イエス・キリスト様、ヴァール・メンシュ・ウント・ゴット BWV 127

Bach cantata for Lutheran service

イエス・キリストよ、メンシュとゴットよ
BWV 127
J.S.バッハのコラールカンタータ
賛美歌の作者、ポール・エーバー
機会	エストミヒ
コラール	「イエス・キリスト様、メンシュとゴットよ」
実行された	1725年2月11日：ライプツィヒ (1725-02-11)
動き	5
ボーカル	SATB合唱団 ソロ：ソプラノ、テナー、ベース
インストゥルメンタル	トランペット レコーダー2台 オーボエ2本 バイオリン2本 ビオラ 通奏低音

主イエス・キリスト、真の人であり神である（Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott）^[1] BWV  127ヨハン・ゼバスティアン・バッハがルター派ののためにカンタータである。バッハは1725年にライプツィヒ四旬節前の日曜日（ Estomihi）のためにこのコラール・カンタータをパウル・エーバーが1582年節から賛美歌「 Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott 」に基づいている。

コラール・カンタータ・サイクルの形式で、無名の台本作者が外側の節はそのままに、内側の節を声楽独奏用に言い換えた。バッハはカンタータを5つの楽章で構成し、3人の声楽独奏者、4部合唱、トランペット、リコーダー2本、オーボエ2本、弦楽器、通奏低音からなるバロック楽器アンサンブルのために作曲した。外側の合唱楽章では賛美歌のメロディーが用いられ、第1楽章はコラール幻想曲、最終楽章は4部構成となっている。第1楽章では、バッハは他の2つのコラールを引用しており、器楽の定唱として「キリストよ、子羊の神よ」 、通奏低音で「おお、主よ、すべての血と奇跡よ」を繰り返している。第3楽章では、オブリガートのオーボエとピチカートの弦楽器を用いた珍しい楽譜が特徴で、死の鐘を表現している。第4楽章は、アリアと交互に演奏される珍しいアリオーソ形式のレチターヴェで、トランペットが最後の審判を象徴する。このカンタータの音楽は、バッハのヨハネ受難曲に近いと考えられており、1725年の聖金曜日に第2版が演奏された。また、マタイ受難曲の要素の先駆けとも考えられている。

歴史、賛美歌、そして言葉

バッハは1723年からライプツィヒのトーマスカントル（教会音楽監督）に就任した。在任1年目、三位一体後の最初の日曜日から始まる典礼暦の行事のためのカンタータ連作を作曲した。2年目には、ルター派の賛美歌1曲に基づくコラールカンタータのみで構成される予定の、2番目の年間カンタータ連作を作曲した。^[2]

^{バッハは、四旬}節前の最後の日曜日、ライプツィヒが一時閉会を観察し、カンタータが演奏されなかった期間に、エストミヒ(クインクアゲシマ)のためにコラール カンタータ「Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott for Esomihi ( Quinquagesima)」を作曲しました。^{[4] [5] [6]} 1723年、バッハはおそらくライプツィヒで同じ機会に2つのカンタータを演奏していた。それより前にケーテンで作曲された『 Du wahrer Gott und Davids Sohn』BWV 23と『Jesus nahm zu sich die Zwölfe』BWV 22で、どちらもライプツィヒのトーマスカントールのポストに応募するためのオーディション作品である。^{[6] [7]}

日曜日の聖書朗読は、コリントの信徒への第一の手紙の「愛の賛美」（コリントの信徒への第一の手紙 13:1–13）と、ルカによる福音書のエリコ近郊の盲人の癒し（ルカによる福音書 18:31–43）から採られた。^[3]福音書はまた、イエスの受難についても告げている。^[4]テキストは、パウル・エーバー（1562年）による8つの節からなる葬送歌「 Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Godt ^{（イエス・キリストよ、人は人であり神である）」に基づいている。 [8]}この賛美歌は福音書に合わせられており、受難と、第1節の最後の行にある盲人の願い「罪人である私^{に憐れみをお与えください」を強調している。 [1]}この歌はさらに、イエスのエルサレムへの道を、信者が救いに至る道の模範としている。^[9]無名の台本作家が、第1節と最終節はそのまま残し、内側の節をレチタティーヴォとアリアの連続でパラフレーズした。^[2]第2節と第3節はレチタティーヴォに、第4節はアリアに、第5節から第7節はレチタティーヴォとアリアを1つの楽章に改作した。^[9]

バッハは1725年2月11日、トーマネルコールを率いてこのカンタータを初演した。^{[3] [9]}これは彼の第二回年間作品サイクルの最後から2番目のコラールカンタータであり、これより後の作品は受難節にあたるにもかかわらず祝われた受難の祝日のための「モルゲンシュテルンの美しい光よ」(Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ) のみである。 ^[10]バッハの生涯においてこのカンタータのその後の演奏は記録されていないが、第1楽章は若干の変更を加えて、 1756年頃にナウムブルクでバッハの義理の息子ヨハン・クリストフ・アルトニッコルが演奏した受難曲パスティッチョの一部となった^。[2]

音楽

構造とスコアリング

バッハはこのカンタータを5つの楽章で構成しました。バッハのコラール・カンタータに典型的な形式で、外側の楽章は合唱用に構成され、賛美歌の旋律をコラール・ファンタジアと終結コラールとして用いています。この曲は、3人の声楽独唱（ソプラノ（S）、テノール（T）、バス（B））、4部合唱、そしてトランペット（Tr）、リコーダー2本（Fl）、オーボエ2本（Ob）、ヴァイオリン2パート（Vl）、ヴィオラ1パート（Va）、通奏低音からなるバロック様式の器楽アンサンブルのために、豊かに構成されています。^{[4] [3] [5]}元のパート譜の題名は「Dominica Esto mihi / Herr Jesu Christ / wahr Mensch u. Gott. / à / 4 Voci. / 1 Tromba | 2 Flauti | 2 Hautbois | 2 Violini | Viola | e | Continuo | di | J: S: Bach」となっている。^[2]演奏時間は21分とされている。^[11]

以下の楽章表は、新バッハ楽章譜（Neue Bach-Ausgabe）に従っています。調号と拍子記号は、アルフレッド・デュールの標準楽章『ヨハン・ゼバスティアン・バッハの歌』から引用し、共通拍子（4/4）の記号を使用しています。^[12]楽器は管楽器と弦楽器で別々に示されていますが、全編を通して演奏される通奏低音は示されていません。初演のトランペットのパートが失われているため、外側の楽章でもトランペットが賛美歌の旋律を補強する形で演奏されていたかどうかは不明です。^[2]

ヘル・イエズス・キリスト、ヴァール・メンシュ・ウント・ゴットの動き

いいえ。	タイトル	文章	タイプ	ボーカル	風	文字列	鍵	時間
1	イエス・キリストよ、メンシュとゴットよ	エベル	コラール幻想曲	SATB	(Tr) 2Fl 2Ob	2Vl Va	ヘ長調
2	Wenn alles sich zur letzten Zeit entsetzet	匿名。	レチタティーヴォ	T
3	イエス・ヘンデンの「ゼーレ・ルート」	匿名。	アリア	S	2階 オブ	2Vl Va	ハ短調
4	Wenn einstens die Posaunen shhallen Fürwahr、Fürwahr、euch sage ich	匿名。	レチタティーヴォとアリア	B	Tr	2Vl Va	ハ長調
5	ああ、ヘル、言葉はすべて不安です	エベル	コラール	SATB	(Tr) 2Fl 2Ob	2Vl Va	ヘ長調

動き

1

冒頭のコラール「主イエス・キリスト、真の人であり神であるあなた、殉教と苦悩と嘲笑に苦しまれたあなた」^[1]は、長い序奏と間奏曲で構成されている。それらはコラールの最初の行から派生した協奏的なモチーフに基づいているが、 ^[13]また、コラール「キリスト、子羊の神」の定唱（ルーテル派のアニス・デイ[ ^{6] [2]）も取り入れられており、最初は弦楽器によって演奏され、後にオーボエとリコーダーによっても演奏された。これは、後の}マタイ受難曲の冒頭合唱「おお、子羊の神よ、未成年者よ」の定唱と同様に、コラールに似ている。その祈り「我らをあわれみたまえ」^[1]は、盲人の祈りに通じる。^{[4]通奏低音では、第三のコラール「}主よ、血と悲しみよ」が繰り返し引用されている。^{[5] 2000年の}バッハ・カンタータ巡礼の際にジョン・エリオット・ガーディナーが録音した「キリストよ、子羊の神よ」では、第二合唱団が演奏している。^[6]

その年の聖金曜日にバッハはヨハネ受難曲の第2版を演奏し、第1版の冒頭と終結部分をコラールに基づく音楽に置き換えた。「おお、人々よ、汝の太陽の大いなるかな」 （マタイ受難曲第1部の最終楽章となる）と「キリストよ、子羊の神々よ」である。^{[2] [5]}

2

第2楽章「最後の時にすべてが震えるとき」（最後の時にすべてが震えるとき）^[1]は、テノールによってセッコ・レチタティーヴォとして歌われ、死の時^[14]を想像し、それを「十字架への旅」のイエスと結びつけています。^[6]

3

最初のアリア「魂はイエスの手の中に安らぎ、地が体を覆う時」^[1]はソプラノで歌われます。バッハは珍しい楽器編成を採用しました。オーボエがメロディーを奏で、リコーダーの短い和音で支えられ、中間部ではステルベグロッケン（葬送の鐘）が弦楽器のピチカートで表現されています。^{[14] [2]}

4

聖ジェロームと最後の審判のラッパ、パスクアーレ・カッティによる油絵

第4楽章は審判の日を描いている。「ある日トランペットが鳴り響くとき」（Wenn einstens die Posaunen schallen ^{） [1]の}歌詞にのってトランペットが加わる。この珍しい楽章では、伴奏のレチタティーヴォとアリアが組み合わされ、天地の滅亡と信者の安寧が対比されている。信者の安寧はコラール^[15]の歌詞と旋律で表現されている。歌詞の一部が賛美歌からの引用である場合、バッハは対応する旋律も用いている。^{[16]ガーディナーはこれを「}モンテヴェルディ風のコンチタート（興奮の）様式で地獄が解き放たれる、荒々しい6/8拍子のセクションが3回も繰り返される、壮大でタブローのような最後の審判の喚起」と評した。 ^{[6]彼はそれを}マタイ受難曲、シンド・ブリッツェ、ヴォルケン・ヴァーシュヴンデンのシンド・ドナーの「壮観な二重合唱」と比較した。^[6]

5

終結のコラール「ああ、主よ、われらの悪行をすべてお赦しください」^[1]は、テキストの細部にまで配慮した4部構成で、例えば「我らの信仰が常に勇敢でありますように」^[1]の下声部の動きや、最後の「われらが安らかに^{眠りにつくまで」 [1]}の色彩豊かなハーモニーなどが特徴である。^[4]

BWV 127/1（変奏曲）

カンタータの冒頭楽章を改変・移調した版が、受難曲『エドムの民よ、われらよ』の第二部で冒頭を飾る。この版はBWV 127/1（変奏曲）、またはBC D 10/1として知られる。^[17]

原稿と出版

バッハの死後、コラール・カンタータの資料は、パート譜を相続した未亡人アンナ・マグダレーナ・バッハと、自筆楽譜と複製パート譜を受け取った息子ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハの間で分割されました。バッハの未亡人はパート譜をライプツィヒ市に寄贈し、ライプツィヒ市はトーマナー合唱団の図書館に保管しました。楽譜と複製パート譜はベルリン州立図書館に所蔵されています。楽譜とパート譜は、トランペットパートを除いて現存しています。^[2]

このカンタータは、1878年にバッハ作品集成第1版『バッハ協会刊行物』に初版が収録されました。このカンタータが収録された巻は、アルフレート・デルフェルによって編纂されました。1992年には、クリストフ・ヴォルフによって編纂されたバッハ作品集成第2版『新バッハ刊行物』に収録されました。^{[18] [2]}

録音

この選曲はバッハ・カンタータのウェブサイトのリストから抜粋したものです。^[19]歴史的に正確な演奏で、時代楽器を演奏する楽器グループは、「楽器」という見出しの下に緑色で強調表示されています。

イエス・キリスト様、ヴァール・メンシュ・ウント・ゴットの録音

タイトル	指揮者 / 合唱団 / オーケストラ	ソリスト	ラベル	年	インストラクター
JSバッハ：カンタータ BWV 67、108、127	カール・リヒター ミュンヘナー・バッハ合唱団 バイエルン国立管弦楽団	アントニア・ファーバーグ ピーター・ピアーズ キース・エンゲン	テルデック	1958 (1958)
JS バッハ：カンタータ BWV 127 & BWV 171	ヴォルフガング・ゲネンヴァイン 南ドイツマドリガル合唱団 南西ドイツ室内管弦楽団	ヘラッド・ヴェールング ゲオルク・ジェルデン ヤコブ・シュテンフリ	カンタータ	1961 (1961)
バッハのカンタータ第40巻	ヘルムート・リリング ゲッヒンガー・カントレイ バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト	アルリーン・オージェ ルッツ＝ミヒャエル・ハーダー ヴォルフガング・シェーネ	ヘンスラー	1980 (1980)
J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク ・カンタータ全集 ・レ・カンターテ、フォルゲ / Vol. 31	グスタフ・レオンハルト ハノーバー少年歌劇団 コレギウム・ヴォカーレ・ゲント トルツァー少年合唱団 レオンハルト・コンソート	ハノーファー・クナーベン合唱団のソリスト カート・エキルーズ マックス・ファン・エグモント	テルデック	1982 (1982)	期間
J.S.バッハ:「ミット・フリードとフロイト」	フィリップ・ヘレヴェッヘ コレギウム・ヴォカーレ・ゲント	インゲボルグ・ダンツ マーク・パドモア ピーター・クーイ	ハルモニア・ムンディ フランス	1998 (1998)	期間
J.S.バッハ：カンタータ全集 第11巻	トン・クープマン アムステルダム・バロック管弦楽団＆合唱団	シビラ・ルーベンス クリストフ・プレガルディエン クラウス・メルテンス	アントワーヌ・マルシャン	1999 (1999)	期間
バッハ カンタータ Vol. 21: ケンブリッジ/ウォルポール・セント・ピーター / キンカゲシマの日曜日 (エストミヒ) / 受胎告知 / パーム・サンデー / オクリ[6]	ジョン・エリオット・ガーディナー モンテヴェルディ合唱団 ケンブリッジ大学クレア・カレッジ聖歌隊 ケンブリッジ大学トリニティ・カレッジ聖歌隊 イングリッシュ・バロック・ソロイスツ	ルース・ホルトン ジェームズ・オクスリー ステファン・ローゲス	ソリ・デオ・グロリア	2000 (2000)	期間
バッハ版第20巻 – カンタータ第11巻	ピーター・ヤン・ロイシンク オランダ少年合唱団 オランダ・バッハ・コレギウム	ルース・ホルトン ニコ・ファン・デル・ミール バス・ラムセラー	素晴らしいクラシック	2000 (2000)	期間
ヨハン・セバスチャン・バッハ / カンタータ集：第34巻（ライプツィヒのカンタータ、1725年）	鈴木正明 バッハ・コレギウム・ジャパン	キャロリン・サンプソン ゲルト・トゥルク ピーター・クーイ	ビス	2005 (2005)	期間
J.S.バッハ：イエスよ、情熱 – カンターテ BWV 22、23、127 & 159	フィリップ・ヘレヴェッヘ コレギウム・ヴォカーレ・ゲント	ドロテ・ミエルズ ヤン・コボウ ピーター・クーイ	ハルモニア・ムンディ フランス	2007 (2007)	期間

参考文献

1. Dellal 2025.
2. Leisinger 2017.
3. バッハデジタル 2025。
4. Dürr＆Jones 2006.
5. Wolff 1999.
6. ガーディナー 2006.
7. ヴェルニエ 2011.
8. コラールテキスト 2007年。
9. Dürr & Jones 2006、249ページ。
10. ミンチャム 2010.
11. Dürr & Jones 2006、247ページ。
12. Dürr&Jones 2006、247–248頁。
13. コラールメロディー 2004年。
14. Dürr & Jones 2006、p. 249.
15. Dürr&Jones 2006、249–250頁。
16. Dürr & Jones 2006、250ページ。
17. バッハデジタルBWV127/1 2025.
18. バッハデジタル2025。
19. オロン 2016.

引用元

• 「イエス・キリスト様、ヴァール メンシュ ウント ゴット BWV 127; BC A 49」。バッハデジタル。 2025年。
• 「Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott (受難曲-Pasticcio "Wer ist der, so von Endom kömmt"より) BWV 1167/19; BC D 10/1; BWV 127/1 (Variante)」。バッハデジタル。 2025年。
• デラル、パメラ(2025)。 「BWV 127 – イエス・キリスト様よ、メンシュとゴットよ」。エマニュエル音楽。2025 年2 月 27 日に取得。
• アルフレッド・デュール;ジョーンズ、リチャードDP (2006)。 「主よ、キリストよ、メンシュとゴットを、BWV 127」。J.S.バッハのカンタータ: ドイツ語と英語の対訳による台本付き。オックスフォード:オックスフォード大学出版局。247 ～ 250ページ 。ISBN 978-0-19-969628-4。
• ガーディナー、ジョン・エリオット(2006). ヨハン・セバスチャン・バッハ (1685-1750) / カンタータ第1番、第22番、第23番、第54番、第127番、第159番、第182番 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsウェブサイト) . 2019年3月1日閲覧。
• ライジンガー、ウルリッヒ(2017 年 2 月)。 「ヨハン・セバスティアン・バッハ / Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott / あなたは神であり、人間としてまだ来られなかった / BWV 127」(PDF)。シュトゥットガルター バッハ アウスガーベン · 原文。カラス・フェルラーグ
• ミンチャム、ジュリアン (2010)。 「第 44 章 BWV 22 Jesu nahm zu sich die Zwölfe / イエスは 12 を彼のところに持って行かれた」。 jsbachcantatas.com 。2022 年8 月 31 日に取得。
• オロン、アリエ (2016)。 「カンタータ BWV 127 イエス・キリストよ、メンシュとゴットよ」。バッハ カンタータのウェブサイト。2017 年2 月 25 日に取得。
• デビッド・バーニア（2011）。 「主よ、ディーネ受難曲 – バッハ：カンタータ Bwv 22、23、127 & 159 / ヘレヴェッヘ、ミールツ、ホワイト、他」。 arkivmusic.com。 2011 年 7 月 7 日のオリジナルからアーカイブ。2011 年3 月 1 日に取得。
• Wolff, Christoph (1999). ライプツィヒ教会カンタータ：コラール・カンタータ・サイクル（II: 1724–1725）（PDF） . バッハ・カンタータ・ウェブサイト. p. 4. 2012年2月14日閲覧.
• 「Christ, wahr Mensch und Gott / コラールのテキストと翻訳」。バッハのカンタータのウェブサイト。 2007年。2012 年2 月 17 日に取得。
• 「Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott / Examples from the Score / Mvt. 1 – The Chorale Melody and Text」。バッハのカンタータのウェブサイト。 2004年。2012 年2 月 15 日に取得。

外部リンク

• イエス・キリスト様、ヴァール・メンシュ・ウント・ゴット、BWV 127:国際音楽スコア・ライブラリー・プロジェクトのスコア
• BWV 127 Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott 英語訳、バーモント大学
• ビショフ、ウォルター F. (2010)。 「BWV 127 イエス・キリストよ、メンシュとゴットよ」。アルバータ大学。
• Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott, BWV 127:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)

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