マリオ・バーヴァ

マリオ・バーヴァ
1975年のバヴァ
生まれる(1914-07-31)1914年7月31日
サンレモ、イタリア王国
死亡1980年4月27日(1980-04-27)（65歳）
ローマ、イタリア
その他の名前ジョン・M・オールド・
ジョン・フォーム[1]
職業
活動年数1937-1980
子供たちランベルト・バーヴァ
親エウジェニオ・バヴァ

マリオ・バーヴァ（イタリア語: [ˈmaːrjo ˈbaːva] ; 1914年7月31日 - 1980年4月27日）[2]は、監督、撮影監督、特殊効果技師、脚本家など多岐に渡って活躍したイタリアの映画監督である。 [3]彼の低予算ジャンル映画は、独特の視覚的センスとスタイリッシュな技術的創意工夫で知られ、幻想と現実の葛藤、そして人間性の破壊的な能力に関するテーマやイメージが繰り返し登場する。[1]イタリアジャンル映画の先駆者であり、ホラー映画のジャンルで最も影響力のある作家の一人として広く認められており、[4] [5]「イタリアンホラーの巨匠」[6]や「マカブルの巨匠」[7]と呼ばれている。

バヴァは、『I Vampiri』（1957年）、『Hercules』（1958年）、『Caltiki – The Immortal Monster』 （1959年）などの作品で特殊効果作業やその他のアシスタントを務めた後、1960年公開のゴシックホラー映画『 Black Sunday 』（ブラック・サンデー）で公式長編映画監督デビューを果たしました。その後も、『 The Girl Who Knew Too Much』 （知りすぎた少女） 、 『 Black Sabbath 』（ブラック・サバス） 、 『The Whip and the Body』 （すべて1963年公開）、『Blood and Black Lace』（1964年）、『Planet of the Vampires』（1965年）、『Kill, Baby, Kill』（1966年）、『Danger: Diabolik』（1968年）、『A Bay of Blood』 （1971年）、『 Baron Blood』（1972年）、『Lisa and the Devil』（1974年）、『Rabid Dogs』（1974年）などの映画を監督しました。

英国映画協会によると、「バーヴァは現代ホラー映画の創造において重要な役割を果たした。もし、大画面で恐怖とスリルの新しい形を切り開いた4人の監督に捧げるラシュモア山のような記念碑があるとしたら、山腹の花崗岩に刻まれた巨大な顔は、バーヴァ、アルフレッド・ヒッチコック、ジョルジュ・フランジュ、そしてマイケル・パウエルとなるだろう。」[5]

家族

彫刻家、撮影監督、特殊効果のパイオニアであるエウジェニオ・バーヴァの息子として生まれたマリオ・バーヴァは、父の跡を継いで映画業界に入り、最終的にはイタリア屈指のカメラマンの一人として名声を博し、『ヘラクレス』（1958年）やその続編『繋がれざるヘラクレス』 （1959年）（両作品とも『ミステリー・サイエンス・シアター3000 』で風刺された）などの映画で照明や特殊効果を担当した。[8] [9]

マリオ・バーヴァの息子で、頻繁に助監督を務めたランベルト・バーヴァは、後にファンタジー映画やホラー映画の監督として有名になった。

バイオグラフィー

マリオ・バーヴァは1914年7月31日、リグーリア州サンレモに生まれた。父は彫刻家で、イタリアの無声映画業界で特殊効果カメラマンやカメラマンとしても活躍したエウジェニオ・バーヴァ（1886-1966）である。 [10]マリオ・バーヴァの最初の夢は画家になることだった。しかし、絵画制作で利益を上げることができず、父の事業に携わり、マッシモ・テルツァーノをはじめとするイタリア人撮影監督の助手として働いた。また、ベニート・ムッソリーニの映画工場、ルーチェ研究所の特殊効果部門で父を手伝った。

バーヴァ自身も1939年に撮影監督となり、ロベルト・ロッセリーニと2本の短編映画を撮影しました。1940年代初頭に長編映画デビューを果たしました。バーヴァのカメラワークは、ジーナ・ロロブリジーダ、スティーブ・リーヴス、アルド・ファブリツィといった当時のスターたちのスクリーン上の個性を形作る上で重要な役割を果たしました。

1950年代後半、同僚のリッカルド・フレダや他の映画製作者たちが始めた、あるいはクレジットされているプロジェクトの完成を依頼されたことから、監督としての彼のキャリアは始まった。そのプロジェクトには『ヴァンパイラ』（1957年）（トーキー時代の最初のイタリア製ホラー映画）、『空が爆発した日』（1958年）（最初のイタリア製SF映画）、『カルティキ 不滅の怪物』（1959年）、『マラソンの巨人』（1959年）などがある。[1]

1956年、バーヴァはリッカルド・フレダ監督の『ヴァンパイア』（別名『悪魔の戒律』）で共同制作を行い、この映画は現在ではイタリア初のホラー映画と呼ばれている。 [11]バーヴァは当初撮影監督として雇われたが、フレダが制作途中で降板したため、バーヴァは数日で映画を完成させ、必要だった革新的な特殊効果まで生み出した。彼はまた、1955年のカーク・ダグラス主演の叙事詩『ユリシーズ』と1957年のスティーブ・リーブス主演の古典『ヘラクレス』でも撮影と特殊効果を担当した。この2作品はイタリアの剣とサンダルのジャンルの火付け役とされている。

バーヴァは1958年、 『空が爆発する日』を共同監督した。これはイタリア初のSF映画であり、アントニオ・マルゲリーティのSF映画よりも前の作品である。監督としてのクレジットはバーヴァになかったため、この作品はパオロ・ホイシュのみの名義でクレジットされている。

1962年のバヴァ

1960年、バーヴァはゴシックホラーの古典『ブラック・サンデー』を監督。これは彼にとって初の単独監督作品であり、バーバラ・スティールをジャンルのスターへと押し上げた。白黒映画における光と闇の描写は広く評価されており、『ブラック・サバス』、『キル、ベイビー…キル！』、 『血と黒レース』、『鞭と死体』といった作品における見事な色彩表現も高く評価されている。

後期の作品

彼の作品は非常に影響力があることが証明されている。バーヴァは、現在ではイタリアのジャッロというジャンルの最初期の作品とみなされている2本の映画を監督した。『知りすぎていた少女』（1963年）と『血と黒レース』（1964年）である。1965年の彼のSFホラー映画『吸血鬼の惑星』は、 『エイリアン』 （1979年）のテーマ的な先駆けとなった。コミックはハリウッドの無数の連続ドラマや子供向け映画のベースとなっていたが、バーヴァの『ディアボリック』（1968年）は、このジャンルに大人の視点をもたらした。この映画はポップアーティストの アンディ・ウォーホルやロイ・リキテンスタインの影響を受けていた。[12] [13]マーティン・スコセッシがバーヴァの最高傑作とみなしている1966年の映画『キル、ベイビー…キル！』の多くの要素は、 Jホラーとして知られるアジア系の恐怖映画にも登場している。 1971年の『血の湾』は初期のスラッシャー映画の一つと考えられており、『13日の金曜日 PART2』では明らかに模倣された。[14]

バヴァは後期の作品の劇場配給に失望していた。『リサと悪魔』（1972年）は配給会社に採用されなかった。最終的に、プロデューサーはこの映画を公開するために、1975年に撮影された映像を追加し、『エクソシスト』のクローンとして再編集し、『ハウス・オブ・エクソシズム』と改題した。バヴァの『セマフォロ・ロッソ』（1974年）は生前劇場公開されることはなく、1990年代後半にこれも再編集され、新たな映像が追加され、『狂犬病の犬』としてビデオリリースされた。2007年には若干の修正と改題が行われ、 『誘拐』としてDVDリリースされた。

1977年、バーヴァは最後のホラー映画『ショック』を監督した。息子のランベルト・バーヴァは、クレジットされていない共同監督を務めた。父のバーヴァは後に、ダリオ・アルジェント監督の1980年映画『インフェルノ』で特殊効果のマット仕上げを担当した。1980年4月27日、バーヴァは心臓発作で65歳で急逝した。数日前に医師から健康診断を受け、健康状態は良好であると診断されていた。死去当時、バーヴァはルイジ・コッツィとの共同制作を希望していたSF映画『スター・ライダーズ』の撮影を開始しようとしていた。[15]

フィルモグラフィー

タイトル年クレジット注記参照
監督脚本家脚本家撮影監督他の
シピオーネ・ラ・アフリカーノ1937はいクレジットされていないタイトルデザイナー。[16]
イル・ドクター・アントニオ1938はいクレジットされていないカメラアシスタント。[16]
タラカノワ王女1938はいクレジットされていないカメラアシスタント。[16]
ジュゼッペ・ヴェルディ1938はいクレジットされていないカメラアシスタント。[16]
愛の発明1938はいクレジットされていないカメラアシスタント。[16]
目に見えない社会1939はいクレジットされていない追加撮影[16]
ラ・コメディ・デュ・ボヌール1940はいクレジットされていないカメラアシスタント[16]
ラ・コンパーニャ・デッラ・テッパ1941はいクレジットされていないカメラアシスタント[16]
Uomini sul fondo1941はい追加撮影と特殊効果[16]
カピタン・テンペスタ1942はいカメラアシスタント[16]
ラ・ナヴェ・ビアンカ1942はいカメラアシスタントと特殊効果[16]
アルファタウ！1942はい追加撮影と特殊効果[16]
ウオミニ・エ・シエリ1943はい追加撮影と特殊効果[16]
アナベラの冒険1943はい[16]
サンテレナ、ピッコラ・イゾラ1943はい[16]
モンテカッシーノ ネル チェルキオ ディ フオコ1946はいクレジットされていない追加撮影[16]
セビリアの理髪師1946はいクレジットされていないカメラアシスタント[16]
愛の妙薬1947はい[17]
ナターレ・アイ・カンポ 1191947はい[17]
オペラ座の奇術1948はい[17]
道化師（悲劇的な愛）1948はいはい特撮[17]
アントニオ・デ・パドヴァ1949はいはい特撮[17]
ミス・イタリア1950はい[17]
アマルフィのレオネ1950はいはい特撮[17]
騎士に到着！1950はいはい特撮[17]
春の歌1950はいはい特撮[17]
Quel bandito sono io!1950はいはい特撮[17]
ヴィータ・ダ・カニ1950はい[17]
Guardie e ladri1951はい[17]
愛はそうじゃない、でも…でも…1951はいはい特撮[17]
パッサグアイの家族1951はいはい特撮[17]
ラ ファミリア パッサグアイ ファ フォルトゥナ1952はい追加撮影、クレジットなしの特殊効果[17]
Papà diventa mamma1952はいはい特撮[17]
Gli eroi della domenica1952はい[17]
ローマの罪1953はい撮影監督としてクレジットされていない[18] [19]
ペルドナミ！1953はい[17]
イル・ヴィアーレ・デッラ・スペランツァ1953はいはい特撮[17]
バロッキ・エ・プロフーミ1953はい[17]
ボルゲーゼ公園1953はい[17]
Terza liceo1954はい[17]
コーゼ・ダ・パッツィ1954はいはい特撮[17]
グラツィエラ1954はい[17]
Hanno rubato un tram1954はいはい特撮[17]
奴隷皇后テオドラ1954はい追加撮影およびクレジットされていない特殊効果アーティスト[17] [19]
Buonanotte... avvocato!1955はい[17]
Non ch'e amore piu grande1955はい[17]
カサノバの罪1955はい[17]
La donna piu bella del mondo1955はいはい特殊効果アーティスト[17]
Da qui all'ereditta1955はいクレジットされていない追加撮影と特殊効果[17]
ベアトリス・チェンチ1956はい特殊効果クリエイター[20] [21]
ミオ・フィリオ・ネローネ1956はい[17]
ローランド・ザ・マイティ1956はいはい特撮[17] [22]
私はヴァンパイア1957はいはいフレダが製作を離脱した後、映画を完成させた。クレジットされていない特殊効果も担当した。[23] [24] [21]
ヘラクレス1958はいはい特殊効果アーティスト[17] [25]
Città di notte1958はい[17] [25]
空が爆発した日1958はいはい特殊効果クリエイター。クレジットにはパオロ・ホイシュが名を連ねているが、現場の俳優たちはバヴァが監督を務めたと述べている。[17] [26]
パリのトト1958はいはい[17]
ヘラクレスの解放1959はいはい特殊効果アーティスト[17] [25]
シバと剣闘士1959はい撮影監督としてクレジットされていない[27]
白い戦士1959はい[28]
カルティキ – 不死の怪物1959はいはい特殊効果。フレダから監督を引き継いだ。[17] [29]
マラソンの巨人1959はいはいバヴァは映画のプレミア上映の10日前にいくつかの室内を撮影した。[30] [31]
ブラックサンデー1960はいはいはいはいはいバヴァはクレジットなしでマットペインティングと特殊効果を開発した。[32]
幽霊世界のヘラクレス1961はいはいはいはい特殊効果クリエイター[17]
征服王エイリック1961はいはいはいはい特殊効果クリエイター[17]
魔女の呪い1962はいクレジットされていない特殊効果制作者[33]
知りすぎた少女1963はいはいはいはい特殊効果クリエイター[34]
ブラック・サバス1963はいはいはいいくつかのシーンではバヴァが撮影監督としてクレジットされていない。[35] [36] [37]
鞭と体1963はい[38]
血と黒いレース1964はいはいはいはい特殊効果クリエイター[34]
アラモ砦への道1964はいはいはい特殊効果クリエイター[34]
吸血鬼の惑星1965はいはいはいはい特殊効果クリエイター[34]
復讐者のナイフ1966はいはいはいはい特撮[34]
殺せ、ベイビー、殺せ1966はいはい[39]
ゴールドフット博士と少女爆弾1966はいはいはい特殊効果クリエイター[34]
危険：ディアボリック1968はいはいはいはい特殊効果クリエイター[34]
八月の月のための五つの人形1970はいはいはい特殊効果クリエイターおよび映画編集者[34]
ハネムーンのための斧1970はいはいはい[40]
ロイ・コルト＆ウィンチェスター・ジャック1970はいはいはい特殊効果クリエイター[34]
その夜の4回1971はいはいはい特殊効果クリエイター[34]
血の湾1971はいはいはいはい特殊効果クリエイター[34]
バロン・ブラッド1972はいはい[41]
リサと悪魔1974はいはいはい[42]
ショック1977はいはいバヴァは撮影監督としてクレジットされていない[43]
インフェルノ1980はいバヴァは光学的効果や、模型のペイント、その他のトリックショットを作成した。[44] [45] [46] [47]
狂犬病にかかった犬1998はいはいはいクレジットされていない撮影監督であり、駐車場の男性として画面に登場している。[48]

影響と遺産

バヴァ監督作品のほとんどは公開当初は商業的に大きな成功を収めなかったものの、最終的にはカルト的な人気を博し、その内容と制作価値はアルフレッド・ヒッチコックの作品にも匹敵するほどだった。生前は才能ある芸術家として名声を博していたものの、内気で自虐的な性格のため、映画界における国際的な地位向上につながる機会を逃し、ハリウッドで働く機会を何度も断った。[1]

マリオ・バーヴァの息子ランベルト・バーヴァは、バーヴァの助監督として14年間（『ヴァンパイアの惑星』から始まる）働き、ホラー映画監督となった。マリオのいくつかの映画では、マリオはジョン・M・オールドとしてクレジットされている。[49]後に、ランベルトはジョン・M・オールド・ジュニアとしてクレジットされることもあった。 [50]ランベルトが1980年に初の単独監督作品『マカブル』を監督し、完成した作品を父に上映した際、マリオはランベルトに冗談めかしてこう言った。「君をとても誇りに思う。これで安らかに死ねる」。（実際には、ランベルトはそれから2ヶ月も経たないうちに亡くなった。）

マリオ・バーヴァに関する書籍はいくつか出版されている。フランス語ではパスカル・マルティネット著『マリオ・バーヴァ』 （Edilig、1984年）とジャン＝ルイ・ルートラ編『マリオ・バーヴァ』（Éditions du Céfal、1994年）、イタリア語ではアルベルト・ペッツォッタ著『マリオ・バーヴァ』（Il Castoro Cinema、1995年）、トロイ・ハワース著『マリオ・バーヴァの幽霊の世界』 （FAB Press、2002年）、そして最近ではティム・ルーカス著の大規模な評伝『マリオ・バーヴァ：闇のすべての色』（Video Watchdog、2007年、ISBN 978-4-853-2533-1）がある。 0-9633756-1-X）。

2000年には彼についてのドキュメンタリー『マリオ・バーヴァ：マカブルの巨匠』が公開された。[51]

マリオ・バーヴァの演出スタイルは、ジョー・ダンテ、マーティン・スコセッシ、クエンティン・タランティーノ、フランシス・フォード・コッポラ、ジョン・ランディス、ティム・バートンなど多くの監督に大きな影響を与えました。[52] [53] [54]バーヴァと彼の作品は、ダリオ・アルジェント、ルチオ・フルチ、フェデリコ・フェリーニ、ジョン・カーペンター、ニコラス・ウィンディング・レフン、ロジャー・コーマン、エドガー・ライト、ジェニファー・ケントにも影響を与えています。[55]

風刺テレビシリーズ「ミステリー・サイエンス・シアター3000」は1999年に「Danger: Diabolik」で終了した。[56] [57] [58] [59]

参照

参考文献

  1. ^ abcd 「マリオ・バーヴァの伝記」。Tripod 。
  2. ^ ハワース、トロイ (2002). 『マリオ・バーヴァの幽霊世界』. ベアマナーメディア.
  3. ^ “マリオ・バーヴァ”.ニューヨーク・タイムズ、映画＆テレビ部門. 2007年. 2007年11月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  4. ^ 「なぜあなたの好きな監督はマリオ・バーヴァを愛するのか」『リトル・ホワイト・ライズ』。 2021年10月19日閲覧。
  5. ^ ab 「マリオ・バーヴァから何を始めるべきか」英国映画協会2016年7月29日. 2021年10月19日閲覧。
  6. ^ ペッツォッタ、アルベルト (1995)。マリオ・バーヴァ。ミラノ：イル・カストロ・シネマ。
  7. ^ マリオ・バーヴァ：マカブルの巨匠（2000）–MUBI
  8. ^ 「ミステリー・サイエンス・シアター3000」ヘラクレス・アンチェインド（1992年のテレビエピソード）-IMDb
  9. ^ 「ミステリー・サイエンス・シアター3000」ヘラクレス（1993年のテレビエピソード）-IMDb
  10. ^ Kehr, Dave (2007年4月10日). 「新しいDVD」.ニューヨーク・タイムズ. 2021年10月23日閲覧。
  11. ^ カーティ 2015、11ページ。
  12. ^ マリオ・バーヴァの非ホラー作品を讃えて—Nerdist
  13. ^ マリオ・バーヴァ監督作品全24作品をワーストからベストまでランキング - 3ページ目 - Taste of Cinema
  14. ^ 「Blu-rayレビュー：『13日の金曜日 PART2』」Bloody Disgusting! 2009年6月15日. 2021年10月22日閲覧。
  15. ^ 「Planet of the Vampires」. Monthly Film Bulletin . 53 (624). ロンドン: 59–60 . 1986. ISSN  0027-0407.
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  18. ^ カーティ2017b、310頁。
  19. ^ Curti 2017b、311ページ。
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  21. ^ Curti 2017b、313ページ。
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  46. ^ カーティ2019、26頁。
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  50. ^ “BAVA, Lamberto”. bfi.org.uk . 2013年10月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年7月1日閲覧。
  51. ^ 「マリオ・バーヴァ：マカブルの巨匠」TVガイド。 2021年10月26日閲覧。
  52. ^ 衝撃のビデオ：ティム・バートンがマリオ・バーヴァへの愛を語る - ComingSoon.net
  53. ^ “Fandorにおけるマリオ・バーヴァのスタイリッシュなホラー”. 2022年1月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年11月6日閲覧。
  54. ^ ホラーファン必見のマリオ・バーヴァ監督作品10選 — テイスト・オブ・シネマ
  55. ^ 「あなたの好きな監督がマリオ・バーヴァを愛する理由」『リトル・ホワイト・ライズ』。
  56. ^ MST3Kのオリジナル最終回が史上最高のエピソードの一つである理由—Nerdist
  57. ^ ミステリー・サイエンス・シアター3000 – 時間
  58. ^ ヴィヴァ・バヴァ、名匠を讃えて|バルダーとダッシュ|ロジャー・エバート
  59. ^ ベストSF映画 ミステリー・サイエンス・シアター 3000回視聴｜Gizmodo

参考文献

  • キナード、ロイ、クルンコビッチ、トニー (2017). 『イタリアの剣とサンダル映画 1908-1990』 マクファーランド. ISBN 978-1476662916。
  • クルティ、ロベルト（2013）『イタリア犯罪映画フィルモグラフィー 1968-1980』マクファーランド社、ISBN 978-0786469765。
  • カーティ、ロベルト（2015年）『イタリア・ゴシックホラー映画 1957-1969』マクファーランド社ISBN 978-1-4766-1989-7。
  • カーティ、ロベルト（2017年）『イタリア・ゴシックホラー映画 1970-1979』マクファーランド社ISBN 978-1476629605。
  • カーティ、ロベルト（2017b）『リッカルド・フレダ：生まれながらの映画作家の生涯と作品』マクファーランド社、ISBN 978-1476628387。
  • カーティ、ロベルト（2019年）『イタリア・ゴシックホラー映画 1980-1989』マクファーランド社、ISBN 978-1476672434。
  • ヒューズ、ハワード（2011年）『イタリア映画 ― 古典からカルトまで完全ガイド』ロンドン・ニューヨーク：IBタウリス社、ISBN 978-1-84885-608-0。
  • ルーカス、ティム (2013).マリオ・バーヴァ - 闇の中のすべての色彩. ビデオ・ウォッチドッグ. ISBN 978-0-9633756-1-2。
  • IMDbのマリオ・バーヴァ
  • Fandorの公式YouTubeチャンネルでColor Me Bavaをご覧ください
  • Senses of Cinemaの偉大な監督に関する記事
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