バットマン（連載）

バットマン
劇場公開ポスター
監督ランバート・ヒリヤー
著者
に基づく
制作：ルドルフ・C・フロトウ
主演
撮影ジェームズ・S・ブラウン・ジュニア
編集者
音楽：リー・ザラー
カラープロセス白黒
配布元コロンビア・ピクチャーズ
発売日
  • 1943年7月16日[1] （1943年7月16日）
実行時間
全15章
（260分）
国アメリカ合衆国
言語英語

『バットマン』は、コロンビア映画製作、ルドルフ・C・フロソウ製作、ランバート・ヒリヤー監督の1943年アメリカの全15話の連続ドラマで、ルイス・ウィルソンがバットマン、ダグラス・クロフトが相棒のロビンを演じている。 [2]この連続ドラマはDCコミックスのキャラクター、バットマンに基づいており、1939年5月の『ディテクティブ・コミックス』第27号で初めて登場した。悪役は日本帝国政府の秘密諜報員であるドクター・ダカというオリジナルキャラクターで、 J・キャロル・ネイシュが演じる。キャストは他に、ブルース・ウェインの恋人リンダ・ペイジ役のシャーリー・パターソン、ウェイン邸の執事アルフレッド役のウィリアム・オースティンなどである。

このシリーズのストーリーは、第二次世界大戦の真っ只中、ゴッサム・シティで活動する日本人エージェント、ダカ博士の陰謀を、アメリカ政府の秘密諜報員であるバットマンが阻止しようとするというものである。[3]ダカに仕えるのは、彼のアメリカ人手下たちである。

『バットマン』は、バットマンが初めて映画に登場した作品であること、そしてバットケイブやウェイン邸の柱時計からアクセスできる秘密の入り口など、バットマンというキャラクターの神話にすぐに定着する要素を導入したことで知られています。この連載は、その後のバットマンの物語におけるアルフレッドの外見の描き方にも変化をもたらしました。 『バットマン』が劇場公開された当時、コミックではアルフレッドはふくよかな紳士として描かれていました。その後の号では、俳優ウィリアム・オースティンの登場に倣い、アルフレッドは突如としてスリムで薄い口ひげを生やした姿で描かれるようになりました。

この連続ドラマは商業的に成功し、1949年にはコロンビアで別の連続ドラマ『バットマン&ロビン』が制作された。1943年の『バットマン』は全編が1954年、1962年、1965年の3度、劇場で再公開された。1965年の再公開では『バットマン&ロビンの夕べ』と題され、全章が一挙上映され、大好評を博した。一部の劇場では、15章を週末の昼公演として上映し、土曜日に7章、残りの8章を日曜日に上映した。この成功が、アダム・ウェストとバート・ウォード主演のアクションコメディシリーズ『バットマン』（および1966年の劇場公開の長編スピンオフ映画）のきっかけとなった。

プロット

真珠湾攻撃後、バットマン／ブルース・ウェイン（ルイス・ウィルソン）と彼の後見人であるロビン／ディック・グレイソン（ダグラス・クロフト）は、ゴッサム・シティで活動する日本の破壊工作組織の存在を知る。ブルースの恋人リンダ・ペイジ（シャーリー・パターソン）は、刑務所から釈放された後、組織に誘拐された叔父マーティン・ウォーレン（ガス・グラスマイア）の捜索に協力してほしいとブルースに頼む。

組織のリーダーである日本人ティト・ダカ博士（J・キャロル・ナイシュ）は、自身の発明品である携帯型光線銃（強力な光線を当てれば何でも溶かすことができる）の動力源として、街のラジウムを盗もうと計画している。彼はウォーレンからラジウムが保管されている金庫の場所を聞き出す。ダカは、電子脳インプラントを介してマイクで操作するゾンビと共に、アメリカ人の手下たちを送り込み、貴金属を盗み出す。バットマンはこの計画を暴き、激戦の末、ついにギャング団を壊滅させる。

バットマンは秘密のバットケイブでダカの手下の一人を尋問し、ラジウムはゴッサム・シティのほとんど人が住んでいない「リトル・トーキョー」地区にある「開かれた扉の家」へ運ばれるはずだったと明かす。バットマンとロビンは、まだ営業中のアトラクション「ファンハウス」の中に隠されたギャングの隠れ家（ドクター・ダカの研究所でもある）へ潜入する。そこで彼らは、縛られ、猿ぐつわをかまされ、意識を失っているリンダを発見する。ダイナミック・デュオに救出された後、ダカは彼女の叔父ウォーレンをゾンビに改造し、満載の物資を満載した列車の脱線を企てる。再び、ドクター・ダカの破壊工作はバットマンとロビンによって阻止される。

続く章では、ダイナミック・デュオが日本のエージェントとその手下たちの計画を阻止し続ける中、次々と罠と反撃の罠が待ち受けている。バットマンとロビンはついに勝利を収め、ダカの手下たちの捕獲と、逃亡を試みる日本のエージェントの殺害を指揮した。

章のタイトル

章タイトルリリース ＃発売日長さ
（フィート）		実行時間
1電気脳51201943年7月16日2423′26.9分
2コウモリの洞窟51211943年7月23日1606年17.8分
3ゾンビの印51221943年7月30日1638年18.2分
4日の出の奴隷たち51231943年8月6日1664年18.5分
5生ける屍51241943年8月13日1565年17.4分
6毒の危険51251943年8月20日1538年17.1分
7偽医者51261943年8月27日1467年16.3分
8ラジウムに誘われて51271943年9月3日1525年16.9分
9スフィンクスの印52181943年9月10日1500フィート16.7分
10空飛ぶスパイ51291943年9月17日1618年18分
11ニッポンの罠51301943年9月24日1447年16.1分
12悪の残り火51311943年10月1日1333年14.8分
138段下51321943年10月8日1322年14.7分
14処刑人の襲撃51331943年10月15日1441年16分
15昇る太陽の運命51341943年10月22日1840年20.4分

出典: [4]

キャスト

生産

この連続ドラマは第二次世界大戦の真っ只中に制作され、当時の多くのアメリカ人気小説と同様に、反枢軸国の感情や反日感情を反映した台詞が含まれています。第1章冒頭（9分20秒～9分30秒）のナレーションでは、ゴッサムのリトルトーキョーにあるダカの本社がある廃墟のような地域を説明するため、日系アメリカ人強制収容政策に関するアメリカ政府の政策に言及しています。

同時代の多くの連続ドラマと同様に、『バットマン』も低予算に悩まされた。バットモービルの製作は行われず、黒の1939年製キャデラック シリーズ61 コンバーチブルが使用され、ブルース・ウェインとディック・グレイソンが一般人として、あるいはバットマン＆ロビンとして登場する際には、アルフレッドが運転手を務めた。バットモービルの場合は「トップアップ」、ブルース・ウェインの車の場合は「トップダウン」で運転される。[5]バットマンの故郷であるゴッサム・シティは、コミックではニューヨークに相当するが、映画ではロサンゼルスに相当する。

多くの連続ドラマが原作に合わせて変更を加えたのに対し、『バットマン』は他の作品よりも成功し、わずかな変更にとどまった。[6]この連続ドラマでは、特殊ユーティリティベルトが着用されていたものの実際には使用されておらず、悪役はコミックのストーリーから採用されておらず、バットモービルは登場せず、バットマンは独立した犯罪と戦う自警団員ではなく、秘密政府エージェントであった。この最後の変更は、当時の映画検閲官によるもので、ヒーローが自ら法の執行を行う姿は許されなかった。[6]ナイシュは当初ジョーカー役にキャスティングされていたが、愛国的な戦時中のストーリー展開にふさわしい、日本のスーパーヴィランに変更された。[7] [8]

いくつかの連続性エラーが発生している。例えば、バットマンは戦闘中にマントを失うが、映画が短時間カットされた後に再びマントを着用する。[6]チャプター1の冒頭のナレーションでは、ウェイン・マナーは架空のゴッサム・シティにあると述べられているが、チャプター5での彼の郵便はロサンゼルス宛てである。チャプター1で、バットマンはダカ博士の名前を聞いて「それは誰だ？」と尋ねる。そして最終チャプターで、バットマンはダカに、彼を国外追放しようとした2人のエージェントを殺して以来、彼と他の執行官が彼を探していると伝えるが、これはそれ以前のどのチャプターでも言及されていない。チャプター5と6の間の移行部分では、バットマンが飛行機墜落事故で同乗していた2人の悪役が死亡したが、どうやってバットマンが生き延びたのかは不明である。

プレスリリースでは『バットマン』が「スーパー・シリアル」と宣伝され、コロンビアにとってこれまでで最大規模の連続ドラマとなった。スタジオは長編映画に匹敵する大規模な宣伝キャンペーンを展開した。[9]

リリース

劇場公開

『バットマン』は1943年7月16日から毎週1章ずつ劇場で初公開された。[1]コロンビアは1954年と1962年に劇場で再公開した。

1964年、映画ファンのヒュー・ヘフナーはプレイボーイ・マンションでこの連続ドラマの全15話を上映した。このトレンディなイベントはマスコミから大きな注目を集め、コロンビアは1965年にこの連続ドラマを未編集のまま『バットマンとロビンの夕べ』として劇場で長時間マラソン上映することになった。[6] [9]この再上映は大成功を収め、ロレンゾ・センプル・ジュニアがプロデューサーのウィリアム・ドジャーとハウィー・ホロウィッツの後援を得て、1960年代のテレビシリーズ『バットマン』を制作することになった。このシリーズはアダム・ウェストがバットマン、バート・ワードが少年の驚異のロビンを演じ、ゲストスターの悪役、派手なアクション、茶目っ気のあるコメディで構成された風刺的な作品として制作された。

ホームメディア

DVDカバー

1960年代には、 8mmフィルムとスーパー8フィルムで無声短縮版が公開され、全編が10分間の6つの章に編集されました。また、アクションシーンを収録した3分間のリール4本も製作されました。

1970 年代には、オリジナルの変更されていない形式で完全な 15 章の連載がスーパー 8 サウンド版でリリースされました。

ティム・バートンの『バットマン』の成功を受けて、この連続ドラマは1990年にグッドタイムズ・エンターテインメント社から2部作のVHSシリーズとして発売されたが、人種差別的な内容を含むオリジナルのセリフのほとんどが吹き替えで大幅に改変されていた。シネファンタスティックのダン・スカペロッティは、当時コロンビアが日本のソニーの傘下になったため、これらの改訂には驚かなかったとコメントしている。[10]ソニーによる改変はサウンドトラックのみに限られ、フレームやシーンはカットされなかった。ラジオやテレビのアナウンサーであるゲイリー・オーウェンズが新しいナレーショントラックを提供したが、人種差別的な内容を含む追加のセリフは、オリジナルの声とほとんど似ていない声優に置き換えられた。

2005年10月、ソニー・ピクチャーズ・ホーム・エンターテイメントは、この連続ドラマの2枚組DVDを発表しました。このDVDでは、1943年当時のオリジナルのセリフが復元されていますが、第2章の最後の1分が欠落しています。クリフハンガーはそのままですが、次章の「ティーザー」とオリジナルのエンドタイトルは削除されています。新しいビデオ版では、クリフハンガーがフェードアウトし、その後にコロンビアのロゴが静かに表示されます。

2014年2月、ミルクリーク・エンターテインメントは、 1943年の連続ドラマと1949年の『バットマンとロビン』連続ドラマを収録した2枚組DVDセット『ゴッサム・シティ・シリアルズ』をリリースした。

テレビ

1989年、ケーブルテレビ局のコメディチャンネルは、バットマンの連続ドラマをノーカット・ノー検閲で放送しました。ケーブルテレビ局のアメリカン・ムービー・クラシックスも、1990年代初頭に土曜日の朝に同様の放送を行いました。ターナー・クラシック・ムービーズは、2015年3月から毎週土曜日の朝にこの連続ドラマの放送を開始しました。最終エピソードの放送終了後、同チャンネルは1949年の続編『バットマン＆ロビン』を毎週放送し、8月の放送休止を経て同年11月に終了しました。2021年6月、ターナー・クラシック・ムービーズは毎週土曜日の朝に1話ずつ『バットマン』の放送を開始しました。

映画の要素

『バットマン』第1章は、もはや完璧な状態では存在しません。オリジナルの35mmネガは、再プリントのために何度も参照されたために劣化しているか、硝酸塩分解によって失われています。コロンビアは50年以上もの間、第1章の古いリファレンスプリントをコピーせざるを得ませんでしたが、そのプリントにはディテールと鮮明さが著しく損なわれていました。この問題が初めて発覚したのは、コロンビアが古い短編映画を集めた劇場公開作品『三ばか大将の奇行』（1974年） に『バットマン』第1章を収録した時でした。

批評家の反応

1943年の業界紙は、第1章を抜粋して批評を掲載した。『エキシビター』誌は「良」と評価し、「これは、他の優れた連続ドラマ作品に匹敵するスタートを切っている」と評した。[11] 『モーション・ピクチャー・デイリー』誌は、プロットを簡潔に要約し、「これはコミック雑誌の『バットマン』をベースにしている。ストーリーとアクションはまさに素晴らしい」と付け加えた。[12] 『フィルム・デイリー』誌は、これを青少年向け冒険映画に分類した。「この連続ドラマが第1章で設定されたペースを維持すれば、若い世代を大いに満足させることは間違いないだろう。第1章は派手に始まり、フェードアウトするまで花火が止まらない。アクションは実に素晴らしく、真剣に受け止められるのは若い世代だけだろう。年配のファンは、ついつい笑ってしまうかもしれない。ランバート・ヒリヤーの演出は息もつかせぬほどだ」[13]

バットマンのテレビシリーズ以降の再評価は、前作の連続ドラマほど寛大なものではなかった。作家レイモンド・ウィリアム・ステッドマンは1971年に、本作を意図せぬ茶番劇と評した。[14] ジム・ハーモンとドナルド・F・グラットは、その「率直な」単純さにもかかわらず、 『バットマン』を「これまでで最も滑稽な連続ドラマの一つ」と評している。 [6]

ルイス・ウィルソンをバットマン役、ダグラス・クロフトをロビン役にキャスティングしたことも批判された。一部の批評家は、俳優陣とスタントマンがコミックのキャラクターの「スタイルと優雅さ」を欠いていると感じた。[6]批評家たちは、ウィルソンの体格は運動不足で「お腹周りが太っている」と指摘し、声は甲高くボストン訛りだと批判した。クロフトはロビンを演じるには年を取りすぎているとされ、「毛深い脚の」スタントマンが演じるとさらに老けて見えた。[14] [15]

また、衣装の出来栄えが説得力に欠けると批判され、バットマンの衣装はオリジナルの外見に基づいていたにもかかわらず、大きすぎることと「悪魔」の角が2本付いていることが特に批判された。[6] [14] [16]

ウィル・ブルッカーは2001年の著書『バットマン・アンマスクド：文化的アイコンの分析』の中で、日本人キャラクターの描写は人種差別的だと感じているものの、バットマンは日本人と直接的な接触はほとんどないにもかかわらず、最終章でついにダカに出会った瞬間に「ああ、ジャップだ！」と叫ぶと述べている。彼はその後すぐにダカを「ジャップ殺人者」「ジャップ悪魔」と呼び、最後に「ジャップスパイ組織」について言及している。ブルッカーは、これらの要素は当時の観客にアピールするために後付けで付け加えられたものであり、愛国心あふれる愛国的な映画を作ることは製作者の当初の意図ではなかったと推測している。[17]

影響

『バットマン＆ロビンの夜』は特に大学都市で人気を博し、劇場は満席となった。当時の観客は過激なアクションシーンを面白がり、観客参加型のショーへと変貌を遂げた。タイム誌は次のように評した。

「11歳の時に1話を見て、どんな展開だったか知りたかった」という年配の観客もいれば、初めて映画『バットマン』を観るという人も少なくない。どちらの観客も、軽い冷笑からネアンデルタール人の咆哮まで、その反応は様々だ。ベテランのオーバーアクター、J・キャロル・ナイシュが演じるダカ博士の描写に観客はクスクス笑い、冒頭の「賢明な政府は、目をくらませたジャップどもを一網打尽にした」という人種差別的なセリフにはブーイングする。しかし、バットマンが穴に閉じ込められ、ナイフの刃が彼に向けられる頃には、観客の笑いは止まり、「殺せ！殺せ！殺せ！」と叫び始める…。ウィルソンとクロフトは、『ローレル＆ハーディ』以来、どのコンビよりも多くの笑いを誘う。[18]

この再放送の成功により、テレビシリーズ『バットマン』が制作された。[6] [9]このシリーズやコロンビアの他の連続ドラマの各章の息もつかせぬ冒頭と結末のナレーション（ラジオのベテラン、ノックス・マニングが話す）は、ある程度、1960年代半ばのシリーズでパロディ化されたモデルであった。

再放送とその後のテレビシリーズの成功を受けて、『グリーン・ホーネット』の制作が促された。1936年から1953年にかけて放送されたラジオアクション犯罪ドラマシリーズは、1940年にユニバーサル・ピクチャーズによる2本の連続映画にもなった。1966年から1967年にかけて放送されたテレビ番組は、正真正銘のスーパーヒーローアクションミステリーシリーズとして放送され、視聴者に非常に好評だったが、制作費が大幅に高騰したため、わずか1シーズンで終了した。『グリーン・ホーネット』の失敗により、当時のテレビ市場では同様の連続ドラマの復活は不可能だと考えられ、その後シリーズは制作されなかった。[9]

DCコミックスでは、プリンス・ダカは『オールスター・スクワッドロン』第42-43号（1985年2月～3月号）に、複数の日本のスーパー工作員のリーダーとして登場しました。第42-43号のストーリーは1942年に起こったため、ライターのロイ・トーマスが読者コラムで指摘しているように、1943年の連載よりも前のダカの活動を描いています。

2016年から2019年にかけて、ビッグ・ジョン・クリエイションズはオリジナルシリーズへのオマージュとして、「バットマンの謎」というウェブシリーズを制作しました。1930年代後半の「失われた」シリーズを装い、架空のバックストーリーを添えた6章が公開されました。[19]

ダカはDCの『Crimes of Passion #1』にも登場した。[20]

参考文献

  1. ^ ab クライン、ウィリアム・C. (1984). 「フィルモグラフィー」.イン・ザ・ニック・オブ・タイム. マクファーランド・アンド・カンパニー. pp. 235–236. ISBN 0-7864-0471-X。
  2. ^ キナード、ロイ (1998). 『SF連続ドラマ：ハードSFクリフハンガー31作品の批評的フィルモグラフィー』マクファーランド社 p. 103. ISBN 978-0786437450。
  3. ^ ロビン、ジェフ (1987). 『スーパーヴィラン百科事典』ニューヨーク: ファクト・オン・ファイル. p. 88. ISBN 0-8160-1356-X。
  4. ^ バットマン：ザ・デイリーズ 1943--1946、スターリング・パブリッシング・カンパニー、2007年、 ISBN 9781402747175
  5. ^ 「バットモービル 1943」.
  6. ^ abcdefgh ハーモン、ジム、ドナルド・F・グルット(1973). 「最終章」「偉大な映画シリーズ：その響きと激しさ」ラウトレッジ、368ページ。ISBN 978-0-7130-0097-9。
  7. ^ 「バットマン（コロンビア、1943年）。スタジオ発行の布製バナー」。ヘリテージオークション。 2024年11月25日閲覧。
  8. ^ 「バットマン初の映画！」TVparty! 2024年11月25日閲覧。
  9. ^ abcd クライン、ウィリアム・C. (1984). 「2. 弾薬を求めて」.間一髪で. マクファーランド・アンド・カンパニー. pp. 14–15, 25. ISBN 0-7864-0471-X。
  10. ^ ショール、ウィリアム (1991). 『コミックブック・ヒーローズ・オブ・ザ・スクリーン』 キャロル出版グループ. p. 71. ISBN 0-8065-1252-0。
  11. ^ The Exhibitor、1943年7月28日、1313ページ。
  12. ^ モーション・ピクチャー・デイリー、1943年7月21日、6ページ。
  13. ^ フィルム・デイリー、1943年7月27日、10ページ。
  14. ^ abc ステッドマン、レイモンド・ウィリアム (1971). 「シャザムとグッドバイ」 . 『The Serials: Suspense and Drama By Installment』 . オクラホマ大学出版局. pp. 129. ISBN 978-0-8061-0927-5。
  15. ^ ハーモン、ジム、グルット、ドナルド・F. (1972). 「長ズボンの少年たち『君は僕に会った、今度は僕の拳に会おう！』」「偉大な映画連続ドラマ：その響きと激しさ」ニューヨーク市：ダブルデイ。pp.  235– 240, 243。ISBN 978-0-7130-0097-9。
  16. ^ ハーモン『グルト』222ページ
  17. ^ ブルッカー、ウィル（2001）『バットマン・アンマスクド：文化的アイコンの分析』コンティニュアム
  18. ^ タイム誌、「バットマンの帰還」、1965年11月26日。また、ザ・エキシビター誌「バットマン、奇抜なカムバックで称賛を浴びる」、1965年12月15日、12ページにも一部引用されている。
  19. ^ 「Big John Creations」YouTube . 2019年6月4日閲覧。
  20. ^ Webber, Tim (2020年2月9日). 「バットマン初の映画版ヴィランがDCユニバースデビュー」CBR . 2025年2月11日閲覧。
  • IMDbのバットマン
  • ロッテントマトの『バットマン』
  • バットマンの連載：昨日、今日、そしてその先へ
  • 「バットマン・オン・フィルム」 - 40年代の連続ドラマ
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