ネズミの物語
「ねずみのおはなし」は、ルイス・キャロルが1865年に発表した小説『不思議の国のアリス』に登場する、形容詞付きの詩です。本文には正式な題名は記されていませんが、章題は「長いおはなし」で、ねずみが「僕のおはなしは長くて悲しいんだ！」と語りかけて詩を紹介しています。この題名の語呂合わせは、タイポグラフィによって表現されただけでなく、後世の芸術家たちによっても明確に表現されました。この物語の翻訳者たちも、その意味を伝えるのに苦労し、その一部は1世紀以上も後になってようやく認識されました。
コンテンツ
物語の第三章で、ネズミがアリスに自分の歴史を語りたいと申し出ます。「僕の物語は長くて悲しいんだ！」とネズミが話し始めると、アリスはネズミの尻尾のことだと勘違いし、ねじれた尻尾のような形でネズミが語る姿を思い浮かべます。
確かに長い尻尾ですが、なぜ悲しいと言うのですか？」ネズミが話している間も彼女はそのことについて考え続け、彼女が考えた物語は次のようなものでした。[ 1 ]
物語の中で、ネズミは（三人称で自らを語りながら）フューリーという名の野良犬が、自ら裁判官と陪審員を兼任してネズミに死刑を宣告するという遊びを提案する様子を描写します。このように、「ネズミの物語」は、小説の結末における 無意味な裁判を予期しているのです。
フューリーは家の中で出会ったネズミにこう言った。『二人とも法廷で争おう。私がお前を起訴する。さあ、私は拒絶されない。裁判をしなければならない。今朝は本当に何もすることがないんだ。』ネズミは野良犬に言った。『陪審員も判事もいない裁判は、無駄な話だ。』『私が判事になる。陪審員になる』と、狡猾な老フューリーは言った。『私が事件全体を裁き、お前に死刑を宣告する。』
ネズミは「物語」を読めば猫と犬を嫌う理由が分かると主張しますが、印刷された詩に登場する悪役は犬だけです。ネズミが猫を憎む理由は、実際には何の説明もありません。しかし、 1863年に出版された『不思議の国のアリス』の手書き版『地下の冒険』には、この部分に別の詩が収録されています（「私たちはマットの下に住んでいた／暖かくて心地よくて、ふかふかだった／でも、ただ一つ悲しいことがあった／それは猫だった！」で始まります）。この詩では、猫と犬の両方がネズミの敵として描かれています。
形状
この詩は、尻尾の形をしているだけでなく、手書き版では最後の言葉を逆さまに刻むことができるなど、 20世紀のカリグラムの形式を予見させる。これは、形づくられた詩、模様のついた詩、 [ 2 ]比喩的な詩、象徴的な詩[ 3 ]などと様々に説明され、後にコンクリート詩の祖先と特定されるような形づくられ方の伝統をなしている。キャロルは初版で詩のレイアウトを管理しており、詩が進むにつれてフォントサイズが小さくなるように指示したのも彼である。別の評論家は、このようにして「この詩は、その実際の形が主題の一側面を模倣している点で、絵文字またはコンクリート詩として機能している。ネズミが語る物語がネズミの尻尾の形で再現されるのだ」と説明している。[ 4 ]
同音異義語「tale/tail」の関係は、後に本書のイラストレーターたちによってより明確に表現されました。例えば、ヴィリー・ポガニーは1929年版で、詩とネズミの絵を同じページに並置しました。また、リスベス・ツヴェルガーの1999年の挿絵では、ネズミの尻尾に「私の物語は長くて悲しい」という一節が書かれ、同じ意味を強調しています。[ 5 ] 1991年に学生がこの詩が「四重語呂合わせ」として機能していることを発見し、後に広く報道されました。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]印刷されたテキストにおける「tale/tail」の言葉遊びに加えて、元の手書きの形でも視覚的な語呂合わせが見られました。そこで詩を伝統的なスタンザ形式に短縮することで、最初の2行はネズミの体の形になり、短いダッシュで足を示し、3行目の長い行で尻尾を形成しています。さらに、詩末尾の韻は専門用語で「末韻（テールライム）」と呼ばれます。詩のページレイアウトは、ほとんどの場合、韻を踏む語が行末ではなく詩の内側に現れるように配置されています。したがって、詩末尾の韻はまさに末韻と言えるでしょう。
解釈
この詩の機能に関する解釈は、その遊び心に真摯な説明を求めるか、あるいはより深く隠された目的を見出すかに分かれる。前者の解釈は、終盤の裁判における司法制度への風刺と軌を一にし、アリスが最終的にその無益さに目覚めるという、大人の論理体系を揺るがすものと捉える。[ 9 ]別の批評家は、この詩にアイスキュロスの『オレステイア』の筋書きの要約を見出す。これもまた、異なる正義の概念、あるいは正義と公平の間の不一致に焦点を当てている。[ 10 ]
翻訳
言葉遊びや時事的・文化的暗示をある言語から別の言語に翻訳することは非常に難しいことで有名で、異文化間であれば問題はさらに複雑になる。ウォーレン・ウィーバーの研究『Alice in Many Tongues』（ウィスコンシン大学、1964年）では、約42の言語における用例と、そこで遭遇する様々な要素を伝えるために用いられる戦略が取り上げられている。[ 11 ] 例えば、1922年の中国語訳では、tale/tailのしゃれを再現することができなかったが、代わりに「sad」という単語の独創的な遊びで代用されている。[ 12 ]それ以来、スウェーデン語[ 13 ] 、フランス語[ 14 ] 、ポーランド語[ 15 ]、ハンガリー語[ 16 ]など、単一言語内でのバージョンの比較研究がいくつか行われてきた。
芸術的なバージョン
この詩には様々な声楽版があるが、最も古いものはリザ・レーマンの『不思議の国のアリスのナンセンス・ソングス』で、ソプラノ、コントラルト、テノール、バスのための歌曲集である（ロンドン、1908年）。[ 17 ]ジェルジ・リゲティは『ナンセンス・マドリガル』（1988-93年）の第8番としてこのテキストを編曲し、[ 18 ]レーナ・ゲリは2003年に室内アンサンブルと女声のために演奏した。[ 19 ]原曲と印刷版はどちらもボブ・チルコットによって合唱とピアノのための『マウス・テイルズ』として編曲された（オックスフォード大学出版、2015年）。[ 20 ]
参考文献
- ミシガン大学、ますます不思議！：アリスと一緒に不思議の国を探検、「ネズミのしっぽ/物語」
- ^ルイス・キャロル『不思議の国のアリス』第3章、グーテンベルクオンライン
- ^ミシガン大学
- ^アリッサ・キャスウェル・ミムズ、「叙事詩アリス：ルイス・キャロルとホメロスの伝統」、アパラチア州立大学、2012年、 61-2ページ
- ^ジョン・ストラチャン『詩』エディンバラ大学 2011年、 24-5頁
- ^ミシガン大学の展示会
- ^ 「Tale in Tail(s): A Study Worthy of Alice's Friends」ニューヨーク・タイムズ、1991年5月1日。 2018年12月22日閲覧。
- ^ Weil, Cornelia (1991年秋). 「Mouse Tail」 . Messenger . 1 (1). デラウェア大学: 47. 2016年3月5日閲覧。
- ^メイデン、ジェフリー、グラハム、ナンシー・フォックス「尾韻物語」『ジャバウォッキー』（72）：32-36頁。
- ^リチャード・ケリー、「不思議の国のアリス」第2版「序文」、ニューヨーク：ブロードビュー文学テキスト、pp.1-50
- ^フェルナンド・J・ソト「ねずみの長く悲しい物語：ルイス・キャロルによるアイスキュロスとその他のギリシャ語資料の巧妙な利用」Libri & Liberi 4.2（2015年）、 291-311頁
- ^インターネットのアリス
- ^ミンジエ・チェン、「プリンストンにおける『不思議の国のアリス』最古の中国語版」、プリンストン大学、2016年1月
- ^マイ・リンデルホルト「アリスの物語の『しっぽ』」リンネ大学 2016年、 12-13頁
- ^ケネット・マナロ、「フランス語のアリス」pp.6-10、アカデミア
- ^アグニェシュカ・スモレンスカ「『不思議の国のアリス』の厳選された翻訳における言葉遊び」ジェシュフ大学、2013年、 Crossroad、英語研究ジャーナル
- ^レン、ニュシ・バルランジャーバン
- ^ハティ・トラスト
- ^「長く悲しい物語」
- ^ YouTubeでのパフォーマンス「不思議の国のアリス」より「ネズミの物語」
- ^ OUP ; SoundCloudでは「Beneath the Mat」（パート1）と「The Trial」（パート2）というタイトルで演奏されている。
