局が実際にその曲を流しているかどうかに関わらず、ソフトな曲やバラード曲で時折チャート入りすることがありました。1965年には、イージーリスニング・チャートでナンバーワン・ポップ・ヒットは登場しませんでした。1965年以降、ホット100チャートとイージーリスニング・チャートの違いはより顕著になりました。中堅ラジオ局が実際に流している曲をよりよく反映するように、チャートの構成は劇的に変化しました。ロック音楽がハードになるにつれ、1960年代前半に比べてホット100チャートとイージーリスニング・チャートの共通点は大幅に減少しました。[要出典]

1960年代後半のイージーリスニングのヒット曲の中には、ポップチャートで「バブル・アンダー」に陥ったもの（例えば、アンディ・ラッセルの1967年版「It's Such a Pretty World Today」は最高119位を記録した）や、「バブル・アンダー」にさえ至らなかったもの（ジョン・ゲイリーの1967年ヒット曲「Cold」がそうであったように）もあった。[3] 1967年には、両方のチャートで1位を獲得したシングルはフランク・シナトラとナンシー・シナトラの「 Somethin' Stupid」の1曲のみであった。この傾向は10年代末までに逆転し始めた。

1960年代にこのチャートで複数のナンバーワン・ソングを獲得した著名なアーティストには、エルヴィス・プレスリー、ロイ・オービソン、コニー・フランシス、ディーン・マーティン、アンディ・ウィリアムズ、フィフス・ディメンション、グレン・キャンベルなどがいます。ポール・モーリアの「ラブ・イズ・ブルー」は1968年にイージーリスニング・チャートで11週間トップを維持し、1993年まで最長のナンバーワン・ソング記録を保持しました。[1]

1970年代

1960年代末から1970年代前半にかけて、ホット100チャートとイージーリスニングチャートは再び似たものになり、この頃、トップ40ラジオで流れる音楽の質感が再び柔らかくなり始めた。カーペンターズ、バーブラ・ストライサンド、バリー・マニロウ、アン・マレー、ジョン・デンバー、ヘレン・レディなど、大人向けの音楽を録音した同時代のアーティストが、トップ40ラジオでより頻繁に流れるようになった。ジェームス・テイラー、キャロル・キング、ジャニス・イアンなどのシンガーソングライターが録音した音楽の多くは、トップ40局と同等かそれ以上に、この形式で放送された。1960年代から1970年代前半に若い聴衆をターゲットにしたポップアーティストとして成長したアーティストの中には、成熟するにつれてイージーリスニングに移行し始めたものも数人いた（ニール・セダカ、ポール・アンカ、オズモンズがその代表例）。イージーリスニングラジオでは、ロックンロール、R&B、カントリーなど、他のジャンルでキャリアをスタートしたアーティストの曲も放送されるようになりました(この時期に、多くの曲がカントリー チャートやイージーリスニング チャートにランクインしましたが、Hot 100 には入らなかったのです)。

1970年代のイージーリスニング・チャートで1位に最も長く留まったのは、アル・スチュワートの「タイム・パッセージズ」で、10週間チャートのトップに君臨しました。しかし、この10年間、イージーリスニング・チャートの頂点に君臨した曲は頻繁に入れ替わり、そのほとんどが1週間しかチャートのトップに留まりませんでした。1970年代にイージーリスニング（ 1979年にアダルト・コンテンポラリーに改名）とポップ・チャートの両方でトップを飾った曲には、カーペンターズの「 (They Long to Be) Close to You」と「Please Mr. Postman 」、ニール・ダイアモンドの「Song Sung Blue 」 、ジョン・デンバーの「 Annie's Song 」、スティーヴィー・ワンダーの「You Are the Sunshine of My Life 」 、オリビア・ニュートン・ジョンの「I Honestly Love You」と「Have You Never Been Mellow 」、キャプテン＆テニールの「Love Will Keep Us Together」、デビー・ブーンによる「 You Light Up My Life」などがある。[1]

1980年代

1982年8月21日、アダルト・コンテンポラリー・チャートはエアプレイのみのランキングを開始した。[4]

1980年代にアダルト・コンテンポラリー・チャートで成功を収めたアーティストの中には、エルトン・ジョン、シカゴ、バーブラ・ストライサンド、ダン・フォーゲルバーグ、シーナ・イーストン、ケニー・ロジャース、ディオンヌ・ワーウィックなど、すでに名を馳せていた人物もいたが、ホイットニー・ヒューストン、マドンナ、エア・サプライ、ライオネル・リッチー、グロリア・エステファンといった比較的新しいアーティストもチャートに影響を与えた。ACチャートとHot 100のクロスオーバーの程度は、その時代のポップ・ミュージックの流行が大人のリスナーにどれだけアピールしたかによって変わってきた。 1970年代後半から1980年代前半にかけて、ACチャートで特に成功したディスコやニューウェーブの曲はそれほど多くなく、70年代後半にCHRフォーマットで取り上げられたヒップホップやハード・ロックの多くは、ACラジオでは受け入れられなかっただろう。

1980年代には、このチャートで6週間以上1位を維持した曲はなかったが、その記録を達成した曲は9曲あった。そのうち2曲はライオネル・リッチーによるもので、1983年の「You Are」と1984年の「Hello」で、こちらもHot 100で1位に達した。ACチャートとポップチャートの両方で首位を獲得した他の曲は、シンディ・ローパーの「 Time After Time」、スティーヴィー・ワンダーの「 I Just Called to Say I Love You 」 、マドンナの「 Live to Tell」、マイケル・ジャクソンの「 I Just Can't Stop Loving You」（両方のチャートで唯一の1位）、エクスポゼの「 Seasons Change」、シカゴの「 Look Away 」 、ビリー・ジョエルの「 Tell Her About It」 、リチャード・マークスの「Right Here Waiting」である。[1]

1990年代

1990年代初頭にビルボード・ホット100チャートの算出方法が変更されたことで、多くの二次チャートにも変化が現れ始めた。チャート順位の算出に新しい計算式が使われたことにより、一部の曲はホット100で初登場順位が上昇し、1位に長期間留まることもより一般的になった。この傾向は、ビルボードがアダルト・コンテンポラリー・ラジオ局でのエアプレイ曲数の算出基準として、放送データシステムから受信したデータを使用し始めた1993年にACチャートに現れ始めた。 [5]ビリー・ジョエルの「ザ・リバー・オブ・ドリームス」とマイケル・ボルトンの「セッド・アイ・ラヴド・ユー…バット・アイ・リード」の2枚のシングルがそれぞれ12週間ACチャートの首位を獲得し、「ラブ・イズ・ブルー」のそれまでの11週間の記録を上回った。 10 年が経つにつれ、エリック・クラプトンの「 Change the World」（13 週、1996 年）、トニ・ブラクストンの「 Un-Break My Heart」 （14 週、1997 年）、セリーヌ・ディオンの「 Because You Loved Me」 （ 19 週、1996 年）、フィル・コリンズの「 You'll Be In My Heart」 （19週、1999 年）など、他の曲もさらに長く第 1 位を維持しました。

このチャートで大きな成功を収めたコリンズに加え、1990年代に複数のナンバーワンヒットを放ったアーティストには、マライア・キャリー、マイケル・ボルトン、ホイットニー・ヒューストン、シャナイア・トゥエインなどがいます。サラ・マクラクラン、ナタリー・マーチャント、ジュエル、メリッサ・エスリッジ、シェリル・クロウといった比較的新しい女性シンガーソングライターも、この時期にACチャートでブレイクしました。[1]

2000年代と2010年代

2000年代に顕著になったパターンの一つは、特定のポップソングがHot 100チャートから外れた後も、Hot Adult Contemporary Tracksチャートで長期間ランクインし続けるという点です。テイラー・スウィフトの「 Love Story」や「You Belong with Me」 、ジョン・メイヤーの「Waiting on the World to Change」、サラ・バレリスの「 Love Song」 、ジェイムス・ブラントの「You're Beautiful」などは、リリースから数週間、場合によっては1年以上もACチャートに留まりました。MTVのウェブサイトに掲載されたコーリー・モスの記事は、この傾向を次のように説明しています。「言い換えれば、AC局はポップソングが長い死を迎える場所、あるいは楽観主義者にとっては第二の人生を得る場所なのです。」[6]ある説によると、多くのアダルト・コンテンポラリー局は過去のヒット曲にも十分な放送時間を割いているため、新しい曲をあまり放送せず、新曲への比重がACチャートの上昇を鈍化させているというものです。また、一部の番組ディレクターは、ACは歌手中心の番組が多い他のラジオ番組とは対照的に、歌中心のフォーマットであるため、特定のアーティストの新しいシングルがリスナーにアピールするという保証はないと主張している。[6]

アダルト・コンテンポラリー・チャートの首位に最も長く留まった期間は、マイリー・サイラスの2023年リリースの「Flowers 」で達成された57週連続首位である。他にも20週間以上首位に立った曲は数多くある。2003年、アンクル・クラッカーとドビー・グレイのコラボレーションによる、グレイ自身の1973年のヒット曲「Drift Away」は28週間1位に留まった。2017年のエド・シーランの「Shape of You」は、ACチャートで24週間1位を記録した。さらに、2002年のセリーヌ・ディオンの「A New Day Has Come」と2004年のケリー・クラークソンの曲「Breakaway」は、どちらの曲もACチャートで21週間1位に留まった。

2022年までに、セリーヌ・ディオンはACチャートで87週間首位に君臨しており、これはどのアーティストよりも長い記録である。アデルは83週間で2位に浮上、エド・シーランは67週間で3位となり、ソロ男性アーティストとしては最長記録となっている。続いてエルトン・ジョンが63週間で続いている。マルーン5は現在トップグループであり、62週間で総合5位となっている。エルトン・ジョンはこの調査で1位を獲得したアーティストが18曲と最多である。また、カーペンターズはグループでは15曲で最多記録を保持しており、セリーヌ・ディオンは女性アーティストでは11曲で1位を獲得している。[7]

2011年、ビルボードはACチャートの上位100曲と上位50アーティストを発表し、チャート50周年を祝った。リストのトップソングは、サヴェージ・ガーデンの「トゥルーリー・マッドリー・ディープリー」で、1998年に11週間1位を獲得し、合計58週間トップ10にとどまり、チャートでは123週間過ごした。このチャートでの最長寿記録は、彼らのアルバム『アファーメーション』に収録されている「アイ・ニュー・アイ・ラヴド・ユー」（このリストでは21位にランクイン）にのみ破られた。[8] [9]エルトン・ジョンは、この期間を通じてACアーティストのトップ・パフォーマンスにノミネートされ、ACシングルの1位、トップ10シングル、チャート入りシングルの最多記録を保持している。彼の曲「ザ・ワン」は、ACチャートの上位100曲で53位にランクインした。

その他の形式

アーバン・コンテンポラリーやヒップホップのアーティストがACへのクロスオーバーに成功した例は比較的少ないが、2000年代後半にはビヨンセの「Irreplaceable」、ファーギーのバラード「Big Girls Don't Cry」、ナールズ・バークレーの「Crazy」、リアーナの「Take a Bow」、ティンバランドによるワンリパブリックの「Apologize 」のリミックスなど、いくつかの例外があった。過去にACチャートで大きな成功を収めたR&Bアーティストには、ディオンヌ・ワーウィック、アーロン・ネヴィル、ダイアナ・ロス（ソロ活動）、ジェイムス・イングラム、ライオネル・リッチー、ホイットニー・ヒューストン、マライア・キャリーがいる。

カントリー・チャートからのクロスオーバーも、ACチャートが始まって以来、よく見られる現象である。1960年代から1980年代にかけて、ACチャート（さらにはポップ・チャート）に多くのシングルがクロスオーバーしたカントリー・スターには、ブレンダ・リー、レイ・プライス、パッツィー・クライン、ジョニー・キャッシュ、アン・マーレー、ロニー・ミルサップ、バーバラ・マンドレル、ドリー・パートン、ケニー・ロジャース、エディ・ラビット、クリスタル・ゲイル、ウィリー・ネルソン、ジュース・ニュートンなどがいた。1990年代にカントリー・ミュージックがラジオのフォーマットとして大きく成長したことで、マルティナ・マクブライド、ワイノナ・ジャッド、リアン・ライムス、シャナイア・トゥエイン、ビリー・ジョエル、ロンスター、メアリー・チャピン・カーペンター、ガース・ブルックスなど、数多くの新しいカントリー・クロスオーバーがACのラジオで放送された。最近では、ティム・マグロウ、ディクシー・チックス（フリートウッド・マックの「Landslide 」のカバーでACチャートのトップに立った）、ラスカル・フラッツ、キース・アーバン、キャリー・アンダーウッド、テイラー・スウィフト、シュガーランド、レディ・アンテベラム、ジェイソン・アルディーン（ACでの成功はケリー・クラークソンとのデュエット「 Don't You Wanna Stay 」による）、ザ・バンド・ペリー、サム・ハント、ダン＋シェイなど、カントリー・アーティストの新波がACに移籍している。

コンテンポラリー・クリスチャン・ミュージックも、主流ラジオへのクロスオーバーに比較的成功しています。1980年代半ば、当時最も成功していたCCMアーティスト、エイミー・グラントは、1985年のシングル「Find a Way」で世俗音楽へと進出し、ACチャートのトップ10ヒットとクリスチャン・シングルのナンバーワンを同時に獲得しました。1990年代から2000年代にかけては、ライフハウス、マーシーミー、ナタリー・グラント、キャシー・トロッコリ、シックスペンス・ノン・ザ・リッチャー、スティーヴン・カーティス・チャップマン、マイケル・W・スミスといったアーティストが、ファン層からの反発をほとんど受けることなく、キリスト教世界と世俗世界の間で活躍しました。

多くの著名なクラシック・ロック・アーティストも、パワーバラードをリリースすることで、アダルト・コンテンポラリー・チャートに進出しています。ジャーニー、フォリナー、パット・ベネター、ジョン・メレンキャンプなど、多くのアーティストが、メインストリーム・ロック・チャートにランクインしただけでなく、アダルト・コンテンポラリー・チャートでもヒットを記録しています。[10] [11] [12] [13]さらに、定評のあるクラシック・ロック・アーティストによる新しいレコーディングも、アダルト・コンテンポラリー・ステーションで放送されています。ハート、ボブ・シーガー、エルトン・ジョンなどは、21世紀の楽曲がアダルト・コンテンポラリーで放送されたアーティストの一部です。[14]

さらに、初期の全盛期にはアダルト・コンテンポラリー・チャートに入らなかったクラシック・ロック・アーティストの曲が近年AC局で放送されている。ホワイトスネイクの「 Here I Go Again」、ジョーン・ジェットの「I Love Rock and Roll」、デフ・レパードの「 Pour Some Sugar on Me」などである。[a]

再発

アダルト・コンテンポラリー・リカレント・チャートは、アメリカのアダルト・コンテンポラリー・ラジオ局で放送され、リカレント基準を満たした楽曲をランキング形式で表示します。順位が下がっている楽曲は、以下の3段階のシステムに基づいてリカレント・チャートに移行します。52週経過時点でトップ5未満、26週経過時点でトップ10未満、20週経過時点でトップ15未満の場合です。

例外は時折認められますが、通常はケースバイケースです。古い曲が再リリースされる場合（例えば、最新映画のサウンドトラックに採用され、レコード会社がプロモーションを強化）、曲が15位まで上がるまでに長い時間がかかる場合もあります。この ような場合、どの曲を現在のチャートに残すかは、ビルボードのチャート管理者が最終的に決定します。

記録と実績

アダルトコンテンポラリーソング トップ10（1961～2011年）

ランクシングル公開年アーティストピークと持続時間
1"本当に狂ったように深く"1997サベージ・ガーデン11週間連続1位
2「リード・ミー・オン」1978マキシン・ナイチンゲール7週間連続1位
3「ドリフトアウェイ」2003アンクル・クラッカーfeaturingドビー・グレイ28週間連続1位
4"天国"2004ロス・ロンリー・ボーイズ18週間連続1位
5「自由に生まれた」1966ロジャー・ウィリアムズ6週間連続1位
6「こんにちは、ドリー！」1964ルイ・アームストロングとオールスターズ9週間連続1位
7「あなたは私を必要としていた」1978アン・マレー3週間連続3位
8「世界を変える」1996エリック・クラプトン13週間連続1位
9"ヒーロー"2001エンリケ・イグレシアス15週間1位
10「もう孤独じゃない」2005ロブ・トーマス18週間連続1位
出典: [16]

アダルトコンテンポラリーアーティストトップ10（1961～2011年）

ランクアーティスト
1エルトン・ジョン
2ニール・ダイアモンド
3バーブラ・ストライサンド
4バリー・マニロウ
5ケニー・ロジャース
6シカゴ
7ビリー・ジョエル
8大工
9ライオネル・リッチー
10アン・マレー
出典: [17]

最も多くの週で1位を獲得した曲

これらは、2025 年 10 月 18 日のチャート時点で 20 週間以上 1 位を獲得している曲です。


1位に数週間		歌アーティスト発行日が第1号に到達ソース
57「花」マイリー・サイラス2023年4月15日[18]
49「コントロールを失う」テディ・スイムズ2024年8月10日[19]
36「あなたのような女の子たち」マルーン52018年11月10日[20]
35「まばゆい光」ザ・ウィークエンド2020年11月7日[21]
28「ドリフトアウェイ」アンクル・クラッカーfeaturingドビー・グレイ2003年6月7日[22]
24「シェイプ・オブ・ユー」エド・シーラン2017年5月6日[22]
「私に優しくして」アデル2021年11月13日[23]
22「ヘイ、ソウルシスター」電車2010年7月3日[22]
"完璧"エド・シーラン2018年2月24日[24]
21「新しい日が来た」セリーヌ・ディオン2002年3月30日[22]
"離脱する"ケリー・クラークソン2005年3月12日[22]
"こんにちは"アデル2015年11月28日[22]
20"ありのままのあなた"ブルーノ・マーズ2011年2月5日[22]
「思い出」マルーン52020年3月21日[20]

最も多くのナンバーワン曲を持つアーティスト

歌アーティストソース
18エルトン・ジョン[25]
15カーペンターズ[26]
13バリー・マニロウ[27]
11セリーヌ・ディオン[28]
ライオネル・リッチー[29]
10オリビア・ニュートン＝ジョン[30]
ホイットニー・ヒューストン[31]
9ジョン・デンバー[32]
テイラー・スウィフト[33]
8アン・マレー[34]
シカゴ[35]
ニール・ダイアモンド[36]
フィル・コリンズ[37]
スティーヴィー・ワンダー[38]

累計1位獲得週数が最も多いアーティスト

2025年10月18日付けビルボード誌掲載時点

数週間アーティストソース
87セリーヌ・ディオン[39]
83アデル[40]
72マイリー・サイラス[18]
67エド・シーラン[41]
64エルトン・ジョン[39]
62マルーン5[42]
56テイラー・スウィフト[43]
49テディ・スイムズ[19]
47ライオネル・リッチー[39]
43フィル・コリンズ[39]
フェイス・ヒル[39]

トップ10曲を最も多く獲得したアーティスト

歌アーティストソース
42エルトン・ジョン[25]
38ニール・ダイアモンド[44]
35バーブラ・ストライサンド[44]
31エルヴィス・プレスリー[45]
29ディオンヌ・ワーウィック[46]
28バリー・マニロウ[47]
ケニー・ロジャース[48] [44]
26ホイットニー・ヒューストン[49]
24ビリー・ジョエル[50]
シカゴ[44]
ジェームス・テイラー[44]
ボビー・ヴィントン[44]

チャート入り最多アーティスト

エントリーアーティストソース
77エルトン・ジョン[51]
64バーブラ・ストライサンド[51]
58ニール・ダイアモンド[36]
51バリー・マニロウ[47]
50ジョニー・マティス[26]
48エルヴィス・プレスリー[45]
ケニー・ロジャース[48]
テイラー・スウィフト[52]
44ディオンヌ・ワーウィック[46]
41アン・マレー[34]

参照

注記

  1. ^ ホワイトスネイクとデフ・レパードの「Is This Love」と「Two Steps Behind」はチャートにランクインしたが、これら2曲はアダルト・コンテンポラリー・チャートにランクインした唯一の曲だった。ジョーン・ジェットは2022年の「(I'm Gonna) Run Away」までアダルト・コンテンポラリー・チャートにランクインした曲がなかった。[15]

参考文献

  1. ^ abcdef Hyatt, Wesley (1999). The Billboard Book of Number One Adult Contemporary Hits . New York City: Billboard Books . ISBN 978-0-823-07693-2。
  2. ^ 「アダルト・コンテンポラリー：2025年11月8日の週」ビルボード。 2025年11月11日閲覧。
  3. ^ 「Ask Billboard: Chicago's AC Six-Cess」Billboard.com 2011年8月5日. 2014年6月11日閲覧。
  4. ^ トラスト、ゲイリー（2011年7月23日）「バニラが競争相手を圧倒」ビルボード誌第123巻第25号。
  5. ^ 「Hot ACチャートがBDSに転換」ビルボード誌第105巻第29号、1993年7月17日、107ページ。
  6. ^ ab Moss, Corey (2006年11月1日). 「決して「悪い日」ではない – ポップヒットがライブで力強く響くアダルト・コンテンポラリー・ラジオ – スマッシュシングルになってから数ヶ月後、旧世代寄りのラジオ局で新たなリスナーを獲得」 MTVニュース. 2012年12月9日閲覧。
  7. ^ ホイットバーン、ジョエル(2007).『ジョエル・ホイットバーン Presents Billboard Top Adult Songs, 1961–2006 – Chart Data Compiled from Billboard's Adult Contemporary Charts, 1961–2006, and Adult Top 40 Charts, 1996–2006』ウィスコンシン州メノモニーフォールズ：レコード・リサーチ社、p. 373. 978-0-898-20169-7.
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  9. ^ 「チャートビートボーナス：サヴェージ・ガーデン、メアリー・J・ブライジ、そして『スター・アカデミー』に関するチャートベースのストーリー」ビルボード誌、2002年2月15日。 2002年2月15日閲覧。
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  12. ^ 「パット・ベネター」。ビルボード。
  13. ^ 「ジョン・メレンキャンプ」。ビルボード。
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  17. ^ 「史上最高のアダルト・コンテンポラリー・アーティスト50」ビルボード誌、2011年7月15日。 2011年7月15日閲覧。
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