ロイ・エルドリッジ

ロイ・エルドリッジ
1946年のエルドリッジ
背景情報
生まれる
デビッド・ロイ・エルドリッジ

（1911年1月30日）1911年1月30日
ピッツバーグ、ペンシルベニア州、米国
死亡1989年2月26日（1989年2月26日）（78歳）
バレーストリーム、ニューヨーク州、米国
ジャンルジャズ、スウィング、ビッグバンド
職業ミュージシャン
楽器トランペット
以前はチャーリー・バーネット

「リトル・ジャズ」の愛称で知られるデイヴィッド・ロイ・エルドリッジ（1911年1月30日 - 1989年2月26日）は、アメリカのジャズ・トランペット奏者でした。トライトーン・サブスティテューション（三全音階の代替）を含む洗練されたハーモニー、ジャズ・トランペットの先駆者ルイ・アームストロングの支配的なスタイルから脱却した技巧的なソロ、そしてディジー・ガレスピーに与えた強い影響などにより、彼はスウィング時代で最も影響力のあるミュージシャンの一人であり、ビバップの先駆者として知られています。

バイオグラフィー

若いころ

エルドリッジは1911年1月30日、ペンシルバニア州ピッツバーグの北側で、幌馬車の御者アレクサンダーと、耳で音楽を再現する才能を持ったピアニストのブランシュの元に生まれた。エルドリッジはこの特徴をブランシュから受け継いだと主張している。 [1]エルドリッジは5歳でピアノを始め、この幼少期から一貫したブルースのフレーズを演奏できたと主張している。 [2]若きエルドリッジは、バイオリン、アルトサックス、クラリネットなど多彩な音楽的才能を持つ兄のジョー・エルドリッジ（ジョセフ・エルドリッジ、1908年ペンシルバニア州ピッツバーグの北側生まれ、1952年3月5日死去）を尊敬していた。[3]ロイは6歳でドラムを始め、レッスンを受けて地元で演奏していた。[4]ジョーは、地元の教会のバンドでロ​​イが吹いていたラッパの才能に兄が恵まれていることに気づき、ロイにバルブ付きトランペットを吹くよう説得した。ロイが兄のバンドでドラムを叩き始めた時、ジョーはすぐにトランペットも始めるよう説得したが、ロイは最初のうちはその楽器の腕を磨く努力をほとんどしなかった。[5]ロイが11歳の時、母親が亡くなり、父親が再婚してからは、彼はもっと熱心に練習するようになり、何時間も部屋に閉じこもって、特に楽器の高音域を磨くようになった。[6]ロイは幼い頃から初見演奏が苦手で、音楽教育におけるこのギャップが彼の初期のキャリアの多くに影響を与えることになるが、耳でメロディーを非常に効果的に再現することができた。[7]

キャリア

初期のキャリアと旅するバンド

エルドリッジは若い頃、アメリカ中西部を広く旅しながら、数多くのバンドを率いて演奏した。[8]彼はサックス奏者のベニー・カーターとコールマン・ホーキンスの影響を受け、ホーキンスの1926年のソロ「ザ・スタンピード」（フレッチャー・ヘンダーソン管弦楽団）を習得し、それと同等のトランペット奏法を身につけようとした。[9]

エルドリッジは9年生で高校を退学になった後、家を出て16歳で巡回公演に参加した。しかし、公演はすぐに打ち切られ、彼はオハイオ州ヤングスタウンに残された。[10]その後、「グレーター・シーズリー・カーニバル」に迎えられたが、メリーランド州カンバーランドで人種差別行為を目撃し、大きなショックを受けたためピッツバーグに戻った。[11]エルドリッジはすぐに「ロック・ダイナ」という巡回公演で小規模なバンドを率いる仕事を見つけ、[12]スウィング時代のバンドリーダー、カウント・ベイシーは、若きロイ・エルドリッジの演奏を「人生で聴いた中で最高のトランペット」と回想した。[13]エルドリッジは17歳でピッツバーグの実家に戻るまで、同様の巡回公演グループで演奏を続けた。[14]

20歳のとき、エルドリッジはピッツバーグで「ロイ・エリオットと彼のパレ・ロイヤル管弦楽団」というバンドを率いていたが、[15]エージェントは「より上品だと思った」という理由で、エルドリッジの名前を意図的に変更した。[16]ロイはこの職を辞し、ニューヨークの有名なバンドリーダーであるフレッチャー・ヘンダーソンの弟であるホレス・ヘンダーソンのオーケストラのオーディションを受け、ホレス・ヘンダーソン指揮のフレッチャー・ヘンダーソン・ストンパーズとして一般に知られるアンサンブルに加入した。[17]その後、エルドリッジは他の地域のバンドで演奏し、デトロイトに短期間滞在した後、スピード・ウェッブのバンドに加入し、映画である程度宣伝されて中西部ツアーを開始した。[18]ウェッブのバンドのメンバーの多くは、リーダーの献身的な姿勢の欠如に苛立ち、バンドを脱退し、エルドリッジをリーダーとする実質的に同一のグループを結成した。[19]アンサンブルは短命に終わり、エルドリッジはすぐにミルウォーキーに移り、そこでトランペット奏者のクラディス・「ジャボ」・スミスと有名なカッティング・コンテストに参加した。スミスとは後に親友となった。[20]

ニューヨークとシカゴ

エルドリッジは1930年11月にニューヨークへ移り、1930年代初頭にはセシル・スコット、エルマー・スノーデン、チャーリー・ジョンソン、テディ・ヒルらとハーレムのダンスバンドを含む様々なバンドで演奏した。[21]この頃、エルドリッジはエリントンのサックス奏者オットー・ハードウィックから「リトル・ジャズ」というあだ名をもらった。ハードウィックはエルドリッジの騒々しい演奏と小柄な体格の不釣り合いさを面白がっていた。[22]この頃、エルドリッジは自分の名前でレコードやラジオ放送も行っていた。1935年にテディ・ヒルと最初のソロを録音し、これはほぼ瞬く間に人気を博した。[21]短期間ではあるが、評判の良かったフェイマス・ドア・ナイトクラブで自分のバンドを率いていたこともある。[21]エルドリッジは1935年7月、歌手ビリー・ホリデイと小グループの曲を数曲録音した。その中には「What a Little Moonlight Can Do」や「Miss Brown to You」などがあり、デキシーランド・ジャズの影響を受けた即興演奏スタイルを採用している。[23] 1935年10月、エルドリッジはフレッチャー・ヘンダーソンのオーケストラに加入し、リードトランペットを演奏し、時折歌も歌った。[21] 1936年9月初旬にグループを脱退するまで、エルドリッジはヘンダーソンのソロ奏者として目立ち、「Christopher Columbus」や「Blue Lou」などの曲でその才能が際立った。[24]バンドをスウィングさせる彼のリズム力は、当時のジャズのダイナミックなトレードマークだった。「1930年代半ば以降、彼はルイ・アームストロングを凌駕し、現代の『ホット』トランペット演奏の模範となった」と言われている。 [25]

1936年秋、エルドリッジはシカゴに移り、サックス奏者兼編曲家の兄ジョー・エルドリッジと共に八重奏団を結成した。このアンサンブルは毎晩放送を行い、「アフター・ユーヴ・ゴーン」や「ウォバッシュ・ストンプ」といったエルドリッジのソロ演奏を収録したレコーディングを行った。 [21]エルドリッジは音楽業界で経験した人種差別に嫌気がさし、1938年に演奏をやめてラジオ工学を学んだ。[15] 1939年に演奏活動に復帰し、10人編成のバンドを結成してニューヨークのアルカディア・ボールルームでレジデント・パフォーマンスを行った。[21]

ジーン・クルーパ・オーケストラと共に

1941年4月、白人スウィング・バンドから多くのオファーを受けた後、エルドリッジはジーン・クルーパ・オーケストラに加入し、新人歌手アニタ・オデイと共演して成功を収めた。[26]この役職を引き受けたエルドリッジは、白人ビッグバンドの正式メンバーとなった最初の黒人ミュージシャンの一人となった。[27]エルドリッジは、クルーパ・ビッグバンドの方向性をポップ志向の「甘ったるい」ものからジャズへと転換させる上で重要な役割を果たした。[28]ジミー・ドーシーの「グリーン・アイズ」のカバーは、以前は完全にオーケストラ曲だったが、エルドリッジの演奏によってジャズへと変貌を遂げた。評論家のデイブ・オリファントは、エルドリッジがこの曲を「より強烈なレベルに引き上げた」と評している。[29]エルドリッジとオデイは、ノベルティ・ヒットとなった「レット・ミー・オフ・アップタウン」や「ノック・ミー・ア・キッス」など、数多くのレコーディングに参加した。[22]

エルドリッジの最も有名なソロ録音の一つは、ホーギー・カーマイケルの曲「ロッキン・チェア」の演奏で、ベニー・カーターがエルドリッジのための協奏曲のように編曲したものです。[30]ジャズ史家のガンサー・シュラーは、「ロッキン・チェア」におけるエルドリッジのソロを「力強く、時に非常に感動的な演奏」と評しましたが、「冒頭と終結のカデンツァ、特に後者はオペラのカデンツァの伝統の中でも最も陳腐なものを模倣している」と批判しました。[31]批評家で作家のデイブ・オリファントは、「ロッキン・チェア」におけるエルドリッジの独特の音色を「しわがれ、ざわめくような音色で、彼の演奏の感情的かつダイナミックな激しさを格段に高めている」と評し、「少し傷つき、不安にさせ、計り知れないストレスを表現することも意図されていた」と記しています。[30]

エルドリッジがオデイのせいで自分のステージが埋もれていると苦情を述べた後、1943年7月にクルパがマリファナ所持で投獄されるとバンドは解散した。[32]

ツアー、フリーランス、小グループでの活動

クルパのバンドを離れた後、エルドリッジは1943年にニューヨークでフリーランスとして活動し、 1944年にアーティ・ショーのバンドに参加した。ショーのバンドで演奏中に人種差別事件に遭遇したため、1945年10月にバンドを離れ、ビッグバンドを結成したが[26]、これは最終的に経済的に失敗し、エルドリッジは小さなグループでの活動に戻った[26] 。

戦後、彼はジャズ・アット・ザ・フィルハーモニックの旗の下でツアーを行うグループの一員となり[26]、ツアーの中心人物の一人となった。JATPの主催者ノーマン・グランツは、ロイ・エルドリッジはジャズの精神を体現していたと述べている。「彼はどんな状況でも、いつでも全力を尽くします。ロイは何事にも非常に情熱的なので、たとえ失敗しても、敢えて挑戦し、特定の頂点を目指して努力することが、安全策をとることよりもはるかに重要だと考えています。それがジャズの真髄なのです。」[33]

エルドリッジは1950年にベニー・グッドマンとのツアーでフランスのパリに移り、1951年にニューヨークに戻ってバードランド・ジャズ・クラブのバンドを率いた。また1952年から1960年代初頭まで、コールマン・ホーキンス、エラ・フィッツジェラルド、アール・ハインズらと小編成のグループで演奏し、この頃からグランツでのレコーディングも始めた。[26] 1956年までに彼の録音はRCAシソーラス・トランスクリプション・ライブラリーの一部としてベン・セルヴィンによって全国ラジオ・ネットワークで放送された。[34]エルドリッジは1963年末から1965年3月までエラ・フィッツジェラルドと、1966年7月から9月までカウント・ベイシーとツアーを行った後、フリーランスの演奏家に戻り、フェスティバルでツアーを行った。[26]

1960年、エルドリッジはアビー・リンカーン、チャールズ・ミンガス、エリック・ドルフィー、ケニー・ドーハムらと共に、ニューポート・フェスティバルの商業主義に対する反応としてミンガスとマックス・ローチが結成した短命のグループ、ジャズ・アーティスト・ギルドのレコーディングに参加した。 [35]その結果、ニューポート・ジャズ・レベルズのLPが生まれた。

人種の壁

アーティ・ショーとジーン・クルーパのバンドでソリストを務めたエルドリッジは、ある意味で例外的な存在だった。1930年代、黒人ミュージシャンが白人バンドと共演することは許されていなかったからだ。[27]アーティ・ショーはロイのバンドでの苦労について、「夜の終わりには大勢の人がサインを求めてきたのに、バスの中で降りてバンドのメンバーとハンバーガーを買うことはできなかった」と述べている。[15]クルーパは少なくとも一度、エルドリッジがバンドの他のメンバーと一緒に食事をすることを許さなかったレストランのマネージャーと殴り合いを始めたことで、数時間刑務所に収監され、罰金を支払った。[36]

晩年

エルドリッジは1969年から数年間、マンハッタンの西54丁目にあるジミー・ライアンズ・ジャズ・クラブのハウスバンドのリーダーを務めた。[22]ライアンズは主にデキシーランド・ジャズの演奏会場であったが、エルドリッジは伝統的なデキシーランド・スタイルと、彼自身のより大胆でスピーディーな演奏を融合させようとした。[22]エルドリッジは1970年に脳卒中で倒れたが、その後もすぐにライアンズでバンドのリーダーを務め、歌手、ドラマー、ピアニストとして時折演奏した。[37] 1970年代後半にライアンズでエルドリッジを見た作家のマイケル・ジルポロは、「彼がまだあの鋭い高音を出せることに驚いたが、彼は頻繁に出していた。…こめかみの静脈がひどく浮き出ていたので、彼の健康状態が心配だった」と記している。[38]ライアンズのリーダーとして、エルドリッジは時折、奇抜な行動をとることで知られており、その中には即興の「アマチュアナイト」セッションがあり、その際に彼は経験の浅い演奏者をステージに招いてバンドを率いさせ、コメディ効果を狙ったり、自分自身に休憩を与えたりしていた。[39] 1971年、エルドリッジはダウンビート誌のジャズの殿堂入りを果たした。

エルドリッジは、ヴァン・ウィック・エクスプレスウェイ沿いのジャズ・グレーツ・ストリートの一部であるリバティ・アベニューにクイーンズのストリートサインを掲げています。これは、1940年代から50年代にかけてクイーンズがジャズの発祥地であったことを記念するものです。彼はクイーンズのホリスに住んでいました。

エルドリッジの家

1980年に心臓発作を起こした後、エルドリッジはトランペットの演奏をやめた。[37]しかし、時折ピアノを演奏しており、1986年にはマリアン・マクパートランドの『ピアノ・ジャズ』のエディションでその演奏を聞くことができる。彼は妻ヴィオラの死から3週間後、ニューヨーク州バレーストリームのフランクリン総合病院で78歳で亡くなった。[22]

影響

ロイによると、トランペットへの最初の大きな影響を与えたのは、ピッツバーグでロイと弟のジョーと共にバンドを組んでいたレックス・スチュワートだったという。 [40]しかし、多くのトランペット奏者とは異なり、若きエルドリッジは他のトランペット奏者ではなく、サックス奏者から多くのインスピレーションを得ていた。ロイはコールマン・ホーキンスやベニー・カーターの録音に合わせて演奏することでソロスタイルを確立し、後にこれらのミュージシャンの演奏を聴いて「トランペットをサックスのように演奏しようと決意した」と語っている。[41]これらのミュージシャンの演奏を真似ることはロイにとって明らかに有益だった。彼は1926年のフレッチャー・ヘンダーソン作曲の「スタンピード」におけるコールマン・ホーキンスのソロを真似てオーディションを受け、最初の仕事の一つを得た。[42]エルドリッジはさらに、白人コルネット奏者の ローリング・「レッド」・ニコルズとセオドア・「キューバン」・ベネットの演奏スタイルも研究したと主張している。彼らの演奏スタイルもサックスに大きく影響を受けていた。 [43]エルドリッジ自身の報告によると、初期のトランペット奏者ルイ・アームストロングから大きな影響を受けたわけではなかったが、1932年にはアームストロングの演奏スタイルを本格的に研究した。[21]

スタイル

エルドリッジはホルンで非常に多才で、低音から中音域だけでなく高音域でも素早く明瞭に演奏した。ジャズ評論家のゲイリー・ギディンズはエルドリッジを「派手で情熱的な、多音のスタイルで3オクターブを縦横無尽に暴れ回り、最速のテンポにも左右されない豊かな和声のアイデア」と評した。[42]エルドリッジは、ルイ・アームストロングの叙情的なスタイルを避け、より荒々しく狂乱的なスタイルを選んだレッド・アレン、ホット・リップス・ペイジ、シャド・コリンズ、レックス・スチュワートなど、1930年代と40年代のジャズ・トランペット奏者としばしば同じグループに入れられる。[44]これらの奏者の中で、評論家のゲイリー・ギディンズはエルドリッジを「最も感情に訴えかけ、多才で、頑丈で、広範囲に及ぶ」と評している。[45]エルドリッジはまた、演奏の激しさでも称賛された。エラ・フィッツジェラルドはかつてこう言った。「彼の一音には、多くの人が曲全体に込められる以上の魂が込められている」[22]。エルドリッジが用いた高音域のラインは、彼の演奏における多くの顕著な特徴の一つであり、エルドリッジは楽器の最高音の表現力に強いこだわりを示し、しばしばそれをソロに取り入れていた。[45]エルドリッジはまた、速弾きの演奏スタイルでも知られ、しばしば倍速の音を連打した後、標準拍子に戻るというスタイルをとった。彼の速弾きスタイルは、ロイがまだ17歳だった頃に、ジャズトランペット奏者のビル・コールマンに注目された。コールマンにその速さをどうやって身につけたのかと尋ねられたエルドリッジは、「バルブの蓋を全部外したら、本当に飛ぶように吹けるようになったんだ」と答えた。[46]エルドリッジは、自身の演奏スタイルのこうした技巧的な要素は、特に10代の頃の厳しい練習体制によるものだと考えている。「毎日8、9時間練習していたよ」。[47]評論家のJ・ブラッドフォード・ロビンソンは、エルドリッジの演奏スタイルを「ハーモニーに対する鋭い意識、特に高音域における前例のない器用さ、そして緊張が高まる瞬間に響き渡る豊かでやや誇張された音色」と総括している。 [21]ギディンズはまた、エルドリッジは「純粋で黄金比の音色を持ったことは一度もなく、彼の音色は常にしゃがれた声、緊迫感があり人間的な荒々しさによって強調されていた」と指摘している。[45]

エルドリッジの歌唱スタイルについて、ジャズ評論家のホイットニー・バリエットはエルドリッジを「軽快で嗄れた声と非常にリズミカルなアタックを持つ、素晴らしい、いたずら好きなジャズ歌手」と評し、アメリカのジャズトランペット奏者兼ボーカリストのホット・リップス・ペイジと比較している。[48]

音楽的影響

エルドリッジの速弾きとトランペットの高音域への徹底的な展開は、チャーリー・パーカーと共にビバップを生み出したディジー・ガレスピーに大きな影響を与えた。アルトサックス奏者兼クラリネット奏者のスクープス・キャリーとの小グループ録音による「ヘックラーズ・ホップ」などの曲では、エルドリッジの高音域の使い方が特に強調されており、ディジーに大きな影響を与えた。[49]ディジーは1940年代初頭、ニューヨークのミントンズ・プレイハウスでエルドリッジと数多くのジャムセッションや「トランペットバトル」を行う機会を得た。 [50]エルドリッジについて、ディジーは「彼は我々の世代の救世主だった」とさえ言っている。[51]エルドリッジは、バンドリーダーのライオネル・ハンプトンの1939年の録音「ホット・マレット」で初めてディジーの演奏を聴き、後にこう回想している。「トランペットソロを聴いた時、自分の演奏だと思った。でも、ディジーだと分かったんだ」 [52]。「ビバップ」のようなビバップのスタンダード曲を注意深く聴くと、エルドリッジがこのジャンルのジャズにどれほど影響を与えたかが分かる。エルドリッジはまた、ディジーのバップ・ソロスタイルには感銘を受けなかったとも述べており、ハーレムのヒート・ウェーブ・クラブでディジーとジャムセッションをした後、ビバップ・トランペット奏者のハワード・マギーにこう言ったことがある。「気に入らない…本当に理解できない」[53]。ルイ・アームストロングとディジー・ガレスピーの架け橋としてしばしば称賛されたエルドリッジだが、常にこう主張していた。「アームストロングと何かの架け橋になろうとしたことはない」[54] 。

ロイ・エルドリッジの影響を受けた他の重要なミュージシャンには、ボブ・クロスビー・オーケストラのショーティ・シェロック[55]や、ビバップの先駆者であるハワード・マッギーとファッツ・ナヴァロ[56]などがいます。

人格

エルドリッジは、彼を知る人々から競争心が強いことで有名で、ピアニストのチャック・フォールズは「1970年代の彼（ロイ）ほど競争心が強い人は想像できない。ロイほど闘志旺盛な人には、これまで一度も会ったことがない」と語っている。[57]エルドリッジ自身も自身の競争心を認め、「ただ誰よりも、自分のやり方で打ち負かそうとしていただけだ」と語っている。[58]ジャズトランペット奏者のジョナ・ジョーンズは、エルドリッジの「どこへでも行き、誰とでも対戦する」という姿勢が、彼自身のヒーローであるレックス・スチュワートとのカッティング対決にまで発展したと伝えている。[59]ロイはまた、特に人種差別主義者とみなした人々の前では、敵対的になることもあった。[60]多くの人がロイの常に落ち着きのなさに注目し、サックス奏者のビリー・ボーエンはロイが「若い頃から、数分以上座っていられなかった。彼はいつも落ち着きがなかった」と述べている。[61]エルドリッジは散発的な舞台恐怖症にも悩まされていたと言われている。[48]彼は時折女性トラブルに巻き込まれ、酔った勢いで一夜を共にした女性に盗まれた金の一部を取り戻すため、一時的にトランペットを売らざるを得なくなったという事件もあった。[62]クラリネット奏者のジョー・ムラニによると、ロイは晩年、激しい気性を発達させたと言われている。ムラニはライアンズでエルドリッジと共演しており、エルドリッジの気性を「ベスビオ山の5乗」と呼んでいる。[15]

ディスコグラフィー

スタジオアルバム

年タイトルラベル注記
1951ロイ・エルドリッジの演奏威信10インチ; 別名Favorites ; 別名Roy Eldridge Favorites ; Roy's Got Rhythmとして再発( EmArcy、 1956 年)
1954散歩するエルドリッジ氏音部記号10インチ；オスカー・ピーターソン・トリオと
1954ロイとディズ音部記号ディジー・ガレスピーと
1954ロイとディズ #2音部記号ディジー・ガレスピーと
1954リトルジャズ音部記号
1954デイルの嘆き音部記号『散歩するエルドリッジ氏』の再版
1955ロッキンチェア音部記号
1956スウィング・ゴーズ・ディキシーヴァーヴ「ロイ・エルドリッジと彼のセントラルプラザ・ディキシーランダーズ」として
1960街でスウィンギンヴァーヴ
1961ニューポート・レベルズ率直なチャールズ・ミンガス、マックス・ローチ、エリック・ドルフィー、ジョー・ジョーンズ
1966土曜の夜のフィッシュフライフォンタナバド・フリーマンとエルマー・スノーデン・セクステットと共に
1966気の利いた猫マスタージャズ「ロイ・エルドリッジ・セクステット」として
1966賢い猫が西へ進撃マスタージャズ「ロイ・エルドリッジ・セクステット」として
1975リトル・ジャズとジミー・ライアン・オールスターズドレー1982年にパブロによって再発行された
1975オスカー・ピーターソンとロイ・エルドリッジパブロオスカー・ピーターソンと
1975幸せな時間パブロ
1976それが何なのかパブロ
1978ジャズの成熟…その源泉パブロディジー・ガレスピーと
2002断固としてパブロ

ライブアルバム

年タイトルラベル注記
1977モントルー '77パブロ
1995ロイ・エルドリッジ＆ヴィック・ディケンソンストーリーヴィルヴィック・ディケンソン

コンピレーション

年タイトルラベル注記
1977ディズとロイヴァーヴ2枚組LP; ディジー・ガレスピー
1978デイルの嘆きヴァーヴ2枚組LP
1991あなたが去った後デッカ/GRP
1991ヘッケラーズホップヘップ
1993ナッツ：コンプリート・ヴォーグ・レコーディングス • Vol 1流行
1993フランスのコーディングス • 第2巻流行
19931935～1940年古典
1994ロイとディズヴァーヴディジー・ガレスピーと共演。『ロイ・アンド・ディズ』と『ロイ・アンド・ディズ#2』を収録
19981943～44年古典
19981945～47年古典
20021950～51年古典
20031951古典

ボックスセット

年タイトルラベル注記
2003ザ・コンプリート・ヴァーヴ・ロイ・エルドリッジ・スタジオ・セッションズモザイク7枚組CD
2004小さなジャズトランペットの巨人ちゃんとした4枚組CD

サイドマンとして

カウント・ベイシーと

ハーブ・エリスと

エラ・フィッツジェラルドと

ポール・ゴンサルベス

  • メキシコの盗賊とピッツバーグの海賊の出会い（ファンタジー、1973年）

コールマン・ホーキンス

ジョニー・ホッジス

イリノイ・ジャケと

ジョー・ジョーンズ

ジーン・クルーパとバディ・リッチ

アニタ・オデイとザ・スリー・サウンズ

オスカー・ピーターソンと

バディ・テイトと

アート・テイタム

  • アート・テイタム - ロイ・エルドリッジ - アルヴィン・ストーラー - ジョン・シモンズ・カルテット（クレフ、1955年）;ザ・テイタム・グループ・マスターピース（パブロ、1975年）として再発

ベン・ウェブスター

レスター・ヤング

注記

  1. ^ チルトン、4～5ページ。
  2. ^ チルトン、5ページ。
  3. ^ チルトン、5～6ページ。
  4. ^ チルトン、6ページ。
  5. ^ チルトン、7ページ。
  6. ^ チルトン、8ページ。
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  10. ^ チルトン、12～13ページ。
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  12. ^ チルトン、16ページ。
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  35. ^ ナット・ヘントフが LP のライナーノーツで言及しており、ここに引用:
  36. ^ 「ジーン・クルーパに罰金」、クリーブランド・ガゼット、1942年1月3日。
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  46. ^ Chilton、1ページに引用。
  47. ^ Eldridge、Chilton 2ページに引用。
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  51. ^ Gillespie、Giddinsより引用、p. 70。
  52. ^ エルドリッジ、ウィルソン著「ロイ・エルドリッジの野望」より引用。
  53. ^ Eldridge、Deveaux 73ページより引用。
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  56. ^ Deveaux、66ページ。
  57. ^ Folds、Chilton 3ページに引用。
  58. ^ エルドリッジ、ウィルソン著「ロイ・エルドリッジ: あらゆる時代を彩るジャズトランペッター」より引用。
  59. ^ ジョーンズ、チルトン30ページに引用。
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  61. ^ Bowen、Chilton、32ページに引用。
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参考文献

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  • AllMusicのロイ・エルドリッジ
  • ジャズトランペットサイト
  • PBSの「ジャズ」サイト
  • Find a Graveのロイ・エルドリッジ
  • IMDbのロイ・エルドリッジ
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