灰色の布

『灰色の布に十パーセントの白：女性のための小説』（ドイツ語： Das graue Tuch und zehn Prozent Weiß: Ein Damenroman）は、幻想作家であり先見の明のある作家パウル・シェーアバルトによる前衛小説で、 1914年に初版が出版された。本書は、近代建築におけるガラスの使用に対する著者のこだわりを表現しており、これはドイツ表現主義の概念に大きな影響を与えた。 [ 1 ] [ 2 ]

ガラス建築

シェーアバルトは、処女小説『楽園』からその後の多くの作品を通して、ガラスを用いた革新的な新建築を提唱した。1913年には「ガラス建築協会」の設立を試み、その過程で表現主義者ブルーノ・タウトと交流することになった。翌年、シェーアバルトはこのテーマに関する著書を2冊出版した。ノンフィクション『ガラス建築』では、より合理的かつ実践的な観点からガラス建築の意義を説き、『灰色の布』では、同じテーマをはるかに想像力豊かで贅沢に表現した。[ 3 ]

あらすじ

小説の舞台は20世紀半ば、シカゴ。主人公のエドガー・クルーグは巨大な色ガラスの展示ホールを設計している。そこでは美術展が開催され、オルガンコンサートも開かれる。自身の美的概念に深く傾倒するクルーグは、女性のファッションの鮮やかな色彩が自身の建築計画と衝突することに不満を抱いていた。オルガン奏者のクララ・ウェーバーと出会ったクルーグは、彼女の白いレースの縁取りが入ったグレーのドレスに心を奪われる。そのドレスが、自身の展示ホールの色彩効果を完璧に引き立てているとクルーグは思う。クルーグは衝動的にクララにプロポーズするが、その条件として、彼女も同じスタイルの服を着ることに同意する。クララは、結婚契約書に明記されたクルーグの条件を受け入れる。結婚後、二人はクルーグのプライベート飛行船（ガラス張りのキューポラとエアコン付き） でフィジー諸島へと出発する。

クララはクルーグの奇妙な結婚条件を受け入れますが、他の女性たちは受け入れません。クララはアメリカ人の友人アマンダ・シュミットと電報で文通を続けますが、アマンダはクララの従順さを厳しく批判します。物語の後半では、他の女性たちもその条件に抗議します。シェーアバルトは、この小説を通して多くの強い女性キャラクターを描き出し、「女性のための小説」という副題を裏付けています。

クルーグはフィジーに飛行船パイロットのための退職者ホーム建設プロジェクトを進めているため、そこへ向かいます。建物に色ガラスをどれだけ使用するかをめぐって、プロジェクトのスポンサーと衝突します。クルーグとクララはフィジーから世界各地の現場を訪れ、他のプロジェクトを視察します。

最初の目的地は南極にある「マカルトランド」 。20人の女性アーティストが暮らす芸術家コロニーです。そこでは、仕立て屋がクララのグレーと白の衣装を独創的にアレンジした服を仕立てます。アーティストの一人、ケーテ・バンデルがクルーグ一家と旅を共にします。オーストラリア、そしてボルネオへと旅する中で、彼女はクルーグと芸術的前提や価値観について議論を交わします。バンデルはクララにチェック柄のスカーフを着けるよう説得し、クルーグを激怒させます。

バンデルを残し、二人は日本へ飛ぶが、日本人女性もまた、グレーと白に反発する。ヒマラヤとセイロンで、クルーグは別のプロジェクトを視察する。その後、二人はアラル海沿岸の実験施設を訪れた。バビロンとエジプトも訪れる。色ガラスへの情熱にもかかわらず、クルーグはギザのピラミッドの頂上に巨大なガラスのオベリスクを建てるという依頼を断る。アラビア東岸沖の「クリアン・ムリアン諸島」で、クルーグは大物実業家のリー・トゥンと出会い、空中に浮かぶ家の設計を依頼される（島々を敷き詰めるマジョリカタイルを傷つけないようにするため）。リー・トゥンは色彩に情熱を燃やし、クララにもっと多彩なシルクの衣装に着替えさせる。クルーグはそれを許可した。

しかし、彼らの旅は勝利の連続ではありませんでした。ほとんどの場所で、クルーグの思想は程度の差はあれ、抵抗され、批判され、拒絶されました。しかし、マルタにはガラス建築博物館が設立されました。クルーグ一家はスイスのガラスの家で小説を締めくくります。

バビロンでは、クルーグはクララの服装に関する決意を諦め、結婚契約から拘束力のある条項を削除することに同意する。しかし、この頃にはクララは夫のガラス建築に対する考えに傾倒し、自らの意志でグレーのファッションを貫いている。

インパクト

シェーアバルトは、1914年の工作連盟博覧会でブルーノ・タウトが設計したガラス・パビリオンに確実に影響を与えました。このパビリオンは、ドイツ表現主義ガラス建築の最初で最後の、そして唯一の設計であり、実際に建設されたものです。タウトは、この建物の14面にシェーアバルトの作品からの14の引用を刻みました。シェーアバルトの著作は、カール・クレイル、ヴェンツェル・ハブリック、そしてガラスの鎖の他のメンバーにも影響を与えました。[ 4 ]

ドイツ表現主義の作品が、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエをはじめとする20世紀後期のモダニズム建築家たちのガラス張りの高層ビルにどれほど影響を与えたかは、いまだ解明されていない。モダニストたちは、シェーアバルトの色ガラス使用への強いこだわりを拒絶した。しかし、ある見方によれば、20世紀半ばのモダニズム建築におけるガラス張りの高層ビルは、「タウトをはじめとする表現主義建築家たちのユートピア的プロジェクトよりも、シェーアバルトのビジョンの実現に近かった」という。[ 5 ]

ジャンル

『灰色の布』は、シェーアバルトの他の作品と同様に、分類が難しい作品です。ファンタジーと呼べる作品ではありますが、 SF的な特徴（未来を舞台にしていること、高度な技術を扱っていること）もいくつかあります。

英語版

年代順で言えば、『灰色の布』はシェールバルトの小説の中では最後の作品であるが、英語に翻訳された最初の作品でもある。[ 6 ]

参照

参考文献

  1. ^マーク・ゲレンター、「建築形態の源泉：西洋デザイン理論の批判的歴史」、マンチェスター、マンチェスター大学出版局、1995年、230ページ。
  2. ^ロバート・ヒューズ『 The Shock of the New』ニューヨーク、クノップフ、1981年、177ページ。
  3. ^ローズマリー・ハーグ・ブレッター、「パウル・シェールバルトの建築幻想」『建築史家協会誌』第34巻第2号（1975年5月）、83-97頁。
  4. ^ケネス・フランプトン『近代建築：批評的歴史』オックスフォード、オックスフォード大学出版局、1908年、116ページ。
  5. ^ヴィンセント・マーゴリン、「ポール・シェールバート『灰色の布』」『デザイン史ジャーナル』第16巻第1号（2003年）。
  6. ^ポール・シェーアバート『 The Gray Cloth: Paul Scheerbart's Novel on Glass Architecture』、ジョン・A・スチュアートによる序文、翻訳、および挿絵、ケンブリッジ、マサチューセッツ州、マサチューセッツ工科大学出版局、2001年。
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