ブライアン・デ・パルマ
ブライアン・ラッセル・デ・パルマ（[de ˈpalma]、1940年9月11日生まれ）は、アメリカの映画監督兼脚本家です。50年以上にわたるキャリアを持ち、サスペンス、犯罪、サイコスリラーのジャンルで作品を発表しています。デ・パルマはニューハリウッド世代を代表する人物でした。[1]
スティーブン・キングの同名小説を映画化した『キャリー』（1976年）で、若手映画監督として注目を集めました。『殺しのドレス』（1980年）、『アンタッチャブル』（1987年）、『ミッション:インポッシブル』 （1996年）で商業的な成功を収め、『グリーティングス』（1968年）、『ハイ、ママ！ 』 （1970年）、『シスターズ』（1972年）、『ファントム・オブ・パラダイス』（1974年）、『フューリー』（1978年）などのカルト的な名作も制作しました。 [2] [3]
若い頃、デ・パルマは「アメリカのゴダール」になることを夢見ていました。彼の作風は暗示的で、『オブセッション』（1976年）と『ボディ・ダブル』（1984年）ではアルフレッド・ヒッチコックにオマージュを捧げています。『ブロウ・アウト』（1981年）はミケランジェロ・アントニオーニの『欲望』（1966年）に基づいており、『スカーフェイス』（1983年）はハワード・ホークスの1932年の映画をリメイクしたもので、ホークスとベン・ヘクトに捧げられています。彼の作品は暴力や性的内容が批判されていますが、ロジャー・イーバートやポーリン・ケイルといったアメリカの批評家からも支持されています。[2] [4] [5] 2015年には、ノア・バームバックによる好評を博したドキュメンタリーで、彼の作品についてインタビューを受けました。[6]
幼少期と教育
デ・パルマは1940年9月11日、ニュージャージー州ニューアークで3人兄弟の末っ子として生まれました。イタリア系アメリカ人の両親はヴィヴィアン・デ・パルマ（旧姓ムーティ）と、フォッジャ州アルベローナからの移民の息子で整形外科医のアンソニー・F・デ・パルマでした。[7]彼はフィラデルフィア、ペンシルベニア州、ニューハンプシャー州で育ち、様々なプロテスタント系およびクエーカー系の学校に通い、最終的にフレンズ・セントラル・スクールを卒業しました。彼は父親との関係が悪く、密かに彼の後をついて行き、不倫行為を記録していました。これが後にデ・パルマ監督の『ドレスト・トゥ・キル』（1980年）の10代のキャラクターの着想の源となりました。[8]高校生の頃、彼はコンピューターを組み立てました。[9]彼は「微分方程式を解くアナログコンピューター」というプロジェクトで地域の科学フェアの賞を受賞しました
コロンビア大学で物理学を専攻していたデ・パルマは、[10]オーソン・ウェルズの『市民ケーン』（1941年）とアルフレッド・ヒッチコックの『めまい』 （1958年）を見て映画製作に魅了されました。1962年に学士号を取得後、デ・パルマは新たに男女共学となったサラ・ローレンス大学の演劇学科の大学院生として入学し、[11] 1964年に演劇の修士号を取得し、女子が大半を占める大学で最初の男子学生の一人となりました。そこで、演劇教師のウィルフォード・リーチ、メイズル兄弟、ミケランジェロ・アントニオーニ、アンディ・ウォーホル、ジャン＝リュック・ゴダールなど、様々な影響を受け、デ・パルマはその後数十年にわたる彼の作品を形作る多くのスタイルとテーマを身につけました。[12]
経歴
1963年～1976年：台頭
若きロバート・デ・ニーロとの初期の関係は、『ウェディング・パーティー』へと繋がりました。ウィルフォード・リーチと共同監督し、プロデューサーのシンシア・マンローが出演したこの映画は、1963年に撮影されましたが、デ・パルマのスター性がグリニッチ・ヴィレッジの映画界で十分に台頭した1969年まで公開されませんでした。 [13]当時、デ・ニーロは無名で、クレジットには誤って「ロバート・デネロ」と表示されています。[14]この映画は、無声映画の技法の導入とジャンプカットの使用で注目に値します。[15]デ・パルマはこのスタイルを踏襲し、 NAACPや財務省向けの様々な小規模映画を制作しました。[16]
1960年代、デ・パルマはドキュメンタリー映画の制作で生計を立て始めました。特に有名なのは、1965年にウィリアム・ザイツがMoMAのためにキュレーションしたオプ・アート展「レスポンシブ・アイ」を題材にした『 レスポンシブ・アイ』 （1966年）です。1969年のジョセフ・ゲルミスとのインタビューで、デ・パルマはこの映画について「非常に優れており、非常に成功しました。パテ・コンテンポラリーが配給し、多額の収益を上げました。私は4時間で撮影し、音声も同期させました。他に2人のスタッフが、絵画に対する人々の反応と絵画そのものを撮影しました。」と述べています。[17]
『ディオニュソス・イン・69』（1969年）は、デ・パルマ監督が同時期に制作したもう一つの主要ドキュメンタリー作品である。本作は、パフォーマンス・グループによるエウリピデス作『バッカイ』の上演で、デ・パルマの常連ウィリアム・フィンリーらが出演している。この劇は、演者と観客の間にある伝統的な壁を打ち破ったことで知られている。本作の最も印象的な点は、スプリットスクリーンの多用である。デ・パルマはこの劇を初めて見た時、「圧倒された」と回想し、1973年に「それを映画に収める方法を模索し始めた。スプリットスクリーンというアイデアを思いついたのは、観客の実際の没入感を映し出し、観客と劇が互いに溶け合う様子を追うためだった」と回想している。 [18]
この10年間のデ・パルマの最も重要な長編映画は、『グリーティングス』（1968年）と『ハイ、ママ！』（1970年）です。どちらの映画もデ・ニーロが主演し、時代の精神を反映した左翼 革命的な視点を主張しています。 『グリーティングス』は第19回ベルリン国際映画祭に出品され、銀熊賞を受賞しました。[19]この時期の彼のもう一つの主要映画は、スラッシャーコメディ『モッズ殺人事件』（1968年）です。これらの映画はいずれも物語と相互テクスト性を試みており、「アメリカのゴダール」になるというデ・パルマの明確な意図を反映しています。[20]
1970年、デ・パルマは30歳でニューヨークを離れ、オーソン・ウェルズとトミー・スマザーズ主演の『きみを知れ』 （1972年）を制作するためハリウッドへ移りました。スマザーズはデ・パルマのアイデアの多くを気に入らなかったため、この映画の制作はデ・パルマにとってつらい経験となりました。[21]ここで彼はいくつかの小規模なスタジオ映画やインディーズ映画に出演しました。その中には、ホラー映画『シスターズ』（1972年）、ロックミュージカル『ファントム・オブ・パラダイス』（1974年）、そしてアルフレッド・ヒッチコックの『めまい』 （1958年）のテーマをヒッチコックの頻繁な協力者であるバーナード・ハーマンがアレンジした『オブセッション』（1976年）などがあります。
1976年～1979年：ブレイクスルー
1976年11月、デ・パルマはスティーヴン・キングの小説『キャリー』の映画化を発表した。[22]このサイキック・スリラーをデ・パルマが大ヒットを狙った作品と見る向きもあるが、実際には企画は小規模で、ユナイテッド・アーティスツからの資金不足に悩まされ、キングの小説がまだベストセラーではなかったため製作初期の間は文化的にもあまり注目されていなかった。デ・パルマはこの企画に引きつけられ、自身の好みに基づいて重要なプロット要素を変更した。キャストは主に若く、比較的新しい俳優たちだったが、シシー・スペイセクとジョン・トラボルタはそれぞれ映画とシットコムでの以前の仕事で注目を集めていた。『キャリー』はデ・パルマにとって初の真の興行的成功を収め、[23]スペイセクとパイパー・ローリーは演技によりアカデミー賞にノミネートされた。[24]この映画の製作段階はジョージ・ルーカスの『スター・ウォーズ』のキャスティング過程と重なっており、デ・パルマ版に出演する俳優の多くがルーカス版の候補として挙げられており、その逆もまた然りであった。[25]サスペンスシーンはティーンコメディの比喩で補強されており、分割画面、分割視度、スローモーションショットの使用により、セリフではなく視覚的に物語が語られている。[26]ルーカス版に関しては、デ・パルマは『スター・ウォーズ』を早期に鑑賞した際に冒頭のテキストクロールが下手だと不満を述べ、テキストをより簡潔で魅力的な形に編集するのを手伝うと申し出た。[27] [28]
『キャリー』の興行的・批評的な成功により、デ・パルマはより個人的な題材を追求することができた。アルフレッド・ベスターの小説『破壊された男』は1950年代後半からデ・パルマを魅了し、数学と前衛的な物語表現のバックグラウンドに訴えかけてきた。その型破りなプロット展開（数学的な台詞構成に代表される）と知覚へのこだわりは、デ・パルマの映画製作にも通じるものがある。[29]彼は何度もこの小説の映画化を試みたものの、実現には多額の費用がかかり、未だに映画化には至っていない（スティーブン・スピルバーグによる2002年のフィリップ・K・ディックの『マイノリティ・リポート』の映画化は、デ・パルマの視覚的スタイルと『破壊された男』のテーマの一部と驚くほどの類似点を示している）。『デモリッシュド・マン』の脚色経験から生まれたのが、 1978年のSFサイキック・スリラー『フューリー』です。カーク・ダグラス、キャリー・スノッドグレス、ジョン・カサヴェテス、エイミー・アーヴィングが主演しました。[30]この映画は、ジャン＝リュック・ゴダール（彼の大著『映画史』にクリップを収録）や、ポーリーヌ・ケイル（ 『フューリー』とデ・パルマの両方を擁護）に賞賛されました。[31]この映画は『キャリー』よりも大きな予算を誇っていましたが、当時のコンセンサスでは、デ・パルマは収益が逓減する同じことを繰り返しているというものでした。[32]
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1980～1996年：確立されたキャリア
1980年代はデ・パルマの最も有名な作品がいくつか制作された時期で、マイケル・ケインとアンジー・ディキンソン主演のエロティック・スリラー『殺しのドレス』（1980年）などがある。この映画は批評家から絶賛されたものの、トランスジェンダー・コミュニティの否定的な描写が物議を醸した。[33]翌年、デ・パルマはミケランジェロ・アントニオーニの『欲望』（1966年）とフランシス・フォード・コッポラの『カンバセーション』 （1974年）をアレンジした『ブロウ・アウト』（1981年）を監督した。『ブロウ・アウト』にはジョン・トラボルタ、ナンシー・アレン、ジョン・リスゴーが出演し[34]、批評家から絶賛された。ケールは次のように書いている。「デ・パルマは、ロバート・アルトマンが『マッケイブ＆ミセス・ミラー』や『ナッシュビル』といった作品で成し遂げた境地、そしてフランシス・フォード・コッポラが『ゴッドファーザー』シリーズで到達した境地に到達した。つまり、ジャンルを超越し、私たちが感動するのはアーティストのビジョンであるという境地だ。素晴らしい映画だ。」[35]
デ・パルマは、ハワード・ホークス監督の1932年の映画『スカーフェイス』（1983年）のリメイク版を監督しました。アル・パチーノとミシェル・ファイファーが主演し、オリバー・ストーンが脚本を担当しました。[36]この映画は、民族的ステレオタイプの否定的な描写、暴力、冒涜的な表現などにより、賛否両論の評価を受けました。その後再評価され、現在ではカルト的な名作とされています。翌年、彼はクレイグ・ワッソンとメラニー・グリフィス主演のエロティック・スリラー『ボディ・ダブル』（1984年）を制作しました。この映画も賛否両論の評価を受けましたが、その後再評価され、高い評価を得ています。[37]デ・パルマは同年、ブルース・スプリングスティーンのシングル「ダンシング・イン・ザ・ダーク」のミュージックビデオを監督しました。 [38]
1987年、デ・パルマは同名の小説を原作とし、デヴィッド・マメットが脚色した犯罪映画『アンタッチャブル』を監督しました。ケビン・コスナー、アンディ・ガルシア、ロバート・デ・ニーロ、ショーン・コネリーが主演し、コネリーはこの映画でアカデミー助演男優賞を受賞しました。批評家から絶賛され、興行的にも成功を収めました。[39]デ・パルマのベトナム戦争映画『カジュアルティーズ・オブ・ウォー』（1989年）は批評家から高い評価を得ましたが、劇場での興行成績は振るわず、『虚栄の篝火』（1990年）は批評家と観客の両方から悪名高い失敗作となりました。[40]その後、デ・パルマは『レイジング・ケイン』（1992年）と『カリートの道』（1993年）で成功を収めました。『ミッション:インポッシブル』（1996年）は彼の最高興行収入を記録し、成功を収めたフランチャイズの始まりとなりました。
1998年～現在：キャリア低迷
デ・パルマの『ミッション：インポッシブル』以降の作品は、あまり好評を博していません。その後の『スネークアイズ』（1998年）、『ミッション・トゥ・マーズ』（2000年）、『ファム・ファタール』（2002年）はいずれも興行的に失敗し、概して批評家から酷評されましたが、『ファム・ファタール』はその後多くの映画評論家の目に再び輝き、カルト的な人気を獲得しました。[3] [41] [42] [43] 2006年の映画『ブラック・ダリア』も失敗に終わり、現在ではデ・パルマがハリウッドの支援を受けて監督した最後の映画となっています
デ・パルマ監督の2007年の映画『レッドアクテッド』における米兵の描写をめぐって政治的論争が勃発しました。 2006年にイラクで起きたアメリカ兵によるマフムディヤ殺害事件を大まかに基にしたこの映画は、『カジュアルティーズ・オブ・ウォー』に登場したテーマを反映しています。『レッドアクテッド』はアメリカで限定公開され、500万ドルの製作費に対して興行収入は100万ドル未満でした。[44] [45] [46]
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デ・パルマの作品は『レッドアクテッド』の公開以降、制作ペースが鈍化し、その後の作品は主にクリエイティブな意見の相違から、しばしば開発難に陥っている。 [47] 2012年、レイチェル・マクアダムスとノオミ・ラパス主演の映画『パッション』は、第69回ヴェネツィア国際映画祭の金獅子賞候補に選出されたが、賛否両論の評価を受け[48]、興行的には失敗に終わった。
デ・パルマの次の作品は、スリラー映画『ドミノ』（2019年）で、制作開始から2年後に公開された。概ね否定的な評価を受け、米国ではVODで直接公開され、国際興行収入は50万ドル未満にとどまった。[49] [50]デ・パルマはまた、映画の制作と最終的な結果の両方に不満を表明している。「こんなにひどい映画撮影現場を経験したことがない」[51]
2018年、デ・パルマはスーザン・レーマンと共著したデビュー小説『蛇は必要か？ 』 （英訳：Are Snakes Necessary? ）をフランスで出版しました。 [52]アメリカでは2020年に出版されました。デ・パルマとレーマンはまた、テレーズ・ラカンを原作としたフランス映画制作に関するデ・パルマの情熱的なプロジェクトに基づいて、現在未出版の2冊目の本『テリー』も執筆しました。[53] [54]
2018年、デ・パルマはハーヴェイ・ワインスタインの性的虐待事件にインスパイアされたホラー映画『プレデター』の脚本と監督を務めることが発表されました[55]。また、 2つの実際の殺人事件に基づいた映画『スウィート・ベンジェンス』ではワグネル・モウラを監督することも発表されました。後者の撮影は2019年初頭にモンテビデオで開始される予定でした[56]。 2020年のAP通信とのインタビューで、デ・パルマは『プレデター』が『キャッチ・アンド・キル』に改題されたことを確認し、同年8月に撮影を開始する予定だったと付け加えました[52] 。
2024年9月、デ・パルマはVultureに対し、制作を計画している未公開の映画が「もう1本」あり、そのキャストを選ぼうとしていることを明らかにしました[57] [58] 。
映画製作スタイル、技法、そしてトレードマーク
デ・パルマの映画は、スリラー映画（『シスターズ』、『ボディ・ダブル』、 『オブセッション』、 『ドレスト・トゥ・キル』 、『ブロウ・アウト』、『レイジング・ケイン』）と、主に商業映画（『アンタッチャブル』、『カリートの道』、『ミッション:インポッシブル』）の2つのカテゴリーに分けられます。彼はしばしば「デ・パルマ」映画を次々とプロデュースした後、別のジャンルの監督に転向しましたが、常に慣れ親しんだ領域に戻ってきました。『ドレスト・トゥ・キル』 、 『スカーフェイス』、 『ボディ・ダブル』といったデ・パルマの映画は、その主題や残酷な暴力描写のために、アメリカ映画協会、映画評論家、そして観客の間でしばしば論争の中心となっています。 [1]
インスピレーション
デ・パルマは他の監督の作品を頻繁に引用し、言及しています。彼の初期の作品はジャン＝リュック・ゴダールの映画に影響を受けています。ミケランジェロ・アントニオーニの『欲望』とフランシス・フォード・コッポラの『カンバセーション』のプロットは、 『欲望』の基礎として使われました。『アンタッチャブル』の駅での銃撃戦は、セルゲイ・エイゼンシュテインの『戦艦ポチョムキン』のオデッサの階段のシーンから明らかに借用されています。 『裏窓』の主要なプロットは『ボディ・ダブル』に使用され、『めまい』の要素も取り入れられています。『めまい』は『オブセッション』の基礎にもなっています。『殺しのドレス』は、主演女優の突然の死や、最後の精神科医による説明シーンなど、ヒッチコックの『サイコ』へのオマージュとなっています。 [1]
カメラショット
映画評論家は、デ・パルマ監督の独特なカメラアングルと構図へのこだわりをしばしば指摘しています。彼はしばしば斜めアングルのショットを用いて、登場人物を背景に対してフレーミングします。また、2つの別々の出来事が同時に起こる様子を映し出すために、スプリットスクリーン技法が用いられています。[1]特定のシーンの劇的な効果を強調するために、デ・パルマ監督は360度カメラパンを採用しています。ゆっくりとしたスイープ、パン、トラッキングショットは、彼の映画全体を通して頻繁に使用され、多くの場合、カットなしで数分間続く、正確に振り付けられた長回しを通して行われます。「ディオプト」と呼ばれるスプリットフォーカスショットは、デ・パルマ監督が前景の人物/物体を強調しながら、同時に背景の人物/物体に焦点を合わせ続けるために使用されます。スローモーションは、彼の映画でサスペンスを高めるために頻繁に使用されています。[1]
私生活
デ・パルマは、女優ナンシー・アレン（1979～1983年）、プロデューサーのゲイル・アン・ハード（1991～1993年）、ダーネル・グレゴリオ（1995～1997年）と3回結婚・離婚しています。ハードとの結婚で娘が1人、グレゴリオとの結婚で娘が1人います。[59]彼はニューヨーク州マンハッタンに居住しています。[60]
受容と遺産
デ・パルマは、映画学校出身か、あるいは映画に精通した、独特の系譜を持つニューハリウッド世代の映画監督の代表的人物としてしばしば挙げられます。 [1]彼の同時代人には、マーティン・スコセッシ、ポール・シュレイダー、ジョン・ミリアス、ジョージ・ルーカス、フランシス・フォード・コッポラ、スティーブン・スピルバーグ、ジョン・カーペンター、リドリー・スコットなどがいます。彼の監督としての芸術性、そして彼のいくつかの映画における撮影法とサスペンスの使い方は、しばしばアルフレッド・ヒッチコックの作品と比較されてきました。[1] [5] [61]心理学者たちは、デ・パルマの病理学への関心、つまり他者に操られている登場人物に引き起こされる異常な行動に興味をそそられてきました。[62]
デ・パルマは、マーク・ロマネクやキース・ゴードンといった監督の映画製作のキャリアを奨励し、育成してきた。キース・ゴードンは俳優として、1979年の『ホーム・ムービーズ』と1980年の『殺しのドレスト・トゥ・キル』の2度、デ・パルマと共演している。[63]デ・パルマの影響を受けた映画製作者には、テレンス・マリック、[64] クエンティン・タランティーノ、[65] ロニー・ユー、[66 ] ドン・マンシーニ、[67] ナチョ・ビガロンド、[68]ジャック・トーマス・スミスなどがいる。[69]デ・パルマとのインタビューの中で、クエンティン・タランティーノは『ブロウアウト』が彼のお気に入りの映画の一つであり、『スカーフェイス』を見て自分の映画の作り方がわかったと語った。ジョン・トラボルタが『ブロウ・アウト』でジャック・テリーを演じたことにより、タランティーノは1994年の映画『パルプ・フィクション』で彼をヴィンセント・ベガ役に起用し、それが当時衰退しつつあったトラボルタのキャリアに活力を与えることになった。[70]タランティーノは『キャリー』をお気に入りの映画のリストの8位に挙げている。 [71]
デ・パルマの作品を頻繁に賞賛する批評家には、ポーリン・ケイルやロジャー・イーバートなどがいます。ケイルは『ブロウ・アウト』の批評で、「40歳になったブライアン・デ・パルマは20年以上の映画製作経験があり、ますます成長を続けています。彼の新作が公開されるたびに、これまでのすべてがその作品のための準備だったように思えます」と述べています。[4]ロジャー・イーバートは『ファム・ファタール』の批評で、この監督について次のように書いている。「デ・パルマは監督としてもっと名誉を受けるべきだ。『シスターズ』、『ブロウ・アウト』、『フューリー』、『ドレスト・トゥ・キル』、『キャリー』、 『スカーフェイス』、 『ワイズ・ガイズ』 、『カジュアルティーズ・オブ・ウォー』 、『カリートの道』、『ミッション:インポッシブル』といった作品も考えてみよう。確かに、彼の作品には失敗作もいくつかある（『スネークアイズ』 、『ミッション・トゥ・マーズ』、『虚栄の篝火』）。しかし、ここに挙げた作品の幅広さを見れば、これらの作品は、ストーリーだけでなく、その技術を称賛し、デ・パルマが映像や登場人物を巧みに操る喜びを感じている人にとって、宝物のような作品であることがわかる。彼が時折ヒッチコック風の作品を制作するだけでなく、それを実践する度胸も持っているのだ。」[5]
影響力のあるフランスの映画雑誌『カイエ・デュ・シネマ』は、デ・パルマ監督の5作品（『カリートの道』、『ミッション：インポッシブル』、『スネークアイズ』、『ミッション・トゥ・マーズ』 、『レッドアクテッド』）を年間トップ10に選出し、『レッドアクテッド』は2008年のリストで1位を獲得しました。同誌はまた、『カリートの道』を1990年代の最高の映画に選出しました。[72]
ジュリー・サラモンは、批評家がデ・パルマを「倒錯した女性蔑視主義者」と非難していると書いています。 [62]これに対してデ・パルマは、「私はいつもエロティックで性差別的なアプローチをしていると攻撃されます。女性を切り刻み、女性を危険にさらすのです。私はサスペンス映画を作っているんです！ 他に何が起こるというのですか？」と反論しています。[73]
彼の映画はフェミニスト的であるとも解釈され、クィアとの類似性について検証されてきました。Film Comment誌の『ファム・ファタール』に関するコラム「クィアと今と昔」で、映画評論家のマイケル・コレスキーは「デ・パルマの映画は紛れもないクィアのエネルギーを発散している」と述べ、ゲイ批評家にとってデ・パルマの映画が「強烈な魅力」を持っていると指摘しています。[74]リンダ・ルース・ウィリアムズは著書『現代映画のエロティック・スリラー』の中で、「デ・パルマは、おそらくフェミニストの批判者よりも早く、危険なファックの映画的潜在力を理解していた」と書いています。[75]
ロビン・ウッドは『シスターズ』をあからさまなフェミニスト映画とみなし、「『シスターズ』のモンスターを女性解放と定義することもできる。ただし、モンスターを最も共感できるキャラクター、そして感情の中心として浮かび上がらせるという、ホラー映画の伝統的な手法を踏襲しているだけだ」と書いている。[76]ポーリン・ケイルは『カジュアルティーズ・オブ・ウォー』のレビュー「傷ついた幻影」で、この映画を「フェミニスト的」と評し、「デ・パルマは常に被害者意識を検証（そして時には風刺）していたが、しばしば加害者だと非難された」と指摘している。[77] ヘレン・グレースはローラ誌の記事で、フェミニスト団体「女性に対する暴力に反対する女性たち」や「ポルノグラフィーに反対する女性たち」からのボイコット呼びかけの中で『ドレスト・トゥ・キル』を観たが、「映画は女性たちが映画に対して抱く恐怖よりも、男性的な不安について多くを語っているように思えた」と書いている。[78]デ・パルマ監督は、映画の中でトランスジェンダーの殺人犯を描写したことについても反省の意を表し、2016年のインタビューで「トランスジェンダーのコミュニティが（この映画を今）どう思うかはわかりません…もちろん、トランスジェンダーでありながらサイコパスの殺人犯であるというイメージは良くないことは理解しています。しかし、その認識は時とともに消えていくと思います。今は時代が違うのです」と述べています。同じインタビューで、彼はこの映画が「ゲイコミュニティのお気に入り」になったことを「嬉しく思う」と述べています。[79]
デビッド・トムソンはデ・パルマ監督のエントリーで、「デ・パルマの作品には自意識過剰な狡猾さがあり、自身の残酷さと無関心以外のすべてをコントロールしようとしている」と述べています。[80] マット・ゾラー・ザイツはこの描写に異議を唱え、監督の作品の中には「率直に共感的、あるいは道徳的」と見なせるものもあると書いています。[81]
2015年にノア・バームバックとジェイク・パルトロウが監督したドキュメンタリー映画『デ・パルマ』は、彼自身の言葉で綴られた彼の人生とキャリアを題材にしています。[82] [83]
フィルモグラフィー
| 年 | タイトル | 配給 |
|---|---|---|
| 1968 | マーダー・ア・ラ・モッド | アリーズ・ドキュメンタリーズ |
| ご挨拶 | シグマIII | |
| 1969 | ウェディング・パーティー | アジェイ・フィルム・カンパニー |
| 1970 | こんにちは、お母さん！ | シグマIII |
| 1972 | うさぎを知ろう | ワーナー・ブラザース |
| シスターズ | アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズ | |
| 1974 | ファントム・オブ・パラダイス | 20世紀フォックス |
| 1976 | オブセッション | コロンビア・ピクチャーズ |
| キャリー | ユナイテッド・アーティスツ | |
| 1978 | フューリー | 20世紀フォックス |
| 1979 | ホームムービー | ユナイテッド・アーティスツ |
| 1980 | ドレスト・トゥ・キル | フィルムウェイズ・ピクチャーズ |
| 1981 | ブローアウト | |
| 1983 | スカーフェイス | ユニバーサル・ピクチャーズ |
| 1984 | ボディ・ダブル | コロンビア・ピクチャーズ |
| 1986 | ワイズガイズ | メトロ・ゴールドウィン・メイヤー |
| 1987 | アンタッチャブル | パラマウント・ピクチャーズ |
| 1989 | 戦争の犠牲者たち | コロンビア・ピクチャーズ |
| 1990 | 虚栄の篝火 | ワーナー・ブラザース |
| 1992 | レイジング・ケイン | ユニバーサル・ピクチャーズ |
| 1993 | カリートの道 | |
| 1996 | ミッション：インポッシブル | パラマウント・ピクチャーズ |
| 1998 | スネークアイズ | パラマウント・ピクチャーズ ブエナ・ビスタ・インターナショナル |
| 2000 | ミッション・トゥ・マーズ | ブエナ・ビスタ・ピクチャーズ配給 |
| 2002 | ファム・ファタール | ワーナー・ブラザース |
| 2006 | ブラック・ダリア | ユニバーサル・ピクチャーズ |
| 2007 | レッドダクトド | マグノリア・ピクチャーズ |
| 2012 | パッション | エンターテイメント・ワン |
| 2019 | ドミノ | シグネチャー・エンターテイメント |
受賞とノミネート
| 年 | タイトル | アカデミー賞 | 英国アカデミー賞 | ゴールデングローブ賞 | |||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| ノミネート | 受賞 | ノミネート | 受賞 | ノミネート | 受賞 | ||
| 1974 | ファントム・オブ・パラダイス | 1 | 1 | ||||
| 1976 | オブセッション | 1 | |||||
| キャリー | 2 | 1 | |||||
| 1980 | ドレスト・トゥ・キル | 1 | |||||
| 1983 | スカーフェイス | 3 | |||||
| 1984 | ボディ・ダブル | 1 | |||||
| 1987 | アンタッチャブル | 4 | 1 | 4 | 1 | 2 | 1 |
| 1989 | 戦争の犠牲者たち | 1 | |||||
| 1993 | カリートの道 | 2 | |||||
| 2006 | ブラック・ダリア | 1 | |||||
| 合計 | 9 | 1 | 4 | 1 | 12 | 1 | |
参考文献
- ヘビは必要か？（2020年）、スーザン・レーマンとの共著
- アンブローズ・チャペル：脚本（2025年）
- テリー（未定）、スーザン・レーマンとの共著[53]
参考文献
- ^ abcdefg マレー、ノエル＆トビアス、スコット（2011年3月10日）「ブライアン・デ・パルマ｜映画｜入門」。AVクラブ。2012年2月3日閲覧。
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[スーザン・レーマンと私は]すでに別の本を書いています。『
Terry』という本です。
エミール・ゾラ
の
『テレーズ・ラカン』
にインスピレーションを得たもの
で、その本を映画化する映画制作会社について書かれています。映画には
三角関係
があり、恋人と殺人があります。そして、映画を制作している登場人物の間でも同じことが起こります
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私はここ（フランス）でたくさんの映画を作りました。そして
テレーズ・ラカン
は、私がずっと映画化のアイデアを持っていたアイデアです。
テレーズ・ラカン
は
何度も作られてきましたが、新しい方法があると思います…実際、それは私たちの次の小説の主題のようなものですよね？私たちはフランス人が大好きです。だからここにいるのです。彼らは私にとても親切です
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外部リンク
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- IMDbのブライアン・デ・パルマ
- 映画感覚：偉大な監督批評データベース
- 監督に関する写真と議論
- ブライアン・デ・パルマに関する文献
