ミッキーワン

ミッキーワン
オリジナル映画ポスター
監督アーサー・ペン
著者アラン・サーガル
制作：アーサー・ペン
主演ウォーレン・ベイティ、
アレクサンドラ・スチュワート、
ハード・ハットフィールド
撮影ギスラン・クロケット
編集者アラム・アバキアン
音楽：エディ・ソーター
スタン・ゲッツ （即興）
配布元コロンビア・ピクチャーズ
発売日
  • 1965年9月27日 （1965年9月27日）
実行時間
93分
国アメリカ合衆国
言語英語

『ミッキー・ワン』は、アーサー・ペン監督、ウォーレン・ベイティ、アレクサンドラ・スチュワート、ハード・ハットフィールド主演の1965年公開のアメリカのネオノワール 犯罪映画である。脚本はアラン・サーガルが担当した。 [1] [2]

ペンの後期の作品のいくつかと同様に、この作品はフランスのヌーヴェルヴァーグのスタイルと遺産を参考にして資本主義の寓話を構築しており、マッカーシズムとの関連でも解釈されている。[3]

プロット

マフィアの怒りを買ったスタンダップコメディアンがデトロイトからシカゴへ逃亡。ミクロス・ウネジェヴァというホームレスの男性から社会保障カードを盗む。そのカードを使ってミッキー・ワンという名で、いかがわしい食堂でゴミを運ぶ仕事に就く。

低賃金で貯めたお金で、地元の安宿に部屋を借り、新しい服を買う。そしてついにスタンドアップコメディアンとして舞台に復帰する。しかし、成功することには慎重で、注目を集めすぎることを恐れていた。高級クラブ「ザナドゥ」に出演依頼が来たものの、最初のリハーサルが、恐ろしいほど荒々しい声を持つ、姿の見えない男の特別な「オーディション」に変わってしまう。ギャングに見つかったのではないかと不安になったミッキーは逃げ出す。自分の「持ち主」を突き止め、ギャングと対決することを決意する。しかし、何をしたのか、そしてどれだけの借金があるのか​​、全く分からなかった。相談に乗ってくれるギャングを探していたミッキーは、数人のナイトクラブのドアマンに殴られてしまう。逃げて安全を確保するのは不可能だと悟ったミッキーは、気を取り直して、とにかく芸を披露する。

街を旅するミッキーは、アーティストという名で知られる、口のきけないパントマイムのような人物を何度も目にする。アーティストはやがて、ルーブ・ゴールドバーグ風の創造物、彫刻家ジャン・ティンゲリーへのオマージュである「イエス」と呼ばれる、意図的に自滅する機械を解き放つ。[4]

キャスト

俳優役割注記
ウォーレン・ベイティミッキーワン
アレクサンドラ・スチュワートジェニー・ドレイトン
ハード・ハットフィールドエド・キャッスル
フランチョット・トーンルディ・ロップ
テディ・ハートジョージ・バーソン
ジェフ・コーリーラリー・フライヤー
藤原鎌足アーティスト
ドナ・ミシェル少女
ラルフ・フーディー警察署長
ノーマン・ゴットシャルク伝道者
リチャード・ルーカス雇用エージェント
ジャック・グッドマンカフェマネージャー
ジェリ・ジェンセンヘレン
シャーリーン・リー歌手
アラム・アバキアン劇場でミッキーを苦しめる目に見えない存在クレジットなし
タルケウス・ブランクミッキーが身元を明かすホームレスの男性クレジットなし

生産

ビーティとペンはこの映画の製作中、うまくいっていなかった。ビーティは後に「あの映画では大変な苦労をした。アーサーが一体何をしようとしているのか全く分からず、必死に探った…彼自身も分かっていたかどうかは分からない」と回想し、「私にとっては『ミッキー・ワン』で彼がやらなければならなかったスタンドアップ・ギャグは面白くなく、それがアーサーに対する私の不満の種だった」と付け加えた。プロデューサーのハリソン・スターは「ウォーレンとアーサーは行き違いがあった…あの役は基本的に風変わりな役で、内なる悪魔が彼の住む世界に反映されている…ウォーレンにとっては演じるのが難しかったと思う」と回想している。[5]それでもビーティとペンは1967年の『ボニーとクライド』で再びタッグを組んだ。

サウンドトラック

サウンドトラックはエディ・ソーターが編曲し、テナーサックス奏者のスタン・ゲッツが演奏した。[6]

この映画のサウンドトラックは、ベーラ・バルトークからボサノバまであらゆる音楽が響き渡り、アルバム『フォーカス』（1961年）に続いてスタン・ゲッツと編曲家のエディ・ソーターが再びタッグを組んだ。 [7]

リリースと受容

マンスリー・フィルム・ブレティン誌は次のように評している。「この映画の象徴的な意味は一目で分かり、爆発的なビジュアルスタイルによって見事に引き立てられている。…『ミッキー・ワン』の問題点は、それが唯一のレベルでしか機能していないことだ。ナイトクラブのエンターテイナーに起こった出来事をありのままに描いた作品としては、ほとんど意味をなさない。表面的な筋書きは難解で信じ難いため、観客はしばしば、一体何が起こっているのか分からなくなる。…ペンは会話シーン、特にミッキーとジェニーが初めて出会うシーンに繊細なタッチを注いでいる。ウォーレン・ベイティはここで、ミッキー役として全体的に適任であり、驚くほど抑制された興味深い演技を引き出している。ハード・ハットフィールドは、ヒステリー寸前の強情さを持つ興行主キャッスルを演じ、繊細な緊張感に満ちた演技を見せている。この演技があれば、映画にもっと光を当てることができたのではないかと思う。」 [8]

ニューヨーク・タイムズ紙のボズレー・クロウザーは、この映画のビジュアルスタイルを賞賛したが、映画は「気取っていて単調だ」と主張した。[9]

タイム誌はこの映画を「決して退屈ではないが、決して精密ではなく、最終的には自らの象徴の衝突の中で崩壊する」と評した。 [10]

1979年、ジェームズ・モナコは『ミッキー・ワン』について「ウディ・アレンの『インテリア』を除けば、過去30年間のアメリカの大物映画監督による最も大げさな映画だ」と書いた。 [11]

賞賛

ペンはヴェネツィア映画祭で金獅子賞にノミネートされた。

再発見

この映画の再発見は、1995年にサンフランシスコのカストロ劇場で上演され、ピーター・スタックによる再評価を受けたことから始まった。

『ミッキー・ワン』は、本質的には、ニュアンスと声のトーンが全てを左右する、エッジの効いたスタイルのジャズ映画だ。アラン・サーガルの脚本にはアメリカの慣用句がちりばめられており、ビーティのセリフのほとんどは生意気な口調だ。逃亡中のミッキーは、（ショービズ時代の古臭さが拭えない）自分が誰なのかと尋ねる女性に出会う。そして、ミッキーは彼女に「俺は無声映画の王だ。トーキーが終わるまで隠れている」というセリフをぶつける。別の場面では、ミッキーがなぜそんなにエッジの効いた行動をするのか理解できないナイトクラブのオーナーを、彼は「無実ではないのは俺のせいだ」と罵倒する。冒頭、美男子のビーティはデトロイトのホットなコメディアンとして描かれる。美貌、卓越した即興演奏家としての威勢のよさ、そして金髪の美女との熱烈な恋に身を投じている。 （この映画には欲望に燃える女性たちが溢れている。）しかし、運命は急転する。裏部屋で拷問殺人を目撃したコメディアンは逃亡し、シカゴの西側へと逃げ込み、廃品置き場に身を隠す。そこで彼は、またしても悪夢のような光景に遭遇する。警察が自動車粉砕機で殺人事件を捜査しているのだ。『ミッキー・ワン』における映画的工夫は、一部の批評家からは不自然だと批判されている。しかし、ペンはアメリカの都会をパラノイア、シニシズム、そして孤独のギャラリーとして描くという点で、時代を数十年も先取りしていたのかもしれない。有名なシーンでは、コメディアンがナイトクラブでレンガの壁に立ち向かい、強力なスポットライトを当てられて観客席を見ることができない。ペンは、まるで銃殺隊の前に立っているかのような表情で、ぎこちなく神に語りかける男の、苦悩に満ちた瞬間を描き出している。[引用過多] [12]

参照

参考文献

  1. ^ 「ミッキー・ワン」アメリカ映画協会カタログ. 2025年7月7日閲覧。
  2. ^ アミリ・ファルヌーシュ (2017年1月21日). 「『ミッキー・ワン』の脚本家アラン・サーガルが100歳で死去」ハリウッド・レポーター. 2017年1月23日閲覧。
  3. ^ キッチン、ウィル（2023）『映画、否定、そして自由：資本主義とロマン主義批評』ロンドンおよびニューヨーク：ブルームズベリー・アカデミック、pp. 107-140
  4. ^ クロウザー、ボズレー、「新旧のヒール」、ニューヨーク・タイムズ、1965年9月9日。
  5. ^ 「ミッキー・ワン」. prod.tcm.com . 2025年7月6日閲覧。[リンク切れ]
  6. ^ AllMusicの「ミッキーマウス」サウンドトラックの音楽
  7. ^ Variety、1965年1月1日。
  8. ^ 「ミッキー・ワン」.月刊映画速報. 33 (384): 104. 1966年1月1日. ProQuest  1305825837.
  9. ^ スクリーン：「ミッキー・ワン」 - ニューヨーク・タイムズ
  10. ^ 映画：大いなる賭け - TIME
  11. ^ モナコ、ジェームズ (1979). 『アメリカン・フィルム・ナウ』 p. 264.
  12. ^ スタック、ピーター、「ハリウッドのダークサイド」、サンフランシスコ・クロニクル、1995年1月27日。
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