バックグラウンドミュージック

バックグラウンドミュージック（イギリス英語：piped music）は、音楽を潜在的なリスナーの主な焦点とすることを意図せず、代わりに環境の雰囲気に影響を与えるために使用される音楽演奏モードです。その内容、特徴、音量レベルは、集中力、リラックス、気晴らし、興奮など、人間の行動や感情的な反応に影響を与えるように意図的に選択されます。[ 1 ]リスナーは、公共の場、商業施設、職場の場でバックグラウンドミュージックによくさらされますが、音量や内容を制御できる範囲は限られています。研究によると、人々はバックグラウンドミュージックにさまざまな方法で反応し、音楽が聞こえる場所、人々が何をしているか、文化的背景、さらには時間帯によって反応が大きく異なります。[ 1 ]

BGM は一般に、誰もいない廊下、トイレ、試着室など、観客がいない場所で再生されます。また、人工空間、たとえば電話の保留中に流れる音楽や、仮想空間、たとえばビデオゲームの環境音やテーマ音楽などでも使用されます。通常、BGM は複数の小型スピーカーから低い音量で再生され、広い公共スペースに音楽が届けられます。研究により、BGM が注意力や認知能力に及ぼす影響が調べられており、音楽のテンポ、複雑さ、歌詞の有無に応じて、タスクベースの活動中の集中力に影響を与える可能性があることが示唆されています。[ 1 ]オフィス、レストラン、店舗での BGM の広範な使用は、1930 年代に Muzak、つまり軽い BGM が誕生したことに始まり、反復と単純な音楽アレンジが特徴でした。職場環境での BGM に関する最近の研究では、BGM の使用は従業員の満足度や仕事のパフォーマンスの認識に影響を与える可能性があることが示唆されていますが、生産性への影響はタスクの要求や個人の好みによって異なります。[ 2 ]小売環境に関する研究では、BGMは消費者の気分、覚醒度、店内での滞在時間に影響を与え、それが購買行動にも影響を与える可能性があることが示唆されている。[ 3 ]

診療所から空港まで、利用環境の多様化に伴い、様々なスタイルの音楽がBGMとして利用されています。BGMの目的は受動的な聴取であるため、ボーカル、コマーシャル、複雑な要素は通常避けられます。シンジケートBGMアーティストは国際的な流通が一般的であるにもかかわらず、エンターテイメント業界においては、芸術的な失敗や音楽的才能の欠如と関連付けられることがよくあります。Muzakの後継企業であるDynamic MediaやMood Media、MTI Digitalなどの音楽シンジケーションサービス向けに作曲を専門とする作曲家もいます。複数の研究で、BGMの存在と小売店での支出増加との相関関係が示されています。[ 4 ]

種類

付随音楽

劇中音楽の使用は、少なくともギリシャ演劇の時代にまで遡る。多くのクラシック音楽の作曲家が様々な劇中音楽を書き、有名なものとしては、ヨーゼフ・ハイドンの『イル・ディストラット』の音楽、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの『エジプト王タモス』の音楽、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの『エグモント』の音楽、[ 5 ]フランツ・シューベルトの『ロザムンデ』の音楽、[ 6 ]フェリックス・メンデルスゾーンの『真夏の夜の夢』の音楽、ロベルト・シューマンの『マンフレッド』の音楽、[ 5 ]ジョルジュ・ビゼーの『アルルの女』の音楽、[ 7 ]エドヴァルド・グリーグの『ペール・ギュント』の音楽[ 8 ]などがある。これらの音楽はすべて、劇中とは関係なくコンサートでその一部が演奏されることが多い。声楽の付随音楽は、上述のクラシック音楽のスコアに含まれるが、ブロードウェイや映画ミュージカルのスコアと混同してはならない。ブロードウェイや映画ミュージカルでは、歌によって登場人物が明らかになり、ストーリーが展開されることが多い。声楽の付随音楽は、様々な拍子や音を用いて映画の雰囲気を決め、特定の場面の感情を表現する。[ 9 ]ブロードウェイや映画ミュージカルのスコアは、実際に作品をミュージカルたらしめるものであるため、ほとんどの場合バックグラウンドスコアに過ぎない単なる付随音楽よりもはるかに重要であり、実際、多くの演劇には付随音楽が全くなく、俳優が言葉と表情だけで登場人物を表現できるようにしている。[ 10 ]

家具の音楽

「家具音楽」という用語は、1917年にエリック・サティによって造語され、3つの作品集でその実力を実証した。『家具音楽』（1917年）、『産業の息子たち』（1920年）、『大統領執務室』（1923年）である。作曲家が数年後に亡くなると、このジャンルは廃れ、数十年後に復活した。サティの死後、家具音楽は再解釈され、コンサートでプログラムされた。多くの人が、家具音楽がぎこちない間を埋め、聴衆が演奏に没頭するのに役立つと感じた。[ 11 ]家具音楽の典型的な特徴は、短い楽節と、不定回数の繰り返しである。[ 12 ]

ムザック / エレベーターミュージック

エレベーターミュージック（ムザック、パイプミュージック、リフトミュージックとも呼ばれる）は、多くの人が集まる部屋（つまり、音楽を聴くための明確な目的ではない部屋）や、電話の保留中に流れる音楽を指す一般的な用語である。エレベーターミュージックには特定の音色が関連付けられているが、通常は「ソフト」なポピュラー音楽のシンプルな器楽テーマや、ゆっくりとした弦楽器で演奏される「ライト」なクラシック音楽が用いられる。[ 13 ]最近のエレベーターミュージックはコンピューターで生成され、実際の楽譜は完全にアルゴリズム的に作曲される。[ 14 ] [ 15 ]

この用語は、イージーリスニング、[ 16 ]ピアノソロ、ジャズ、ミドルオブザロードミュージック、または「美しい音楽」と呼ばれるラジオ局 にも使用できます。

企業音楽

コーポレートミュージック（またはコーポレートプロダクションミュージック）とは、企業のプレゼンテーション用に作られたBGMのことです。控えめで控えめ、そして邪魔にならない音楽です。[ 17 ]しかし、「コーポレートポップ」と混同してはいけません。「コーポレートポップ」とは、企業が制作し、「インディペンデントミュージックと主流ミュージックの境界線を曖昧にする」ポップミュージックのことです。 [ 18 ]

ビデオゲームの音楽

ビデオゲーム音楽（VGM）は、ビデオゲームのサウンドトラックです。楽曲はゲームのために特別に作曲されたオリジナル楽曲の場合もあれば、ゲームで使用するためにライセンス供与された既存の楽曲の場合もあります。ビデオゲームの音楽は、ゲームのタイトル画面、メニュー画面、そしてゲームプレイ中に聴くことができます。[ 19 ]

ウェブサイトの音楽

初期のソーシャルメディアウェブサイトMyspaceは、ユーザーが選択した特定の曲がプロフィールページで自動的に再生される機能をサポートしていました。 [ 20 ]ウェブサイトのデザインとユーザーエクスペリエンスに関する研究では、ウェブサイトの機能の実装方法に応じて、バックグラウンドオーディオやその他の感覚要素がユーザーのエンゲージメント、感情的な反応、ブラウジング中の「フロー」体験に影響を与える可能性があることが示唆されています。[ 1 ]

グループフィットネス音楽

2010年代後半にブティックフィットネスクラスが急増したことで、グループフィットネス環境においてインストラクターが使用する音楽の適切なライセンス取得が新たな焦点となっています。従来のBGMよりもインタラクティブ性が高いため、ライセンスとコスト構造が異なります。

インターネット配信のBGM

インターネット配信のBGMは、Mood Media （ Trusonicを買収し、TrusonicはMuzakを買収した）などの企業によって提供されていました。これにより、小売業者は、従来のコンパクトディスクや衛星技術とは異なり、店舗レベルで展開された音楽やメッセージを即座に更新することができました。この技術を用いることで、クリエイターは作品により多くの意味を込め、メッセージを効果的に伝えることができます。聴衆の気分に影響を与える音楽を演奏することは、多くの感情を呼び起こし、作品をより記憶に残るものにします。[ 21 ]

バックグラウンドミュージック以外

ビジネスオーディオ

ビジネスオーディオとは、公共または商業環境での使用がライセンスされている音楽やその他のオーディオコンテンツを指します。[ 22 ]これには、エレベーターミュージックと呼ばれることもあるバックグラウンドミュージックサービスや、顧客体験を向上させたり、スタッフや顧客に情報を提供したりするために設計されたビジネスニュース番組が含まれます。

ビジネスオーディオおよびバックグラウンドミュージック サービスのプロバイダーには次のようなものがあります。

アメリカ合衆国では、「エレベーターミュージック」や「ムザック」という用語は、小売店や接客業などでBGMを提供するビジネスオーディオサービスを指すのによく使われます。[ 23 ]

歴史

Muzak は1934 年に設立され、初期の BGM プロバイダーの 1 つでした。

ビジネスオーディオはオフサイトで制作され、 DBS衛星、SDARS衛星、同軸ケーブル、FMラジオサブキャリア、専用線、インターネットブロードバンド、コンパクトディスク、テープなど、さまざまな方法でクライアントに配信されます。[ 23 ]

ほとんどのオーディオコンテンツは、個人および家庭での使用のみにライセンスされています。ビジネスオーディオサービスでは、 ASCAP、BMI、SESAC、ドイツのGEMAなどの著作権管理団体に適切な使用料を支払うことで、クライアントがオーディオコンテンツを公共の場や商業の場で使用できるようになります。

歴史的な装置

参照

参考文献

  1. ^ a b c d Kämpfe, Juliane; Sedlmeier, Peter; Renkewitz, Frank (2011年10月). 「BGMが成人リスナーに与える影響：メタ分析」 . Psychology of Music . 39 (4): 424– 448. doi : 10.1177/0305735610376261 . ISSN  0305-7356 .
  2. ^サンセヴェリーノ、ドメニコ;カプート、アンドレア。コルテセ、クラウディオ・ジョバンニ。ギスリエリ、キアラ（2022-12-24）。」「音楽を止めないで：職場での音楽使用、満足度、パフォーマンスの関係」 .行動科学. 13 (1): 15. doi : 10.3390/bs13010015 . ISSN  2076-328X . PMC  9855069. PMID  36661587 .
  3. ^ Andersson, Pernille K.; Kristensson, Per; Wästlund, Erik; Gustafsson, Anders (2012年11月). 「音楽を流すか否か：BGMが消費者行動に与える影響」 . Journal of Retailing and Consumer Services . 19 (6): 553– 560. doi : 10.1016/j.jretconser.2012.06.010 .
  4. ^ミリマン, RE (1982). スーパーマーケットの買い物客の行動に影響を及ぼすバックグラウンドミュージックの利用. マーケティングジャーナル. 46(3). 86–91.
  5. ^ a bラモテ（2008年、142ページ）
  6. ^ラボック（1957年、130ページ）
  7. ^ラモテ（2008年、1ページ）
  8. ^シュウォーム、ベッツィ。『ペール・ギュント』ブリタニカ百科事典。2021年12月4日閲覧。
  9. ^ 「付随音楽」 britannica.com 2014年12月18日。
  10. ^ 「演技とは何か？」ブリッジ・シアター・トレーニング・カンパニー2024年2月24日. 2024年4月29日閲覧。
  11. ^コラライン、ポッター (2016).エリック・サティ：パリの作曲家とその世界. ボイデル＆ブリューワー、ボイデル出版. ISBN 978-1-78204-648-6。
  12. ^エルヴェ・ヴァネル。三重の参加者: 家具音楽、Muzak、Muzak-Plus、Oxford Academic (2013)、ch.1
  13. ^ランザ、ジョセフ『エレベーター・ミュージック：ミューザック、イージーリスニング、その他のムードソングのシュールな歴史』ミシガン大学出版局（2004年）
  14. ^マーフィー、マイケル（2015年8月26日）「人々はコンピューター生成音楽をJ.S.バッハの作品と混同している」 Quartz 、ニューヨーク。 2021年6月16日閲覧。
  15. ^ウィルソン、クリス（2010年5月19日）「I'll Be Bach：コンピュータープログラムが素晴らしいオリジナルクラシック音楽作品を生み出している。人間の作曲家はまもなく時代遅れになるのか？」 Slate誌（ニューヨーク）2021年6月16日閲覧。
  16. ^マーク・アモンズ (2010年8月6日). 『アメリカン・ポピュラー・ミュージック 5～8年生』. マーク・トウェイン・メディア. 52ページ. ISBN 978-1-58037-983-0。
  17. ^ 「企業/ビジネス音楽の響き方（1分で読めます）」 2021年8月9日。
  18. ^ 「企業ポップミュージックは今後も存続するのか？」 2022年10月4日。
  19. ^ロジャース、スコット (2014年4月16日). 『レベルアップ！素晴らしいビデオゲームデザインガイド』 ジョン・ワイリー・アンド・サンズ. ISBN 9781118877197。
  20. ^ Lakshmin, Deepa (2014年12月15日). 「MyspaceのBGMとして使われていた23のSceney Songs」 . Mtv.com . 2014年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年3月21日閲覧。
  21. ^ 「BGMの重要性：制作のための音楽」 . Music For Productions . 2020年10月6日. 2024年4月29日閲覧。
  22. ^ 「ミュージシャンが著作権について知っておくべきこと | 米国著作権局」 www.copyright.gov 2024年4月29日閲覧。
  23. ^ a b「Muzak」、オックスフォード・ミュージック・オンライン、オックスフォード大学出版局、2001年、doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.53254

引用文献

  • ラモット、ピーター (2008). 『フランスの劇場音楽 1864-1914』（博士号）. ノースカロライナ大学チャペルヒル校. ProQuest 304547910 . 
  • ラボック、マーク（1957年3月）「劇中音楽」『ザ・ミュージカル・タイムズ』98（1369）128-131 . doi : 10.2307/936528 . JSTOR  936528 .
  • サンセヴェリーノ、ドメニコ他「「音楽を止めないで」お願い：職場での音楽使用、満足度、そしてパフォーマンスの関係」『行動科学』第13巻第1号、2022年12月24日、15頁、https://doi.org/10.3390/bs13010015
  • ゴールドスミス、M.「エレベーター・ミュージック：ミューザック、イージーリスニング、その他ムードソングのシュールな歴史」CHOICE：学術図書館最新レビュー、第42巻、第6号、アメリカ図書館協会CHOICE、2005年、1031-頁。
  • ブリタニカ百科事典編集部。「付随音楽」。ブリタニカ百科事典、2014年12月18日、https://www.britannica.com/art/incidental-music
  • BridgeTTC. 「演技とは何か？」ブリッジ・シアター・トレーニング・カンパニー、2023年4月18日、http://www.thebridge-ttc.org/what-is-acting/# :~:text=The%20purpose%20of%20acting%20is
  • ポッター、キャロライン.エリック・サティ：パリの作曲家とその世界. NED-New edition, Boydell & Brewer, 2016. JSTOR , http://www.jstor.org/stable/10.7722/j.ctt18gzfkq . 2024年4月29日にアクセス.
  • MFP, JEAN. 「BGMの重要性 | Music for Productions.」Music for Productions、ストックミュージック、プロダクションミュージック、2020年10月6日、http://musicforproductions.com/importance-of-background-music-in-your-videos-2/
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