ビクター・マチュア
ビクター・マチュア | |
|---|---|
 成熟期1940年代頃 | |
| 生まれる | ビクター・ジョン・マチュア 1913年1月29日ルイビル、ケンタッキー州、米国 |
| 死亡 | 1999年8月4日（86歳） |
| 休憩所 | セント・マイケルズ墓地（ルイビル、米国） |
| 職業 | 俳優 |
| 活動年数 | 1939–1984 |
| 配偶者たち | マーサ・スティーブンソン・ケンプ （ 1941年結婚 、 1943年離婚ドロシー・スタンフォード・ベリー （ 1948年結婚 、 1955年離婚アドリエンヌ・ジョイ・アーウィック （ 1959年結婚 、 1969年離婚ロレッタ・ゲイ・セベナ （ 1974年生まれ |
| 子供たち | 1 |
ヴィクター・ジョン・マチュア（1913年1月29日 - 1999年8月4日）は、1940年代から1950年代にかけてハリウッドで活躍したアメリカの舞台、映画、テレビ俳優です。彼の代表的な映画出演作には、『ワン・ミリオン・BC』（1940年）、 『マイ・ダーリン・クレメンタイン』 （1946年）、『キス・オブ・デス』（1947年）、『サムソンとデリラ』（1949年）、『ローブ』 （1953年）などがあります。また、リタ・ヘイワースやベティ・グレイブルといったスターと共演したミュージカルにも数多く出演しました。
若いころ
マチュアはケンタッキー州ルイビルで生まれた。父マルチェロ・ゲリンド・マトゥリ（後のマルセラス・ジョージ・マチュア）は、かつてのチロル州のイタリア領だったピンツォーロ（現在はイタリアのトレンティーノだが、当時はオーストリア＝ハンガリー帝国の一部）出身の刃物職人兼包丁研ぎ師だった。[ 1 ] [ 2 ]母クララ・P（アクリー）はケンタッキー州生まれのスイス系だった。[ 3 ]兄のマルセラス・ポール・マチュアは1918年、11歳で骨髄炎で亡くなった。 [ 4 ]唯一の妹イザベルは1906年生まれで亡くなった。マチュアはケンタッキー州ルイビルのセント・ザビエル高校[ 5 ] 、ケンタッキー州軍事学校、スペンサービジネススクールに通った。カリフォルニアに移住する前には、短期間キャンディを売ったりレストランを経営したりしていた。[ 6 ]
キャリア
パサデナプレイハウス
マチュアはパサデナ・コミュニティ・プレイハウスで学び、俳優として活動した。3年間、同級生キャサリン・ルイスの母親であるウィリガン夫人の裏庭にテントを張って暮らした。『キトへ、そして戻る』に出演中、ハル・ローチのエージェント、チャールズ・R・ロジャースに見出された。ロジャースは彼を「クラーク・ゲーブル、ロバート・テイラー、エロール・フリンのライバル」と呼んだ。[ 7 ]マチュアは1939年9月にローチと7年契約を結んだ。[ 8 ]
ハル・ローチ
ローチはマチュアを『家政婦の娘』 （1939年）の端役に起用し、ある評論家は彼を「ハンサムなターザン風」と評した。[ 9 ]その後、ローチはマチュアに『紀元前百万年』（1940年）で毛皮をまとった原始人役を初主演させた。この映画は大々的に宣伝され、マチュアの知名度を高めた。ヘッダ・ホッパーは彼を「ミニチュア版ジョニー・ワイズミュラー」と評した。[ 10 ]ローチは次に、1812年の米英戦争を舞台にした活劇『キャプテン・コーション』 （1940年）にマチュアを起用した。 [ 11 ] [ 12 ]
ハル・ローチは年間数本の映画しか製作しなかったため、マチュアをRKOに貸し出し、アンナ・ニーグルとハーバート・ウィルコックスのミュージカル『ノー・ノー・ナネット』で主役として起用した。スタジオ側はマチュアの演技に大変満足し、ハル・ローチとマチュアの契約の半分を引き継ぐオプションを購入し、3年間にわたり年間2本の映画でマチュアを起用できるようにした。[ 13 ]ウィルコックスは『サニー』でマチュアとニーグルを再びタッグを組ませたいと考えていた。[ 14 ] [ 7 ]ローチは『ブロードウェイ・リミテッド』でマチュアがビクター・マクラグレンの助演を務めると発表したが[ 15 ]、最終的な映画にはマチュアは出演しなかった。
暗闇の中の女
マチュアはこの段階ではキャリアの方向性について心配しており、「僕がうめき声やうめき声以外何もできないなんて誰も信じないだろう」と主張していた。 [ 16 ]そこで彼はニューヨーク市に行き、演劇に挑戦した。彼はグループ・シアターの舞台『 Retreat to Pleasure』に出演する契約を交わした。その後間もなく、代わりにモス・ハートの脚本、アイラ・ガーシュウィンとクルト・ヴァイルの歌によるミュージカル『 Lady in the Dark』に出演することが発表された。マチュアは、そのドラマの主人公である雑誌編集者ライザ・エリオット（ガートルード・ローレンス）の映画スターのボーイフレンド、ランディ・カーティスを演じた。[ 17 ]マチュアは後に自身の役について次のように語っている。
まず、秘書が登場し、「なんて素敵な男なんだ！」と叫びました。それからダニー・ケイが長々とした自己紹介で締めくくりました。そしてついに私が登場。ジョン・バリモアは、あれだけのことを続けられたのは私だけだと言ってくれました。[ 18 ]
このミュージカルは1941年1月にブロードウェイで初演され、大ヒットを記録しました。ダニー・ケイとマクドナルド・ケアリーがスターとなり、マチュアの才能が再評価されるきっかけとなりました。彼の演技は好評で、『ニューヨーク・タイムズ』のブルックス・アトキンソンは彼を「文句のつけようのないほどハンサムで愛想が良い」と評しました。[ 19 ]ミュージカルの中でランディ・カーティスが「美しい男」と評されたことは、その後のマチュアのキャリアを通して頻繁に用いられました。マチュアは緊急の虫垂切除手術のため公演の一部を欠場しましたが、[ 20 ] 6月までこの役を演じました。
20世紀フォックス
マチュアは『レディ・イン・ザ・ダーク』を降板した際、ハル・ローチとの契約の半分を20世紀フォックスが買い取ったと発表した。この契約に基づく最初の作品は、アリス・フェイ主演の『バワリー・ナイチンゲール』だった。その後、ユナイテッド・アーティスツでアーノルド・プレスバーガーとヨーゼフ・フォン・スタンバーグ監督の『上海ジェスチャー』を制作する予定だった。 [ 21 ]
『バワリー・ナイチンゲール』は製作されなかったため、フォックスは代わりにマチュアをフェイと共演するスリラー映画『アイ・ウェイク・アップ・スクリーミング』（仮題『ホット・スポット』）に出演させたが、フェイは最終的にベティ・グレイブルに交代した。『上海ジェスチャー』の撮影は、マチュアが『スクリーミング』を完成させるため延期され、この作品は大ヒットとなった。[ 22 ]『上海ジェスチャー』も人気を博した。
マチュアはフォックスのミュージカル『地獄のハイウェイ』に出演することが発表されたが、結局延期となり、代わりにベティ・グレイブルのミュージカル『ソング・オブ・ザ・アイランド』でジョン・ペインの代役を務めた（マチュアは『地獄のハイウェイ』ではシーザー・ロメロに代役を務めた）。[ 23 ] [ 24 ]
マチュアは『上海ジェスチャー』でローチとの契約に基づき週450ドルの報酬を受け取っていたが、ローチはマチュアの出演料として週3750ドルを受け取っていた。ローチは『ソング・オブ・ザ・アイランド』でマチュアに2万2000ドルの報酬を受け取っていたが、マチュアの報酬は4000ドルだった。彼は週1250ドルの昇給を求めた[ 25 ] 。
RKOは『ボルドーへの道』でマチュアを、ヨーゼフ・フォン・スタンバーグは『レディー・パナメーク』で彼を起用したかった。[ 26 ]その代わりに、マチュアはフォックスで別のミュージカルを制作し、 『マイ・ガール・サル』でリタ・ヘイワースの助演を務めた（この役は元々ドン・アメチーが演じるはずだった）。
1941年11月、フォックスはハル・ローチとのマチュアと残りの4年間の契約を8万ドルで買い取った（これにはRKOへの貸出条項も含まれていた）。ローチは売却を望んでいなかったが、財政難に陥っていたため、支援者たちは売却を強く主張した。マチュアの報酬は週1500ドルだった。彼はRKOにも6本の出演契約を結んでいた。「スタジオ（フォックス）は私を成功させなければならない」とマチュアは言った。[ 27 ]
「タイロン・パワーみたいに甘やかされて育ったわけじゃない」とマチュアは後にフォックス時代を回想している。「ザナックは『気をつけないと、次の映画はマチュアに回すぞ』って言ってたよ」[ 28 ]
フォックスは、ヘイワースとマチュアをロシアを舞台にした戦争映画『スキー・パトロール』で再共演させるという話があった[ 29 ]。しかし、マチュアはRKOに貸し出され、ルシル・ボール主演のミュージカル『セブン・デイズ・リーヴ』に出演することになった。続いて、グレイブルとペイン主演の『フットライト・セレナーデ』が製作された。これらの映画はいずれも興行的に大成功を収めた。
第二次世界大戦
1942年7月、マチュアはアメリカ海軍への入隊を試みましたが、色覚異常のため拒否されました。同日、別の視力検査を受けた後、アメリカ沿岸警備隊に入隊しました。彼はグリーンランド・パトロールの一部であるUSCGC ストリスに配属されました。そのため、パラマウント映画『レディ・イン・ザ・ダーク』の撮影中、マチュアは舞台で演じた役を再演することができませんでした。[ 30 ]ストリスに14ヶ月乗船した後、マチュアはチーフ・ボースン・メイト（甲板長補佐）に昇進しました。
1944年、マチュアは一連の戦時国債ツアーに参加し、士気高揚のためのショーに出演した。また、1944年4月にフロリダ州マイアミで初演され、翌年にかけて全米ツアーを行ったミュージカル・レビュー『ターズ・アンド・スパーズ』では主役を務め、沿岸警備隊の募集活動にも協力した。1945年5月、マチュアは沿岸警備隊員が乗艦する兵員輸送船USS アドミラル・HT・メイヨーに転属となり、太平洋戦域への兵員輸送に従事した。1945年11月に沿岸警備隊を名誉除隊し、俳優としてのキャリアを再開した。[ 6 ]
キャリア再開
1945年12月、マチュアはフォックスと新たに2年契約を結んだ。[ 31 ]フォックスは彼を『青衣の三人の少女』に割り当てたが、 『高い窓』の翻案でフィリップ・マーロウを演じることになったため外された。しかし、マチュアはこのプロジェクトから降り、ジョン・フォード監督の20世紀フォックス映画『愛しのクレメンタイン』にキャスティングされ、ヘンリー・フォンダ演じるワイアット・アープの相手役ドク・ホリデイを演じた。フォックスの製作責任者ダリル・ザナックはこれをマチュアの最高傑作の一つだと考えた。フォード監督にマチュアについて語ったザナックは次のように語った。
個人的には、彼はハリウッドで最も過小評価されている俳優の一人だと思います。大衆は彼に夢中で、不思議なことに彼が出演した映画はどれも大ヒットを記録しています。しかし、ロマノフ家の人々は彼を俳優として真剣に受け止めようとしません。[ 32 ]ドク・ホリデイのような役は彼にとってセンセーショナルな作品になるでしょうし、彼の独特な性格はこのようなキャラクター設定にぴったりだという意見には私も同感です。[ 33 ]
ザナックはマチュアにミュージカルには出演させないと約束した。マチュアは時代劇スリラー『モス・ローズ』に出演し、撮影終了後に5万ドルのボーナスを受け取った。[ 34 ]次の作品はフィルム・ノワール『キス・オブ・デス』で、これは彼のために特別に企画されたものだった。[ 35 ]
フォックス在籍中、マチュアは西部劇『フューリー・アット・ファーナス・クリーク』でジョン・ペインの代役を務めた。[ 36 ]コリーン・グレイと共演。グレイはマチュアと『キス・オブ・デス』でも共演していた。フォックスは『セブンス・ヘブン』のリメイク版で3度目のタッグを組む計画を発表したが[ 37 ]、実現には至らなかった。代わりに、ロバート・シオドマク監督のスリラー『クライ・オブ・ザ・シティ』でリチャード・コンテと共演した。マチュアの世慣れた警官役の演技は高く評価され、ある評論家は「素晴らしい演技を見せており、おそらく彼のキャリアの中で最高の演技だ」と評した。[ 38 ]
マチュアは戦前にRKOで映画製作の義務を負っていた。 『バトルグラウンド』への出演が発表された後、フットボールを題材にしたシリアスドラマ『インターフェアレンス』に出演することになり、1949年にはルシル・ボール主演の『イージー・リビング』の原作となった。[ 39 ]
サムソンとデリラ
マチュアのキャリアは、パラマウントのセシル・B・デミル監督に引き抜かれ、350万ドルの聖書スペクタクル映画『サムソンとデリラ』の主役を演じたことで大きく飛躍した。デミルはサムソン役を「ターザン、ロビン・フッド、スーパーマンを合わせたような役」と評した。[ 40 ]マチュアは当初、戦後のシリアスな俳優としての評判を落とすことを恐れてこの役を引き受けることに消極的だったが、考えを変えた。[ 41 ]
撮影中、マチュアはライオン、風力発電機、剣、そして水など、劇中で使用された多くの動物や小道具に恐怖を感じた。これに激怒したデミル監督は、集まったキャストとスタッフに向かってメガホンでこう叫んだ。
「私はこれまでに何人かの男性と出会ってきました。高所恐怖症の人もいれば、水恐怖症の人もいれば、火恐怖症の人もいれば、閉所恐怖症の人もいました。中には広い空間、あるいは自分自身さえも恐怖する人もいました。しかし、マチュアさん、私の35年間の映画製作経験の中で、100％黄色人種の男性に出会ったことは一度もありません。」[ 42 ]
『サムソン』がポストプロダクション中だった一方、パラマウントはマチュアを別の映画に起用し、 『レッド、ホット＆ブルー』でベティ・ハットンと共演させた。これは彼にとって数年ぶりのミュージカルだった。 [ 43 ]この映画は特に人気がなく、『イージー・リビング』は失敗作だったが、『サムソンとデリラ』は初回上映中に1200万ドル以上の興行収入を上げ、1940年代で最も人気のある映画となり、古代世界を舞台にしたスペクタクル映画の先駆けとなった。
マチュアはフォックスに戻り、ベティ・グレイブルと共に人気ミュージカル『ウォバッシュ・アベニュー』に出演した。ヘンリー・コスター監督は、マチュアについて「一緒に仕事をするのが楽しくて、面白かった。いつもお金のことには気を配っていた」と回想している。[ 44 ]
RKO
1949年後半、マチュアはRKOで別の仕事、『エイリアス・マイク・フューリー』（ミスター・ウィスカーズの新タイトル）をこなす予定だった。マチュアはこの映画の制作を拒否し、フォックスから停職処分を受けた。[ 45 ]脚本は書き直され、マチュアが最終的に映画を制作することになり、タイトルは『ギャンブリング・ハウス』に変更された。[ 46 ]
フォックスに戻ると、彼はコメディ『ステラ』でアン・シェリダンの助演を務めた。[ 47 ] 1949年にはジャック・ターナー監督の『イージー・リビング』に出演した。
1950年9月、マチュアはフォックスでジョン・ルンドと共にモンタナ州の消防士を描いた映画『ワイルド・ウィンズ』を撮影していた。しかし、マチュアはバイク事故で負傷した。 [ 48 ] [ 49 ]ルンドがスズメバチに刺され、ロケ地が雪に閉ざされたため、撮影中止が決定された。[ 50 ] （後に、新たなスターを起用した『レッド・スカイ・オブ・モンタナ』として撮影された。）
マチュアは数ヶ月休暇を取り、その後RKOでジェーン・ラッセルと共演した『ラスベガス物語』で映画製作に復帰した。 [ 51 ] RKOはマチュアの次の映画『アンドロクレスとライオン』を公開したが、プロデュースしなかった。これはジョージ・バーナード・ショーの戯曲を翻案したもので、マチュアがローマの百人隊長を演じた作品である。[ 52 ]『ラスベガス物語』同様、興行的には失敗だった。
彼がMGMで制作したミュージカル「ミリオン・ダラー・マーメイド」は、エスター・ウィリアムズと共演しており、アネット・ケラーマンの伝記映画で、ケラーマンのプロモーターである夫を演じている。[ 53 ]ウィリアムズの自伝によると、彼女とマチュアは恋愛関係にあったという。[ 54 ]
フォックスに戻ると、マチュアはベティ・グレイブルとミュージカル『The Farmer Takes a Wife』で再びタッグを組む予定だったが、スタジオは彼をパトリシア・ニールとのコメディ『Something for the Birds 』に再割り当てした。[ 55 ]
RKOに戻ると、マチュアは『スプリット・セカンド』で主演する予定だったが、代わりにジーン・シモンズと再びタッグを組んでロマンティックドラマ『異邦人情』に出演した。[ 56 ] RKOはまだ彼を『スプリット・セカンド』に出演させたかったが、代わりにフォックスは彼を朝鮮戦争映画『栄光の旅団』に起用した。
彼はその後、ユニバーサル・ピクチャーズで『バグダッドのヴェール』を制作した。この作品の公開は、マチュアの次作『ローブ』の公開まで延期された。
ローブ
『剣闘士のローブ』はハリウッドで10年以上前から企画が進められていた。1952年12月、マチュアは『剣闘士のローブ』とその続編『デメトリウスと剣闘士たち』の2本の映画でデメトリウス役を演じる契約を結んだ。[ 57 ] 2本の映画は連続して撮影された。[ 58 ]
『ザ・ローブ』は、公開された最初のシネマスコープ映画（実際には新しい方法で撮影された最初の映画である『百万長者と結婚する方法』より前）であり、大成功を収め、史上最も人気のある映画の1つになりました。[ 59 ]『バグダッドのヴェール』はそれほど人気がありませんでした、しかし、『デメトリウスと剣闘士』は別のヒットでした。
RKOに戻ったマチュアは、プロデューサーのアーウィン・アレンの『危険な任務』を制作した。1953年9月には、MGMで製作された第二次世界大戦を舞台にした映画『裏切られた男』でクラーク・ゲーブルとラナ・ターナーの助演を務めるためオランダに渡った。この作品もまた大ヒットを記録した。[ 60 ]
フォックスはマチュアを古代史スペクタクル映画『エジプシャン』に起用した。当初はマーロン・ブランドやカーク・ダグラスと共演する予定だった。[ 61 ]マチュアはフォックスとの契約を1年延長し、フォックスでの12年目を迎えた。[ 62 ] [ 63 ]結局、 『エジプシャン』はマチュアの他、エドマンド・パードム、マイケル・ワイルディング、ベラ・ダーヴィが出演したが、興行的には期待外れだった。
マチュアはユニバーサルに移籍し、 『チーフ・クレイジー・ホース』の主役を演じ、出演料と利益の一部を得た。[ 64 ]
フォックスとの契約終了
フォックスはマチュアに『陳情令』 （1955年）のタイロン・パワーとスーザン・ヘイワードの脇役を依頼したが、マチュアは2年間も仕事をしてきたので休暇を取りたいと主張して拒否した。スタジオはリチャード・イーガンを交代させ、いわゆる「友好的」な停職処分とした。[ 65 ]
1954年、マチュアはコロンビア映画と2本の映画契約を結び、脚本と共演者の承認を得て、1本あたり20万ドルの報酬を得た。[ 66 ]この契約で彼が初めて出演した映画は『最後のフロンティア』（1955年）だった。しかし、この作品に出演する前に、彼はフォックス映画に呼び戻され、強盗スリラー映画『暴力の土曜日』に出演した。[ 67 ]これが彼がフォックスで出演した最後の映画となった。
ユナイテッド・アーティスツとワーウィック・プロダクションズ
1955年3月、 『ラスト・フロンティア』の製作中、マチュアはユナイテッド・アーティスツと契約を結び、今後5年間で6本の映画をマチュア自身の会社のために出資・配給すると発表した。[ 68 ]
1955年5月、マチュアはワーウィック・プロダクションズと2本の映画製作契約を結んだ。ワーウィックは、アメリカ人スターを起用して国際市場向けの映画製作で成功を収めていたイギリスの会社で、アメリカではコロンビア・ピクチャーズを通じて公開されていた。[ 69 ]マチュアがワーウィックで初めて製作した映画は『ザラク』だった。[ 70 ]彼は結局、ケニアでロケを行い、マウマウの物語である『サファリ』を製作した。『サファリ』と『ザラク』はどちらも成功を収めた。[ 71 ]
サム・ゴールドウィン・ジュニアは彼を雇い、 『シャークファイターズ』の製作を依頼した。この作品はユナイテッド・アーティスツ配給で公開され、キューバでロケが行われた。[ 72 ]彼は再びワーウィック・ピクチャーズとタッグを組み、 『インターポール』でザラク役の共演者であるアニタ・エクバーグと再びタッグを組み、ヨーロッパ各地でロケが行われた。ロンドンでは、ダイアナ・ドースと共演したトラック運転手ドラマ『ロング・ホール』を製作した。これはコロンビアとの契約に基づく2作目となる。
マチュアはついに自身の製作会社ロミナ・プロダクションズで、ユナイテッド・アーティスツおよびバットジャック・プロダクションズと共同で映画『チャイナ・ドール』を製作した。監督はフランク・ボーゼージ、マチュアは共同製作者を務めた。マチュアとボーゼージは、 『インコリジブルズ』と『ヴォールツ・オブ・ヘブン』も製作すると発表した。[ 73 ]
マチュアはワーウィック・プロダクションズとさらに2本の映画『 007ノー・タイム・トゥ・ダイ（タンク・フォース）』と『ザ・マン・インサイド』の製作契約を結んだ。[ 74 ]結局、彼が製作したのは第1作目のみで、リビアを舞台にした第二次世界大戦の映画で、ジャック・パランスが『ザ・マン・インサイド』の役を演じた。マチュアはロミナとバジャックのために西部劇『エスコート・ウェスト』を製作した。この映画はユナイテッド・アーティスツによって公開され、同社はマチュアが製作者のエドワード・スモールと監督のジャック・ターナーのために製作したフランス外人部隊の冒険物語『トンブクトゥ』も配給した。
マチュアはプロデューサーのアーウィン・アレンと再会し、 『ビッグ・サーカス』を制作した。この作品は1959年初頭に撮影された。 [ 75 ]その後、ワーウィック・フィルムズとの2作契約に基づき、2作目の映画『ゾーブの山賊』を制作した。マチュアはこの頃、『ケインとエイブル』という企画を進めていたが、結局製作には至らなかった。1959年、ワーウィック・フィルムズのアーヴィング・アレンは「私がビクター・マチュアを雇ったのは、あの大男が好きだからだと思うのか？ 金を持ってきてくれるから雇ったんだ。彼は天才児じゃない。」と発言した。[ 76 ]
マチュアはその後、イタリアのペプラム（剣とサンダル）映画『ハンニバル』で主役を演じました。この映画は、オーソン・ウェルズ主演の『ザ・タルターズ』と同様にイタリアで撮影されました。その後、マチュアは俳優業から引退しました。[ 28 ]
1978年のインタビューで、マチュアは46歳で俳優を引退した決断について次のように語っている。「もう楽しくなかった。経済的には問題がなかったので、どうしようかと思ったんだ。プロの怠け者になろうって。」[ 77 ]
退職
5年間の引退後、ニール・サイモンと共同脚本を手掛けた『アフター・ザ・フォックス』（1966年）で自身のパロディを演じる機会に恵まれ、俳優業に復帰した。マチュアは、初期の作品で得た名声に頼って生きる、老年のアメリカ人俳優「トニー・パウエル」を演じた。同様に、1968年には、モンキーズ主演の映画『ヘッド』で巨漢のビッグ・ビクターを演じた。
マチュアは自身の演技力について自虐的な発言で有名だった。ある時、俳優であるという理由でカントリークラブの会員資格を剥奪された際、「私は俳優じゃない。それを証明する映画が64本もあるんだぞ！」と皮肉を言った。 [ 78 ] [ 79 ] 1968年には、自身の俳優としてのキャリアについてこう語っている。「実は私はゴルファーです。それが本業です。俳優だったことはありません。誰に聞いても、特に批評家に聞いてみてください。」[ 80 ]
1971年に彼は再び引退から復帰し、『エブリ・リトル・クルック』と『ナニー』に出演、そして1976年には他の多くの元ハリウッドスターと共に『ワン・トン・トン ハリウッドを救った犬』に出演した。彼の最後の長編映画出演は1979年の『ファイアーパワー』で億万長者役としてカメオ出演し、俳優としての最後の役は1984年のテレビ映画『サムソンとデリラ』でサムソンの父マノア役を演じたことだ。1971年のインタビューで、マチュアは引退の決断についてこう語っている。
演技にそれほど夢中になったことはなかった。演技をしたいという衝動ではなく、お金を稼ぎたいという衝動に駆られていた。だから、引退できるまで俳優として働いていた。人生を楽しめるうちに辞めたかったんだ…私はのんびりするのが好きなんだ。みんなに、仕事を辞めたら気が狂うか死ぬかと言われていた。そうか？まあ、なんて素敵な死に方だろう。[ 81 ]
1980年、彼は「自分の出演作の50%くらいには満足している。『デメトリアスと剣闘士たち』も悪くなかったし、『ローブ』と『サムソンとデリラ』も悪くなかった。72本作って1800万ドル近く稼いだんだ。だから、どうでもいい」と語っている。 [ 82 ]彼は同じインタビューで、好きな俳優はアル・パチーノ、ダスティン・ホフマン、そして特にバート・レイノルズだと語っている。[ 82 ]
私生活
マチュアは5回結婚した。[ 28 ]
- フランシス・チャールズ（1938年～1940年、婚姻無効）
- マーサ・スティーブンソン・ケンプ、バンドリーダーのハル・ケンプの未亡人（1941年～1943年、離婚）[ 83 ]
- ドロシー・スタンフォード・ベリー（1948年～1955年、離婚）[ 84 ]
- アドリエンヌ・ジョイ・アーウィック（1959年[ 85 ] -1969年、離婚）
- ロレッタ・ゲイ・セベナ、オペラ歌手（1974年から死去まで）– 彼女との間に唯一の子供である娘ビクトリア（1975年生まれ）をもうけた。[ 86 ]ビクトリアは母親のようにオペラ歌手になった。[ 87 ]
彼はまた、オーソン・ウェルズと結婚する前のリタ・ヘイワースやアン・シャーリーと婚約していた。[ 88 ]
死
マチュアは1999年にカリフォルニア州ランチョ・サンタフェの自宅で白血病のため86歳で亡くなった。 [ 89 ] [ 90 ]彼は故郷ルイビルのセント・マイケルズ墓地にある悲しみの天使のレプリカが置かれた家族墓地に埋葬された。[ 87 ]
映画産業への貢献により、マチュアの星はハリウッド大通り6780番地にあるハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムに刻まれている。[ 91 ]
批判的評価
デイヴィッド・トムソンは著書『The New Biographical Dictionary of Film』の中で『Mature』について次のように批評している。
マチュアは世間知らずの奔放な生き物だ。ケチャップや糖蜜のように単純で粗野、そして酔わせるほどに強烈なその食生活は、知識人からは軽蔑されるが、一度誤ってそれに屈すると強迫観念にとらわれる。マチュアを軽視するのはあまりにも簡単だ。なぜなら彼は悪を超越しているからだ。彼は100ポンドの弱虫がひしめくこの国にあって、強者であり、ビーフステーキ、ハスキーボイス、ブリリアントインの驚くべき融合体であり、汚れた品々のための、ほとんど隠されていない性的広告である。驚くべきことに、彼は陽気におどけた時も、気取った真面目な時も、同じように彼自身である。このような職業には大きなハムほどパターンがなく、永遠に切れ味が変わらない。その芸術がより鮮やかで不快であればあるほど、マチュアはより良く見えるのだ。[ 92 ]
フィルモグラフィー
| 年 | タイトル | 役割 | 会社 | 注記 |
|---|---|---|---|---|
| 1939 | 家政婦の娘 | 左利き | ハル・ローチ・スタジオ | 映画デビュー |
| 1940 | 紀元前100万年 | トゥマク | ハル・ローチ・スタジオ | 別名:洞窟人 |
| キャプテン・コーション | ダン・マーヴィン | ハル・ローチ・スタジオ | ||
| いや、いや、ナネット | ウィリアム・トレイナー | RKOスタジオ | 初のスクリーンミュージカル | |
| 1941 | 私は叫びながら目を覚ます | フランキー・クリストファー（ボッティチェリ） | 20世紀フォックス | 最初のフィルム・ノワール。別名：ホット・スポット |
| 上海ジェスチャー | オマール医師 | ユナイテッド・アーティスツ | ||
| 1942 | 島の歌 | ジェフ・ハーパー | 20世紀フォックス | |
| 私のガールサル | ポール・ドレッサー | 20世紀フォックス | ||
| フットライト・セレナーデ | トミー・ランディ | 20世紀フォックス | ||
| 7日間の休暇 | ジョニー・グレイ | RKO | ||
| 1943 | ショービジネスと戦争 | 彼自身 | 短い主題 | |
| 1946 | 私の愛しいクレメンタイン | ドック・ホリデイ | 20世紀フォックス | 最初の西部劇。ジョン・フォード監督 |
| 1947 | モスローズ | マイケル・ドレゴ | 20世紀フォックス | |
| 死の接吻 | ニック・ビアンコ | 20世紀フォックス | ||
| 1948 | ファーネス・クリークの怒り | キャッシュ・ブラックウェル / テックス・キャメロン | 20世紀フォックス | 西洋 |
| 都市の叫び | キャンデラ中尉 | 20世紀フォックス | ||
| 1949 | 気楽な暮らし | ピート・ウィルソン | RKO | |
| 赤、熱、そして青 | ダニー・ジェームズ | パラマウント | ||
| サムソンとデリラ | サムソン | パラマウント | ||
| 1950 | ウォバッシュアベニュー | アンディ・クラーク | 20世紀フォックス | |
| ステラ | ジェフ・デマルコ | 20世紀フォックス | ||
| 1951 | 賭博場 | マーク・フューリー | RKO | |
| 1952 | ラスベガスの物語 | デイブ・アンドリュース中尉 | RKO | |
| 鳥のためのもの | スティーブ・ベネット | 20世紀フォックス | ||
| ミリオンダラーマーメイド | ジェームズ・サリバン | MGM | MGMでの最初の映画 | |
| アンドロクレスとライオン | キャプテン | RKO | ||
| 1953 | 栄光の旅団 | サム・プライアー中尉 | 20世紀フォックス | |
| 見知らぬ人との情事 | ビル・ブレイクリー | RKO | ||
| ローブ | デメトリウス | 20世紀フォックス | シネマスコープでの最初の映画 | |
| 1954 | バグダッドのヴェール | アンタル | ユニバーサル | |
| 危険なミッション | マット・ハレット | RKO | 別名:北のレンジャー | |
| デメトリウスと剣闘士たち | デメトリウス | 20世紀フォックス | 『ローブ』の続編 | |
| エジプト人 | ホルエムヘブ | 20世紀フォックス | ||
| 裏切られた | 「スカーフ」 | MGM | ||
| 1955 | チーフ・クレイジー・ホース | チーフ・クレイジー・ホース | ユニバーサル | |
| 暴力的な土曜日 | シェリー・マーティン | 20世紀フォックス | ||
| 最後のフロンティア | ジェド・クーパー | コロンビア・ピクチャーズ | ||
| 1956 | サファリ | ケン・ダフィールド | ワーウィック・フィルムズ | |
| シャークファイターズ | ベン・ステイブス中尉 | ユナイテッド・アーティスツ | ||
| ザラク | ザラク・カーン | ワーウィック・フィルムズ | ワーウィック・フィルムズ初の映画 | |
| 1957 | インターポール | チャールズ・スタージス | ワーウィック・フィルムズ | 別名:ピックアップ・アレー |
| 長い道のり | ハリー・ミラー | |||
| 1958 | 007 ノー・タイム・トゥ・ダイ | デビッド・H・サッチャー軍曹 | ワーウィック・フィルムズ | 別名:戦車部隊 |
| チャイナドール | クリフ・ブランドン船長 | マチュア自身の会社、ロミナ・プロダクションのために制作された | ||
| エスコートウェスト | ベン・ラシター | マチュア自身の会社、ロミナ・プロダクションのために制作された | ||
| 1959 | ゾーベの盗賊 | カシム・カーン | ワーウィック・フィルムズの最後の映画 | |
| ビッグサーカス | ヘンリー・ジャスパー「ハンク」ワーリング | アライド・アーティスト | ||
| トンブクトゥ | マイク・コンウェイ | |||
| ハンニバル | ハンニバル | 別名:アンニバレ | ||
| 1962 | タタール人 | オレグ | MGM | |
| 1966 | キツネの後 | トニー・パウエル | ||
| 1968 | 頭 | 大きな勝利者 | ||
| 1972 | すべての小さな悪党と乳母 | カルマイン・ガヌッチ | MGM | |
| 1976 | ハリウッドを救った犬、ワン・トン・トン | ニック | パラマウント | カメオ |
| 1979 | 火力 | ハロルド・エヴェレット | 映画の最後にカメオ出演 |
| 年 | タイトル | 役割 | 注記 |
|---|---|---|---|
| 1977 | マッシュ | ジョン・ドク・ホリデイ博士 | テレビシリーズ、エピソード：「ムービー・トゥナイト」、映画『マイ・ダーリン・クレメンタイン』の映像、クレジットなし |
| 1984 | サムソンとデリラ | マノア | テレビ映画、最後の映画出演 |
劇場クレジット
- ジョージ・バーナード・ショー作『メトセラに戻る』 – パサデナ・プレイハウス、1938年8月[ 93 ]
- 秋のクロッカス– パサデナ・プレイハウス 1938年9月～10月[ 94 ]
- パラダイス・プランテーション– パサデナ・プレイハウス 1938年11月[ 95 ]
- ベン・ヘクト作『キトへ行って戻る』パサデナ・プレイハウス、1939年4月[ 96 ]
- 『闇の中の貴婦人』 – アルヴィン劇場、1941年1月～6月[ 97 ]
ラジオ出演
| 年 | プログラム | エピソード/出典 |
|---|---|---|
| 1946 | ラックス・ラジオ・シアター | コニーアイランド[ 98 ] |
| 1949 | 逃げる | バルガスの運命 |
| 1953 | サスペンス | ホアキン・ムリエッタ、カリフォルニアの無法者[ 99 ] |
大衆文化における言及
1985年、ジョージア州アセンズのアップタウン・ラウンジで、REMはホーネッツ・アタック・ビクター・マチュアという名義で公演を行った。「プレスリリースには、ジェリー・リー・ルイスとジョイ・ディヴィジョンを組み合わせたバンドだと書いて送ったんだ」とピーター・バックは説明した。「どうやって契約が取れたのか神のみぞ知る、とにかくね」。このバンド名は、バックが『トラウザー・プレス』誌の「バンド名を当てよう」という記事で見つけたのがきっかけだった。記事の内容は、ロサンゼルスのバンドが、ゴルフ中に俳優に激怒したスズメバチが群がった事件を報じた新聞の見出しからバンド名を取ったというものだった。その後、バンドはもう少し西海岸風の名前を選んでいたので、バックはホーネッツ・アタック・ビクター・マチュアを格好の標的だと考えた。「あんな馬鹿げた名前のバンドに金を払って観る人なら、俺たちみたいな連中だろうと思ったんだ」[ 100 ]
参照
参考文献
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- ^メロディーメーカー、1985年
さらに読む
- マッケイ、ジェームズ『ヴィクター・マチュアの映画』（マクファーランド、2012年）。
外部リンク
