| フィフス・エレメント | |
|---|---|
.jpg) 米国劇場公開ポスター | |
| フランス語 | ル・サンキエム・エレメント |
| 監督 | リュック・ベッソン |
| 脚本 |
|
| ストーリー | リュック・ベッソン |
| 制作： | パトリス・ルドゥ |
| 主演 | |
| 撮影 | ティエリー・アルボガスト |
| 編集者 | シルヴィ・ランドラ |
| 音楽： | エリック・セラ |
制作 会社 | |
| 配布元 | ゴーモン ブエナビスタ インターナショナル[ 1 ] |
発売日 |
|
実行時間 | 126分[ 2 ] |
| 国 | フランス |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 9000万ドル[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ a ] |
| 興行収入 | 2億6,390万ドル[ 7 ] |
『フィフス・エレメント』 （フランス語： Le Cinquième Élément）は、1997年公開の英語圏のフランスSF アクション映画で、リュック・ベッソンが構想・監督し、ロバート・マーク・ケイメンと共同で脚本を書いた。主演はブルース・ウィリス、ミラ・ジョヴォヴィッチ、ゲイリー・オールドマン、イアン・ホルム、クリス・タッカー。主に23世紀を舞台とし、地球の存続を賭けた物語である。リールー（ジョヴォヴィッチ）という名の若い女性がタクシー運転手で元特殊部隊少佐のコーベン・ダラス（ウィリス）のタクシーに落ちてきたことをきっかけに、ダラスは地球の存続を担うことになる。ダラスは彼女と力を合わせ、差し迫った悪意ある宇宙的存在の攻撃から地球を守るために不可欠な4つの神秘的な石を回収する。
ベッソンは16歳の時に『フィフス・エレメント』の原作となる物語の執筆を開始し、映画が公開された時は38歳でした。ベッソンはフランスでの撮影を希望していましたが、適切な撮影場所が見つからず、代わりにロンドンとモーリタニアで撮影が行われました。彼は漫画家のジャン・“メビウス”・ジローとジャン＝クロード・メジエールを美術に起用しました。彼らの著書は映画の一部にインスピレーションを与えています。衣装デザインはジャン＝ポール・ゴルチエが担当しました。
『フィフス・エレメント』は主に肯定的なレビューを受けたが、一部の批評家は非常に否定的だった。映画は英国アカデミー賞、セザール賞、カンヌ国際映画祭、リュミエール賞でいくつかの部門を受賞したほか、ゴールデンラズベリー賞とスティンカーズ・バッド・ムービー・アワードにもノミネートされた。『フィフス・エレメント』は9000万ドルの製作費で興行収入2億6300万ドル以上を稼ぎ、商業的に大きな成功を収めた。公開当時、ヨーロッパ映画としては史上最高額の製作費となり、2011年に『最強のふたり』 が公開されるまで、国際興行収入で最高のフランス映画であり続けた。
プロット
[編集]1914年、モンドシャワンと呼ばれる異星人たちが、古代エジプトの寺院で地球上の秘密結社の司祭と出会う。彼らは5000年に一度現れる巨大な悪を倒せる唯一の武器を奪い、巨大な悪が再び現れる前にそれを守り、返還することを約束する。武器は、四大元素（四つの刻まれた石）と、「第五元素」を納めた石棺で構成されている。
23世紀、[ b ]深宇宙に巨大な生ける火の玉として巨悪が出現する。地球へ向かう武装宇宙船を破壊した。モンドシャワン族の現在の地球における人間との接触者である司祭ヴィト・コーネリアスは、連邦領土の大統領に巨悪の歴史と、それを阻止できる兵器について伝える。
地球へ向かう途中、兵器を積んだモンドシャワンの宇宙船は、巨悪のために働く地球の実業家ジャン＝バティスト・エマニュエル・ゾルグに雇われたエイリアンの傭兵、マンガロールの乗組員によって待ち伏せされ破壊される。宇宙船の残骸から、金属製の鎧を着た切断された手がニューヨーク市に運ばれる。政府はバイオテクノロジーを使用して、石棺の元の所有者である、前世の記憶を持つリールーという名のヒューマノイドの女性を再現する。見慣れない環境と厳重な警備に驚いた彼女は脱出し、棚から飛び降り、地球の特殊部隊の元少佐、コーベン・ダラスの空飛ぶタクシーに衝突する。
ダラスはリールーをコーネリアスとその弟子デイビッドに引き渡し、コーネリアスは彼女が第五元素であることに気づく。リールーは回復するにつれ、石はモンドシャワンの船には積まれていなかったことをコーネリアスに告げる。同時に、モンドシャワンは地球政府に、石は異星人のオペラ歌手で歌姫のプラヴァラグナに託されたと密告する。ゾルグは石を入手できなかったとしてマンガロール人との取引を破り、彼らのうち数人を殺害する。地球軍はダラスをプラヴァラグナに会わせるために派遣する。不正に操作されたラジオコンテストが隠れ蓑となり、ダラスは惑星フロストンの空飛ぶホテルでの豪華な休暇を勝ち取り、華やかなトークショー司会者のルビー・ロードも同行する。そのツアーにはプラヴァラグナのコンサートも含まれており、リールーが自分の使命を共有していることを知ったダラスは、彼女を同行させる。コーネリアスはデイビッドに寺院の準備を指示し、豪華な宇宙船に密航する。マンガロールの乗組員も、自分たちで石を狙っており、違法に船に乗り込んだ。
コンサートの最中、マンガロール族が襲撃し、プラヴァラグナが殺害される。ダラスは彼女の体から石を抜き取り、マンガロール族のリーダーを殺害し、他の者たちを降伏させる。ゾルグが現れ、リールーを撃ち、時限爆弾を起動させる。彼は石が入っていると推測したキャリーケースを持って逃走するが、空であることに気づいて戻る。ゾルグの爆弾でホテルの避難が始まると、ダラスはトラウマを負ったリールー、コーネリアス、ロード、そして石と共にゾルグの専用宇宙船で脱出する。ゾルグは爆弾を解除するが、瀕死のマンガロール族が自身の爆弾を起爆させ、ホテルを破壊し、ゾルグを殺害する。
巨悪が地球に迫る中、4人は寺院でデイビッドと出会う。彼らは石を展開するが、リールーは人類の残酷な歴史を知り、生きることを諦めていた。ダラスは彼女に愛を告白し、キスをする。リールーは石の力を融合させ、巨悪に神聖な光を放ち、打ち倒す。ダラスとリールーは英雄として迎えられ、高官たちが出迎える中、回復室で情熱的に抱き合う。
キャスト
[編集]- ブルース・ウィリス（コーベン・ダラス役）
- ジャン＝バティスト・エマヌエル・ゾルグ役のゲイリー・オールドマン
- イアン・ホルム（ヴィト・コーネリアス役）
- リールー役のミラ・ジョヴォヴィッチ
- クリス・タッカー（ルビー・ロード役）
- ルーク・ペリー（ビリー・マスターソン役）
- マンロー将軍役のブライオン・ジェームズ
- トミー・“タイニー”・リスター・ジュニア（リンドバーグ大統領役）
- リー・エヴァンス（霧役）
- チャーリー・クリード・マイルズ（デイビッド役）
- 左腕役のイヴァン・ヘン
- 右腕としてトリッキー
- ジョン・ネヴィル（シュターダート将軍役）
- ジョン・ブルサル（パコリ教授役）
- 歌姫プラヴァラグナ役のマイウェン・ル・ベスコ
- インヴァ・ムラがディーヴァの歌声を担当
テーマ
[編集]ベッソンはインタビューで、『フィフス・エレメント』は重要なテーマではあるものの、「大きなテーマ映画」ではないと述べた。彼は観客がリールーの「命をどう扱うか分かっているのに、命を救う意味なんてあるの？」というセリフに共感し、それに共感してくれることを望んでいた。[ 8 ] ジェイ・P・テロットは著書『SF映画』の中で、この映画が政治腐敗というテーマを探求していると評している。[ 9 ]
ブライアン・オットとエリック・アオキは、フェミニスト誌『Women's Studies in Communication』に寄稿し、ジェンダーがこの映画の中心テーマの一つであると論じた。彼らは、映画が冒頭シーンから女性を消していると批判し、最初の20分に登場するのは中性的な、ほとんど言葉を発しない大統領補佐官と、再建手術を受けるリールーの二人だけだと指摘した。映画に登場する女性は、性的な飛行機やマクドナルドの店員のように受動的な対象として描かれるか、「男っぽい」アイスボーグ少佐のように女性らしさを剥ぎ取られている。[ 10 ]
ステファン・ブラントは著書『男性性の転覆』の中で、この映画は作中に登場するすべての女性について「ジェンダーに関するステレオタイプ的な信念を反映している」と述べている。リールーが受動的な役割を脱したのはマンガロール族との戦いの時だけだと彼は述べた。タイニー・リスターが演じる大統領を除いて、映画に登場するすべての男性は、ルビー・ロードの女性らしさ、ヴィト・コーネリアスのぎこちない話し方、マンロー将軍の愚かさなど、様々な方法で可能な限り男らしくない形で描かれているとブラントは述べている。これらの目的は、コーベンの男らしさを「神のような」ものに見せることだった。[ 11 ]
スーザン・ヘイワードは著書『リュック・ベッソンの映画』の中で、『フィフス・エレメント』を「部族から離脱し、男らしさを証明し、悪意ある勢力を打倒し、族長を殺害し、最終的に安全と結婚という報酬を得る」男の古典的な物語だと考えていた。[ 12 ]しかし、コーベンの旅はマンガロール族とゾルグだけでなく、リールーからも脅かされる。リールーは最後の瞬間まで彼を容赦せず、助けようともせず、ついには彼の愛の告白を受け入れることになる。[ 12 ]『フィフス・エレメント』の中のラブストーリーは映画の主要な物語の一つと考えられており、メインストーリーと同じ期限に直面している。[ 12 ]ヘイワードはまた、映画全体で廃棄物や汚染が目に見えることから、この映画は環境破壊の問題にも取り組んでいると考えていた。 [ 13 ] SF映画では、新しい技術や脅威が人類を凌駕するか、人類に敗北するかのどちらかとなる世界を描くことが多いが、リュック・ベッソン監督の作品では、『フィフス・エレメント』は「鏡を掲げて」人類に責任があることを描いた少数のSF映画の一つに数えられている。 [ 14 ]ヘイワードは、ゾルグがオフィスに集めたガジェットが彼の技術に対する不健全な執着を示唆している限りにおいて、この映画は資本主義的消費主義に懐疑的であると述べた。[ 14 ]技術と人間の間の緊張は、最終的な解決を必要とする問題として扱われている。[ 14 ]
生産
[編集]発達
[編集]ベッソンは10代の頃、退屈しのぎに『フィフス・エレメント』の世界を思い描いた。16歳の時に脚本を書き始め、当初は小説として構想していたが[ 15 ] 、映画が公開されたのは彼が38歳の時だった[ 16 ]。原作は西暦2300年で、ザルトマン・ブレロス（後にコーベン・ダラスと改名）という「無名の男」が、エンジェル星座の惑星フロストン・パラダイスにあるクラブメッド・リゾートへの旅行を勝ち取るという物語だった。そこで彼は、2000歳以上でありながら「若さの美しさ」を持つ「砂の少女」リールーと出会う[ 17 ] 。
ベッソンはその後も何年もこの物語に取り組み続けた。1991年にドキュメンタリー映画『アトランティス』が公開される頃には、400ページに及ぶ脚本が完成していた。ゴーモンのニコラ・セドゥとパトリス・ルドゥが最初にこの企画を引き受けた。1991年11月、映画の俳優を探していたベッソンは、フランスの漫画家ジャン・ジローとジャン＝クロード・メジエールに会い、彼らを美術監督に起用した[ 18 ] 。 [ 19 ] [ 20 ]ジローとメジエールの漫画は、ベッソンが未来のニューヨークに求めていたイメージのインスピレーションとなった[ 21 ] 。
デザイン
[編集]メジエールは『サークル・オブ・パワー』（1994年）のデザイナーを務めており、この映画にはS'Traksというキャラクターが登場し、惑星ルバニスの広大な大都市の混雑した空中を空飛ぶタクシーを運転する。メジエールは空飛ぶタクシーのイメージをベッソンに見せ、ベッソンはコーベン・ダラスの背景をロケット船工場の労働者から、ルバニス風の未来的なニューヨーク市でタクシーを空飛ぶタクシー運転手に変更することを思いついた。[ 22 ]ベッソンの制作チームはこのプロジェクトのために他に5人のアーティストも雇った。さらに、著名なファッションデザイナーのジャン＝ポール・ゴルチエが衣装制作のために雇われた。制作チームは1年を費やし、8,000枚以上の絵を作成した。
鋳造
[編集]この間、ベッソンはブルース・ウィルスとメル・ギブソンの両名に主役の打診をし、ジュリア・ロバーツにもリールー役を検討した。[ 23 ]ウィルスは興味を示したが、前作『ハドソン・ホーク』と『ビリー・バスゲイト』が不評だったため、この映画はリスクが高いと考えられ、引き受けることに消極的だった。ギブソンは最終的にこの役を断った。[ 24 ]製作チームはそのデザインで映画会社を感心させたが、1 億ドルに迫る製作費を引き受けてくれる会社を見つけるのに苦労した。1992年12月、予告なしに製作は中止され[ 25 ] 、チームは解散した。 [ 3 ]
ベッソンは商業的に成功した『レオン』 （1994年）の脚本・監督を務めた。その間、彼は『フィフス・エレメント』の脚本執筆を続け、短縮した。彼は映画の予算を9000万ドルに削減し、 再び製作を希望するスタジオを探し始めた。『レオン』で提携関係にあったコロンビア・ピクチャーズが資金提供に同意した。この頃、ベッソンは製作費を抑えるため、あまり知られていない主演俳優を起用することに決めていた。[ 3 ] [ 8 ]ベッソンがたまたまバリー・ジョセフソンのオフィスにいた時、ウィリスが別の映画について電話をかけてきた。ベッソンは「ただ挨拶をしたい」とウィリスに申し出て、『フィフス・エレメント』がようやく製作されることを伝え、より安価な俳優を起用することにした理由を説明した。少し沈黙した後、ウィリスは「もし私がこの映画を気に入ったら、いつでも交渉に応じます」と答えた。[ 3 ]脚本を読んだウィリスは、この役を引き受けることに同意した。
撮影
[編集]撮影は1995年8月初旬に開始された。ベッソンはキャスティングのためにパリ、ロンドン、ローマなど様々な場所を訪れた。[ 27 ]彼はゾルグ役に『レオン』に出演していたゲイリー・オールドマンを起用し、オールドマンを「世界トップ5の俳優の一人」と評した。[ 8 ]
リールー役には、ベッソン監督が直接会った200～300人の応募者の中からミラ・ジョヴォヴィッチを選んだ。 [ 8 ]リールーが話す「神の言語」は、ベッソン監督が考案した400語からなる架空の言語である。ジョヴォヴィッチとベッソン監督は、その言語で会話をしたり、手紙を交換したりした。[ 28 ]ベッソン監督は当時、撮影開始時に歌姫プラヴァラグナ役を演じていたマイウェン・ル・ベスコと結婚していた。彼は撮影中、ジョヴォヴィッチと付き合うために彼女を捨てた。[ 29 ]ジョヴォヴィッチとベッソンは後に結婚したが、2年後の1999年に離婚した。[ 30 ]
ベッソンはフランスで撮影したかったが、適当な施設が見つからず、結局ロンドンで撮影した。[ 31 ]主にパインウッド・スタジオの7つのサウンドステージで撮影された。[ 32 ]その中には007ステージもあった。 [ 33 ]セットの建設は1995年10月に始まった。 [ 18 ]オペラのシーンはロイヤル・オペラ・ハウスで撮影された。[ 34 ]エジプトでのシーンはモーリタニアで撮影された。[ 35 ]最初の撮影は砂漠の背景ショットで、1996年1月5日にそこで行われた。[ 36 ]俳優たちとの撮影は1月下旬に始まり、21週間後に完了した。[ 37 ]ウィリスは5月16日に撮影を終えたが、[ 38 ]オールドマンは翌週に撮影を開始した。[ 39 ]主人公（コーベン）と敵役（ゾルグ）は実際にはスクリーンで共演することはない。[ 40 ]ロンドンで撮影されたにもかかわらず、『フィフス・エレメント』はフランス製作であり、[ 41 ] [ 42 ]当時最も製作費のかかったヨーロッパ映画であった。[ 43 ]
ニューヨークのデザインは、1960年代のメタボリズムに触発されたモジュール式アパートの集合体と、1910年代の建築家アントニオ・サンテリアによる未来的なデザインの両方から派生したものである。[ 44 ]ベッソンは、SF映画でよくある暗い宇宙船の廊下や薄暗い惑星に飽き飽きし、陰鬱で現実的なものではなく、より明るく「陽気でクレイジー」な見た目を望んだため、アクションショットのほとんどを真昼間に行うことを要求したと伝えられている。[ 21 ]
ゴルチエはフロストン・パラダイスのシーンでエキストラが着用した900着の衣装をデザインし、毎朝チェックした。[ 40 ]彼のデザインは「知的に逸脱している」と評され、[ 45 ]セクシュアリティやジェンダー規範に挑戦すると言われていた。[ 46 ]彼がデザインしたジャケット1着の値段は5000ドルだった。[ 47 ]ジョヴォヴィッチが初めて蘇生したときに着用した衣装は、控えめさを最低限に抑えた典型的な病院の包帯や包帯からインスピレーションを得たものだった。[ 48 ]
ルビー・ロードというキャラクターの元の名前はロック・ロードで、これは原作の脚本と映画を原作とした小説の両方に登場する。[ 49 ]ヘイワードは、この改名は周期表のデータにちなんだものではないかと推測した。ルビジウムは5周期の最初の元素で、その列のちょうど真ん中にロジウムという元素がある。各元素の最初の半分を使うと「ルビ・ロード」となる。[ 50 ]また、この名前は、女性的な名前と男根的な姓を持つ、このキャラクターの性転換的なペルソナにちなんだものではないかと推測する者もいる。 [ 10 ]当初、ミュージシャンのプリンスがロード役にキャスティングされていたが、彼の「ジャム・オブ・ザ・イヤー」ワールドツアーの日程と撮影スケジュールが合わなかった。[ 51 ]クリス・タッカーとジェイミー・フォックスがそれぞれこの役の候補に挙がったが、ベッソンはフォックスを気に入ったものの、タッカーの小柄な体型の方がキャラクターに合っていると感じた。[ 52 ]
効果
[編集]
使用された3種類の特殊効果は、それぞれ異なる3つのチームが担当した。ニック・オールダーは機械および花火の効果を監督し、ニック・ダッドマンは「クリーチャー」効果の責任者となり、マーク・ステットソンは視覚効果チームを率いた。[ 32 ]視覚効果会社デジタル・ドメインが雇われ、カレン・ゴウレカスがデジタル効果スーパーバイザーの役割を与えられた。[ 53 ] デジタル・ドメインでは、 Alias、[ 35 ] Autodesk Softimage、Arete、サイドエフェクトのPrisms、RenderMan、および社内ソフトウェアを使用して効果を作成した。[ 54 ]個々のショットの中には、実写、スケールモデル、コンピューター生成画像、パーティクルシステムを組み合わせて使用したものもあった。[ 55 ]ニューヨーク市のシーンの車線はパーティクルシステムで作成された。
「CGの車が疾走する街並みのショットは80枚ほどありましたが、各シーンの車が多すぎて、全てを手作業でアニメーション化することは不可能でした 。…車が角を曲がる際、速度変化は自動的に行われるため、アニメーターは気にする必要がありませんでした。動きをブロック状に計画するだけで、残りは数学的に滑らかに処理されました。」
— カレン・ゴウレカス[ 56 ]
撮影に使用されたスケールモデルの中には、ニューヨーク市を再現した建物もあった。高さ約20フィート（6.1メートル）のアパート数十棟と高層ビル25棟が1 ⁄ 24スケールで建設された。[ 57 ] 80人の作業員が5か月かけてすべてのモデルを建設した。[ 57 ]建物の窓は、窓の後ろの家具、ブラインド、ライトボックス、小さな平面アートワークなど、細部の作業とともに、チームにとって最も時間のかかる作業の1つだった。 [ 57 ]ミニチュアの使用を強化するために、デジタル環境内に構築された仮想セットが作成された。[ 58 ] モーションコントロールカメラがスケールセット内を動き回り、収集したデータはエクスポートされて、コンピュータアニメーションやパーティクルシステムを追跡、生成した。[ 44 ]使用されたその他の技術には、背景用のデジタルマットペインティング[ 59 ]や、リールーの体が再構築されるシーケンスなどの特定のアニメーション用のNURBS数学モデルなどがある。[ 60 ]
- 映画に登場した車が20周年を記念してパリで展示される
- 水のエレメンタルストーン
- コーベンのタクシーのスケールモデル
音楽
[編集]『フィフス・エレメント』では、映画の約90%で何らかの音楽が流れている。ベッソン監督の映画は「本質的に音楽的」だと評されている。[ 61 ] [ 62 ]音楽はエリック・セラが作曲した。彼は主にオーケストラのテクスチャーを用いており、例えば外科医がリールーの再生の準備をする際に聞こえるオーボエや弦楽器、彼女が再建される際に聞こえるピチカートなどである。セラはまた、宇宙港のシーンの前に流れるスターリン風のファンファーレ、飛行の準備のために演奏されるレゲエの曲、フロストンに到着した乗客を迎えるフラ音楽など、フランス以外の音楽の影響も多く取り入れている。[ 63 ]より伝統的な音楽技法としては、パコリ教授が第五元素について言及した際に最初に鳴るライトモチーフ、軍艦が暗黒惑星への攻撃準備を整える際の軍事的なスネア、リールーが戦争について知った際に流れるマーラー風の葬送曲などが挙げられる。 [ 63 ]タクシー追跡シーンで使用された音楽は、アルジェリアのパフォーマー、ハレドによる「Alech Taadi」 [ 64 ] [ 65 ]で、映画のサウンドトラックには収録されていないが、ハレドのアルバム「N'ssi N'ssi」に収録されている。[ 66 ]
オペラ「ディーヴァ・ダンス」では、ガエターノ・ドニゼッティのオペラ「ランメルモールのルチア」の「イル・ドルチェ・スオーノ」[ 67 ]が使用された。これは第3幕第2場の狂気の場面で使用されている。これは映画の中で数少ないディジェティックな楽曲の一つである。[ 68 ]この楽曲はアルバニア人ソプラノ歌手 インヴァ・ムラによって歌われた。[ 69 ]プラヴァラグーナ役はフランス人女優マイウェン・ル・ベスコが演じた。[ 29 ]この楽曲の第1部（「ランメルモールのルチア」）と第2部（「ディーヴァ・ダンス」）は『フィフス・エレメント』のサウンドトラックでは別々のトラックとして収録されているが、映画で見られるパフォーマンス全体の効果を生み出すために順序付けられている。第1部の終わりが第2部の始まりと溶け合い、2つのトラック間のスムーズな移行を生み出している。[ 70 ]
サウンドトラック
[編集]ヴァージン・レコードからアルバムとしてリリースされたこのサウンドトラックは、ビルボード200で最高99位[ 71 ]を記録し、カナダでは44位[ 72 ]となった。この長編サウンドトラックはフランスだけで20万枚以上を売り上げた[ 73 ] 。オールミュージックのロドニー・バットドルフは、このアルバムに5つ星のうち3つを与え、「多様性に富み完成度が高く、映画内だけでなく映画外でも同様に効果的だ」と述べた[ 74 ] 。
リリースと受容
[編集]初期スクリーニング
[編集]この映画は1997年5月7日にカンヌ国際映画祭でプレミア上映され、オープニング作品に選ばれた。[ 75 ] [ 76 ]ゴーモンは上映のために9,300平方メートル（10万平方フィート）を超える広さのエリアを建設した。来場者には「フィフス・エレメント」のスウォッチが配布され、入場券として使用された。イベントでは未来的なバレエ、ジャン＝ポール・ゴルチエのファッションショー、花火などが行われた。ゴーモンはこのイベントに100万ドルから 300万ドルを費やし 、これは当時の記録であった。[ 77 ]映画の北米公開は、ソニー・ピクチャーズ・リリージングが傘下のコロンビア・ピクチャーズを通じて担当した。[ 78 ]
興行収入
[編集]この映画はフランスで初登場1位となり、初週527スクリーンで181万人の観客動員数を記録し、5500万フラン（1000万ドル）の興行収入を上げ、フランス映画の初登場記録を樹立し、同国では『インデペンデンス・デイ』に次ぐ2番目のオープニング成績となった。[ 79 ] [ 80 ] 7週間1位の座を維持した。[ 81 ]アメリカでも初登場1位となり、 初週末の興行収入は1700万ドルで、翌週末も1位を維持した。[ 41 ]興行収入は2億6300 万ドルを超え、製作費9000万ドルのほぼ3倍に達した 。[ 7 ]『フィフス・エレメント』の売り上げの約75%はアメリカ国外の市場で[ 7 ]、世界ではその年の興行収入第9位の映画となった。[ 7 ]フランスでは興行収入最高の映画となり、[ 82 ] 770万人の観客を動員し、[ 83 ] [ 43 ] [ 84 ]この記録は2011年に『最強のふたり』が公開されるまで16年間保持された。 [ 85 ]ドイツでは、興行収入300万枚以上を記録した映画として、ゴールデン・ラインヴァント賞を受賞した。 [ 86 ]
批判的な反応
[編集]『フィフス・エレメント』に対する批評家の反応は分かれた。ロサンゼルス・タイムズのケビン・トーマスは、本作を「昨年の『ミッション：インポッシブル』と同じくらい理解しにくい、手の込んだ、時に大げさなSF大作」と評した。彼は『フィフス・エレメント』は「はるかに温かみがあり、楽しく、これまで見たことのないほど洗練され、機知に富んだ演出と衣装デザインを誇っている」と結論付けた。[ 87 ]アメリカの映画評論家「アット・ザ・ムービーズ」では、ロジャー・イーバートとジーン・シスケルの両名が本作に「高評価」を与えた。[ 88 ]シカゴ・サンタイムズの別の批評では、イーバートは4つ星中3つ星の評価を与え、「最高に間抜けな映画の一つ」と呼び、「この映画は絶対に見逃せなかったし、映像の豊かさはお勧めだ。しかし、127分という上映時間は妥当な長さだが、長すぎる」と締めくくった。[ 4 ]
この映画は、その誇張されたスタイルを批判する批評も受けた。バラエティ誌のトッド・マッカーシーは、「アメリカ風のSFスペクタクルを作ろうとしたヨーロッパの試みは、概して失敗に終わり、うまくまとまらない要素の寄せ集めで構成されている」と評した。[ 76 ]スレート誌のデイヴィッド・エデルスタインは、「史上最悪の映画かどうかはわからないが、最も狂気じみた作品の一つだ」と述べた。[ 5 ]ブルース・ウィリスは、批評家による批評が映画の成功に影響を与えることはないとして、これらの批評を一蹴した。[ 89 ]
クリス・タッカーのルビー・ロード役の演技も批評家の評価を二分した。[ 90 ]彼はロサンゼルス・タイムズ[ 91 ]とタイム誌で賞賛され、後者は彼を「今夏最もとんでもない特殊効果」と呼んだ。[ 92 ]トータル・フィルムのジョシュ・ウィニングはタッカーの演技をこの映画の最低点として挙げ、2011年に発表した「映画を台無しにした50の演技」リストで20位にランク付けした。[ 93 ]
『フィフス・エレメント』は、 Rotten Tomatoesで68件のレビューに基づき71%の支持率を獲得し、平均点は10点満点中6.4点となっている。同サイトの評論は、「視覚的に独創的で、陽気に大げさなリュック・ベッソン監督の『フィフス・エレメント』は、決して真面目になりすぎない素晴らしいポップSF作品だ」としている。[ 94 ] Metacriticでは、22人の批評家によるレビューに基づき、100点満点中52点という加重スコアを獲得しており 、「賛否両論、あるいは平均的」な評価となっている。[ 95 ] CinemaScoreによる観客投票では、A+からFの評価基準で平均「B」の評価が付けられた。[ 96 ]
盗作訴訟
[編集]アレハンドロ・ホドロフスキーとジャン・ジローは、映画『フィフス・エレメント』公開後、ベッソンを提訴した。『フィフス・エレメント』が彼らのコミック『アンカル』を盗作したと主張したのだ。ジローは 不正競争行為として1310万ユーロ、 損害賠償と利息として900万ユーロ、そして映画の純営業収益の2～5%を請求した。ホドロフスキーは70万ユーロを請求した。しかし、この訴訟は2004年に却下された。その理由は、コミックの「ほんの一部」しか使用されておらず[ 97 ]、ジローは告発される前にベッソンに雇われてこの映画の制作に携わっていたためである。[ 19 ]
適応
[編集]テリー・ビッソンによる『フィフス・エレメント』の脚本を原作とした小説が1997年にハーパープリズム社から出版された。 [ 98 ] [ 99 ]映画の公開後、続編が製作されるという噂が流れた。仮題は『ミスター・シャドウ』だった。2011年、ベッソンは続編の計画はなく、製作する意欲もないと述べた。[ 100 ]
1998年、ゴーモント・マルチメディアは開発会社カリスト・エンターテインメントに『フィフス・エレメント』のビデオゲーム版をプレイステーションとPC向けに開発するよう委託した。[ 101 ]プレイステーション版は概ね否定的なレビューを受けたが[ 102 ]、PC版はより好評だった。[ 103 ] GameSpotのローレン・フィールダーはプレイステーション版を「おそらく今までプレイした中で最悪のゲーム」と評した。[ 104 ] IGNのダグ・ペリーは「トゥームレイダーにリールー・マルチパスと退屈なパズルを加えるとフィフス・エレメントになる」と書いた。[ 105 ]
2001年には、この映画を原作としたレースゲーム「ニューヨーク・レース」が発売された。[ 106 ] Eurogamerは10点満点中6点を付け 、「ニューヨーク・レースは楽しくてスタイリッシュなアーケード・レースゲームだが、すぐに飽きてしまうので、短時間しか楽しめない」と評価している。[ 106 ]
賞賛
[編集]『フィフス・エレメント』は第70回アカデミー賞で音響効果編集賞にノミネートされたが[ 107 ] 、 1998年ゴールデンリール賞で音響編集賞にノミネートされたが[ 108 ]、どちらも『タイタニック』に敗れた。英国アカデミー賞では特殊視覚効果賞[ 109 ] [ 110 ]、リュミエール賞では監督賞[ 111 ]を受賞した。セザール賞には7部門でノミネートされ、監督賞[112]、撮影賞、美術賞[110]の3部門で受賞した。 1997年ヨーロッパ映画賞では年間最優秀作品賞[114]にノミネートされ、ヒューゴー賞では演出賞[ 115 ]、サテライト賞では視覚効果賞にもノミネートされた。[ 116 ]ティエリー・アルボガストは1997年のカンヌ国際映画祭で『フィフス・エレメント』と『シーズ・ソー・ラブリー』の両方での演技により技術グランプリを受賞した。[ 110 ]この映画はサターン賞の4部門にノミネートされた：最優秀SF映画賞、最優秀衣装賞、最優秀特殊効果賞、[ 117 ]そしてミラ・ジョヴォヴィッチが最優秀助演女優賞を獲得した。 [ 118 ]ジョヴォヴィッチのマンガロール族との戦いはMTV映画賞の最優秀ファイト賞にノミネートされた。[ 118 ] [ 119 ]また、女優はブロックバスター・エンターテイメント・アワードの最優秀新人女優賞にもノミネートされた。[ 120 ]
対照的に、ジョヴォヴィッチはゴールデンラズベリー賞の最低助演女優賞にノミネートされ、クリス・タッカーは『フィフス・エレメント』と『マネートークス』の両方での演技により最低新人賞にノミネートされた。[ 121 ]この映画は1997年のスティンカーズ・バッド・ムービー・アワードでも最低作品賞、最低監督賞、タッカーの最低助演男優賞、ジョヴォヴィッチの最低助演女優賞の4部門にノミネートされた。[ 122 ]
| 年 | イベント | 賞 | 候補者 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
| 1998 | アカデミー賞 | 最優秀サウンドエフェクト編集賞 | マーク・マンジーニ | ノミネート |
| 1998 | ブロックバスター・エンターテイメント・アワード | 最優秀女優賞（新人賞） | ミラ・ジョヴォヴィッチ | ノミネート |
| 1997 | 英国映画テレビ芸術アカデミー | 最優秀特殊視覚効果賞 | マーク・ステットソン、カレン・ゴウレカス、ニック・オールダー、ニール・コーボールド、ニック・ダッドマン | 勝利した |
| 1997 | カンヌ映画祭 | 技術部門グランプリ | ティエリー・アルボガスト | 勝利した |
| 1998 | セザール賞 | 最優秀撮影賞 | ティエリー・アルボガスト | 勝利した |
| 最優秀監督賞 | リュック・ベッソン | 勝利した | ||
| 最優秀美術賞 | ダン・ウェイル | 勝利した | ||
| 最優秀衣装デザイン賞 | ジャン＝ポール・ゴルチエ | ノミネート | ||
| 最優秀編集賞 | シルヴィ・ランドラ | ノミネート | ||
| 最優秀作品賞 | リュック・ベッソン | ノミネート | ||
| 映画音楽賞 | エリック・セラ | ノミネート | ||
| 最高のサウンド | ダニエル・ブリソー | ノミネート | ||
| 1997 | ヨーロッパ映画賞 | 今年の映画 | パトリス・ルドゥ | ノミネート |
| 1998 | ゴールデンラズベリー賞 | 最低助演女優賞 | ミラ・ジョヴォヴィッチ | ノミネート |
| 最悪の新星 | クリス・タッカー | ノミネート | ||
| 1998 | ゴールデンリール賞 | 最優秀音響編集賞 | マーク・マンジーニ | ノミネート |
| 1998 | ヒューゴー賞 | 最優秀ドラマティックプレゼンテーション | フィフス・エレメント | ノミネート |
| 1997 | リュミエール賞 | 最優秀監督賞 | リュック・ベッソン | 勝利した |
| 1998 | MTV映画賞 | ベストファイト | ミラ・ジョヴォヴィッチ vs. エイリアン | ノミネート |
| 1998 | サテライト賞 | 最優秀視覚効果賞 | マーク・ステットソン | ノミネート |
| 1998 | サターン賞 | 最優秀SF映画賞 | フィフス・エレメント | ノミネート |
| 最高のコスチューム | ジャン＝ポール・ゴルチエ | ノミネート | ||
| 最優秀特殊効果賞 | 特殊効果チーム | ノミネート | ||
| 助演女優賞 | ミラ・ジョヴォヴィッチ | ノミネート | ||
| 1997 | スティンカーズ・バッド・ムービー・アワード | 最悪の作品 | フィフス・エレメント | ノミネート |
| 最悪の監督 | リュック・ベッソン | ノミネート | ||
| 最低助演男優賞 | クリス・タッカー | ノミネート | ||
| 最低助演女優賞 | ミラ・ジョヴォヴィッチ | ノミネート |
ホームメディア
[編集]『フィフス・エレメント』のオリジナルのホームビデオは、北米で1997年12月10日にVHS、レーザーディスク、DVDで発売された。[ 123 ]オリジナルのDVDでは、オリジナルの2.39:1アナモルフィックワイドスクリーン形式で上映されたが、特典映像は収録されていなかった。[ 124 ]この映画は、ソニーのスーパービット形式で2001年10月に発売された。[ 125 ] IGNのコンラッド・ジェレミーはレビューで、オリジナルのDVDリリースの画質を10 点満点中9点としたが、スーパービット版には満点をつけている。全体的に、スーパービット版は 10点満点中8点だったが、特典映像がまったく収録されていないことが最終評価を下げた。[ 125 ]
2005年1月11日には、DVD2枚組の「アルティメット・エディション」が発売された。[ 123 ] [ 126 ]スーパービット版とアルティメット・エディションのディスク1の唯一の違いは、「ファクト・トラック」が追加されていることで、これをオンにすると、映画の再生中に映画、キャスト、スタッフに関するトリビアが表示される。ディスク2には、映像制作、特殊効果、映画のファッション、特典映像、ウィリス、ジョヴォヴィッチ、タッカーのインタビュー、そして映画に登場する4つの異なるエイリアン種族とディーヴァ・プラヴァラグナに関する特典映像など、様々な特典映像が収録されている。DVD Talkのイアン・ジェーンは、アルティメット・エディションの特典映像を高く評価した。[ 126 ]
2006年6月20日に発売されたこの映画の最初のブルーレイ版は、ブルーレイの基準からすると画質が悪く、特典映像も不足していると批判された。[ 127 ]ソニーは「極めて異例な対応」と評されるリマスター版のブルーレイを2007年7月17日に発売し、オリジナルのブルーレイ版に満足していない顧客向けに交換プログラムも提供することで苦情に応えた。[ 128 ] Blu-ray.comのベン・ウィリアムズは、リマスター版は「完全に」当初の基準を補ったと述べ、高画質と高音質を称賛したが、特典映像が不足していることは依然として批判した。[ 127 ]
20周年記念4Kリマスター版は2017年7月11日にUltra HD Blu-rayでリリースされた。[ 129 ]
遺産
[編集]この映画はCBSニュース、ロッテントマト、ComingSoon.comでSFカルトクラシックと評されている。[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ] 2007年、視覚効果協会は『フィフス・エレメント』を『ダービー・オギルとリトル・ピープル』と並んで、史上最も影響力のある視覚効果映画50選の第50位に選んだ。 [ 133 ] 2014年、タイムアウトは「SF映画ベスト100」リストでこの映画を第42位に挙げた。[ 134 ]
映画評論家のマーク・カーモードは、『フィフス・エレメント』は読者の間で最も賛否両論の映画の一つであり、夏のブロックバスター映画としては史上最高と最低の両方の評価を受けていると述べている。数年後、カーモードはこう回想している。「カンヌで『フィフス・エレメント』が初めて上映された時のことをはっきり覚えているが、観客の評価は二分されていた」。[ 135 ]ディスカバー誌のスティーブン・キャスは、定額制サービスHuluでこの映画を3番目に優れたSF映画にランク付けし、「 『フィフス・エレメント』 は好きか嫌いかのどちらかのようだ …豪華な映像とブルース・ウィリス、ミラ・ジョヴォヴィッチ、ゲイリー・オールドマンのエンターテイメント性のある演技が、この映画を観る価値があるものにしている」と書いている。[ 136 ]一部では、この映画は「ひどすぎて逆に面白い」という評価を得ており、io9のメレディス・ウォーナーは『フィフス・エレメント』を「史上最悪のSF映画ベスト20」の一つに挙げている。 [ 137 ]
キャストコメント
[編集]ウィリスは1999年のインタビューでこの映画を好意的に評価し、「本当に楽しい映画だった」と締めくくっている。[ 138 ]タッカーとジョヴォヴィッチもアルティメット・エディションDVDのインタビューでこの映画の製作とベッソンとの仕事の両方について好意的に語っており、ジョヴォヴィッチはベッソンを「一緒に仕事をした中で初めて本当に素晴らしい監督だった」と評している。[ 139 ] 2014年のインタビューでこの映画が好きかと聞かれたゲイリー・オールドマンは、「いや、耐えられない」と答えた。[ 140 ]彼は2011年に「リュックがやって来て[私の映画] 『ニル・バイ・マウス』の資金を一部提供してくれたので、私は食事のために歌っていたんだ」と説明していた。[ 141 ]
注記
[編集]参考文献
[編集]- ^ “Le Cinquième élément” [フィフス・エレメント].シネ・リソース(フランス語)。2014 年 10 月 12 日のオリジナルからアーカイブ。2015 年1 月 30 日に取得。
- ^ 「フィフス・エレメント、5つの要素」オーストラリア分類委員会。2015年9月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年4月11日閲覧。
- ^ a b c d ベッソン 1997、p.11。
- ^ a b Ebert, Roger (1997年5月9日). 「フィフス・エレメント」 . RogerEbert.com . 2014年8月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月28日閲覧。
- ^ a b エデルスタイン、デイヴィッド（1997年5月11日）「Unmitigated Gaul: The Fifth Element and Irma Vep」Slate誌。2014年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月28日閲覧。
- ^ マズドン 2000、p.110;ヘイワード 2009、p.91。
- ^ a b c d 「フィフス・エレメント（1997）」。Box Office Mojo 。 2015年1月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b c d シェーファー、スティーブン. 「映画監督リュック・ベッソンが、子供時代のファンタジーがいかにしてSF大作のヒット作になったのかを語る」 IndustryCentral . 2012年11月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ テロット、J.P. (2001). 『SF映画』 ケンブリッジ大学出版局. p. 16. ISBN 978-0-521-59647-3. 2016年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ a b Ott, Brian L; Aoki, Eric (2001). 「解釈実践としてのカウンター想像力：未来派ファンタジーと『フィフス・エレメント』」(PDF) . Women's Studies in Communication . 27 (2): 149– 176. doi : 10.1080/07491409.2004.10162471 . hdl : 10217/644 . S2CID 53953295. 2019年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) . 2019年8月3日閲覧。
- ^ ブラント、ステファン (2000). 「アメリカン・カルチャーX：アイデンティティ、同性愛、そして新たなアメリカン・ヒーローの探求」. ラッセル・ウェスト、フランク・レイ（編）. 『男性性の転覆：現代文化における男性性の覇権的かつオルタナティブなビジョン』 . アムステルダム：ロドピ. pp. 67– 93. ISBN 978-90-420-1234-9。
- ^ a b c ヘイワード2009、98ページ。
- ^ ヘイワード 2009、91～92頁。
- ^ a b c ヘイワード2009、92ページ。
- ^ ケイシー、ダン (2017年7月18日). 「リュック・ベッソンの13歳の妹の宿題が『フィフス・エレメント』の解読にどう役立ったか」 Nerdist News . 2023年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “フィフス・エレメント (1997)” . AllMovie . 2014年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ ベッソン 1997、8～9頁。
- ^ a b ベッソン 1997、9–10頁。
- ^ a b ヘラー、ジェイソン (2012年3月10日). 「RIP モービウス、コミック界のレジェンドでありメタル・ユランの共同創設者」 . AVクラブ. 2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ アンダース、チャーリー (2012年7月1日). 「リュック・ベッソン監督が『フィフス・エレメント』のコンセプトアーティストによる古典的タイムトラベルコミックを映画化」 . io9 . 2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b ビゾニー 2001、p. 169。
- ^ ベッソン 1997、p. 158;メジエール 2004、p. 65.
- ^ Woerner, Meredith (2013年11月4日). 「フィフス・エレメントのコンセプトアート、ルビー・ロード役のプリンスのオリジナルルックを公開」 Gizmodo . 2023年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ベッソン 1997、10～11頁。
- ^ ベッソン 1997、149ページ。
- ^ メジエール 2004、65ページ。
- ^ ベッソン 1997、13ページ。
- ^ ロジャース、スティーブン・D（2011年11月15日）『造語辞典：エルフ語からクリンゴン語まで、アンワ語、リーラ語、エールレイ語、イェート語（実在）の創作語の起源』アダムズ・メディア、51ページ。ISBN 978-1-4405-2817-0。
- ^ a b チェンジ、キー (2012 年 5 月 5 日)。「映画評論家：マイウェンの『ポリス』」「 . Anthem Magazine . 2014年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ Buys, Sara (2003年1月). 「Milla's Tale」 . Harpers & Queen . 2014年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 「パリ検察、リュック・ベッソンの『フィルム・シティ』スタジオを捜査」 Hürriyet Daily News 、2013年12月20日。 2014年11月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b ベッソン 1997、p.152。
- ^ 「フィフス・エレメント」 . Pinewood Studios . 2014年11月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ Shipman, Chris (2011年10月11日). 「Top films featuring opera 20-16」 . Royal Opera House . 2014年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b Elrick, Ted (1997). 「Elemental Images」 . Cinefex (70): 130. 2024年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年7月15日閲覧。
- ^ ベッソン 1997、18ページ。
- ^ ベッソン 1997、116ページ。
- ^ ベッソン 1997、92ページ。
- ^ ベッソン 1997、96ページ。
- ^ a b ベッソン 1997、68ページ。
- ^ a b ドラザン、シャルル (2011). 『フランス映画史』フェイバー・アンド・フェイバー382ページ . ISBN 978-0-571-21849-3.
フィフス・エレメントのフランス映画。
- ^ マズドン 2000、109ページ。
- ^ a b ラプラント、アリス（1999年）『利益のための遊び：デジタルエンターテインメントが子供の遊びを巨大ビジネスに変える』ジョン・ワイリー・アンド・サンズ、p.58、ISBN 978-0-471-29614-0. 2024年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月20日閲覧。
- ^ a b ハンソン 2005、65ページ。
- ^ ヘイワード、96ページ。
- ^ ヘイワード2009、104ページ。
- ^ Spindler, Amy M (1997年5月8日). 「French Futurists: No Honor at Home」 . The New York Times . 2015年2月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年2月1日閲覧。
- ^ Satenstein, Liana (2022年5月11日). 「ミラ・ジョヴォヴィッチが『フィフス・エレメント』の壮大な衣装について語る」 . Vogue . 2022年5月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Yu, Justin (2009年12月28日). 「404 Yuletide Mini-sode: Where The 404 is the Fifth Element」 . CNET . 2014年10月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ ヘイワード2009、89ページ。
- ^ ロマーノ、ニック (2016年4月24日). 「フィフス・エレメント：プリンス・ルビー・ロードのキャスティングはうまくいかなかったとリュック・ベッソン監督が語る」 .エンターテインメント・ウィークリー. 2021年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Greenblatt, Leah (2017年7月19日). 「『フィフス・エレメント』は二度とないだろう ― リュック・ベッソン監督による1997年の名作のメイキングに関する素晴らしい物語がさらに増える」 . Entertainment Weekly . 2021年6月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ビズニー 2001、131ページ。
- ^ ハンソン 2005、60ページ。
- ^ ビズニー 2001、28ページ。
- ^ ビズニー 2001、140ページ。
- ^ a b c ビゾニー 2001、p.173。
- ^ ハンソン 2005、64ページ。
- ^ ビズニー 2001、106ページ。
- ^ ビズニー 2001、139ページ。
- ^ ヘイワード2009、44ページ。
- ^ ヘイワード2009、47ページ。
- ^ a b ヘイワード2009、68ページ。
- ^ コルニア、クリスティン（2007年）『SF映画：ファンタジーと現実の間』ラトガース大学出版局、207頁。ISBN 978-0-8135-4173-0. 2016年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ヘイワード2009、53ページ。
- ^ Sheridan, Tim. 「Khaled: N'ssi N'ssi」 . AllMusic . 2013年6月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 「Gemini Sun RecordsがVitasを発表することを誇りに思う」。プレスリリース。Gemini Sun Records。2013年7月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ ヘイワード2009、45ページ。
- ^ “The Fifth Element [Virgin]” . AllMusic . 2012年6月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ エリック・セラ (1997年5月6日). 『フィフス・エレメント』（サウンドトラック）. ヴァージン・レコード.
- ^ “The Fifth Element [Virgin] – Awards” . AllMusic . 2014年12月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 「RPM Top Selling Albums - June 16, 1997」(PDF) . Nielsen SoundScan . 2016年2月25日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。
- ^ ヘイワード2009、43～44頁。
- ^ Batdorf, Rodney. 「フィフス・エレメント [オリジナル・サウンドトラック]」 . AllMusic . 2014年12月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 「カンヌ映画祭：フィフス・エレメント」カンヌ映画祭. 2014年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b マッカーシー、トッド（1997年5月7日）「レビュー：『フィフス・エレメント』」「」。Variety 。 2014年12月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年12月11日閲覧。
- ^ グレイ、ティモシー (2013年5月13日). 「カンヌのパーティーは伝説的だが、時にはパーティーが映画を上回ることもある」 . Variety . 2014年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ Cox, Dan (1997年3月5日). 「Sony wows exhibs with star-studded lineup」 . Variety . 2020年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年7月16日閲覧。
- ^ 「フランス・トップ15」スクリーン・インターナショナル、1997年5月23日、26ページ。
- ^ 「コントロールの要素」スクリーン・インターナショナル、1997年5月23日、27ページ。
- ^ 「フランス・トップ15」スクリーン・インターナショナル、1997年7月4日、26ページ。
- ^ マズドン 2000、110ページ。
- ^ ヘイワード2009、91ページ。
- ^ パーマー、ティム（2011年）『残忍な親密さ：現代フランス映画の分析』ウェズリアン大学出版局、116頁。ISBN 978-0-8195-6827-4. 2024年3月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月20日閲覧。
- ^ "『インタッチャブル』：非英語圏映画としては史上最大の成功 [ 'Intouchables': plus gros succès de l'histoire pour un film non-anglophone" ] PureMédias (フランス語). 2012年3月21日. 2014年10月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ “Das fünfte Element” [第五の要素]. Goldene Leinwand (ドイツ語). 2014年11月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ トーマス、ケビン（1997年5月9日）。「『エレメント』：楽しくスタイリッシュ、そして混乱も伴う旅」ロサンゼルス・タイムズ。2014年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年12月11日閲覧。
- ^ 「1997年5月10日の週：フィフス・エレメントレビュー」。At the Moviesシーズン11 エピソード35 1997年5月10日。
- ^ 「ウィリス、カンヌで批判を浴びる」トロント・サン、1997年5月8日。2000年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “Motor Mouth Man” . Newsweek . 1997年9月7日. 2014年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年12月11日閲覧。
- ^ スミス、スティーブン（1997年5月8日）「In His Element」ロサンゼルス・タイムズ。2014年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年12月11日閲覧。
- ^ Communications, Emmis (1998). "Chris Tucker" . Los Angeles (11月): 96. 2014年12月11日閲覧。
- ^ Winning, Josh (2011年11月2日). 「映画を台無しにした50のパフォーマンス」 . Total Film . 2013年11月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年1月12日閲覧。
- ^ 「フィフス・エレメント 映画レビュー、写真」。Rotten Tomatoes。2015年2月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年9月21日閲覧。
- ^ 「フィフス・エレメント」Metacritic . 2015年2月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年1月30日閲覧。
- ^ “CinemaScore” . 2018年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ “Moebius perdson procès contre Besson” [メビウス、ベッソンに対する裁判に敗れる].トウテンBD（フランス語）。 2004 年 5 月 28 日。2014年 3 月 27 日のオリジナルからアーカイブ。2015 年1 月 30 日に取得。
- ^ 『フィフス・エレメント：小説』ハーパー・プリズム社、1997年12月10日、ISBN 9780061058387. OCLC 36966341 .
- ^ ビッソン、テリー(1997). 『フィフス・エレメント：小説』ハーパープリズム. ISBN 978-0-06-105838-7。
- ^ ライアン・マイク (2011年8月26日). 「リュック・ベッソン監督、女性主演俳優について振り返り、『フィフス・エレメント』続編が実現しない理由を説明」 Moviefone . 2014年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年12月11日閲覧。
- ^ Robertson, Virginia (1998年11月1日). 「Gaumont mixes its media」 . Kidscreen . 2024年4月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「PlayStation版『フィフス・エレメント』」 GameRankings . 2014年12月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ 「フィフス・エレメント」GameRankings . 2014年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ Fielder, Lauren (1998年10月21日). 「Fifth Element, The Review (PS)」 . GameSpot . 2014年12月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ Perry, Doug (1998年10月1日). 「フィフス・エレメント」 IGN . 2014年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b Taylor, Martin (2014年12月11日). 「NY Race」 . Eurogamer . 2014年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 「フィフス・エレメント」映画芸術科学アカデミー. 2009年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。注: 「The Fifth Element」を検索してください。
- ^ 「マーク・マンジーニ」(PDF) . The Hollywood Reporter : C-11. 1998年3月9日. ISSN 0018-3660 . 2014年11月9日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 「1998年の特殊視覚効果における業績」英国映画テレビ芸術アカデミー。2014年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ a b c 「フィフス・エレメント（1997）」。映画＆テレビ部門。ニューヨーク・タイムズ。2014年。 2014年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ “Le Cinquième élément” [フィフス・エレメント].アロシネ。2014 年 1 月 12 日のオリジナルからアーカイブ。2015 年1 月 30 日に取得。
- ^ ウィリアムズ、マイケル（1998年3月1日）「レネ、7つのセザールを奪取」バラエティ誌。 2014年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ “Palmares2014 - 39 th Cesar Award Ceremony” .セザール賞. 2013年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。注: ドロップダウン ボックスから「1998」を選択します。
- ^ "1997" .ヨーロッパ映画賞. 2014年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ “1998 Hugo Awards” . Hugo Awards . 2007年7月26日. 2014年10月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ "1998" . International Press Academy . 2014年10月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ 「VFX Awards」 . KEG FX . 2015年3月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ a b ジャスティン・サラチク（2011年10月21日）「ミラ・ジョヴォヴィッチ、『三銃士』を無視したサミット・エンターテインメントを非難」「クリスチャン・ポスト」。2011年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ “1998 MTV Movie Awards” . MTV . 2015年1月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。注: 「受賞者」タブをクリックします。
- ^ 「1996年ブロックバスター・エンターテインメント・アワードのノミネート作品が発表」ビルボード誌、1998年1月17日、p.64。2017年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「1997年アーカイブ」ゴールデンラズベリー賞。 2000年8月23日。 2014年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ 「The Stinkers 1997 Ballot」 . Stinkers Bad Movie Awards . 2000年8月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ a b 「フィフス・エレメント（1997年）」 DVD発売日. 2014年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ Beierle, Aaron (2000年6月28日). 「フィフス・エレメント」 . DVD Talk . 2014年12月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ a b ジェレミー・コンラッド (2001年10月11日). 「フィフス・エレメント（スーパービット）」 . IGN . 2014年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b ジェーン・イアン. 「フィフス・エレメント アルティメット・エディション」 . DVD Talk . 2014年12月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ a b Williams, Ben (2007年8月5日). 「フィフス・エレメント Blu-ray」 . Blu-ray.com. 2014年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ 「ソニー、『フィフス・エレメント』ブルーレイリマスター版と交換プログラム」を発表「 . High-Def Digest . 2007年6月18日. 2014年11月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ カイル・ニュートン (2017年7月27日). 「フィフス・エレメント - 4K Ultra HD Blu-ray」 . High-Def Digest . 2017年7月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年7月29日閲覧。
- ^ Teichner, Martha (2012年1月22日). 「Jean Paul Gaultier: Fashion's wild child」 . CBS News . 2014年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月28日閲覧。
- ^ Yamato, Jen (2007年8月13日). 「ミラ・ジョヴォヴィッチが語るバイオハザードと彼女のウルトラバイオレットビーフ」 . Rotten Tomatoes . 2014年10月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年12月11日閲覧。
- ^ Woerner, Meredith (2010年10月14日). 「リュック・ベッソンの次回作は『フィフス・エレメント』の10倍だ」io9 . 2012年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年12月11日閲覧。
- ^ 「視覚効果協会が『史上最も影響力のある視覚効果映画50選』を発表」（プレスリリース）PR Newswire. 2007年5月11日. 2016年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年9月12日閲覧。
- ^ 「SF映画ベスト100：50-41」 Time Out 、2014年7月22日。 2014年12月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ Kermode, Mark (2012年8月28日). 「Summer Blockbusters – Your Best and Worst」 . BBC . 2015年1月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ キャス、スティーブン (2008年12月24日). 「Huluで見れるSF映画ベスト5：第3位『フィフス・エレメント』」 .ディスカバー. 2014年10月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ Woerner, Meredith (2008年9月18日). 「史上最悪のSF映画ベスト20」 . io9 . 2014年8月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ 「フィフス・エレメント：リュック・ベッソンとブルース・ウィリス」。スペシャル・ブロードキャスティング・サービス。1999年1月25日。2014年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年1月30日閲覧。
- ^ 『フィフス・エレメント アルティメット・エディション』（ザ・スター・エレメント）（DVD）コロンビア・トライスター・モーション・ピクチャー・グループ. 2005年.
- ^ ホックマン、デイヴィッド (2014年6月25日). 「プレイボーイ・インタビュー：ゲイリー・オールドマン」 .プレイボーイ. 2015年1月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
- ^ Hamm, Matt (2011年9月28日). 「Gary Oldman 'A Life in Pictures' @ BAFTA」 . Live For Films . 2015年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年1月30日閲覧。
参考文献
[編集]- ベッソン、リュック（1997年）『フィフス・エレメントの物語：ある映画の冒険と発見』ロンドン：タイタン・ブックス、ISBN 978-1-85286-863-5。
- ビゾニー、ピアーズ（2001年）『デジタルドメイン：視覚効果の最先端』ロンドン：オーラム・プレス、ISBN 978-0-8230-7928-5。
- ハンソン、マット（2005年）『SF映画風景の構築：フィクションの背後にある科学』ウォルサム、マサチューセッツ州：フォーカル・プレス、ISBN 978-0-240-80772-0。
- ヘイワード、スーザン、パウリー、フィル（2009年）『リュック・ベッソンの映画：スペクタクルの巨匠』マンチェスター：マンチェスター大学出版局、ISBN 978-0-7190-7029-7。
- マズドン、ルーシー（2000年）『アンコール・ハリウッド：フランス映画の再構築』ロンドン：英国映画協会、ISBN 978-0-85170-801-0。
- ジャン＝クロード・メジエール、ピエール・クリスティン(2004). 「力の輪」.ヴァレリアン：新未来三部作. ヴァレリアン：時空エージェント. ティモシー・ライアン・スミス訳. ニューヨーク: iBooks. ISBN 978-0-7434-8674-3。
外部リンク
[編集]
