ジュールス・ブレッドソー

ジュールス・ブレッドソー（1897–1943）

ジュリアス・ロレンゾ・コブ・ブレッドソー（1897年12月29日 - 1943年7月14日）[ 1 ] [ 2 ]は、アメリカのバリトン歌手であり、ハーレム・ルネッサンスの中心人物であり、[ 3 ]アメリカ合衆国で最初の主要な黒人オペラ歌手であり、ブロードウェイで定期的に雇用された最初の黒人アーティストの一人であった。[ 4 ]

幼少期と教育

ジュールズ・ブレッドソーは、1897年か1898年にテキサス州ウェーコでヘンリー・L・コブ・ブレッドソーとジェシー・コブ・ブレッドソーの一人っ子としてジュリアス・ロレンゾ・コブ・ブレッドソーとして生まれた。 [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]両親が1899年に別れると、ジュリアスは母親と一緒にコブ家で暮らすようになった。[ 6 ]祖母、母、叔母から歌とピアノを教えられた。[ 8 ]祖父のスティーブン・コブは1866年にウェーコで初めて組織された解放奴隷のための宗教団体、ニューホープ・バプテスト教会の初代牧師となった。ブレッドソーは5歳の時に初めてのコンサートを行った場所だと伝えられている。[ 4 ] [ 8 ]若い頃、ブレッドソーは1905年から1914年までセントラル・テキサス・アカデミーに通った。 [ 7 ]卒業生総代で卒業した後、テキサス州マーシャルのビショップ・カレッジで教養と音楽を学び、1918年5月に優等でBAを取得した（ビショップ・カレッジは後にブレッドソーに名誉博士号を授与した）。[ 9 ]卒業後はウェストバージニア州ハーパーズ・フェリーに移り、そこで民間牧師として奉仕し、秘書として働き、YMCAの音楽娯楽の推進に携わった。また、バージニア州リッチモンドのバージニア・ユニオン大学の予備役将校訓練課程のメンバーでもあった。 1918年12月に予備役将校訓練課程を除隊した後、ニューヨーク州ブルックリンに移り、フリーランスの音楽家として活動した。 1920年、コロンビア大学で医学を学び始めたが、母の死後、進路を見直した。プロの音楽家としての道を志し、クロード・ウォーフォードに師事して声楽を学び始めた。その後、ローマでラザール・サモイロフ、ルイジ・パリゾッティ、パリでマダム・バッカーズにも師事した。[ 5 ] [ 8 ] [ 10 ]

キャリア

デビューリサイタルプログラム、エオリアンホール、ニューヨーク市、1924年4月20日。

1920年代初頭、黒人歌手、特に黒人男性歌手がコンサートやオペラの舞台で活躍する機会はほぼ皆無でした。成功を収めた数少ない歌手のほとんどは、ヨーロッパへ渡りプロとしてのキャリアを築きました。ブレッドソーは例外でした。彼はニューヨーク市の音楽エージェント兼興行師ソル・ヒューロックと契約することができ、ヒューロックは10年後にコントラルトのマリアン・アンダーソンのマネージメントも担当することになりました。ヒューロックの後援を得て、ブレッドソーは1924年4月20日のイースターサンデーにニューヨークのエオリアン・ホールでプロ歌手としてデビューしました。 [ 11 ]彼はその後、アメリカとヨーロッパ各地を巡業し、公演、俳優活動、そして作詞作曲を行いました。[ 5 ] 1927年、ミュージカル『ショウ・ボート』に出演した際、ファーストネームを「ジュリアス」から「ジュールズ」に改名したことを発表しました。[ 12 ] [ 8 ]

ブレッドソーはニューヨーク市でキャリアをスタートしたばかりの頃、ハーレムのシュガーヒルに住んでいた。住所は以下の通りである。

彼はその後、イーストミッドタウンのイースト56丁目147番地に住んでいた。[ 20 ]

オペラと音楽

リサイタルのフライヤー、メゾン・ガヴォー、パリ、1​​931 年 6 月 25 日。個人指導、AS [原文どおり] ホイヘンス。

ブレッドソーは数多くの主要なオペラに出演し、その素晴らしい声域と、英語、フランス語、イタリア語、ドイツ語、ロシア語、スペイン語、イディッシュ語、オランダ語の8か国語を話し、歌う能力のために、引っ張りだこだった。[ 7 ] [ 21 ] 1926年、ブレッドソーはセルゲイ・クーセヴィツキー指揮のボストンでのコンサートでソリストを務め、また、アーサー・ホプキンス演出によりインペリアル・シアターで上演された、1835年のニューオーリンズを舞台にしたブードゥー教をテーマにしたオペラ、 W・フランケ・ハーリングとローレンス・スタリングスの『ディープ・リバー』でティザン役を演じた。[ 22 ] [ 10 ] [ 23 ] [ 24 ]ニューヨーク・モーニング・テレグラフの評論家は、ブレッドソーを「誰の心も掴むことができる『ディープ・リバー』のスター」と称賛した。 [ 25 ] 1927年、ブレッドソーはローズ・マクレンドン、アビー・ミッチェル、フランク・ウィルソンとポール・グリーンの『エイブラハムの懐』で共演し、同年ピューリッツァー賞を受賞した。 [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]ブレッドソーはモデスト・ムソルグスキーの『ボリス・ゴドゥノフ』 でもタイトルロールを演じた。[ 29 ]

ブレッドソーは、1927年にフロレンツ・ジーグフェルド演出によるジェローム・カーンとオスカー・ハマースタイン2世作曲の『ショウボート』 （エドナ・ファーバーの1926年の小説『ショウボート』に基づく）でジョー役を演じた最初の人物である。[ 5 ] [ 7 ]この役はブレッドソーの最もよく知られた役となり、彼の「オール・マン・リバー」の解釈により、この曲はアメリカの人気クラシックとなった。[ 7 ]彼は1929年の半トーキー映画『ショウボート』でもこの役を再演した。ブレッドソーによる「オール・マン・リバー」の唯一の録音は、現在NPRのミュージカル劇場番組「ナイト・オン・ザ・タウン」で時折放送されている。ブレッドソーの歌い方は、ポール・ロブスン、ウィリアム・ウォーフィールド（1951年の映画版）、ブルース・ハバード（1988年のEMIの3枚組アルバム）、ミシェル・ベル（ハロルド・プリンスによるこのショーの復活版）の歌い方と比較すると、20世紀初頭の演技様式でいくぶんメロドラマチックである。ブレッドソーは、バリトン歌手がオラトリオでソロを歌うときのように、Rの音をすべて巻き舌で歌っている。2007年発売のビンテージ・アメリカン・ネグロ・スピリチュアルのコンパクト・ディスクには、ブレッドソーが同じスタイルで「スウィング・ロウ、スウィート・チャリオット」を歌っているのが収録されており、 [ 30 ]このことから、このスタイルは「オール・マン・リバー」の歌い方に限ったことではないことがわかる。ブレッドソーは、 1929年の映画「ショウボート」のプロローグ音声でも「オール・マン・リバー」を歌っているところが撮影されている。

ヴェルディの『アイーダ』でアモナスロを演じるジュールス・ブレッドソー。1937年、パリ。

1932年、ブレッドソーはクリーブランド・スタジアム・オペラ・カンパニーのジュゼッペ・ヴェルディ作曲のオペラ「アイーダ」に出演した。エチオピア王アモナスロ役のモスティン・トーマスの代役として、わずか24時間前に招集された。 [ 8 ]これはアメリカのオペラで初めて人種差別を越えた公演だった。[ 31 ] [ 32 ] 1933年には、ブレッドソーはアルフレド・サルマッジのシカゴ・オペラ・カンパニーとニューヨーク・ヒッポドロームで、また王立オランダ・イタリア・オペラ・カンパニーとアムステルダムでアモナスロ役を歌った。[ 5 ] [ 8 ] 1934年11月にはコスモポリタン・オペラ協会の公演で、同じくニューヨーク・ヒッポドロームでこの役を再演した。[ 8 ]

オペラ『皇帝ジョーンズ』 、1934年。ウィリー・スルーターによるポスター

1930年、ブレッドソーはユージン・オニールの戯曲『皇帝ジョーンズ』から「ニガー」という語を削除した、よりアフリカ中心主義的な独自のオペラ版を創作した。しかし、オニールが既に作曲家のルイス・グルーエンバーグに権利を譲渡していたため、ブレッドソーはこの戯曲のオペラ化権を確保することができなかった。[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]文学研究者のケイティ・N・ジョンソンは、ベイラー大学テキサス・コレクション所蔵のブレッドソーの書類の中にあった日付不明の旅行日誌の中に、このオペラの脚本（フランス語では『皇帝ジョーンズ』と改題）が隠されていたことを発見した。また、ニューヨーク公共図書館ションバーグ黒人文化研究センター所蔵のブレッドソーの書類の中にあった「楽譜」という箱の中に、索引付けもされていない30ページ近くのオペラ楽譜が隠されていたことを発見した。ジョンソンは「ブレッドソー版は上演されたが、どのくらいの頻度で、どこで上演されたかは不明である」と記している。[ 33 ] 1934年、グルーエンバーグの『皇帝ジョーンズ』の翻案はイギリスとオランダで海外公演され、ブレッドソーが主役を演じた。彼は絶賛され、アメリカに帰国すると、たとえそれが自分の翻案ではなくグルーエンバーグの翻案であったとしても、母国でこの役を演じる決意をした。しかし、1930年代初頭、アメリカのほぼすべてのオペラハウスは人種隔離政策をとっていたため、グルーエンバーグの『皇帝ジョーンズ』が1933年から1934年にかけてニューヨークのメトロポリタン歌劇場で上演されたとき、主役のブルータス・ジョーンズは伝説的な白人バリトン歌手ローレンス・ティベットに与えられ、彼は顔を黒く塗って歌った。彼の演技は白人メディアからは賞賛されたが、黒人メディアからは酷評された。この役は依然としてティベットの役であった。[ 33 ]人種を理由にメトロポリタン歌劇場での歌唱を禁じられたブレッドソーは、1934年夏、黒人のみで構成されたものの短命に終わったエオリアン・オペラ・カンパニーによる、グルーエンベルクの『皇帝ジョーンズ』の黒人限定プロダクションで主演を務めた。この劇はメトロポリタン歌劇場からわずか数ブロックのメッカ寺院（現在のニューヨーク・シティ・センター）で上演された。この劇は歴史的な出来事となり、白人メディアと黒人メディアの両方から熱狂的な賞賛を受けた。[ 33 ] [ 36 ] 1934年冬、ブレッドソーはニューヨーク・ヒッポドローム劇場でコスモポリタン・オペラ・カンパニーと共にこの役を再演し、絶賛された。[ 33 ]

ブレッドソーは作曲家でもあった。声楽、ヴァイオリン、オーケストラのために『アフリカ組曲』という4曲入りの歌曲集を作曲し、1936年にBBC交響楽団、 1937年にアムステルダムでロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団と共演した。 [ 8 ]また、「私はあなたを愛していますか」「かわいそうなモナ」「おばあちゃんのメロディー」「新しい墓のそばに」「別れ」「古き良きブリティッシュ・ブルー」「アメリカへの頌歌」など他の歌曲も書いている。[ 7 ] [ 37 ]カウンティー・カレンの詩「異教徒の祈り」に曲をつけ、上演して広く称賛された。 [ 38 ] 1939年にはハリエット・ビーチャー・ストウの小説『アンクル・トムの小屋』を基にした『ボンデージ』という全曲オペラを書いた。[ 7 ]彼の作曲のほとんどは、ニューヨーク州ロクスベリー郊外のキャッツキル山地にある農場で行われた。彼は1929年にこの農場を購入し、母親に敬意を表して「ジェシーズ・マナ・ファーム」と名付けた。[ 39 ] [ 40 ] [ 37 ]

宣伝パンフレットの表紙、日付不明

ブレッドソーはキャリアの初期から、演劇と音楽における黒人の先駆者としての自らの役割を認識していた。1928年、彼は『機会：黒人生活誌』に「黒人に劇場の場はあるか？」と題するエッセイを掲載し、「門番を突破した我々少数の者たちが、後継者たちのために門を大きく開け放つ責任がある」と結論づけている。ブレッドソーは、黒人の芸術的才能は「少数の者の卓越性ではなく、多数の者の卓越性によって証明されるべきだ」と信じていた。[ 33 ] [ 41 ]

膜

1929年から1930年にかけて、ブレッドソーは3本の短編ミュージカル映画に出演した。『オールド・マン・トラブル』[ 42 ] 、 『オン・ザ・レヴィー』 [ 43 ]、『ディア・オールド・サウスランド』 [ 44]。[45 ] 1940年から1941年にかけてハリウッドで活動し、 『コンゴの太鼓』ではカルー役を演じた。『サファリ』、『ウェスタン・ユニオン』、『サンタフェ・トレイル』にも出演したとされているが、クレジットには名前が載っていない。[ 7 ]

私生活

ジュールス・ブレッドソー（右）と彼の人生のパートナーであるフレディ・ホイヘンス

ジュールズ・ブレッドソーは同性愛者だったが、生前、彼の私生活や性的指向は新聞やその他のメディアで直接取り上げられたり、議論されたりすることはなかった。[ 33 ] [ 36 ] [ 4 ]ブレッドソーのマネージャーであるアドリアーン・フレデリック・「フレディ」・ホイヘンスは、オランダの裕福で影響力のあるホイヘンス家の一員であり、[ 46 ]ブレッドソーの恋人であり、人生のパートナーでもあった。二人は1931年に出会った。[ 33 ]ホイヘンスはロンドンに住んでおり、デイリー・スケッチ紙の記者は1931年7月27日に次のように書いている。

独身男性の主催者が、最高のパーティーを開くことが多いことに私は気づいています。オランダ人で若く、大金持ちで、ロウンズ・スクエアに素敵な家を持つF・ホイヘンス氏が主催したパーティーは、最も成功したパーティーの一つでした。人があまりにも多く、遅れて来た人たちは階段に座って、アメリカ版『ショウボート』の「オール・マン・リバー」の作者であり、黒人歌手のジュールス・ブレッドソーの歌を聴いていました。[ 33 ]

フレディ・ホイヘンスからジュール・ブレッドソーへの電報、1938年10月11日

ロンドンでは、ブレッドソーとホイヘンスはロウンズ・スクエア21番地とデ・ウォルデン・ストリート25番地に同居した。ニューヨークでは、1934年から1936年までイースト56丁目147番地（パーラー階のアパート）に同居した。[ 20 ] 1940年3月、ブレッドソーとホイヘンスは、ブレッドソーが映画界での次の段階に進むため、カリフォルニア州ロサンゼルスのハリウッドに転居した。 [ 8 ]彼らの同居については、クラレンス・ランボが自費出版したブレッドソーの伝記に書かれている。[ 33 ] 1940年の国勢調査記録によると、その家はハリウッドのカムローズ・ドライブ6930番地にあり、オランダ出身のエイドリアン・F・ホイヘンス（40歳）が借りていた。ブレッドソー氏はリストに載っていない。[ 47 ]その後、彼らはハリウッドのエメット・テラス6642番地に住んだ。[ 9 ]

ブレッドソーが1943年7月に亡くなったとき、叔母のナオミ・コブは葬儀と埋葬のため、遺体をテキサス州ウェイコに搬送した。棺にはホイゲンス社から贈られた赤いバラの花束が添えられた。[ 8 ] [ 33 ]悲嘆に暮れたホイゲンスは、ブレッドソーと暮らしていたハリウッドの家を去ることを決意した。彼はナオミ・コブに宛てた手紙の中で、「もうこれ以上、この家にいるのは耐えられない。あらゆる物が彼のことを物語り、息が詰まりそうになるような家だ」と記していた。[ 48 ] [ 33 ]

遺産と死

ブレッドソーは1943年7月14日、カリフォルニア州ハリウッドで脳出血のため亡くなった。[ 1 ] [ 8 ]テキサス州ウェーコのニューホープ・バプテスト教会で行われた葬儀では、ビショップ・カレッジ学長のJJ・ローズとベイラー大学学長のAJ・アームストロングが弔辞を述べた。[ 25 ]ブレッドソーはテキサス州ウェーコ市営のグリーンウッド墓地に埋葬されている。楽譜、写真、書簡などの彼の文書はベイラー大学のテキサス・コレクションに収蔵されている。 [ 49 ] [ 50 ]ジュール・ブレッドソー文書（1931～1939年）はニューヨーク公共図書館の研究センターの一つ、ションバーグ黒人文化研究センターの原稿・文書・貴重書部門に所蔵されている。これらの書類は、書簡、契約書、楽曲、法的文書、財務記録、プログラム、チラシ、新聞の切り抜きなどから構成され、ブレッドソーの特にヨーロッパでの職業的経歴を記録している。[ 20 ]ウェーコにあるレクリエーション施設であるブレッドソー・ミラー・コミュニティセンターは、ブレッドソーとドリス・ミラーにちなんで名付けられている。

部分的なフィルモグラフィー

参考文献

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