ヴァイオリン協奏曲第7番（モーツァルト）

ヴァイオリン協奏曲ニ長調
第7番
W・A・モーツァルト作
調ニ長調
カタログK. 271a/271i
作曲1777 ( 1777 )
楽章3つ（アレグロ・マエストーソ、アンダンテ、ロンド：アレグロ）
スコアリング
  • ヴァイオリン
  • オーケストラ

ヴァイオリン協奏曲第7番ニ長調K.271a / 271iは、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによって1777年7月16日にザルツブルクで 完成されたと考えられています。コルプ協奏曲とも呼ばれています

構造

\relative c''' { \key d \major \tempo "Allegro maestoso" <dd, d,>4\f <aa, d,> <fis a, d,> r16. d,32-. cis16.-. d32-. | e16.-. d32-. cis16.-. d32-. e16.-. d32-. cis16.-. b32-. a8-. a'-. r4 }

この協奏曲は、典型的な急-緩-急の構成で、演奏時間は約26分です。楽章は以下のとおりです。

  1. アレグロ・マエストーソ
  2. アンダンテ
  3. ロンド：アレグロ

背景

このヴァイオリン協奏曲は、 1907年にアルバート・コッファーマン版としてブライトコップフ＆ハーテル社から初めて出版されました。協奏曲については2つの出所が知られています。アロイ・フックスのコレクションからのフルスコアと、 1837年にウジェーヌ・ソゼが教師（かつ義父）ピエール・バイヨのためにパリで紛失した自筆譜（当時はフランソワ・アベネックが所有）から作成したパート譜です。フックスの写本の出所は不明で、彼自身もこの作品の信憑性に確信が持てませんでした。ソロヴァイオリンのパートが下段の五線譜にあるレイアウトは、ソロ楽器が通常上段の五線譜にあるモーツァルトの演奏には非常に特徴的ではありません。しかし、ソゼの写本にあった紙切れには、モーツァルトの真正なヴァイオリン協奏曲と全く同じ楽器の順番とホルンのソルミゼーションが載っており、作品の信憑性を裏付けています。これはロバート・D・レヴィンによって指摘されました。自筆譜（もし本当に自筆譜だったとすれば）がどのようにしてハーベネックの手に渡ったのかについては、モーツァルトがパリで個人的に売却し、ソゼの友人マリー・ビゴ・ド・モラゲの夫がウィーンの音楽出版社と繋がりを持っていた可能性が考えられる。パリ版には3つのカデンツァが収録されており、そのうち2つはバイヨ、もう1つはソゼの作である可能性がある。フックス版にも異なるカデンツァが含まれていたが、コッファーマンは真作ではないと判断して削除した。2つの版にはいくつかの違いがあり、フックス版の37小節の終止符はパリ版の7小節の短い終止符と対応している。これは、モーツァルトが1778年に述べた「もし時間があれば、ヴァイオリン協奏曲のいくつかを編曲し直して短くしたい」という言葉と一致すると考える者もいる[1] 。

この協奏曲はルートヴィヒ・リッター・フォン・ケッヘルには知られていなかったため、ケッヘル・カタログの初版には収録されていない。パウル・フォン・ヴァルダーゼーは第2版でこれをK. 271aとして1777年7月16日に作曲されたと記した。初演は1907年11月4日にドレスデンで行われた。初版と初演後、学者たちはその真贋について意見を異にした。ジョルジュ・ド・サン＝フォワはこの作品を疑わなかったが、出版された版はモーツァルトによる1779年または1780年の後期改訂版であると信じていた。また、モーツァルトの影響を受けた部分もあるが、完成は別の人物によるものだと考える者もいた。ルドルフ・ゲルバーは1934年に別の版を出版し、真正であるとみなした。そして、フィナーレのエピローグの主題が、モーツァルト自身のバレエ音楽『小さな小人』の「喜びのガヴォット」（K. 299b）の主題に類似していることを指摘した。彼はまた、この協奏曲の冒頭主題と真作K.211との類似点にも言及した。この協奏曲は1932年にユーディ・メニューインによってジョルジュ・エネスコのカデンツァと共に録音され[1]、メニューインは1962年と1974年から1975年にかけてステレオで再録音した[2] 。

アルフレッド・アインシュタインは、カタログにK. 271bからK. 271hまでの番号が付けられた新曲が追加されたため、この作品をK. 271iと改番した。彼はこの作品が1777年のモーツァルトのヴァイオリン協奏曲の素描に基づいていると考えていたが、原曲の形式を再現することは容易ではないと述べている。高音域におけるヴァイオリン独奏のためのパッセージ、第2楽章のピチカート、そして10度音程のダブルストップといった、特徴のないパッセージの数々は、アインシュタインが19世紀に付け加えられたものだと考えた。一方、フリードリヒ・ブルーメはこの作品の真正性を強く支持し、「主題、ハーモニー、リズム、構成、オーケストレーションに関して、いかなるパッセージも疑う余地はない」と述べた。彼は、本物のモーツァルトのセレナーデやディヴェルティメントのヴァイオリン楽章との類似点を指摘し、ヴァイオリンのテクニックの異常な使用は作品の真正性を疑う十分な根拠にはならないと述べ、協奏曲に関するアインシュタインの考えを批判した。[1]

カール・ベアは1963年に、ヨアヒム・フォン・シーデンホーフェンの1777年7月25日の日記の一節に、モーツァルトの交響曲、ヴァイオリン協奏曲（モーツァルトが演奏）、フルート協奏曲がガセットでリハーサルされたと記され、モーツァルトの作曲であると主張する論文を発表した。ベールは、ヴァイオリン協奏曲がK. 271a/271iであると信じ、さらにこれを、レオポルトが1778年8月3日に「あなた（ヴォルフガング）がコルブのために書いた協奏曲」と言及したヴァイオリン協奏曲と同一視した。彼は、確実に真作とされる5つのヴァイオリン協奏曲は1775年に書かれたものであり、レオポルトが1778年8月13日付の手紙の中で、1775年4月からザルツブルクに滞在していたツェルニン伯爵はコルブのヴァイオリンを聴いたことがないと述べていることから、コルブの可能性を否定した。コルブは当初、フランツ・ザビエル・コルブ（1731年 - 1782年）と考えられていたが、ベールは実際には長男のヨハン・アンドレアス（1746年から1748年生まれ？）ではないかと疑っていた。ベーアは、モーツァルトがザルツブルクを去る直前にこの協奏曲を受け取ったという仮説を立て、この協奏曲の年代を1777年6月16日（第2番『ロドロン・ナハトムジーク』K.287/271hの演奏）から7月26日（ナンネルの聖名祝日）の間と定めた。またベーアは、自筆譜の年代（『1777年7月16日のザルツブルク』）も、この作品の真正性を支持するもう1つの要素であると信じていた。というのも、この自筆譜は同時代の自筆譜の多くと形式が似ており、表題の著者がヴァイオリン協奏曲が書かれた可能性を知らなかったであろう時代のものであるからである。しかしエルンスト・ヘスは、この曲には作曲上の誤り、モーツァルトらしからぬフレーズ、楽器編成の弱点、モーツァルト自身が『音楽の冗談』K.522でパロディ化した意味のないシーケンスがあり、これらはすべてモーツァルトがこの協奏曲の作者ではないことを物語っていると指摘した。ケッヘルカタログの第6版では、第3版の注釈をコピーして、この作品をK.271iとして保存しましたが、その真正性に関するヘスの疑念に言及しました。[1]

クリストフ＝ヘルムート・マーリングは1978年、この作品がモーツァルトによって模写された別の人物による作品である可能性を疑問視したが、作品に関する多くの疑問は未解決のままであると指摘した。彼は1980年、この作品（および同じく疑わしい四管のための協奏交響曲K. 297b/Anh.C 14.01）を収録した『新モーツァルト作品集』を編集し、疑わしい作品のセクションに置き、原典のカデンツァをすべて収録した。ヘルマン・シュミットは、形式と技法の観点からこの作品は完全にモーツァルト的ではないと断言し、「協奏曲 K. 271i 全体を通して、私が真剣にモーツァルト作品だと主張するような音楽は見当たらない」と述べ、1780年代にモーツァルトとは異なる形式と技法を用いた作曲家によって作曲されたとしている。 2001年のモーツァルト年鑑で、マーリングは以前に出版された情報を見直し、新たな論評と情報を提供した。彼は、この協奏曲はバイヨーの協奏曲との共通点はあまりなく、ロドルフ・クロイツァーの協奏曲との共通点の方がはるかに多いと考えたが、また、大した音楽的理由もなく高音域（ D 7まで達する）へ頻繁に跳躍するのは、この協奏曲の慣習的な年代よりも少し後のパリ音楽院のフランス作曲派の特徴であるとも指摘した。この流派にはバイヨーとクロイツァーが含まれていた。第2楽章の珍しいピチカートの使用は、バイヨーの2つのヴァイオリンのためのニ短調協奏交響曲（1816年作曲、作品38）に先例がある。「アレグロ・マエストーソ」で示されるテンポも同時代のフランス協奏曲の特徴であり、付点リズムで始まる協奏曲の荘厳な始まりは、フランス序曲の形式と多くの共通点がある。マーリングは、もしこの協奏曲が編曲されたものであるならば、それは1830年頃のバイヨーかクロイツァーによるものである可能性が高いと考えた。彼は協奏曲の実際の由来について5つの可能性を挙げた。[1]

  1. モーツァルトだが、後の時代のものである。
  2. モーツァルトによるヴァイオリン協奏曲の編曲。
  3. モーツァルトのヴァイオリン協奏曲の編曲。
  4. 未知の作曲家による後の無関係の作品がモーツァルトによるものであると誤って主張すること、または主張する行為。
  5. 単なる贋作（アデレード協奏曲、後にモーツァルトの作とされるヴァイオリン協奏曲の贋作）

リチャード・カップは、チェコ・フィルハーモニー室内管弦楽団の演奏者がこの曲を演奏中に笑ったと述べています。これは、第3楽章のメロディーがチェコのクリスマスキャロル 「Půjdem spolu do Betléma （邦題：ベトレマの祈り）」に類似しているためです。このことから、この協奏曲がチェコの作曲家によって書かれた可能性が示唆されています。[1]

K. 271a/271i協奏曲の真の由来は未だ不明であり、議論の的となっている。既知の録音はすべてフックスの写本の長いエンディングを使用しているが、ジャン＝ジャック・カントロフの録音のみが、写本に元々含まれていたカデンツァを使用している。[1]

参考文献

  1. ^ abcdefg パジョット、デニス. 「ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 K.271a」. Mozartforum.com. 2007年9月26日時点のオリジナルよりアーカイブ
  2. ^ “Yehudi Menuhin discography”. menuhin.org . 2020年9月8日閲覧。
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