タメルラーノ

台本の表紙

タメルラーノ（ HWV 18）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲の全3幕オペラ・セリアである。 [ 1 ]イタリア語版の台本はニコラ・フランチェスコ・ハイムによるもので、アゴスティーノ・ピオヴェーネの『タメルラーノ』と、ニコラ・プラドンの『タメルラーノ、あるいはバヤゼットの死』にちなんで『バヤゼット』と題された台本を翻案したものである。このオペラは、ロンドン、ヘイマーケットのキングス・シアターで英国王立音楽アカデミーによって上演された。

歴史と文脈

ジョージ・フリードリヒ・ヘンデル

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラなどの作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリア・オペラを持ち込んだ。 『リナルド』は大成功を収め、ロンドンでイタリア・オペラ・セリア（スター歌手のソロ・アリアに圧倒的に重点を置いた形式）が流行した。1719年、ヘンデルは王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）という組織の音楽監督に任命された。これはロンドンでイタリア・オペラを上演する王室勅許状の下にあった会社である。ヘンデルは同会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、イタリアのオペラをロンドンで上演するために翻案することになっていた。[2] [3]

ヘンデルの代表作の一つとされるこの作品は、1724年7月にわずか20日間で作曲された。この年、ヘンデルはさらに2つのオペラ『ロデリンダ』と『ジュリオ・チェーザレ』を作曲している。『ロデリンダ』と『タメルラーノ』は『ジュリオ・チェーザレ』よりも短く、『ジュリオ・チェーザレ』の44曲に対し、それぞれ約30曲となっている。[4]イヴ・マイヤーは、バヤゼット役がオペラにおける最初の主要なテノール役の一つであると指摘し、当時のトルコ文化（トルケリー）の流行という文脈におけるこのオペラの位置づけについても論じている。[5]

このオペラは、リコーダー 2 本、フルート 2 本、オーボエ 2 本、ファゴット、ホルン 2 本、弦楽器、通奏低音楽器 (チェロ、リュート、ハープシコード) 用に作曲されています。

18世紀の音楽学者チャールズ・バーニーはタメルラーノについて次のように書いている。「この序曲はよく知られており、ヘンデルの器楽作品の中でも最も印象的で心地よい作品の一つとして今も人気を保っている。ヘンデルのオペラの多くには、彼の情熱と学識のより優れた例が見られるかもしれないが、これほど心地よいメロディーと心地よい効果を持つものは他にない。」[6]

ポール・ヘンリー・ラングは1966年にこう書いている。「ここでは主役であるバヤゼットがテノールに与えられている。…これはオペラにおける最初の偉大なテノールの役である。ヘンデルはバヤゼットの描写に完全に成功した。」[7]

パフォーマンス履歴

タメルラーノが初演されたロンドンのキングス劇場

『タメルラーノ』は1724年10月31日、ロンドンのキングス劇場で初演された。ニコラス・ロウの戯曲『タメルラーヌ』の年次公演（11月4日〜5日）と同時期だった。12回上演され、1731年11月13日に再演された。その後、ハンブルクでも上演され、レチタティーヴォはドイツ語、アリアはイタリア語となった。[8]現代版としての最初の上演は1924年9月7日にカールスルーエで行われた。近年の公演では、2008年にワシントン・ナショナル・オペラ[9]、2009年11月にロサンゼルス・オペラのレパートリーに上演された。 [10]両作品とも、2008年にマドリードのテアトロ・レアルでバヤゼット役としても出演したテノール歌手のプラシド・ドミンゴが出演した。[11] 2024年9月には、シカゴのヘイマーケット・オペラによって本格的な完全上演作品が上演された。デポール大学のジャービス・オペラ・ホールでの上演は全公演完売し、オリジナルの歴史的細部にまで細心の注意が払われた。[12]

役割

役柄、声の種類、初演キャスト
役割[13]音声タイプ初演キャスト、1724年10月31日
タメルラーノ、タタール人の皇帝アルト・ カストラートアンドレア・パチーニ
トルコのスルタン、バヤゼットテナーフランチェスコ・ボロジーニ
バヤゼットの娘、アステリアソプラノフランチェスカ・クッツォーニ
ギリシャの王子アンドロニコアルト・カストラートフランチェスコ・ベルナルディ、通称「セネーシーノ」
トレビゾンドの王女イレーネはタメルラーノと婚約した。コントラルトアンナ・ヴィンチェンツァ・ドッティ
レオーネ、アンドロニコとタメルラーノの友人ベースジュゼッペ・マリア・ボスキ

概要

場所:プルサ
時間: 1402

第1幕

バヤゼット役を創作したフランチェスコ・ボロシーニの風刺画

敗北したオスマン帝国皇帝バヤゼットは、鎖につながれたままタメルラーノの宮廷に連行される。タメルラーノはアンドロニコに鎖を外すよう命じるが、バヤゼットはその行動に疑念を抱く。バヤゼットは、自分が自殺しない唯一の理由は娘のアステリアへの愛だと付け加える（アリア「Forte e lieto a morte andrei」）。タメルラーノが到着し、アンドロニコに、バヤゼットとアステリアの同意を得てアステリアとタメルラーノの結婚を成立させ、アンドロニコにギリシャ王位、イレーネとの結婚、そしてバヤゼットの解放を与えるよう命じる。アンドロニコは、タメルラーノの心を和ませようと愛するアステリアを連れてきたものの、タメルラーノがアステリアに恋をしてしまうのを見て、動揺する（アリア「Bella Asteria」）。タメルラーノはアステリアに自分の意図とアンドロニコへの申し出を伝えるが、アステリアはアンドロニコの裏切りに激怒する。

バヤゼットはタメルラーノの申し出を断り、さらに娘がタメルラーノの要求に従順な態度を見せていることに憤慨する。(アリア「天と地は守られた」)。しかし、二人きりになると、アステリアはアンドロニコの裏切りにもかかわらず、彼への気持ちは変わっていないと告げる。(アリア「さあ、愛して」)。到着したイレーネは、もはやタメルラーノではなくアンドロニコと結婚することになると知る。アンドロニコはイレーネに、自分が使者だと偽ってタメルラーノに異議を唱えれば、まだ結果は変えられると告げる。イレーネはこの計画に同意するが、アンドロニコは現在の窮地に嘆く。

第2幕

タメルランとバヤゼット

タメルラーノはアンドロニコに、アステリアが求婚を受け入れたこと、そして予定されていた二つの結婚式、タメルラーノとアステリア、そしてアンドロニコとイレーネの結婚式が間もなく行われることを告げる。タメルラーノとアステリアはこの状況で対照的なアリアを歌う。アステリアはアンドロニコにタメルラーノと結婚することを告げるふりをするが、誤解からアンドロニコはその考えに落胆する。一方、レオーネは変装したイレーネをタメルラーノのもとに連れて行き、イレーネの訴えを訴える（アリア「Par che mi nasca.（邦題：我がナスカよ）」）。タメルラーノは落ち着いて彼女の話を聞く。イレーネとアステリアが二人きりになった時、アステリアはイレーネに同情を示し、自身の気持ちを語る。イレーネはこの告白に希望を見出すが、レオーネは「善にも悪にも抗しがたい愛の力についてのみ語る」[14] 。

バヤゼットは娘がタメルラーノと結婚しようとしていることに激怒し、これを阻止することを誓う。一方、アンドロニコは激怒し、タメルラーノが自殺する前に復讐することを決意する。一方、アステリアは密かにタメルラーノを殺害する準備をしていた。しかし、バヤゼットはなんとか結婚式を遅らせることに成功し、タメルラーノが止められた際にも屈辱を与えられずに済んだ。アステリアは壇上に上がろうとしたが、父がそれを阻止した。そして、タメルラーノへの贈り物として短剣を取り出す。タメルラーノ、バヤゼット、アステリアの三者択一の後、タメルラーノはバヤゼットとアステリアの殺害を命じる。しかし、アステリアは不貞を働いたことは一度もないと抗議し、バヤゼット、アンドロニコ、イレーネの同意を得て幸福感に浸る。彼女はまた、暗殺計画が失敗し、幸せになるチャンスを失ったことを悲しく思っています。

第3幕

フランチェスカ・クッツォーニ（1696-1778）はアステリア役を創作した。

アステリアとバヤゼットは、隠していた毒で自殺しようと決意する。一人、アステリアは迫り来る死を覚悟する。タメルラーノはアステリアを掴もうと最後の試みをし、彼女の父さえも赦免すると宣言する。しかし、アンドロニコとアステリアは互いに愛を告白し合い、タメルラーノは激怒し、自らも復讐を誓う。バヤゼットは二人の行動に刺激を受けようとするが、二人は互いの愛を告白することで何が起きようとも、共に立ち向かうことに幸福を見出すしかない。

一方、イレーネは、タメルラーノが彼女に愛を返してくれるなら、自分も愛すると誓う。一方、レオーネは、最終的に愛が復讐に勝つことを願っている。タメルラーノは敵に屈辱を与える準備を整え、まずバヤゼット、次にアステリアを自分の前に連れてくる。アンドロニコはタメルラーノに慈悲を請う。タメルラーノは聞く耳を持たず、アステリアに召使いになるように命じ、まずワインを出すように言う。アステリアは父からもらった毒を杯に入れる。イレーネはタメルラーノに自分の正体と毒の入った杯の状況を明らかにする。タメルラーノは、アステリアに、杯を渡す前に、父とアンドロニコのどちらに先に杯を渡すか決めるように命じる。アステリアが杯を飲もうとしたその時、アンドロニコがそれを彼女の手から叩き落とし、タメルラーノはさらに激怒する。バヤゼットはアステリアを逮捕し、後宮に幽閉するよう命じ、彼女が辱めを受けるのをバヤゼットに見せつける。この状況に激怒したバヤゼットは、タメルラーノが死んだら自分の魂が憑りつくと宣言する。（アリア：「エンピオ、戦争の果てに」）

イレーネとタメルラーノは、タメルラーノが復讐を果たした後、自分たちを待ち受ける幸福な人生を歌う。レオーネは、アステリアとバヤゼットの到着を報告する。バヤゼットは驚くほど落ち着いているが、ついに毒を飲んだためだと明かす。ますます言葉に詰まるバヤゼットは、娘に別れを告げ、タメルラーノを叱責する。アンドロニコとアステリアが彼を部屋から運び出すまで、アステリアは戻ってきて、タメルラーノが望むことを決して得られないとして、死を願う。イレーネとアンドロニコはアステリアの自殺を阻止しようと人を送り、タメルラーノは目撃した出来事とイレーネの嘆願によってついに心変わりする。彼はついにアステリア、アンドロニコ、そしてバヤゼットを赦免する。オペラはタメルラーノとイレーネの愛の二重唱で幕を閉じ、合唱団は愛が闇から光を救う力を持つことを歌う。[15] [16]

録音

音声録音

タネルラーノのディスコグラフィー、オーディオ録音
年出演:
タメルラーノ、バヤゼット、
アステリア、アンドロニコ、
イレーネ、レオーネ		指揮者、
オーケストラ		ラベル[17] [18]
1970グウェンドリン・キルブリュー、
アレクサンダー・ヤング、
キャロル・ボガード、
ソフィア・ステファン、
ジョアンナ・サイモン、
マリウス・リンツラー		ジョン・モリアーティ、
コペンハーゲン室内管弦楽団		CD:パルナッソス
品番:PACD96038/40
1984アンリ・ルドロイト、
ジョン・エルウェス、
ミーケ・ファン・デル・スルイス、
ルネ・ジェイコブス、
イザベル・プーレナール、
グレゴリー・ラインハルト		ジャン＝クロード・マルゴワール『
グランド・エキュリーとシャンブル・デュ・ロワ』		CD:ソニー・オペラハウス
品番:88697527252
1985デレク・リー・ラギン、
ナイジェル・ロブソン、
ナンシー・アルジェンタ、
マイケル・チャンス、
ジェーン・フィンドレー、
ルネ・シラー		ジョン・エリオット・ガーディナー、
イングリッシュ・バロック・ソロイスツ		CD:ワーナークラシックス
品番:2564698383
2007ニコラス・スパノス、
タシス・クリストヤニス、
マタ・カツリ、
メアリー＝エレン・ネシ、
イリーナ・カリアンニ、
ペトロス・マグラス		ジョージ・ペトロウ、
パトラス管弦楽団		CD:MDGシーン
カタログ:MDG6091457
2014ザビエル・サバタ、
ジョン・マーク・エインズリー、
カリーナ・ゴーヴィン、
マックス・エマヌエル・チェンチッチ、
ルクサンドラ・ドノセ、
パベル・クディノフ		リカルド・ミナシ イル
・ポモ・ドーロ		CD: Naïve Records
品番:
V5373

ビデオ録画

タメルラーノのディスコグラフィー、ビデオ録音
年出演:
タメルラーノ、バヤゼット、
アステリア、アンドロニコ、
イレーネ、レオーネ		指揮者、
オーケストラ		舞台監督ラベル
2001モニカ・バチェッリ、
トーマス・ランドル、
エリザベス・ノルバーグ＝シュルツ、
グラハム・プシー、
アンナ・ボニタティバス、
アントニオ・アベテ		トレヴァー・ピノック
イングリッシュ・コンサート		ジョナサン・ミラーDVD:Arthaus Musik
品番: 100703
2008モニカ・バチェッリ、
プラシド・ドミンゴ、
インゲラ・ボーリン、
サラ・ミンガルド、
ジェニファー・ホロウェイ、
ルイージ・デ・ドナート		ポール・マクリーシュ
レアル劇場、マドリッド		グラハム・ヴィックDVD:Opus Arte
レーベル: OA1006D

参照

参考文献

注記
  1. ^ ディーン＆ナップ 1995年、527ページ。
  2. ^ ディーン＆ナップ 1995年、298ページ。
  3. ^ シュトローム、ラインハルト (1985 年 6 月 20 日)。ヘンデルとラインハルト・シュトロームによるイタリア・オペラについてのエッセイ。 CUPアーカイブ。ISBN 978-0-521-26428-02013年2月2日閲覧– Google Books経由。
  4. ^ グローバー、ジェーン（2018年）『ロンドンのヘンデル：天才の誕生』ロンドン：マクミラン社、ISBN 978-1-5098-8206-9。
  5. ^ イヴ・R・マイヤー「トルケリーと18世紀の音楽」（1974年夏）。18 世紀研究、 7(4)、474-488頁。
  6. ^ チャールズ・バーニー著『音楽史概論：初期から現代まで』第4巻、ロンドン1789年、ケンブリッジ大学出版局2010年再版、 ISBN 978-1-1080-1642-1、297ページ。
  7. ^ ポール・ヘンリー・ラング著『ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル』ノートン社、ニューヨーク、1966年、新版：ドーバー・パブリケーションズ、ミネオラ社、ニューヨーク（ペーパーバック）1996年、 ISBN 978-0-486-29227-4、624ページ。
  8. ^ Knapp, J. Merrill (1970年7月). 「ヘンデルの『タメルラーノ』：オペラの創造」 . The Musical Quarterly . LVI (3): 405– 430. doi :10.1093/mq/LVI.3.405 . 2007年11月4日閲覧。
  9. ^ スコット、ブルース. 「半史劇：ヘンデルの『タメルラーノ』」. NPR.org . NPR . 2014年6月24日閲覧。
  10. ^ 「オペラ評：LAオペラ『タメルラーノ』」ロサンゼルス・タイムズ2010年11月22日号2014年6月24日閲覧。
  11. ^ 「Handel, Tamerlano」Musicweb International.com . 2014年6月24日閲覧。
  12. ^ “タメルラーノ、2024年9月19～22日”.
  13. ^ 「GF Handelの作品集」GF Handel.org . ヘンデル研究所. 2016年12月28日閲覧。
  14. ^ コッベ 1987年、40ページ。
  15. ^ "タメルラノ". handelhendrix.org . 2016年12月28日閲覧。
  16. ^ “Synopsis of Tamerlano”. Naxos.com . 2016年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年6月23日閲覧。
  17. ^ 「タメルラーノの録音」Operadis.org.uk . 2014年6月23日閲覧。
  18. ^ 「タメルラーノの録音」Prestoclassical.co.uk . 2014年6月23日閲覧。
出典
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