トルーマン・カポーティ

トルーマン・カポーティ
1980年のジャック・ミッチェルによるカポーティ
生まれる
トルーマン・ストレックファス

（1924年9月30日）1924年9月30日
アメリカ合衆国ルイジアナ州ニューオーリンズ
死亡1984年8月25日（1984年8月25日）（59歳）
カリフォルニア州ロサンゼルス
休憩所ウエストウッドビレッジメモリアルパーク墓地
その他の名前トルーマン・ガルシア・カポーティ
職業
  • 小説家
  • 劇作家
  • 脚本家
  • 俳優
活動年数1942–1984
注目すべき作品
動き
  • 南部ゴシック
  • 真実の犯罪
パートナージャック・ダンフィー（1948–1975）
サイン

トルーマン・ガルシア・カポーティ[1]（/ k ə ˈ p oʊ t i / kə- POH -tee ; [2]トルーマン・ストレックファス・パーソンズとして生まれた; 1924年9月30日 - 1984年8月25日）は、アメリカの小説家、脚本家、劇作家、俳優であった。彼の短編小説、小説、戯曲の多くは文学の古典として称賛されており、ゲイ・タリーズ、ハンター・S・トンプソン、ノーマン・メイラー、ジョーン・ディディオン、トム・ウルフと共にニュージャーナリズムの創始者の一人とみなされている。[3]彼の作品と人生は20以上の映画やテレビ番組に翻案または題材とされている。

カポーティは、両親の離婚、母親との長い不在、そして幾度もの転居により、波乱に満ちた幼少期を過ごしました。8歳になる頃には作家になることを夢見ており[4]、幼少期を通して執筆能力を磨き上げました。彼は短編小説でプロとしてのキャリアをスタートさせました。『ミリアム』（1945年）の批評的な成功がランダムハウス社のベネット・サーフの目に留まり、長編小説『アザー・ヴォイス・アザー・ルームズ』（1948年）の執筆契約を獲得しました。ニューヨークのカフェ・ソサエティを舞台にした架空の少女ホリー・ゴライトリーを描いた中編小説『ティファニーで朝食を』（1958年）と、カンザス州の農家の自宅で起きた殺人事件を題材にした実話犯罪小説『冷血』（1966年）で高い評価を得ました。 『アラバマ物語』 （1960年）を執筆した生涯の友人ハーパー・リーの協力を得て、カポーティは6年かけて執筆しました。[5]

若いころ

レンガ造りの廃墟がアラバマ州モンロービルの「広がる古い家」の輪郭を描いています。ここはトルーマン・カポーティの少年時代の家で、1956 年の小説「クリスマスの思い出」の舞台でもありました。

トルーマン・カポーティは、ルイジアナ州ニューオーリンズのトゥーロ病院で、リリー・メイ・フォーク（1905–1954）とセールスマンのアーキュラス・パーソンズ（1897–1981）の息子として生まれました。[2]彼はアラバマ州モンロービルに送られ、その後4、5年間、母方の親戚に育てられました。彼は母方の遠い親戚である乳母ランブリー・フォークと強い絆を築き、トルーマンは彼女を「スーク」と呼んでいました。「彼女の顔は印象的です。リンカーンに似て、ゴツゴツとしていて、太陽と風に染まっています」と、カポーティは『クリスマスの思い出』（1956年）の中でスークを描写しています。モンロービルでは、カポーティはハーパー・リーの隣人であり友人でもありました。リーも後に著名な作家となり、カポーティの生涯の友人となりました。リーの『アラバマ物語』におけるディルのキャラクター設定は、おそらくカポーティをモデルにしています。 [6] [7] [8]

孤独な子供時代を過ごしたカポーティは、小学校1年生になる前に独学で読み書きを学んだ。[9]カポーティは5歳の頃から辞書とメモ帳を持ち歩いている姿がよく見られ、11歳で小説を書き始めた。[10]この頃、彼は「ブルドッグ」というあだ名を付けられた。[11]

土曜日にはモンロービルからメキシコ湾岸のモービル市まで出かけ、ある時期、モービル・プレス・レジスター紙主催の児童作文コンテストに短編小説「おせっかいおばさん」を応募した。カポーティは1936年、初期の作品でスコラスティック・アート＆ライティング賞を受賞した。[12]

1932年、彼はニューヨーク市に移り、母親と彼女の2番目の夫であるホセ・ガルシア・カポーティと暮らした。ホセは元スペイン大佐で、キューバのウニオン・デ・レイエスで地主になった。[13]

カポーティは初期の頃について、「11歳くらいの頃から本格的に執筆活動を始めました。真剣にというのは、他の子供たちが家に帰ってバイオリンやピアノなどを練習するように、毎日学校から帰ると3時間くらい執筆に没頭していたという意味です。夢中になっていたんです。」と語っている。[14] 1932年、彼はニューヨーク市のトリニティ・スクールに入学。その後、セント・ジョセフ陸軍士官学校に入学。1939年、カポーティ一家はコネチカット州グリニッジに転居し、トルーマンはグリニッジ高校に入学した。そこで彼は、学校の文芸誌『グリーン・ウィッチ』と学校新聞の両方に寄稿した。1941年にニューヨークに戻ると、アッパー・ウエスト・サイドの私立学校、現在はドワイト・スクールとして知られるフランクリン・スクールに入学し、1942年に卒業した。[15]これが彼の正式な教育歴であった。

1942年、フランクリン大学在学中、カポーティは『ニューヨーカー』誌の美術部でコピーボーイとして働き始めた。[15] 2年間務めたが、詩人ロバート・フロストを怒らせたため解雇された。[16]数年後、彼はこう回想している。「漫画を仕分けしたり新聞を切り抜いたりするだけの、たいした仕事ではなかった。それでも、大学の教室に足を踏み入れるつもりはないと心に決めていた私にとっては、この仕事に就けたのは幸運だった。作家になれるのはどちらか一方であり、教授の組み合わせが結果に影響を与えることはなかった。少なくとも私自身に関しては、今でもその考えは正しかったと思っている。」彼は仕事を辞め、アラバマ州の親戚のもとで暮らし、処女作『サマー・クロッシング』の執筆を始めた。[17]

彼は第二次世界大戦中に軍隊への入隊を要請されたが、後に友人に「 WACS（陸軍航空隊）を含め、あらゆる任務を断られた」と語った。後に彼は「神経質すぎる」と判断されたと説明した。[2]

ハーパー・リーとの友情

カポーティは『アザー・ヴォイス、アザー・ルームズ』に登場するイダベルというキャラクターを、アラバマ州モンロービルに住む隣人であり親友でもあったハーパー・リーをモデルにしている。カポーティはかつてこう語っている。「ハーパー・リーの両親であるリー夫妻は、私のすぐ近くに住んでいました。彼女は私の親友でした。彼女の『アラバマ物語』を読んだことがありますか？その本には私が登場していて、私たちが住んでいたアラバマ州の小さな町が舞台になっています。彼女の父親は弁護士で、子供の頃、彼女と私はしょっちゅう裁判を見に行っていました。映画を見に行く代わりに、裁判を見に行っていたのです。」[18]リーが1961年にピューリッツァー賞を受賞し、カポーティが1966年に『冷血』を出版した後、二人の作家の関係は次第に疎遠になっていった。[19]

作家としてのキャリア

短編小説段階

カポーティは8歳頃から短編小説を書き始めました。[20] 2013年、スイスの出版社ピーター・ハーグは、ニューヨーク公共図書館のアーカイブで、カポーティが10代の頃に執筆した未発表の短編14編を発見しました。ランダムハウスは2015年にこれらを『トルーマン・カポーティ初期作品集』というタイトルで出版しました。[21]

1943年から1946年にかけて、カポーティは短編小説をコンスタントに書き下ろした。その中には「ミリアム」、「我が側の事情」、「最後の扉を閉ざす」（この作品で1948年、24歳にしてオー・ヘンリー賞を受賞した）などがある。彼の作品は季刊誌や、アトランティック・マンスリー、ハーパーズ・バザー、ハーパーズ・マガジン、マドモアゼル、ニューヨーカー、プレーリー・スクーナー、[22] 、ストーリーといった有名な大衆雑誌に掲載された。1945年6月、「ミリアム」がマドモアゼルから出版され、1946年に最優秀初公開短編賞を受賞した。1946年春、カポーティはニューヨーク州サラトガ・スプリングスの芸術家・作家コロニー、ヤドに受け入れられた。 (彼は後にパトリシア・ハイスミスをヤド候補として推薦し、彼女はそこにいる間に『見知らぬ乗客』を執筆した。)

1957年のパリ・レビュー誌のインタビューで、カポーティは自身の短編小説の技法について次のように語った。

それぞれの物語には独自の技術的問題があるため、当然のことながら、それらを「2掛ける2=4」という基準で一般化することはできません。物語にふさわしい形式を見つけるということは、物語を語る最も自然な方法を見つけることに他なりません。作家が物語の自然な形を見出したかどうかの判断基準は、まさにこれです。物語を読んだ後、あなたはそれを別の形で想像できるでしょうか、それとも想像力を静め、絶対的で決定的なもののように感じられるでしょうか？オレンジが最終的なものであるように。オレンジは自然がまさに完璧に作り上げたものなのです。[23]

小説『Other Voices, Other Rooms 』（下記参照）の出版社であるランダムハウスは、この小説の成功を活かすべく、 1949年に『A Tree of Night and Other Stories』を出版した。このコレクションには、「ミリアム」に加え、アトランティック・マンスリー（1947年8月）に初掲載された「Shut a Final Door」も収録されている。

『夜の樹』の後、カポーティは旅行記を集めた『地方の色彩』（1950年）を出版した。これには1946年から1950年にかけて雑誌に発表された9つのエッセイが含まれている。

「クリスマスの思い出」は、1930年代を舞台にした主に自伝的な物語で、 1956年にマドモアゼル誌に掲載されました。1966年にハードカバーの単独版が発行され、その後も多くの版やアンソロジーが出版されてきました。

死後に出版された初期の小説

1940年代のある時期、カポーティはニューヨークを舞台に社交界の名士と駐車場係員との夏の恋を描いた小説を執筆した。[24]カポーティは後にこの小説の原稿を破棄したと主張したが、彼の死後20年、2004年に、この原稿は1950年にカポーティが以前住んでいたアパートの留守番によってゴミ箱から回収されたことが明らかになった。[25]この小説は2006年にランダムハウス社から『サマー・クロッシング』というタイトルで出版された。

2013年時点では、 『サマー・クロッシング』の映画化権は女優のスカーレット・ヨハンソンが購入しており、彼女が映画化の監督を務める予定だと報じられている。[26]

最初の小説、他の声、他の部屋

短編小説『ミリアム』（1945年）が批評的に成功を収めたことで、出版社ベネット・サーフの注目を集め、ランダムハウス社と長編小説の執筆契約を結んだ。1,500ドルの前金を得てモンロービルに戻り、『アザー・ヴォイス、アザー・ルームズ』の執筆に取り掛かった。ニューオーリンズ、サラトガ・スプリングス、ニューヨーク、ノースカロライナで原稿を書き続け、最終的にマサチューセッツ州ナンタケットで完成させた。1948年に出版された。カポーティはこの象徴的な物語を「抑圧された感情の詩的な爆発」と表現した。この小説は、カポーティのアラバマでの幼少期を半自伝的に描いた作品である。数十年後、 『ザ・ドッグス・バーク』 （1973年）の中で、彼は次のように述べている。

『異声、異室』は悪魔祓いの試みであり、無意識的で、全く直感的な試みでした。というのも、いくつかの出来事や描写を除けば、それが深刻な自伝的要素を持っているとは意識していなかったからです。今読み返すと、このような自己欺瞞は許し難いものだと感じます。

物語は、母を亡くした13歳の少年ジョエル・ノックスを中心に展開する。ジョエルはニューオーリンズから、生まれた時に彼を捨てた父親のもとへ送られる。アラバマ州の田舎町にある、広大で朽ちかけた大邸宅「スカリーズ・ランディング」に到着したジョエルは、そこで不機嫌な継母エイミー、放蕩な女装家ランドルフ、そして後に友人となる反抗的な少女アイダベルと出会う。さらに、屋上の窓から「垂れ下がった太い巻き毛」を持つ「奇妙な女性」の幽霊が彼を見つめているのも目撃する。ジョエルの問いかけにもかかわらず、父親の行方は依然として謎のままである。ついに父親と会うことを許されたジョエルは、ランドルフに誤って撃たれ、階段から転落して四肢麻痺になっていることを知り、愕然とする。ジョエルはイダベルと駆け落ちするが、肺炎にかかり、最終的にランディングに戻り、ランドルフの看護によって回復する。最後の段落では、窓から手招きする「奇妙な女性」は、昔のマルディグラの衣装を着たランドルフであるという含みがある。ジェラルド・クラークは『カポーティ伝』（1988年）の中で、この結末について次のように述べている。

ついに、窓辺にいた奇妙な女性のもとへ向かったジョエルは、同性愛者であり、常に他人の声を聞き、別の部屋で暮らすという運命を受け入れる。しかし、受け入れることは屈服ではなく、解放なのだ。「私は私だ」と彼は叫ぶ。「私はジョエル、私たちは同じ人間だ」。ある意味では、トゥルーマンは自らのアイデンティティを受け入れた時、歓喜したと言えるだろう。

ハロルド・ハルマの写真

『Other Voices, Other Rooms』の裏表紙に掲載されたハルマのカポーティの写真

『アザー・ヴォイス、アザー・ルームズ』はニューヨーク・タイムズのベストセラーリストに9週間ランクインし、2万6000部以上を売り上げた。この小説をめぐる宣伝と論争は、カポーティを一躍有名にした。1947年にハロルド・ハルマが撮影した、本の宣伝に使われた写真には、カポーティが横たわり、カメラを鋭く見つめている姿が写っていた。ジェラルド・クラークは『カポーティ伝記』 （1988年）の中で、「『アザー・ヴォイス、アザー・ルームズ』（1948年）のダストジャケットに掲載されたハロルド・ハルマの写真は、本の文章と同じくらい多くの論評と論争を巻き起こした。トルーマンはカメラに不意を突かれたと主張したが、実際には彼自身がポーズをとっており、写真と宣伝の両方に責任があった」と記している。カポーティへの初期の注目は、この写真に対する様々な解釈に集中していた。一部の人々は、この写真を挑発的なポーズと見なしていた。クラークによると、この写真は「大騒動」を引き起こし、カポーティに「文学的な人格だけでなく、彼が常に望んでいた公的な人格も」与えたという。この写真は当時20歳だったアンディ・ウォーホルに大きな印象を与え、彼は頻繁にこの写真について語り、カポーティにファンレターを書いた。[27]ウォーホルは1949年にニューヨークに移り、何度もカポーティに会おうと試みた。そして、この作家への強い関心から、ウォーホルはニューヨークで初の個展「トルーマン・カポーティの著作に基づく15のドローイング」 （1952年6月16日～7月3日、ヒューゴ・ギャラリー）を開催した。[28]

カポーティ、カール・ヴァン・ヴェクテン撮影、1948年

この写真が雑誌や新聞の批評とともに再掲載された際、一部の読者は面白がったが、憤慨し、不快感を覚えた者もいた。ロサンゼルス・タイムズ紙は、カポーティが「まるで夢見心地で、従来の道徳観に対する憤慨を考えているかのよう」だったと報じた。小説家マール・ミラーは出版フォーラムでこの写真について苦情を申し立て、雑誌『マッド』第3号で風刺された（カポーティは『マッド』でパロディ化された最初の4人の有名人の1人となった）。ユーモア作家のマックス・シュルマンは、自身の写真集『マックス・シュルマンズ・ラージ・エコノミー・サイズ』（1948年）のダストジャケット写真で、この写真と全く同じポーズをとっている。ブロードウェイの舞台レビュー『ニュー・フェイセズ』（および後に映画化）では、ロニー・グラハムがハルマの写真のポーズを意図的に真似てカポーティをパロディ化した寸劇が展開された。ランダムハウス社は「これがトルーマン・カポーティ」という広告でハルマの写真を使用し、書店のショーウィンドウには大きな写真が展示された。五番街を歩いていると、ハルマは書店のショーウィンドウに飾られたカポーティの大きな写真を見ている二人の中年女性を偶然耳にした。一人の女性が「言っておくけど、彼はただ若いだけよ」と言うと、もう一人の女性は「言っておくけど、若くなければ危険なのよ！」と言い返した。カポーティはこの逸話を喜んで語り聞かせた。

舞台、映画、雑誌の仕事

1950年代初頭、カポーティはブロードウェイや映画に進出し、1951年の中編小説『草の竪琴』を1952年に同名の演劇（後に1971年にミュージカル、1995年に映画化）に翻案し、続いてミュージカル『ハウス・オブ・フラワーズ』（1954年）を上演して「 A Sleepin' Bee 」という曲を生み出した。

1952年秋、カポーティが初めて舞台作品を発表した同じ年、映画プロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックは、2人のハリウッド脚本家と共にカポーティを『ターミナル駅』の脚本執筆に起用した。数か月後の1953年初頭、ジョン・ヒューストンは『悪魔を倒せ』の脚本執筆に彼を起用した。[29] 1960年、『冷血』を執筆中のカポーティに、ジャック・クレイトンが『無垢』の脚本書き直しを依頼した。カポーティは小説を一旦棚上げし、8週間で映画版の脚本を完成させた。[30]

彼は『ポーギーとベス』の巡業公演でソ連を旅しながら、『ニューヨーカー』誌に一連の記事を寄稿し、これが彼の最初のノンフィクション作品『ミューズの声が聞こえる』（1956年）となった。

この時期に彼は、ホリデー・マガジン誌に1950年代後半のブルックリン・ハイツでの生活を綴った自伝的エッセイ（彼のお気に入りの一つである）を執筆した。 『ブルックリン・ハイツ：私的回想録』（1959年）と題されている。2015年11月、リトル・ブックルーム社は同作品の最新版を刊行した。これには、デイヴィッド・アティによる未発表のカポーティのポートレート写真や、エッセイに関連して撮影されたアティのストリート写真が収録されている。 『ブルックリン：私的回想録、デイヴィッド・アティの失われた写真付き』と題されたこの版は、アメリカ国内外で高い評価を受け、[32] [ 33] 2016年のインディ・ブック・アワードの最終候補にも選ばれた。[34]

1961年、彼はキューバのためのフェアプレー委員会の広告に署名した。後に彼は、カストロが共産主義者ではないと心から信じていたため、このことを後悔していると述べた。[35]

ティファニーで朝食を

1959年のトルーマン・カポーティ

『ティファニーで朝食を』（1958年）は、表題作の中編小説と3つの短編小説、「花の家」「ダイヤモンドのギター」「クリスマスの思い出」を収録した作品である。 『ティファニーで朝食を』のヒロイン、ホリー・ゴライトリーはカポーティの代表作の一つとなり、その散文的なスタイルからノーマン・メイラーはカポーティを「私の世代で最も完璧な作家」と評した。 [36]

この小説自体は、もともとランダムハウスから書籍が出版される数ヶ月前の、ハーパーズ バザー1958年7月号に掲載される予定だった。ハーパーズ バザーの発行元であるハースト・コーポレーションは、カポーティの辛辣な言葉遣いの変更を要求し始めた。カポーティは、本文に添えられる予定だったデビッド・アティーの写真と、ハーパーズのアートディレクター、アレクセイ・ブロドヴィッチのデザインを気に入っていたため、渋々変更に応じた。[37]しかし、カポーティがそれに応じたにもかかわらず、ハーストはハーパーズに小説の掲載をやめるよう命じた。その言葉遣いと主題は依然として「不適切」とみなされ、大手広告主のティファニーが否定的な反応を示すのではないかとの懸念があった。 [38]激怒したカポーティは、この小説をエスクァイア1958年11月号に転売した。彼自身の説明によれば、彼はエスクァイア誌に対して、アティのオリジナルの写真シリーズが掲載されるなら興味があると語っていたが、残念なことに、同誌はアティの写真を1ページ分掲載しただけだった（別の写真は後にこの小説の少なくとも1つのペーパーバック版の表紙に使用された）。[39]この小説はその後まもなくランダムハウス社から出版された。

カポーティにとって、『ティファニーで朝食を』は転機となった。ロイ・ニュークイストにこう語っている（『カウンターポイント』、1964年）。

私には二つのキャリアがあったと思います。一つは早熟のキャリア、実に素晴らしい一連の本を出版した若き日のキャリアです。今読んでも、まるで他人の作品であるかのように好意的に評価できます。…私の第二のキャリアは、おそらく『ティファニーで朝食を』から始まったのでしょう。それは異なる視点、ある程度異なる散文スタイルを伴います。実際、散文スタイルは一つのものから別のものへと進化していくものです。つまり、より控えめで明快な散文へと、削ぎ落とし、間引きしていくのです。多くの点で、後者ほど刺激的ではないし、独創性も欠けていると思いますが、より難しいのです。しかし、私は自分がやりたいこと、行きたい場所には程遠いところまで来ています。おそらく、この新しい本は、少なくとも戦略的には、私がそこに近づける最も近いものなのでしょう。[40]

冷血

この「新刊」『冷血：ある多重殺人事件とその結末の真実』 （1965年）は、1959年11月16日付のニューヨーク・タイムズ紙に掲載された300語の記事に着想を得たものである。記事は、カンザス州ホルコムの田舎町で起きたクラッター一家の不可解な殺人事件を描写し、地元の保安官の「これは明らかに精神異常者の殺人事件だ」という発言を引用していた。[41]この短いニュースに魅了されたカポーティは、ハーパー・リーと共にホルコムへ赴き、虐殺現場を訪れた。その後数年間で、彼は捜査関係者全員、そしてこの小さな町とその周辺地域の住民のほとんどと知り合いになった。インタビュー中はメモを取るのではなく、会話を記憶に留め、インタビューが終わるとすぐに引用文を書き留めた。彼は、逐語的な会話の記憶保持率は「90%以上」とテストで証明されたと主張した。[42]リーはカポーティがインタビューしたい人々の妻たちと親しくなり、コミュニティに浸透していった。

カポーティは1974年のサンフランシスコ国際映画祭で講演した際、カンザス州での日々を回想した。

あの本と映画のリサーチのため、カンザス州西部のあの地域で4年間、断続的に過ごしました。どんな感じだったかって？とても孤独で、大変でした。でも、あそこでたくさんの友達ができました。そうしなければ、本をちゃんとリサーチできなかったでしょうから。ジャーナリズムの書き方で実験してみたかったんです。それで、十分なボリュームのある題材を探していたんです。1950年代にニューヨーカー誌で、この実験的なスタイルのナラティブ・ジャーナリズムをかなり書いていました。…でも、もっと幅の広い、何か特別なものを探していたんです。2、3種類の題材を思いついて、それぞれどういうわけか、かなり練った後の予行演習みたいなものだったんです。ある日、ニューヨーク・タイムズをちらっと読んでいたら、一番後ろのページに小さな記事を見つけました。「カンザス州の農夫が殺害される。カンザス州で4人家族が殺害される」とだけ書いてありました。そんな感じの小さな記事でした。地域社会は完全に困惑し、一体どうしてこんなことが起きたのか、何が起こったのか、全くの謎に包まれていました。何が原因だったのか、私には分かりません。おそらく、カンザス州やその地域について何も知らなかったからでしょう。それで、「これは私にとって新しい視点になるだろう」と思い、「とにかく外に出て、周りを見て、一体何なのか見てみよう」と思いました。そして、もしかしたらこれこそ私が探し求めていたテーマなのかもしれません。もしかしたら、このような犯罪が…小さな町で起こっているのかもしれません。世間的には知られていないものの、どこか奇妙な日常性がある。そこで私はそこへ行き、クラッター夫妻の葬儀のわずか2日後に現場に到着しました。事件全体は完全な謎に包まれ、2ヶ月半もの間、何も起こりませんでした。私はそこに留まり、調査を続け、様々な当局や担当刑事と親しくなりました。しかし、それが面白いものになるかどうかは分かりませんでした。つまり、何が起きてもおかしくなかったのです。犯人たちは決して捕まらなかったかもしれない。あるいは、捕まったとしても…それは私にとって全く興味のないものに終わっていたかもしれない。あるいは、彼らは私に話しかけたり、協力したりしようとはしなかったかもしれない。しかし、結局、彼らは彼らを捕まえた。1月に事件は解決し、それから私はこの二人の少年と非常に親密な関係を築き、彼らが処刑されるまでの4年間、頻繁に彼らと会うことになった。しかし、私には分からなかった…本を半分書き上げた時、1年半も執筆に取り組んでいた時でさえ、正直なところ、書き続けるかどうか、最終的にあれだけの努力に見合う成果が得られるかどうか、分からなかった。なぜなら、それは途方もない努力だったからだ。[43]

『冷血』はニューヨーカー誌に連載された後、1966年にランダムハウス社から出版された。カポーティ自身が「ノンフィクション小説」と称したこの小説は、彼に文学的な称賛をもたらし、国際的なベストセラーとなったが、カポーティはその後、小説を完成させることはなかった。

カポーティとイギリスの美術評論家ケネス・タイナンの間で、オブザーバー紙上で激しい論争が勃発した。タイナンが『冷血』の書評で、カポーティが死刑を望んでいたと示唆したことが、本書に効果的な結末をもたらすと示唆したためである。タイナンは次のように記している。

結局のところ、私たちが語っているのは責任についてです。作家が、題材と生計の糧を――自伝的な括弧の最後の部分まで――提供してくれた人々に負っていると言えるほどの負債です。…　第一線で影響力のある作家が、死を目前にした犯罪者と特別な親密さを持つ立場に初めて置かれたにもかかわらず、私の見解では、彼らを救うために彼が果たすべき役割は少なかったのです。焦点は優先順位に鋭く絞られます。仕事が最優先か、それとも命が最優先か？（新たな精神鑑定による）助けの試みは、簡単に失敗に終わったかもしれません。見落とされてしまうのは、そのような試みが検討されたという兆候です。[44]

真実性冷血その他ノンフィクション

『冷血』はカポーティに文学界から多大な賞賛をもたらしたが、作中で描かれている特定の出来事に疑問を呈する者もいた。 1966年、フィリップ・K・トンプキンスはエスクァイア誌に寄稿し、カンザス州を訪れカポーティがインタビューした人々と面会した後、事実関係の矛盾を指摘した。トンプキンスとの電話インタビューで、マイヤー夫人はカポーティが描写したようにペリーの泣き声を聞いたり、ペリーの手を握ったりしたという記述を否定した。『冷血』はマイヤーとペリーが親しくなったことを示唆しているが、彼女はトンプキンスに対し、ペリーとはほとんど時間を過ごさず、あまり話もしなかったと語っている。トンプキンスは次のように結論づけている。

カポーティは、一言で言えば芸術作品を完成させた。彼独自の方法で、極めて巧みに、凄惨な恐怖の物語を語り尽くした。しかし、自己宣伝の見事な努力にもかかわらず、彼は短期的には彼自身に損害を与えるであろう、戦術的にも道徳的にも誤りを犯した。著書の「すべての言葉」が真実であると主張することで、彼はそのような大胆な主張を真剣に検証する用意のある読者に対して、自らを脆弱な立場に置いてしまったのだ。

犯罪ノンフィクション作家のジャック・オルセン氏もこの捏造についてコメントしている。

「芸術作品だとは認識していましたが、偽物を見ればすぐに分かります」とオルセンは言う。「カポーティは引用やシーンをまるごと捏造していました…この本は1960年代に600万ドルほどの利益を上げましたが、出版業界であんな金儲けをする人物の悪事について議論する人は誰もいませんでした」。オルセンと他の数人を除いては。彼の批判はエスクァイア誌に引用され、カポーティは「ジャック・オルセンはただ嫉妬しているだけだ」と答えた。「もちろん、それは本当です」とオルセンは言う。「嫉妬していました。そんなにお金が？ ハーパー＆ロウ社からクラッター事件を担当することになっていましたが、カポーティと彼のいとこであるハーパー・リーがドッジシティで既に6ヶ月間その事件を担当していたことが分かりました」。オルセンは説明する。「この本は二つのことを成し遂げました。犯罪小説を面白く、成功させ、商業的にも評価されるジャンルにしたことです。しかし同時に、そのジャンルを壊すプロセスも始まりました。私は自分なりの弱いやり方で内部告発したのです」当時、私はまだ数冊しか本を出版していませんでしたが、その本は素晴らしく書かれていたので、誰もそのことを聞きたがりませんでした。[45]

『冷血』で描かれたカンザス州捜査局の刑事アルヴィン・デューイは、クラッター家の墓参りをする最後の場面はカポーティの創作だと後に語っており、カポーティがインタビューした他のカンザス州の住民も、自分や親族の描写や引用が間違っていると主張している。[46]デューイと妻のマリーは、カポーティが本の取材のためにカンザス州に滞在していた頃に友人になった。[47]デューイはカポーティに事件ファイルや捜査に関係するその他の品々、ナンシー・クラッターの日記などクラッター家の人々への面会を許可した。[47]本の映画版が1967年に作られたとき、カポーティは、映画製作の有償コンサルタントとしてマリー・デューイがコロンビア映画から1万ドルを受け取れるように手配した。 [47]

カポーティが「ノンフィクション」と称した別の作品は、後に大部分が捏造だったと報じられた。1992年のサンデー・タイムズ紙の記事で、ピーター・ギルマン記者とレニ・ギルマン記者は、カポーティの遺作『カメレオンズのための音楽』に収録され、「アメリカの犯罪を描いたノンフィクション」という副題が付けられていた「手彫りの棺」の出所を調査した。彼らは、カポーティが描写したミニチュア棺の送付、ガラガラヘビによる殺人、斬首など、全ての詳細を含む、同じ町で起きたアメリカ人連続殺人事件の報告は見つからなかった。代わりに、いくつかの詳細は、捜査官アル・デューイが担当した未解決事件と酷似していることを発見した。彼らは、カポーティが容疑者であるクインとの面会を含め、残りの物語を捏造したという結論に至った。[48]

その後数年冷血

かつてないほど人気が​​高まったカポーティは、雑誌に時折短い記事を寄稿し、ジェット族の世界に深く入り込んでいった。ゴア・ヴィダルはかつてこう述べた。「トルーマン・カポーティは、私がある程度脱出しようと試み、ある程度成功した世界に、ある程度成功して入ろうとしたのだ。」[49]

1960年代後半、カポーティはジャクリーン・ケネディ・オナシスの妹リー・ラジウィルと親しくなった。ラジウィルは女優志望で、シカゴで上演された『フィラデルフィア物語』での演技が酷評されていた。カポーティは1967年のテレビ番組の脚本を依頼され、ラジウィル主演でオットー・プレミンジャーの名作映画『ローラ』（1944年）を脚色した作品だった。脚色、特にラジウィルの演技は冷淡な批評と低評価を受け、おそらくこれがカポーティにとって最初の大きな職業的挫折だった。1970年代の大半、ラジウィルは公の場でカポーティの主要な女性付き添いとして、 年上のベーブ・ペイリーに取って代わった。

1966年11月28日、カポーティはワシントン・ポスト紙の発行人キャサリン・グラハムに敬意を表し、ニューヨークのプラザホテルのグランド・ボールルームで、今では伝説となっている仮面舞踏会「ブラック・アンド・ホワイト・ボール」を主催した。この舞踏会は、そのシーズンだけでなく、その後も多くの社交イベントとして取り上げられ、ニューヨーク・タイムズ紙をはじめとする多くのメディアで大きく報道された。カポーティは貴重な招待状を何ヶ月もの間、ちらつかせ、南部出身の作家仲間カーソン・マッカラーズといった初期の支持者たちを無視しながら、誰が「参加」し誰が「参加しない」かを決定づけた。[50]

若い頃、「西海岸で過ごす1年ごとにIQが1ポイント下がる」と言われていたにもかかわらず、彼はパームスプリングスに家を購入し、より無目的な生活と大酒に耽るようになった。その結果、1950年代から非独占的な関係を築いていたジャック・ダンフィーとの激しい口論に発展した。二人の関係は形を変え、性的関係のない関係として継続され、1970年代の大半は別居していた。

カポーティは『冷血』以降、小説を完結させることはなかった。新作の不足や、1974年にパラマウント映画が映画化した『グレート・ギャツビー』の脚本が却下されるなどその他の失敗作は、トークショーに頻繁に出演することで帳消しになった。1972年、カポーティは『ローリングストーン』誌の特派員として、ローリングストーンズの1969年以来となるアメリカツアーに同行した。彼は最終的に記事の執筆を拒否したため、同誌は1973年4月にアンディ・ウォーホルによる著者へのインタビューを掲載することで関心を取り戻した。同年後半には、 以前に発表したエッセイとルポルタージュを集めた『犬は吠える：公的な人々と私的な場所』が出版された。

1973年7月、カポーティはニューヨークの銭湯を訪れた際に、ロングアイランドにあるマリン・ミッドランド銀行支店の中年副頭取、ジョン・オシェーと出会った。3人の子供を持つ既婚の父親であるオシェーは、同性愛者でも両性愛者でもなく、彼の銭湯への訪問を「一種の自慰行為」と捉えていた。 [51]しかし、オシェーはカポーティの富に魅力を感じ、プロの作家になることを夢見ていた。パームスプリングスで関係を成就させた後、二人は1970年代の残りの期間、嫉妬と駆け引きの攻防を繰り広げた。カポーティの正式なマネージャーとして雇われていたオシェーが、作家の文学的およびビジネス的な利益を掌握しようとしたとき、長年の友人たちは愕然とした。

祈りが叶う

カポーティはジェット機で社交的な生活を送りながら、最終的に『祈りは叶う』として出版される暴露小説のための観察記録を集めていた。1958年から構想段階にあったこの本は、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』のアメリカ版となり、「ノンフィクション小説」形式の集大成となることを目指していた。当初は1968年に出版が予定されていたが、カポーティの強い要望により、最終的には1972年に延期された。延期のため、彼は映画化権料として受け取った金を20世紀フォックスに返還せざるを得なかった。カポーティはインタビューでこの小説について語ったが、原稿の納品日は延期し続けた。

カポーティは1975年と1976年に、エスクァイア誌に未完の小説の4章を掲載することを許可した。最初に掲載された「モハーヴェ」は独立した短編として好評を博したが、2番目の「ラ・コート・バスク 1965」は、カポーティの友人ウィリアム・S・ペイリーとベイブ・ペイリーの非機能的な私生活を部分的に基にしており、物議を醸した。「ラ・コート・バスク」掲載号は刊行後すぐに完売した。話題を呼んだ機密漏洩は、カポーティが築き上げてきた裕福な中年女性友人たちを遠ざけてしまった。彼女たちは、一見華やかな生活の、親密でしばしば卑猥な詳細が世間に暴露されることを恐れたのだ。その後、「未成熟の怪物」と「ケイト・マクラウド」という2章が出版された。これらの文章は、小説の長編冒頭部分を構成する予定だった。これらの作品は、語り口に顕著な変化を示し、より精緻なプロット構造を導入し、架空の回想録とゴシップを織り交ぜた中編小説のようなモザイクを形成した。「Unspoiled Monsters」は単体でも『ティファニーで朝食を』とほぼ同等の長さで、カポーティとの友情が悪化したテネシー・ウィリアムズへの薄っぺらな風刺を含んでいた。

カポーティが完成させた部分は、彼の死後、 1986年にイギリスで『Answered Prayers: The Unfinished Novel』として出版され、1987年にはアメリカで出版された。この小説には「Unspoiled Monsters」「Kate McCloud」「La Cote Basque 1965」が含まれていたが、「Mojave」は含まれていなかった。カポーティは「Mojave」を小説のマスタープランから外し、代わりに1980年に詩集『Music for Chameleons 』として出版した。[52]

「ラ・コート・バスク 1965」

「ラ・コート・バスク 1965」は、1975年11月にエスクァイア誌に独立した章として掲載された。未完の小説『祈りの答え』の陰険な冒頭は、カポーティの社会的自殺のきっかけとなった。カポーティが「白鳥」と呼んでいた上流社会の女性友人の多くが、本名や偽名で登場した。この章は、これらの女性たちの汚れた秘密を暴露し、[53]ニューヨークのエリート層の「汚れた洗濯物」を白日の下に晒したと言われている。その結果、カポーティはニューヨーク社会から、そして多くのかつての友人からも疎外された。[54]

『ラ・コート・バスク』は、主人公のジョーンジー（カポーティ自身と『冷血』の主人公である連続殺人犯ハーバート・クラッター[55]をモデルにしていると言われている）が、ニューヨークの路上でイナ・クールバース夫人と会うところから始まる。「イギリスの化学王と結婚したアメリカ人で、あらゆる面で女性らしい」と評される彼女は、[56]ニューヨークの社交界の名士スリム・キースをモデルにしているという噂が広まっている。クールバースはジョーンジーをラ・コート・バスクでの昼食に誘う。ニューヨークのエリート層にまつわるゴシップ話が展開される。

最初に登場するのはグロリア・ヴァンダービルトとキャロル・マッソーです。二人の女性はマーガレット王女、チャールズ皇太子、そして英国王室の他の面々について噂話をしています。ヴァンダービルトが最初の夫と鉢合わせし、彼を見分けられずに気まずい瞬間が訪れます。マッソー夫人の促しで初めてヴァンダービルトは彼が誰なのかに気づきます。二人の女性はこの出来事を軽く扱い、昔のこととして片付けます。

リー・ラジウィルとジャクリーン・ケネディ・オナシスという二人のキャラクターは、二人が一緒にレストランに入ってくるところで出会う。姉妹である二人は、互いにしか話さないにもかかわらず、部屋の注目を集める。クールバースは、リーを「タナグラの置物のように見事な出来栄え」、ジャクリーンを「写真映えする」ものの「洗練されておらず、誇張されている」と評している。[57]

アン・ホプキンスの人物像は、彼女がこっそりレストランに入り、牧師と座る場面で紹介される。ホプキンスはアン・ウッドワードに似ているとされている。クールバースは、ホプキンスが夫を殺害した経緯を語る。夫から離婚をちらつかせたため、彼女は近所に泥棒がいるという噂を広め始めた。警察の公式報告書には、彼女と夫が別々の寝室で寝ていたとき、ホプキンス夫人は誰かが寝室に入ってくる音を聞いたとある。パニックになった彼女は銃をつかみ、侵入者を撃った。侵入者が実は彼女の夫であるデビッド・ホプキンス（またはウィリアム・ウッドワード・ジュニア）であることに彼女は気づかなかった。しかし、イナ・クールバースは、ホプキンス氏は実際にはシャワー室で撃たれたと示唆している。ホプキンス家は富と権力を握っていたため、殺人の容疑や噂は検死審問で簡単に消え去ったのである。アン・ウッドワードはカポーティの『ラ・コート・バスク』の出版とその内容について時期尚早に警告を受け、その結果シアン化物で自殺したという噂がある。[53]

その後、ジョーンジーとクールバース夫人の間で、シドニー・ディロン（またはウィリアム・S・ペイリー）の性格に関する出来事が話し合われます。シドニー・ディロンがアイナ・クールバースにこの話をしたのは、二人には元恋人同士だったからと言われています。ある晩、クレオ・ディロン（ベイブ・ペイリー）がボストン市外にいたとき、シドニー・ディロンは一人でイベントに出席し、著名なニューヨーク知事の妻の隣に座りました。二人は戯れ始め、やがて一緒に家に帰りました。アイナは、シドニー・ディロンは妻を愛していると示唆していますが、彼の不貞の動機は、ニューヨークの上流社会に受け入れられたいという彼の尽きることのない欲求です。シドニー・ディロンとその女性は一緒に寝て、その後、ディロン氏はシーツに大きな血の染みを発見しますが、それは彼女が彼を嘲笑していたことを示しています。ディロン氏はその後、その夜と早朝にかけて、熱湯でシーツを手で洗い続け、同じ朝に帰宅予定の妻に不貞を隠そうとした。結局、ディロン氏は湿ったシーツの上で眠りに落ち、妻からのメモで目を覚ます。メモには、寝ている間に帰宅したこと、起こしたくないこと、そして家で会うことが書かれていた。

『ラ・コート・バスク』の出版後、トルーマン・カポーティは薬物乱用とアルコール依存症に新たなレベルにまで追い込まれたと言われているが、それは主に、この本が私生活で引き起こすであろう反発を予期していなかったと主張したためである。

昨年

カポーティは1970年代後半、薬物リハビリテーション・クリニックに出入りしており、彼の様々な精神崩壊のニュースが頻繁に世間に報じられた。 [58] 1978年にスタンリー・シーゲルとのオンエア・インタビューで、ひどく酔っていたカポーティは48時間も起きていたと告白し、シーゲルが「薬物とアルコールの問題を解決しないとどうなるのですか？」と尋ねると、カポーティは「明白な答えは、最終的には、つまり、私は自殺するでしょう...意図せずに」と答えた。[59]この生放送は全国的な見出しとなった。 1年後、永遠の宿敵ゴア・ヴィダルとの確執でリー・ラジウィルに裏切られたと感じたカポーティは、スタンリー・シーゲルのショーへの再訪を企画し、ヴィダルが酔っ払ってケネディ大統領のホワイトハウスから追い出された事件を暴露する、奇妙で滑稽なパフォーマンスを披露した（後にヴィダルは回想録『パリンプセスト』で詳細に反論している）。カポーティはまた、ラジウィルと妹のジャクリーン・ケネディ・オナシスの私生活に関するわいせつな詳細も明かした。

カポーティとアーティストのアンディ・ウォーホルは互いに尊敬し合っていました。二人はニューヨークのスタジオ54でよく一緒にパーティーを開き、ウォーホルはカポーティの肖像画を描きました。[60] 1979年、カポーティは著作権と引き換えに、ウォーホルの雑誌『インタビュー』に月刊コラム「カポーティとの対話」を執筆しました。 [60]当初、作品はテープレコーダーに録音された会話で構成されていましたが、すぐにカポーティはテープレコーダーの使用をやめ、半ばフィクション化された「会話肖像画」へと移行しました。これらの作品は、ベストセラーとなった『カメレオンのための音楽』 （1980年）の基盤となりました。

1979年、カポーティはフェイスリフト手術を受け、減量し、植毛手術も試みた。[61] [62]しかし、薬物と酒への依存を克服できず、1980年代初頭にはニューヨークに飽き飽きしていた。ロングアイランドの自宅近くでスピード違反を犯し、運転免許を取り消されたことと、1980年に幻覚発作を起こし入院したことで、カポーティは引きこもりがちになった。幻覚はその後も続き、医療スキャンの結果、脳の容積が著しく縮小していることが明らかになった。

1980年12月、カポーティはニューヨーク市リンカーンセンターのミッチーニューハウス劇場で自身の著作の一部を朗読した。 [63]

稀に正気を取り戻した際には、『Answered Prayers』がほぼ完成していると宣伝を続け、ロサンゼルスか南米のよりエキゾチックな場所でブラック・アンド・ホワイト・ボールの再演を計画していると報じられた。1982年、新作短編「One Christmas」が『Ladies' Home Journal』誌12月号に掲載され、翌年には前作『A Christmas Memory』や『The Thanksgiving Visitor』と同様に、ホリデーギフトブックとなった。1983年には、同年2月に亡くなったテネシー・ウィリアムズに捧げるエッセイ「Remembering Tennessee」が『Playboy』誌に掲載された。[64]

死

ウエストウッド・ビレッジ記念公園にあるトルーマン・カポーティの墓石
ニューヨーク州サウサンプトンのロング ポンド グリーンベルトにあるクルックド ポンドで石を投げるトルーマン カポーティとジャック ダンフィー。

カポーティは1984年8月25日、ロサンゼルスのベルエアで亡くなった。 [65]検死官の報告によると、死因は「静脈炎と多剤中毒を合併した肝疾患」だった。 [66]彼は、カポーティが頻繁にゲスト出演していた深夜番組司会者ジョニー・カーソンの元妻で、旧友のジョアン・カーソンの自宅で亡くなった。ゴア・ヴィダルはカポーティの死を「賢明なキャリア選択」と評した。[67]

カポーティは火葬され、遺骨はカーソンとジャック・ダンフィーの間で分けられたと伝えられている（ただしダンフィーは遺灰を全て受け取ったと主張している）。[68]カーソンは、彼が亡くなった部屋の骨壷に遺灰を保管していたと述べた。1988年のハロウィンパーティーで、遺灰は20万ドル相当の宝石と共に盗まれたと報告されたが、6日後にカーソンのベルエアの自宅裏の階段で巻き上げられた庭用ホースの中から見つかり、返還された。[68]遺灰は『トゥルー』の公演に持っていかれた際に再び盗まれたと伝えられているが、犯人は劇場を出る前に逮捕された。カーソンはロサンゼルスのウエストウッド・ビレッジ・メモリアル・パーク墓地に納骨所を購入した。 [68]ダンフィーは1992年に亡くなり、1994年に彼とカポーティの遺灰はニューヨーク州ブリッジハンプトンとニューヨーク州サグハーバーの間にあるクルックド・ポンド（ニューヨーク州サガポナック近郊）に撒かれたと伝えられている。この場所は2人が長年所有していた土地で、それぞれに家が建てられていた。クルックド・ポンドが選ばれたのは、ダンフィーとカポーティの遺産から寄付されたお金がネイチャー・コンサーバンシーに寄付され、同団体がそのお金を使ってクルックド・ポンド周辺の「ロング・ポンド・グリーンベルト」と呼ばれる20エーカーの土地を購入したためである。2人の遺灰が池に投げ込まれた場所には石碑が建てられている。[69] 2016年、ジョアン・カーソンが所有していたカポーティの遺灰の一部がジュリアンズ・オークションズでオークションにかけられた。[70]

カポーティはまたパームスプリングスの不動産[71]、主にダンフィーが季節的に住んでいたスイスのコンドミニアム、そしてニューヨーク市のユナイテッド・ネーションズ・プラザ860番地にある主な住居も管理していた。カポーティの遺言には、ダンフィーの死後、カポーティの作品からの収益によって維持される文学信託が設立され、様々な文学賞、フェローシップ、奨学金に資金を提供するとされていた。その中にはニュートン・アービン追悼トルーマン・カポーティ文学批評賞も含まれており、この賞はカポーティだけでなく友人で同性愛が暴露されて職を失ったスミス大学教授兼批評家のニュートン・アービンを記念するものであった[72] 。こうしてトルーマン・カポーティ文学信託はダンフィーの死から2年後の1994年に設立された。

私生活

セクシュアリティ

カポーティは公然と同性愛者であった。カポーティはゲイ権利運動に参加したことはなかったが、同性愛についてオープンに語り、他者にもオープンにするよう促したことで、同性愛者の権利運動において重要な役割を担うようになった。[73]ジェフ・ソロモンは著書「カポーティとトリリング家：世紀半ばの同性愛嫌悪と文学文化」の中で、ニューヨークの知識人で文芸評論家のライオネル・トリリングとダイアナ・トリリングとの出会いを詳細に描いている。カポーティは、当時E・M・フォースターに関する本を出版したものの、著者の同性愛については触れなかったライオネルの動機に疑問を呈した。ソロモンは次のように論じている。

カポーティが列車の中でトリリング夫妻と対峙したとき、彼は、文学を社会正義の道具として捉え、自分自身と社会の先入観に疑問を投げかけることができ、また、彼らの遺産、そしてダイアナの場合は性別による偏見に敏感な、文学評論家であり社会評論家であるという彼らのアイデンティティを攻撃した。[74]

人間関係

カポーティの最初の真剣な恋人の一人はスミス大学文学教授のニュートン・アーヴィンで、 1951年にハーマン・メルヴィルの伝記で全米図書賞を受賞し、カポーティは彼に『Other Voices, Other Rooms』を捧げている。[75] [76]

カポーティは、同じく作家のジャック・ダンフィーと20年以上にわたり共同生活を送ってきました。ダンフィーは著書『親愛なる天才…トルーマン・カポーティとの回想録』の中で、二人の関係の中で知り、愛したカポーティの姿と、二人の関係の外にいた、成功に突き動かされ、やがて薬物とアルコールに溺れるようになったカポーティの姿の両方を描き出そうとしています。[77]二人は別々の住居に住んでいたため、関係の中での自立が認められ、ダンフィーが認めているように、「カポーティが酒を飲み、薬物に手を染めるのを見るという苦悩から解放された」のです。[78]トルーマンが1975年にエスクァイア誌に短編小説「ラ・コート・バスク、1965年」を掲載した後、二人の関係は最終的にプラトニックなものとなりましたが、二人の人生は依然として絡み合っていました。[79]カポーティの遺言書では、ダンフィーが筆頭受益者に指定されていました。[79]

1973年、カポーティはロングアイランド出身の既婚銀行員ジョン・オシェーと出会い、彼はカポーティのビジネスマネージャー兼愛人となった。[79]二人とも大酒飲みだったため、二人の関係は険悪なものだった。伝えられるところによると、オシェーは酔うと暴言や感情的な暴力を振るうようになったという。[80]

カポーティは、 IBMのコンピュータエンジニアであり彫刻家でもあるボブ・マクブライドとよく一緒にいる姿が見られました。[81] [82]カポーティの友人であるアンディ・ウォーホルは、著書『アンディ・ウォーホルの日記』の中で、マクブライドをカポーティのボーイフレンドと呼び、1978年6月の日記でマクブライドが妻子を捨てたと述べています。[60]マクブライドによれば、彼らの関係は「恋人というより兄弟の絆」でした。[60] [83] 2人は1972年に書店で出会いましたが、カポーティはオシェアと出会ってからマクブライドと距離を置くようになりました。[60]カポーティは1978年にマクブライドとの関係を再開しました。 [83]

公人

カポーティは、独特の甲高い声と奇妙な話し方、風変わりな服装、そして作り話でよく知られていた。彼はしばしば、グレタ・ガルボなど、会ったこともない人物と親しいと語っていた。[要出典]彼は、エロール・フリンなど、異性愛者と思われる男性と数多くの関係を持っていたと公言していた。彼は、作家、批評家、実業家、慈善家、ハリウッドや演劇界の有名人、王族、そしてアメリカ国内外の上流社会の人々と親しく交流し、様々な社交界を行き来していた。彼の公的な人物像の一部には、作家のゴア・ヴィダルとの長年のライバル関係があった。彼らのライバル関係は、テネシー・ウィリアムズに「彼らは何か素晴らしい金賞をめぐって争っているのだと思うだろう」と不満を漏らさせるに至った。カポーティは、お気に入りの作家（ウィラ・キャザー、イサク・ディネセン、マルセル・プルースト）以外にも、他の作家をあまり褒めていませんでした。しかし、彼の好意的な支持を受けていた作家の一人が、ジャーナリストで『Closing Time: The True Story of the Goodbar Murder』 （1977年）の著者であるレイシー・フォスバーグでした。

遺産

カポーティの幼少期は、アラバマ州モンロービルの旧裁判所博物館の常設展示の焦点となっており、モンロービルでの彼のいとこたちとの生活や、その幼少期が彼の著作にどのように反映されているかを紹介している。[84]この展示では、写真、手紙、思い出の品々を集めて、モンロービルでのカポーティの幼少期の姿を描き出している。ジェニングス・フォーク・カーターは2005年にこのコレクションを博物館に寄贈した。このコレクションは、カポーティが敬愛する叔母メアリー・アイダ・カーター（ジェニングスの母）に宛てた12通の手書きの手紙（1940年代～60年代）から構成されている。コレクションの品々の多くは、彼の母や、カポーティが幼少期に一緒に暮らしていたカーターのいとこ、バージニア・ハード・フォークのものであった。

アラバマ州モンロービルにある、トルーマン・カポーティが頻繁に訪れていた家の跡地にある史跡標識。

展示ではスークに関する多くの展示が行われていますが、特に来場者の人気が高いのは、スークの「色とりどりのコート」とトゥルーマンのベビーブランケットです。トゥルーマンの従兄弟は、子供の頃、彼とトゥルーマンはサウスアラバマ通りの薄暗い家の中でスークを見つけるのに苦労することはなかったと回想しています。なぜなら、二人はスークのコートの鮮やかな色を探していたからです。トゥルーマンのベビーブランケットは、スークが彼のために作った「グラニースクエア」と呼ばれるブランケットです。このブランケットはトゥルーマンにとって最も大切な宝物の一つとなり、友人によると、彼は旅行中でさえも、このブランケットを手放すことはほとんどありませんでした。実際、1984年8月23日、ジョアン・カーソンに会いに行くためにニューヨークからロサンゼルスへ飛行機で向かった際も、このブランケットを持っていきました。ジョアン・カーソンによると、8月25日に彼女の自宅で亡くなった彼の最期の言葉は「僕だよ、バディだ」と言い、続いて「寒い」と続けたそうです。バディはスークが彼を呼んでいた名前でした。

映画の中のカポーティ

トルーマン・カポーティ（1968年）

この映画の真骨頂の一つは、観客をタイムスリップさせ、自然の中に誘う点にある。ジョエルが叔母の家を出て、ガタガタのバスと馬車で南部を横断する冒頭のシーンでは、慣れ親しんだものすべてを捨て、道中で道を尋ねなければならないほど辺鄙な地へ向かう子供の、奇妙さ、驚き、そして不安を観客は感じる。彼が旅する風景は実に豊かで、土と空の匂いさえ感じ取れるほどだ。その後、ジョエルが、後に親友となるおてんばな隣人のイダベル（オーブリー・ダラー）と揉める場面（この登場人物は作家ハーパー・リーにインスパイアされた）では、屋外で遊ぶ子供の肉体的な臨場感を、映画は特別な力と明快さで描き出している。[85]

ドキュメンタリー

  • デイヴィッド・メイスルズとアルバート・メイスルズ夫妻、そしてシャーロット・ズウェリンによる29分間のドキュメンタリー『トルーマンより愛をこめて』（1966年）は、ニューズウィーク誌の記者がロングアイランドの海辺の自宅でカポーティにインタビューする様子を描いている。カポーティは『冷血』、犯人との関係、そして裁判の取材について語っている。また、アルビン・デューイとその妻を初めてニューヨーク市内を案内する場面も見られる。当初『トルーマン・カポーティを訪ねて』（A Visit with Truman Capote）というタイトルだったこの映画は、全米教育テレビジョン（National Educational Television）の委託を受け、NETネットワークで放映された。[87]
  • トルーマン・カポーティ：小さな恐怖（初回放送日：1997年12月17日）は、A&Eの伝記シリーズの一部として放送されたドキュメンタリーで、[88] 2005年にDVDがリリースされました。[89]
  • 『カポーティ・テープ』（2019年）、エブス・バーノー監督。カポーティとその仲間たちへの「未公開」音声アーカイブとインタビューを用い、カポーティの未完小説『祈りは叶う』を中心に展開する。[90]

カポーティの描写

劇場

膜

テレビ

文学

  • メラニー・ベンジャミン著『五番街の白鳥たち』（2016年）は、カポーティとベイブ・ペイリー、そしてニューヨークの「白鳥たち」との友情の発展、そして『ラ・コート・バスク 1965』出版後の上流社会からの転落を描いている。[102] [103]

ディスコグラフィー

  • 『ハウス・オブ・フラワーズ』（1954年）コロンビア2320。（LP）ブロードウェイ・プロダクション。セント・サバーが贈る、トルーマン・カポーティとハロルド・アーレンの『ハウス・オブ・フラワーズ』。主演はパール・ベイリー。ピーター・ブルック演出、ハーバート・ロス作曲。コロンビア12インチLP、ステレオ-OS-2320。ステレオ用に電子的に再処理。
  • 誕生日の子供たち（1955年）コロンビア文学シリーズ ML 4761 12インチLP。カポーティによる朗読。
  • 『ハウス・オブ・フラワーズ』（1955年）コロンビア・マスターワークス12508。（LP）著者による朗読。
  • クリスマスの思い出(1959) ユナイテッド・アーティスツ UAL 9001。(LP) トルーマン・カポーティが『クリスマスの思い出』を読んでいます。
  • 冷血（1966年）RCA Victor Red Seal モノラル VDM-110。（LP）トルーマン・カポーティが冷血のシーンを朗読します。
  • 『感謝祭の訪問者』（1967年）ユナイテッド・アーティスツ UAS 6682。（LP）トルーマン・カポーティが『感謝祭の訪問者』を読んでいる。
  • カポーティ（2006年）RCA、映画サウンドトラック。1966年のRCA録音を完全収録。トルーマン・カポーティが『冷血』のシーンを朗読。
  • 『冷血』 （2006年）ランダムハウス刊、完全版CD12枚組。スコット・ブリック朗読。

作品

年タイトル注記
1945「ミリアム」短編小説。マドモアゼル誌に掲載。
1948他の声、他の部屋小説
1949夜の木とその他の物語短編小説集
1950「ハウス・オブ・フラワーズ」短編小説。第1章は1950年にボッテゲ・オスキュレ誌、 1951年にハーパーズ・バザー誌に掲載された。
1950ローカルカラーヨーロッパ旅行エッセイ集
1951草のハープ小説
1952草のハープ遊ぶ
1953悪魔を倒せオリジナル脚本
ターミナル駅脚本（セリフのみ）
1954花の家ブロードウェイミュージカル
1955「カルメン・テレジーニャ・ソルビアティ – とてもシック」短編小説（ブラジルのジェットセッター、カルメン・マイリンク・ヴェイガ）; 1956年にヴォーグ誌に掲載[要出典]
1956ミューズの声は聞こえるノンフィクション
1956「クリスマスの思い出」短編小説。マドモアゼル誌に掲載。
1957「公爵の領地」マーロン・ブランドのプロフィール。ニューヨーカー誌に掲載。 2001年に『ライフストーリーズ：ニューヨーカー誌のプロフィール』に再掲載。
1958ティファニーで朝食を中編小説
1959「ブルックリンハイツ：個人的な回想録」自伝的エッセイ、写真：デイヴィッド・アティ。1959年2月号のホリデー・マガジンに掲載され、後に2002年に「A House On The Heights」として出版された（下記参照）。
1959観察共同制作のアート＆写真集。写真はリチャード・アヴェドン、コメントはトルーマン・カポーティ、デザインはアレクセイ・ブロドヴィッチ
1960『イノセント』ヘンリー・ジェイムズの『ねじの回転』に基づく脚本。1962年、アメリカ推理作家協会から最優秀映画脚本賞としてカポーティとウィリアム・アーチボルドがエドガー賞を受賞。
1963トルーマン・カポーティの著作選中堅作家の回顧アンソロジー。フィクションとノンフィクション
1964セブンティーン誌に短編小説が掲載された
1965冷血「ノンフィクション小説」、カポーティの2度目のエドガー賞（1966年）、最優秀犯罪小説部門
1967「クリスマスの思い出」最優秀脚本賞 エミー賞; ABCテレビ映画
1968感謝祭の訪問者ギフトブックとして出版された短編小説
ローラテレビ映画、オリジナル脚本
1973犬の吠え声旅行記事と個人的なスケッチのコレクション
1975「モハーベ」と「ラ・コート・バスク、1965年」エスクァイア誌に掲載された短編小説
1976「Unspoiled Monsters」と「Kate McCloud」エスクァイア誌に掲載された短編小説
1980カメレオンのための音楽フィクションとノンフィクションを織り交ぜた短編作品集
1983「あるクリスマス」ギフトブックとして出版された短編小説
1986祈りは叶う：未完の小説死後、イギリスでは1986年、アメリカでは1987年に出版された。
1987カポーティの読者カポーティの短編、フィクション、ノンフィクションのほとんどを収録したオムニバス版
2002『ハイツの家』カポーティのエッセイ「ブルックリンハイツ：個人的な回想録」（1959年）の書籍版。ジョージ・プリンプトンによる新しい序文付き。
2004トルーマン・カポーティ全集20の短編小説集
2004あまりにも短い楽しみ：トルーマン・カポーティの手紙カポーティの伝記作家ジェラルド・クラークによる編集
2005サマークロッシング小説; ランダムハウス刊
2007肖像と観察：トルーマン・カポーティのエッセイランダムハウス出版
2015トルーマン・カポーティの初期の物語ランダムハウス出版。カポーティが10代の頃に執筆した未発表の短編14編が2013年にニューヨーク公共図書館のアーカイブで発見された。
2023「楽園のもう一つの一日」ストランド誌に掲載され、議会図書館のアーカイブで発見された[80]。 1950年代にシチリアで書かれた。

参考文献

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  • ランパルスキ、リチャード（2006）『マンハッタン・ダイアリー』ベアマナー・メディア、ISBN 1-59393-054-2
  • リッシュ、ゴードン。親愛なるカポーティ氏。リッシュの処女作であるこの小説は、トルーマン・カポーティに伝記を書いてほしいと頼む連続殺人犯の物語です。手紙の中で、殺人犯はカポーティに自身の人生の詳細を綴り、犯行の手口を明かします。[要出典]
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  • プリンプトン、ジョージ（1997年）『トルーマン・カポーティ　友人、敵、知人、そして批判者たちが彼の波乱に満ちた人生を回想する』 。ナン・A・タリーズ（ダブルデイ社）刊。著者に関する直接の観察を集めた作品集。映画『インファマス』（2006年）の原作。
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  • ユージン・ウォルター、キャサリン・クラークに語られた話。ジョージ・プリンプトンによる序文（2001年）『ミルキング・ザ・ムーン：南部人のこの惑星での人生物語』 。クラウン。子供の頃にカポーティと初めて会った俳優、小説家、語り手のウォルターは、大人になったカポーティと子供時代（ブルドッグ・パーソンズとして知られていた頃）のカポーティに関する逸話をいくつか思い出した。

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