ガルニエ宮

ガルニエ宮
オペラ・ガルニエ
オペラ座広場から見たガルニエ宮の正面の眺め
地図
パレ・ガルニエのインタラクティブマップ
以前の名前パリのヌーヴェル・オペラ
住所Place de l'Opéra 75009 パリフランス
座標北緯48度52分19秒、東経2度19分54秒 / 48.87194°N 2.33167°E / 48.87194; 2.33167
公共交通機関パリメトロパリメトロ3号線パリメトロ7号線パリメトロ8号線オペラ、ショセ・ダンタン・ラ・ファイエット、マドレーヌ、オーベール、20、21、22、27、29、42、52、66、68、81、95パリメトロ7号線パリメトロ9号線パリメトロ8号線パリメトロ12号線パリメトロ14号線RERRER Aバス
タイプオペラハウス
容量1,979
工事
地盤を固めた1861年8月[ 1 ]
オープン1875年1月5日
建設費36,010,571.04フラン（1875年11月20日現在）[ 2 ]
建築家シャルル・ガルニエ
テナント
パリ国立オペラ座
Webサイト
operadeparis.fr
指定された1923年10月16日
参照番号PA00089004

ガルニエ宮（フランス語: [palɛ ɡaʁnje]ⓘ、"ガルニエ宮殿"、別名オペラ・ガルニエ（フランス語: [ɔpeʁa ɡaʁnje]）ⓘ、通称「ガルニエ・オペラ」は、のパリ9区のオペラ広場にある、 1,979席[ 3 ]の歴史あるオペラハウスナポレオン3世皇帝の命により、のために建設されました。 [ 4 ]当初は「le nouvel Opéra de Paris」（新しいパリ・オペラ座）と呼ばれていましたが、すぐに「その並外れた豪華さ」 [ 6 ] と、建築家シャルル・ガルニエの設計によるナポレオン3世様式を代表する設計にちなんで、パレ・ガルニエ [ 5 ] と呼ばれるようになりました。 1989年にバスティーユ広場に新しいオペラハウス「オペラ・バスティーユまで、・オペラ座バレエ団の主要劇場でした。 [ 7 ]現在、バレエ団は主にガルニエ宮を舞台としています。この劇場は1923年以来、フランスの歴史建造物に指定されています。

ガルニエ宮は「おそらく世界で最も有名なオペラハウスであり、ノートルダム大聖堂、ルーブル美術館、サクレクール寺院のようなパリのシンボル」と称されています。[ 8 ]これは、ガストン・ルルーの1910年の小説『オペラ座の怪人』の舞台となったこと、そして特にその小説を原作とした映画や1986年の人気ミュージカルの舞台となったことが、少なくとも一因となっています。[ 8 ]もう1つの要因は、第二帝政時代にパリで建設された建物の中で最も高価であったことに加え、[ 9 ]「疑いなく第一級の傑作」と評されている唯一の建物であることです。[ 10 ]

ガルニエ宮には、フランス国立図書館が管理するBibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris (パリ オペラ座図書館-博物館) もあり[ 11 ]、ガルニエ宮の単独ツアーに含まれています。[ 12 ]

寸法と技術的詳細

パレ・ガルニエは地上から舞台のフライタワーの頂点まで56メートル（184フィート）、ファサードの頂上まで32メートル（105フィート）の高さがある。[ 13 ]

建物の長さは154.9メートル（508フィート）、側面ギャラリーの幅は70.2メートル（230フィート）、東西のパビリオンの幅は101.2メートル（332フィート）、地上から舞台下の貯水槽の底までの高さは10.13メートル（33.2フィート）である。[ 14 ]

構造システムは石積みの壁、隠された鉄の床、アーチ型天井、屋根で構成されています。[ 15 ]

建築とスタイル

オペラハウスは、シャルル・ガルニエ（1825-1898）が皇后ウジェニーに「ナポレオン3世」様式だと伝えたとされる様式で建設された。 [ 16 ]ナポレオン3世様式は非常に折衷的で、多くの歴史的資料から借用したものであり、オペラハウスにはバロック、パラディオの古典主義、ルネッサンス建築の要素が融合していた。[ 17 ] [ 18 ]これらは、軸対称性と現代の技術や材料と組み合わされ、鉄骨構造の使用も含まれていた。鉄骨構造は、ナポレオン3世の他の建物、例えば国立図書館やレ・アールの市場で先駆的に採用されていた。[ 19 ] [ 20 ]

  • ガルニエ宮の平面図
  • 1階平面図
    1階平面図
  • メインフロアの平面図
    メインフロアの平面図
  • 講堂の天井レベルでの計画
    講堂の天井レベルでの計画
  • 屋根の平面図
    屋根の平面図

ファサードと内部は、装飾のない空間を残さないというナポレオン3世様式の原則に従っていました。[ 19 ]ガルニエは演劇的な効果を生み出すために、多色彩、つまり多様な色彩を用い、様々な種類の大理石や石材、斑岩、金メッキのブロンズを使用しました。オペラ座のファサードには17種類の異なる素材が使用され、非常に精巧な多色大理石のフリーズ、柱、そして豪華な彫像が配置されています。その多くはギリシャ神話の神々を描いています。[ 19 ]

外観

メインファサード

主ファサードは建物の南側に位置し、オペラ広場を見下ろし、オペラ通り沿いの眺望を締めくくっています。14人の画家、モザイク職人、そして73人の彫刻家が装飾の制作に参加しました。[ 21 ]

さまざまな彫刻の位置を示すラベルが付いたガルニエ宮のファサード

シャルル・ギュメリーの金箔を施した二つの人物像群「調和」と「詩」は、正面ファサードの左右の前衛群の頂点を飾っている。[ 22 ]どちらも金箔を施した銅版画で作られている。[ 23 ]

ギュメリーの「調和」の下、左（西）のペディメントには、ジャン・クロード・プティによる建築と産業を象徴する二人の女性が座るレリーフ彫刻がある。女性たちは金で「建築（ARCHITECTURE）」と「産業（INDUSTRIE）」の文字が刻まれた盾を囲んでいる。建築を象徴する女性はコンパスとオペラ・ヌーヴェルの設計図を持ち、その足元には松明を持った有翼の天才が立っている。産業を象徴する女性は鉛の豚とハンマーを持ち、その足元には宝石で満たされた杯を持った有翼の天才が立っている。[ 24 ]

右（東）のペディメントには、テオドール・グリュイエール作「絵画と彫刻」を象徴する、二人の女性が座る彫刻がある。女性たちは金色で「PEINTURE」（絵画）と「SCULPTURE」（彫刻）の文字が刻まれた盾を囲んでいる。絵画を象徴する女性は筆とパレットを持ち、その足元には鉛筆を持ったプットが座っている。彫刻を象徴する女性はハンマーとノミを持ち、その足元には木槌とノミで胸像を彫っているプットが座っている。[ 24 ]

2つの前衛部隊の基部は（左から右へ）フランソワ・ジュフロワ（詩、別名ハーモニー）、[ 25 ]ジャン＝バティスト・クロード・ウジェーヌ・ギヨーム（器楽）、[ 26 ]ジャン＝バティスト・カルポー（舞踏、わいせつと批判された）およびジャン＝ジョセフ・ペロー（抒情劇）による4体の主要な多人物像群で装飾されている。[ 27 ]

劇場正面ファサードの柱の間には、多くの偉大な作曲家の金メッキされたガルバノプラスチックブロンズ胸像が設置されており、左からロッシーニ、オーベール、ベートーヴェン、モーツァルト、スポンティーニ、マイアベーア、アレヴィが描かれている。正面ファサードの左右側面には、それぞれ台本作家のウジェーヌ・スクリーブとフィリップ・キノーの胸像が置かれている。[ 28 ]

屋根裏部屋のファサードは、帝国のモノグラム（ナポレオン・エンペルール）である「N」と「E」の文字を刻んだ低浮彫と高浮彫で装飾されています。低浮彫はルイ・ヴィルミノ、高浮彫はジャック＝レオナール・マイエによるものです。高浮彫は4組の装飾人物像で構成されています。各組には、プットーの両側に2人の有翼の女性が描かれ、プットーは「E」の文字と皇帝の冠を刻んだメダリオンを掲げています。一方の女性はトランペットとヤシの実を持ち、もう一方の女性は松明とヤシの実を持っています。これらのテーマは4組で繰り返されています。2組には地球儀と竪琴が地面に置かれ、他の2組には2つの巻物、仮面、そして月桂冠が描かれています。7組の低浮彫には、メダリオンの周囲を巻物で囲んだメダリオンがあり、その両側には2人の子供が花と果物の花輪を掲げています。 5つは屋根裏部屋の中央部分にあり、メダリオンに文字「N」があり、高浮き彫りと交互に配置されています。残りの2つは前衛部隊の東西の反り返りにあります。[ 29 ]

屋根裏部屋の最上階に沿って走るフリーズには、ジャン＝バティスト・クラグマン作の金鍍金鋳鉄製の喜劇的・悲劇的な古代の仮面が53枚飾られている。[ 30 ]

ステージフライタワー

舞台のフライタワーの南側の破風の頂点にある彫刻群「アポロ、詩、音楽」はエメ・ミレーの作品であり、南側の破風の両端にある2 体の小さなブロンズ製ペガサス像はウジェーヌ＝ルイ・ルケスヌの作品である。

皇帝の宮殿

皇帝ロトンドとしても知られるこの部屋群は、建物の左側（西側）に位置し、皇帝が二重の傾斜路を通って安全かつ直接建物へ入ることができるように設計されました。帝政が崩壊すると工事は中止され、未完成の石積みが残されました。現在はパリ・オペラ座図書館・博物館となっており、10万冊の書籍、1,680誌の定期刊行物、1万点のプログラム、手紙、10万枚の写真、衣装や舞台装置のスケッチ、ポスター、歴史的な行政記録など、約60万点の文書が収蔵されています。

パビヨン・デ・アボンネ

建物の右側（東側）に位置する皇帝パビリオンの対となるこのパビリオンは、購読者（アボネ）が車両から建物内部へ直接アクセスできるように設計されました。直径13.5メートル（44フィート）のドーム屋根で覆われています。南北のロタンダへの入口には、一対のオベリスクが立っています。

  • 東のファサードとパビリオン デ アボンヌ
    東のファサードとパビリオン デ アボンヌ
  • 西ファサードとPavillon de l'Empereur
    西ファサードとPavillon de l'Empereur

インテリア

内部は、廊下、階段、アルコーブ、踊り場が複雑に絡み合い、多くの人々の移動を可能にし、休憩時間には交流の場が設けられています。ベルベット、金箔、ケルビム、ニンフの彫刻がふんだんにあしらわれた内装は、バロック様式の豪華さを特徴としています。

大階段

建物には、赤と緑の大理石の欄干が付いた白い大理石の大きな儀式用の階段があり、2つの分岐した階段に分かれてグランド・ホワイエへと続いています。そのデザインは、ヴィクトール・ルイがボルドー劇場のために設計した大階段からインスピレーションを受けたものです。階段の台座には、アルベール＝エルネスト・キャリアー＝ベルーズが作った女性の松明が飾られています。階段上の天井には、イシドール・ピルスが描いた「アポロンの勝利」、「音楽の魔法がその魔法を展開する」、「オリンポスの神々に見守られて残忍と戦うミネルヴァ」、「新しいオペラ座の計画を受け取るパリの街」が描かれています。建物のオープンの2か月前に絵画が最初に設置されたとき、ガルニエは絵画が空間には暗すぎることは明らかでした。ピルスは二人の弟子の助けを借りて、天井に設置されたキャンバスに手を加えなければならなかったが、61歳で病に倒れた。弟子たちは作品を完成させ、開幕前日に足場が撤去された。[ 31 ]

  • ルイ・ベルー：ガルニエ宮、1877年（カルナヴァレ美術館）
    Louis Béroud : L'escalier de l'opéra Garnier、1877 (カルナヴァレ美術館)
  • ガルニエのヌーベル オペラの彫刻、1880 年
    ガルニエのヌーベル オペラの彫刻、1880 年
  • ガルニエ宮の大階段
    ガルニエ宮の大階段
  • 大階段
    大階段
  • 円形劇場の入口。ジュール・トマ作の2体のカリアティード。剣を持った悲劇（左）とハープを持った喜劇（右）。
    円形劇場の入口。ジュール・トマ作の2体のカリアティード。剣を持った悲劇（左）とハープを持った喜劇（右）。

ピュティアの洞窟

ガルニエは大階段の麓に白い大理石のオルフェウス像を設置したいと考えていたが、資金が不足していた。その後、正面ファサードから「ラ・ダンス」（カルポー）を移設する案も浮上したが、ガルニエは代わりにアデル・ダフリー（マルチェロという別名でも知られる画家）作の「ピュティア」を選んだ。ピュティアの両側には、ジュール・コルボ作のブロンズランプが2つずつ設置されている。階段内部には植物や楽器、仮面、貝殻などが描かれており、画家はそれをニンファエウム（ニンファエウム）として想像している。[ 32 ]

ギリシャ神話によると、ピュティアは芸術の神アポロンの巫女であり、神の神託を告げる役目を持っていました。マルチェッロは、自身のピュティアを他の芸術家のピュティアとは異なる姿にしたいと考えました。彼女はこう記しています。「インドのピュティア、アレクサンダーが舌を振るわせた者。一種のジプシー」「精霊に照らされた、奇妙で獣のようなタイプの貧しい女性」。彼女は「飼いならされた蛇を前腕に巻き付けた」インドの占い師のような存在になるでしょう[ 32 ] 。

アヴァン・ホワイエまたは「モザイクのホワイエ」

アヴァン・ホワイエは長さ20メートルで、両端には開放的なサロンへと続く扉があり、東側は「太陽」サロン、西側は「月」サロンへと続いています。北側はグラン・エスカリエに通じ、南側は3つの巨大な扉でグラン・ホワイエと繋がっています。[ 33 ]

シャンデリア

アヴァン・ホワイエは、シャルル・ガルニエがビザンチン様式でデザインした5つの大きなシャンデリアで照らされています。[ 34 ]

ギリシャのモザイク碑文

8 世紀のビザンチン様式の文字 (ギリシャ アンシャル体) で書かれたギリシャのモザイク碑文が 2 つあり、次のように書かれています。

「このヴォールトの装飾に装飾モザイクがフランスで初めて用いられ、この芸術が普及した。」[ 35 ]（ギリシャ語碑文1）

「カーゾンが描いた人物画はサルヴィアーティが、装飾はファッキナが担当した。建築はシャルル・ガルニエによるものである。」[ 35 ]（ギリシャ語碑文2）

  • ギリシャ語碑文1
    ギリシャ語碑文1
  • ギリシャ語碑文2
    ギリシャ語碑文2
4組のモザイクパネル

このモザイク画は、ギリシャ神話に登場する4組のカップル（ヘルメスとプシュケ、アルテミスとエンデュミオン、オルフェウスとエウリュディケ、エオスとケパロス）を描いています。2つのパネルはよりエロティックな場面（アルテミスとエンデュミオン、エオスとケパロス）を、他の2つは冥界を去るカップルを描いており、愛よりも死をテーマとしています（ヘルメスとプシュケ、オルフェウスとエウリュディケ）。死と愛のテーマが交互に描かれています。[ 36 ]

  • アルテミスとエンディミオン。彼らの名前はギリシャ語で、ΑΡΤΕΜΙΣ（アルテミス）とΕΝΔΥΜΙΩΝ（エンディミオン）です。
    アルテミスとエンディミオン。彼らの名前はギリシャ語で、ΑΡΤΕΜΙΣ（アルテミス）とΕΝΔΥΜΙΩΝ（エンディミオン）です。
  • オルフェウスとエウリュディケー。ギリシャ語ではΟΡΦΕΥΣ（オルフェウス）とΕΥΡΥΔΙΚΗ（エウリュディケー）です。
    オルフェウスとエウリュディケー。彼らの名前はギリシャ語でΟΡΦΕΥΣ（オルフェウス）とΕΥΡΥΔΙΚΗ（エウリュディケー）です。
  • イオスとケファルス。彼らの名前はギリシャ語で、ΗΩΣ（エオス）とΚΕΦΑΛΟΣ（ケファルス）です。
    イオスとケファルス。彼らの名前はギリシャ語で、ΗΩΣ（エオス）とΚΕΦΑΛΟΣ（ケファルス）です。
  • ヘルメスとプシュケ。ギリシャ語ではΨΥΧΗ（プシュケ）とΕΡΜΗΣ（ヘルメス）と呼ばれます。プシュケの頭上には蝶がいます。
    ヘルメスとプシュケ。ギリシャ語ではΨΥΧΗ（プシュケ）とΕΡΜΗΣ（ヘルメス）と呼ばれます。プシュケの頭上には蝶がいます。

神話のカップルが描かれたモザイクパネルを囲む装飾には、劇場の仮面、楽器、鳥などがあり、それらはすべて花、果物、金で囲まれています。[ 37 ]

4つのメダリオン

楽器を表現した青銅製の金箔メダリオンが4枚あり（エジプトはシストラム、ギリシャはリラ、イタリアはタンバリンとパンフルート、フランスは象牙の角笛）、 [ 38 ]各国の特徴的な葉の装飾で囲まれており、ギリシャ語で国名が刻まれている（エジプト＝ΑΙΓΥΠΤΟΣ、ギリシャ＝ΕΛΛΑΣ、イタリア＝ΙΤΑΛΙΑ、フランス＝ΓΑΛΛΙΑ）。[ 39 ]

  • エジプトのメダリオン
    エジプトのメダリオン
  • ギリシャのメダリオン
    ギリシャのメダリオン
  • イタリアのメダル
    イタリアのメダル
  • フランスのメダル
    フランスのメダル

太陽と月のサロン

アヴァン・ホワイエの東西端には、太陽の間（Salon du Soleil）と月の間（Salon de la Lune）があります。これらは喫煙室と氷河のギャラリーへの入口として設計されました。テーマは喫煙室には熱、氷河には冷気でしたが、1875年の落成式に間に合うように急いで完成したため、テーマが逆になってしまいました。[ 40 ]

グランドホワイエ

高さ18メートル（59フィート）、長さ54メートル（177フィート）、幅13メートル（43フィート）のこのホールは、パリ社交界の応接室として設計された。2004年に修復された。天井画はポール＝ジャック＝エメ・ボードリーによるもので、音楽史の様々な瞬間を表現している。ホワイエは屋外のロッジアに面しており、その両脇には八角形のサロンが2つある。東側のサロンはジュール＝エリー・ドローネ、西側のサロンはフェリックス＝ジョセフ・バリアスによる天井画が施されている。八角形のサロンは北側に面しており、アヴァン・ホワイエの西端には月の間、東端には太陽の間がある。[ 41 ]

  • グランドホワイエの西側からの眺め
    グランドホワイエの西側からの眺め
  • グランドホワイエの東側からの眺め
    グランドホワイエの東側からの眺め
  • ポール・ボードリーの絵画が描かれたグランド・ホワイエの天井の一部。中央の長方形のパネルは「音楽」、西端の楕円形のパネルは「喜劇」です。[41]
    ポール・ボードリーの絵画が飾られた大広間の天井の一部。中央の長方形のパネルは「音楽」、西端の楕円形のパネルは「喜劇」である。[ 41 ]
  • 東端の八角形のサロンの天井には、ジュール＝エリー・ドローネーの中央楕円形のパネル「黄道十二宮」と扉の上のパネル「竪琴を受け取るアポロ」が描かれている[41]
    東端の八角形のサロンの天井には、ジュール＝エリー・ドローネーの中央の楕円形のパネル「黄道十二宮」と扉の上のパネル「竪琴を受け取るアポロ」がある[ 41 ]
ミューズと擬人化

ギリシャ神話のムーサイを描いたキャンバスは8枚あります。神話ではムーサイは9人でしたが、スペースの都合上、ポリヒュムニアが「犠牲」にされました。ヴィクトリン・ド・ジョンシエールはこれに抗議し、天文学のムーサイであるウラニアを「犠牲」にした方が良いと記しました。ヌイッターは、大広間の「諸性質」の中にポリヒュムニアの像があると反論しました。ポリヒュムニアは、右端の大きなパルナッソスパネルにも描かれています。[ 42 ]

  • ミューズと擬人化の画像ギャラリー
  • タリア（上、喜劇のミューズ）、エピトゥミア（左下、欲望を意味）、ピスティス（右下、誠実、信頼、信頼を意味）の名前はギリシャ語です。タリア = ΘΑΛΕΙΑ、エピトゥミア = Η ΕΠΙΘΥΜΙΑ、ピスティス = Η ΠΙΣΤΙΣ
    タリア（上、喜劇のミューズ）、エピトゥミア（左下、欲望を意味）、ピスティス（右下、誠実、信頼、信頼を意味）の名前はギリシャ語です。タリア = ΘΑΛΕΙΑ、エピトゥミア = Η ΕΠΙΘΥΜΙΑ、ピスティス = Η ΠΙΣΤΙΣ
  • メルポメネ（上、悲劇のミューズ）、ソフロシュネ（左下、優れた人格と健全な精神を意味する）、エルピス（下右、希望を意味する）の名前はギリシャ語である。メルポメネ = ΜΕΛΠΟΜΕΝΗ、エルピス = Η ΕΛΠΙΣ、ソフロシュネ = Η ΣΩΦΡΟΣΥΝΗ
    メルポメネ（上、悲劇のミューズ）、ソフロシュネ（左下、優れた人格と健全な精神を意味する）、エルピス（下右、希望を意味する）の名前はギリシャ語である。メルポメネ = ΜΕΛΠΟΜΕΝΗ、エルピス = Η ΕΛΠΙΣ、ソフロシュネ = Η ΣΩΦΡΟΣΥΝΗ
  • テルプシコーレ（上、ダンスのミューズ）、アウトノミア（左下、自律を意味）、ファンタシア（右下、想像力を意味）の名前はギリシャ語です。テルプシコーレ = ΤΕΡΨΙΧΟΡΗ、アウトノミア = Η ΑΥΤΟΝΟΜΙΑ、ファンタシア = H ΦΑΝΤΑΣΙΑ
    テルプシコーレ（上、ダンスのミューズ）、アウトノミア（左下、自律を意味）、ファンタシア（右下、想像力を意味）の名前はギリシャ語です。テルプシコーレ = ΤΕΡΨΙΧΟΡΗ、アウトノミア = Η ΑΥΤΟΝΟΜΙΑ、ファンタシア = H ΦΑΝΤΑΣΙΑ
  • エラト（上、抒情詩の女神）、ローム（左下、力の意）、ソフィア（右下、知恵の意）。これらの名前はギリシャ語です。エラト＝ΕΡΑΤΩ、ローム＝ΗΡΩΜΗ、ソフィア＝ΗΣΟΦΙΑ
    エラト（上、抒情詩の女神）、ローム（左下、力の意）、ソフィア（右下、知恵の意）。これらの名前はギリシャ語です。エラト＝ΕΡΑΤΩ、ローム＝ΗΡΩΜΗ、ソフィア＝ΗΣΟΦΙΑ
  • カリオペ（上、雄弁と叙事詩のミューズ）、ディアノイア（左下、思考を意味する）、エウプレピア（右下、卓越した美を意味する）の名前はギリシャ語である。カリオペ = ΚΑΛΛΙΟΠΗ、ディアノイア = Η ΔΙΑΝΟΙΑ、ユープレピア = Η ΕΥΠΡΕΠΕΙΑ
    カリオペ（上、雄弁と叙事詩のミューズ）、ディアノイア（左下、思考を意味する）、エウプレピア（右下、卓越した美を意味する）の名前はギリシャ語である。カリオペ = ΚΑΛΛΙΟΠΗ、ディアノイア = Η ΔΙΑΝΟΙΑ、ユープレピア = Η ΕΥΠΡΕΠΕΙΑ
  • ウラニア（上、天文学のミューズ）、ディアドキ（左下、継承を意味）、エピステーメー（右下、知る、理解する、知り合いという意味）の名前はギリシャ語です。ウラニア = ΟΥΡΑΝΙΑ、ディアドコイ = Η ΔΙΑΔΟΧΗ、エピステーメー = Η ΕΠΙΣΤΗΜΗ
    ウラニア（上、天文学のミューズ）、ディアドキ（左下、継承を意味）、エピステーメー（右下、知る、理解する、知り合いという意味）の名前はギリシャ語です。ウラニア = ΟΥΡΑΝΙΑ、ディアドコイ = Η ΔΙΑΔΟΧΗ、エピステーメー = Η ΕΠΙΣΤΗΜΗ
  • エウテルペ（上、音楽のミューズ）、カロシニ（左下、優しさ、慈善を意味）、カリス（右下、恵みを意味）、彼らの名前はギリシャ語です。エウテルペ = ΕΥΤΕΡΠΗ、カロシニ = Η ΚΑΛΛΟΣΥΝΗ、カリス = Η ΧΑΡΙΣ
    エウテルペ（上、音楽のミューズ）、カロシニ（左下、優しさ、慈善を意味）、カリス（右下、恵みを意味）、彼らの名前はギリシャ語です。エウテルペ = ΕΥΤΕΡΠΗ、カロシニ = Η ΚΑΛΛΟΣΥΝΗ、カリス = Η ΧΑΡΙΣ
  • クレイオ（上、歴史の女神）、ブーレシス（左下、意志の意）、フロネシス（右下、思慮分別、実践的美徳、実践的知恵の意）。これらの名前はギリシャ語です。クレイオ＝ΚΛΕΙΩ、ブーレシス＝ΗΒΟΥΛΗΣΙΣ、フロネシス＝ΗΦΡΟΝΗΣΙΣ
    クレイオ（上、歴史の女神）、ブーレシス（左下、意志の意）、フロネシス（右下、思慮分別、実践的美徳、実践的知恵の意）。これらの名前はギリシャ語です。クレイオ＝ΚΛΕΙΩ、ブーレシス＝ΗΒΟΥΛΗΣΙΣ、フロネシス＝ΗΦΡΟΝΗΣΙΣ

講堂

講堂はイタリアの伝統的な馬蹄形をしており、1,979席を収容できます。ステージはヨーロッパ最大規模で、最大450人のアーティストを収容できます。キャンバスの幕は、タッセルとブレードで飾られたドレープカーテンをイメージして描かれています。

  • 講堂
    講堂
  • 講堂とパビリオンの横断面
    講堂とパビリオンの横断面
  • 講堂。1909年の絵葉書
    講堂。1909年の絵葉書

シャンデリアを囲む天井部分は、元々ジュール＝ウジェーヌ・ルネプヴーによって描かれたものでした。1964年、マルク・シャガールによる新しい天井画が、取り外し可能な枠に収められ、元の天井の上に設置されました。この天井画には、ムソルグスキー、モーツァルト、ワーグナー、ベルリオーズ、ラモー、ドビュッシー、ラヴェル、ストラヴィンスキー、チャイコフスキー、アダム、ビゼー、ヴェルディ、ベートーヴェン、グルックという14人の作曲家によるオペラの場面が描かれています。シャガールの作品は称賛される一方で、「ガルニエ宮の緻密に構成された内装に不自然な響きを与えている」と感じる人もいます。[ 43 ]

シャンデリア

7トンのブロンズとクリスタルのシャンデリアは、ガルニエによって設計されました。ジュール・コルボが原型を製作し、ラカリエール・ドゥラトゥール社が鋳造と彫金を行いました。総工費は3万金フランでした。中央シャンデリアの使用は論争を巻き起こし、4階ボックス席の観客から舞台の眺めや、ルネプヴーによる天井画の眺めを遮ると批判されました。[ 44 ]ガルニエはこれらの欠点を予期していましたが、1871年の著書『劇場』の中で、力強い弁明をしています。「劇場をこれほど喜びに満ちた生命力で満たせるものは他に何があるだろうか？炎の模様、光の点の集合体や層、明るい点が散りばめられた金色の鮮やかな色合い、そしてクリスタルのような輝きといった、これほど多様な形態を他に何が提供できるだろうか？」[ 45 ]

1896年5月20日、シャンデリアのカウンターウェイトの一つが外れ、天井を突き破って講堂に飛び込み、コンシェルジュが死亡しました。この事件は、ガストン・ルルーの1910年のゴシック小説『オペラ座の怪人』の最も有名なシーンの一つの着想の元となりました。[ 44 ]

シャンデリアは元々、清掃のため天井から講堂上部のキューポラまで上げられていましたが、現在は下げられています。キューポラ内の空間は1960年代にはオペラのリハーサルに使用され、1980年代には2階建てのダンスリハーサルスペースに改装されました。下階はサル・ヌレイエフ（ヌレエフ）とサル・バランシン、上階はサル・プティパで構成されています。[ 44 ]

器官

このグランドオルガンは、アリスティド・カヴァイエ＝コルによって叙情詩的な作品の演奏のために製作されました。数十年間使用されていません。

レストラン

ガルニエは当初オペラハウス内にレストランを設置する計画だったが、予算上の理由から当初の設計通りには完成しなかった。

1875年以来3度目の導入の試みとして、2011年に建物の東側にレストランがオープンしました。ロペラ・レストランはフランス人建築家オディール・デックによって設計されました。シェフはクリストフ・アリベールでした。[ 46 ] 2015年10月、ギヨーム・ティソン＝マルテが新しい料理長に就任しました。[ 47 ] 3つの異なる空間と広い屋外テラスを備えたこのレストランは、一般の人も利用できます。

歴史

敷地の選択

1856 年頃、新しいオペラハウスの建設予定地として提案された 2 つの場所。ルーブル美術館から新しい劇場へと続く広い通りの代替ルート (将来のオペラ通り)

1821年、パリ・オペラ座はル・ペルティエ通りのサル・ル・ペルティエと呼ばれる仮の建物に移転した。それ以来、新しい恒久的な建物が望まれていた。1846年にオペラ座の公式建築家に任命されたシャルル・ロオール・ド・フルーリは、適切な場所と設計について様々な調査を行った。[48] 1847年までに、セーヌ県知事クロード・フィリベール・ド・ランビュトーは、リヴォリ通りの拡張部分の一部としてパレ・ロワイヤル広場の東側の場所を選んだ。しかし、1848年の革命でランビュトーは解任され、新しいオペラハウス建設への関心は下がった。この場所は後にグランド・ホテル・デュ・ルーブル（シャルル・ロオール・ド・フルーリが一部設計）に使用された。 [ 49 ]

1852年に第二帝政が成立し、ジョルジュ・ウジェーヌ・オスマンが1853年6月にセーヌ県知事に任命されると、新しいオペラハウスへの関心が再燃した。 1858年1月14日、サル・ル・ペルティエの入り口でナポレオン3世暗殺未遂事件が発生した。サル・ル・ペルティエへの狭い道路のアクセスは、国家元首のための別の、より安全な入口の必要性を浮き彫りにした。この懸念と、不十分な設備および劇場の仮設的な性質により、国費による新しいオペラハウスの建設が緊急に求められた。3月までにオスマンは、ロオール・ド・フルーリが提案したカピュシーヌ大通りの外れの場所に決定したが、この決定が公表されたのは1860年になってからであった。新しい建物は、この場所の不自然な道路の合流を解決するのに役立つだろうし、土地の費用の面でも経済的であった。[ 50 ]

1860年9月29日、勅令により新しいオペラ座の建設予定地が正式に指定され、[ 51 ]最終的には1万2千平方メートル（1.2ヘクタール、13万平方フィート）の敷地となる予定だった。[ 3 ] 1860年11月までにロオール・ド・フルーリーは、自身のキャリアにおける最高傑作となるであろう設計を終え、市から依頼された、新しい広場に面する他の建物のファサードを調和のとれたものにするための設計にも取り組んでいた。しかし、同月、アシル・フルドに代わりアレクサンドル・コロンナ＝ヴァレフスキ伯爵が国務大臣に就任した。妻のマリー・アンヌ・ド・リッチ・ポニャトフスカは、夫の国務大臣就任のためにナポレオン3世の愛妾という立場を利用していた。[ 52 ]競合する設計があることと、皇后ウジェニーの支持を得ていたヴィオレ＝ル＝デュクに依頼するよう圧力をかけられていたヴァレフスキは、建築家を選ぶために建築設計コンペを開催することを提案することで、決定を下す必要を逃れた。[ 53 ]

  • ロホール・ド・フルーリーによるオペラ座のプロジェクトの入口立面図、1860 年 11 月
    ロホール・ド・フルーリーによるオペラ座のプロジェクトの入口立面図、1860 年 11 月
  • プラン
    プラン

デザインコンペ

1860年12月30日、ナポレオン3世の第二帝政は、新しいオペラハウスの設計のための建築設計コンペを正式に発表した。

応募者には1ヶ月以内に作品を提出する期間が与えられた。コンペは2つのフェーズに分かれていた。シャルル・ガルニエの作品は、第1フェーズで提出された約170点のうちの1つだった。[ 54 ]応募者はそれぞれ、自分のデザインを要約したモットーを提出する必要があった。ガルニエのモットーは、イタリアの詩人トルクァート・タッソの言葉「Bramo assai, poco spero（多くを望み、多くを期待するな）」だった。ガルニエの作品は5位に輝き、第2フェーズに進む7人のファイナリストの1人となった。[ 55 ]ガルニエの他に、友人のレオン・ジナン、アルフォンス＝ニコラ・クレピネ、ジョセフ＝ルイ・デュック（後に他の都合で辞退）が最終選考に残った。[ 56 ]多くの人々を驚かせたのは、ヴィオレ＝ル＝デュックとシャルル・ロオール・ド・フルーリーの両名が落選したことだ。

  • 1861年のオペラコンクールで敗退したヴィオレ・ド・デュックのプロジェクト
  • パースビュー
    パースビュー
  • プラン
    プラン
  • 長いセクション
    長いセクション

第2段階では、参加者は当初の計画を修正する必要があり、より厳格な審査が行われました。オペラ座の支配人アルフォンス・ロワイエが作成した58ページのプログラムが提出され、参加者は4月18日にこのプログラムを受領しました。新しい提案は5月中旬に審査員に送られ、1861年5月29日、ガルニエの計画が「プランの美しい配置、ファサードとセクションの記念碑的で特徴的な外観における稀有かつ優れた品質」を理由に選出されました。[ 57 ]

ガルニエの妻ルイーズは後に、審査員を務めていたフランス人建築家アルフォンス・ド・ジゾールが、ガルニエのプロジェクトは「そのシンプルさ、明快さ、論理性、壮大さ、そして公共スペース、講堂、舞台という3つの異なる部分に分かれた計画を区別する外部の配置において注目に値する」と評したと書いている。「最初のコンペからプロジェクトは大きく進歩したが、ジナン（第1フェーズの1位受賞者）は台無しにしてしまった。」[ 57 ]

伝説によれば、皇帝の妻である皇后ウジェニーは、自身が推していた候補者ヴィオレ＝ル＝デュクが選ばれなかったことにおそらく苛立ち、あまり知られていないガルニエにこう尋ねた。「これは何だ？ 様式ではない。ルイ・カトルズでも、ルイ・カンズでも、ルイ・セーズでもない！」ガルニエは「なぜですか、奥様、これはナポレオン・トロワです」と答えた。「それなのに文句を言うのですか！」[ 58 ]アンドリュー・エアーズは、ガルニエの定義は「議論の余地がなく、ガルニエ宮はその時代とそれを創設した第二帝政を象徴しているように見える。最新技術、どちらかといえば規範的な合理主義、あふれんばかりの折衷主義、そして驚くべき豪華さがめまいがするほど混ざり合ったガルニエのオペラは、その時代の多様な傾向と政治的・社会的野心を凝縮していた」と書いている。[ 59 ]エアーズはさらに、コンペの審査員たちが特にガルニエのデザインを賞賛した理由について「彼の計画の明快さは、彼と審査員が熟知していたボザール様式のデザイン手法の見事な例であった」と述べている。[ 59 ]

オペラ・アジェンス

オペラ・アジャンスの製図室：右から2番目がガルニエ、右端がエドモン・ル・デショー、左から2番目がヴィクトル・ルーヴェ[ 60 ]

1861年7月2日に建設開始のための初期資金が承認されると、ガルニエは建設現場に事務所「オペラ・アジャンス」を設立し、建築家と製図工のチームを雇用した。彼は副官としてルイ＝ヴィクトル・ルーヴェを、続いてジャン・ジュールダンとエドモン・ル・デショーを任命した。[ 61 ]

基礎の敷設

基礎工事（1862年5月20日）

敷地は1861年8月27日から12月31日にかけて掘削された。[ 62 ] 1862年1月13日、前方から始めて後方へと順次進み、各セクションのコンクリートが鋳造されるとすぐに基礎の石積みが開始された。オペラハウスは、他のタイプの建物よりも舞台裏のエリアにかなり深い地下室を必要としたが、地下水位が予想外に高かった。1862年2月に井戸が掘られ、3月に8台の蒸気ポンプが設置されたが、1日24時間連続稼働しているにもかかわらず、敷地は干上がらなかった。この問題に対処するため、ガルニエは上部構造を湿気から守る二重基礎を設計した。これには、地下室の壁にかかる外部の地下水圧を軽減し、火災の場合は貯水池としても機能する水路と巨大なコンクリート製の貯水槽が組み込まれていた。建設契約は6月20日に締結された。間もなく、オペラハウスは地下湖の上に建てられたという伝説が根強く残り、ガストン・ルルーはこのアイデアを小説『オペラ座の怪人』に取り入れました。7月21日、建物のファサード南東角に礎石が据えられました。10月にはポンプが撤去され、 11月8日までに天井のレンガ造りのヴォールトが完成し、年末までに基礎構造はほぼ完成しました。[ 63 ]

モデル

ヴィルミノモデル（1863年5月）

皇帝は建物の模型を見ることに興味を示し、1862年4月から1863年4月にかけて、ルイ・ヴィルミノによって8,000フラン以上の費用をかけて、石膏模型（1メートルあたり2センチメートル）が製作された。それを下見した後、皇帝は建物の設計にいくつかの変更を要求した。その中で最も重要なのは、ファサード上部のコーナーグループを備えた手すり付きテラスを撤去し、代わりに巨大な屋根裏部屋を設け、その前面に連続したフリーズを配し、その上に端のベイを覆う皇帝四角形の装飾を施すことであった。[ 64 ]

組み込まれた変更点を経た模型は、1863年の博覧会で一般公開されるため、特別に設置されたレールで産業宮殿へと運ばれた。テオフィル・ゴーティエはこの模型について（『ル・モニトゥール・ユニヴェルセル』 1863年5月13日号）、次のように記している。「全体的な配置は誰の目にも分かりやすく、最終的な効果をより正確に予測できるようなある種の現実感を既に獲得している…群衆の好奇心を惹きつける。それは事実上、逆さのオペラグラスを通して見た新しいオペラ座である。」[ 65 ]模型は現在は失われているが、1863年にJB・ドナスによって写真に撮られている。[ 64 ]

皇帝の四角形は模型には見られるものの、実際には追加されませんでした。代わりに、シャルル＝アルフォンス・ギュメリーによる金メッキのブロンズ彫刻群「ハーモニー」と「ポエトリー」が1869年に設置されました。模型に見られる直線状のフリーズも再設計され、帝国のモノグラム（ナポレオンを表す「N」、皇帝を表す「E」）の金メッキ文字が刻まれた、低浮き彫りと高浮き彫りの装飾メダリオンが交互に配置されました。特注の文字は除幕式に間に合わず、市販の代替品に置き換えられました。1870年の帝国崩壊後、ガルニエはメダリオンから文字を取り外すことができ、安堵しました。ガルニエのオリジナルデザインの文字は、2000年の建物の修復工事中にようやく設置されました。[ 66 ]

名前の変更

1866年11月のファサード
1867年8月15日のファサード

ファサードを覆っていた足場は、1867年のパリ万博開催に間に合うように、1867年8月15日に撤去されました。パリ・オペラ座の正式名称「アカデミー・インペリアル・ド・ミュージック」は、1階のロッジアに面した巨大なコリント式の柱のエンタブラチュアに大きく掲げられていました。[ 67 ] 1870年9月4日、普仏戦争の惨敗により皇帝が廃位されると、政府は第三共和政に交代し、ほぼ直後の1870年9月17日、オペラ座は国立オペラ座と改名され、1939年までその名称が維持された。[ 68 ]それにもかかわらず、新しいオペラハウスの名前を変更する時期が来たとき、「Impériale」という単語の最初の6文字だけが置き換えられ、今では有名な「Académie Impériale de Musique」となった。この正式名称は、実際には第二帝政に先立つ第二共和政の約2年間にのみ使用されていた。 [ 68 ]

1870–1871

普仏戦争中のパリ包囲戦（1870年9月-1871年1月）により、この建物の工事はすべて中断された。建設はかなり進んでおり、建物の一部を食料倉庫や病院として使用できるほどだった。フランスが敗戦した後、ガルニエは包囲戦による窮乏で重病になり、3月から6月にかけてイタリアのリグリア海岸で療養した。一方、助手のルイ・ルーヴェは、続くパリ・コミューンの混乱の間パリに残った。ルーヴェはガルニエに数通の手紙を書いており、建物に関する出来事を記録している。劇場はヴァンドーム広場での戦闘に近かったため、国民衛兵が野営し、劇場の防衛と兵士や民間人への食糧配給を担当していた。コミューン当局はガルニエを別の建築家に交代させる計画を立てていたが、5月23日に共和軍が国民衛兵を追放し、建物を制圧した時点では、この無名の建築家はまだ現れていなかった。同月末までにコミューンは壊滅的な打撃を受けた。第三共和政は秋までに十分に体制を整え、9月30日に建設工事が再開され、10月下旬には新議会で更なる建設のための少額の予算が承認された。[ 69 ]

1872–1873

新政府の政治指導者たちは第二帝政に関わるあらゆる事柄を激しく嫌悪し続け、その多くは本質的に非政治的なガルニエ劇場をその政権の残滓とみなしていた。このことは1873年5月まで大統領を務めたアドルフ・ティエールの時代には特に当てはまり、後継者のマクマオン元帥の時代にも続いた。節約が求められ、ガルニエ劇場は建物の一部、特に皇帝パヴィヨン（後にオペラ座図書館博物館の本拠地となる）の完成を抑制せざるを得なかった。しかし、10月28日から29日にかけて、一晩中燃え続けた火災によりサル・ル・ペルティエが焼失したことにより、新劇場を完成させる圧倒的な動機が生まれた。[ 70 ]ガルニエ劇場は直ちに、できるだけ早く建物を完成させるよう指示された。

完了

1875 年のパリ・オペラ座の落成式(エドゥアール・デテール、1878 年)

1874年に完成した新劇場の費用は750万フランを超え、これは過去13年間のどの支出額も大幅に上回る額であった。資金難に陥った第三共和政政府は、モンテカルロ・カジノを経営する裕福な金融家フランソワ・ブランから6%の利子で490万金フランを借り入れざるを得なかった。その後（1876年から1879年）、ガルニエはモンテカルロ・カジノのコンサートホール、サル・ガルニエの設計と建設を監督し、後にモンテカルロ・オペラ座の本拠地となった。[ 71 ]

1874年、ガルニエと建設チームはパリの新オペラ座の完成に向けて精力的に作業を進め、10月17日にはオーケストラが新ホールの音響試験を実施。12月2日には関係者、来賓、報道関係者が出席する中、音響試験が行われた。12月12日にはパリ・オペラ座バレエ団が舞台で踊り、その6日後には有名なシャンデリアが初めて点灯された。[ 72 ]

劇場は1875年1月5日に正式に開館し、豪華な祝賀公演が行われ、ロンドン市長マクマオン元帥とスペイン国王アルフォンソ12世が出席した。演目は、オーベールの『ポルティチの猫』とロッシーニの『ウィリアム・テル』序曲、フロマンタル・アレヴィの1835年のオペラ『ユダヤ教徒』第1幕2幕（主役はガブリエル・クラウス）、マイアベーアの1836年のオペラ『ユグノー』より「剣の奉献」、ドリーブとミンクス作曲の1866年のバレエ『ラ・ソース』などであった。[ 73 ]ソプラノ歌手が病気になったため、シャルル・グノーの『ファウスト』から1幕、アンブロワーズ・トマの『ハムレット』から1幕が省略された。休憩中、ガルニエは大階段の踊り場に出て、観客の称賛の拍手を浴びた。

開館以来の歴史

正面図、 1890年頃

1881年に電気照明が設置されました。[ 74 ] 1950年代には、管理棟内の従業員の移動と舞台装置の移動を容易にするために、舞台裏に新しい人員用および貨物用のエレベーターが設置されました。

1969年には劇場に新しい電気設備が備え付けられ、1978年には建築家ジャン＝ルー・ルベールによって、元のホワイエ・ドゥ・ラ・ダンスの一部がバレエ団の新しいリハーサルスペースに改装されました。1994年には劇場の修復工事が開始されました。この工事では、舞台装置と電気設備の近代化、豪華な装飾の修復と保存、そして建物の構造と基礎の強化が行われました。この修復工事は2007年に完了しました。

影響

ガルニエ宮はその後何年にもわたって他の多くの建物に影響を与えました。

参照

参考文献

引用

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  • ミード、クリストファー・カーティス (1996). 「ベルニエ、スタニスラス＝ルイ」, 第3巻, 826–827頁,ジェーン・ターナー編『美術辞典』所収. ロンドン: マクミラン. ISBN 9781884446009Oxford Art Onlineでもご覧いただけます（登録が必要です）。
  • チャールズ・ヌイッター（1875年）。ル・ヌーベル・オペラ（59の彫刻あり）。パリ：アシェット。Google ブックスで1、2、3をコピーします。
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  • スターリング、リチャード（2011年）『ベトナムとアンゴール・ワット（DKアイウィットネス・トラベルガイド）』ロンドン：DKパブリッシング、ISBN 9780756687403。
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  • ワトキン、デイヴィッド（1996年）『西洋建築史』第2版、ニューヨーク：バーンズ・アンド・ノーブル・ブックス、ISBN 978-0-7607-0252-9。
  • ウルフ、ペネロペ（1988年）「第二帝政の象徴：文化政治とパリ・オペラ座」、デニス・コスグローブとスティーブン・ダニエルズ編『風景の図像学』214～235頁、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521389150。
  • ツァイツ、キャリル・リン（1991年）『オペラ：西ヨーロッパの名門オペラハウスガイド』サンタフェ、ニューメキシコ州：ジョン・ミューア出版。ISBN 978-0-945465-81-2。
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外部ビデオ
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