ピアノソナタ第6番（モーツァルト）

ピアノソナタ ニ長調
6番
WAモーツァルト
若き作曲家、失われた絵画の1777年の模写
鍵ニ長調
カタログK. 284/205b
スタイル古典時代
作曲1775 （1775年）
献身フォン・デュルニッツ男爵
動き3 つ (アレグロ、ロンドー アン ポロネーズ、テーマ コン ヴァリアツィオーネ)

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのピアノソナタ第6番ニ長調K.284 /205b（1775年）は、3楽章からなるピアノソナタです。

  1. アレグロ ニ長調、4 4
  2. ロンドー・アン・ポロネーズ、アンダンテ イ長調、3 4
  3. （アンダンテ）ニ長調、2 2

通常のパフォーマンスには約 20 ～ 25 分かかります。

このピアノソナタは、モーツァルトがミュンヘンで作曲した最後のソナタである。この作品には「デュルニッツ」という副題が付けられている。これは、アマチュアのファゴット奏者兼キーボード奏者であったフォン・デュルニッツ男爵のために書かれたが、彼が作曲料を支払わなかったためである。この作品は、モーツァルトが1774年12月から1775年3月までミュンヘンに滞在し、 《庭の小さな家》の制作に携わっていた時期に作曲された。モーツァルトのミュンヘン作曲の6つのピアノソナタのうち、生前に出版されたのはこの作品のみであり、10年後のことである。[ 1 ]

このソナタの自筆譜と初版には多くの矛盾点がある。

アレグロ

第1楽章の冒頭の最初の版は1ページ半にわたって書かれていたが、モーツァルトはそれを放棄した。同じページで、彼はその下の最終版を新たに書き始めた。この最初の楽章の主題素材は（そして、それほどではないが続く楽章の主題も）、初期のソナタの親密さから脱却し、より豊かでほぼオーケストラ的なスケールに配置されている。13小節から16小節までのトレモロ効果と最初の主題のユニゾンの告知は、オーケストラのトゥッティをピアノで縮小したもののように非常によく聞こえる。第2主題は、最初の小節では無伴奏のしなやかな旋律線で、バロック時代と古典派時代に好まれた和声方式である第1転回形の連鎖が組み込まれている（グルックの序曲「タヴリーデのイフィゲニー」やJ.S.バッハの「イタリア協奏曲」の第1楽章の副主題にも類似のパッセージがある）。これはソロ・パッセージとして機能し、続く30小節のトゥッティの挿入とは対照的である。展開部は短調の旋律を巡り、72小節で 再現部が始まる。

ロンド・アン・ポロネーズ

モーツァルトは第2楽章を「ロンド・アン・ポロネーズ」（ポロネーズ風のロンド）と名付け、まさに舞曲と言えるでしょう。冒頭の4小節は一種の対話（先行するト長調ソナタ第1楽章の主題のように）を形成し、モーツァルトは巧みに対置し、緻密な強弱記号によってその表現を高めています。

Tema con variazione

ソナタの最終楽章は主題とそれに続く 12 の変奏で構成され、第 10 変奏まではガヴォットの性格を帯びている。主題は初版 (モーツァルトの生前に出版された) では「Andante」と記されているが、自筆譜にはその記載がない。主題と最初の 11 変奏は拍子が短く、最初の 10 変奏は主題のテンポになっている。第 11 変奏は初版と自筆譜では「Adagio cantabile」と記されている。第 12 変奏と最後の変奏は初版のみで「Allegro」と記されており、4 分の 3 拍子である。主題を含むすべての変奏は第 7 変奏を除きニ長調で、第 7変奏は平行短調であるため、短調の変奏である。

この楽章は、モーツァルトの変奏曲を書く才能が最も輝かしいことを示しています。表面的には曖昧な形式という印象ですが、よく見るとその印象は覆されます。12の変奏曲のうち1つを省略したり、新たに1つ加えたりすることは決して容易ではありません。第11変奏曲は、モーツァルト研究家にとって特に興味深いものです。なぜなら、この変奏曲は彼の即興的装飾の概念を垣間見せてくれるからです。自筆譜には控えめな装飾が施されており、モーツァルトは演奏時に自身の好みに合わせて装飾を施したと考えられます。しかし、初版には装飾が豊かな版が残っており、この装飾版はモーツァルト自身の作品である可能性が高いです。

参考文献

  1. ^ニール・ザスロー『モーツァルト全集』（1990年）、ニューヨーク：W・W・ノートン、309ページ
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