クリスマスオラトリオ
| クリスマスオラトリオ | |
|---|---|
| J.S.バッハによる6つのクリスマス・カンタータの連作 | |
 楽譜の原稿の最初のページ | |
| カタログ | BWV 248 |
| 関連している | 初期の世俗カンタータ |
| 文章 |
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| 実行された | 1734年12月25日から1735年1月6日まで、ライプツィヒ |
| 動き | 64 6部構成 |
| ボーカル | SATB合唱団とソリスト |
| インストゥルメンタル |
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クリスマス・オラトリオ（ドイツ語：Weihnachtsoratorium）BWV 248は、ヨハン・セバスティアン・バッハが作曲したオラトリオで、クリスマスシーズンに教会で演奏されることを意図している。6つのパートから成り、各パートはクリスマス期間の祝祭日に教会の礼拝で演奏されることを意図したカンタータである。 1734年のクリスマスシーズンのために書かれ、1733年と1734年に書かれた3つの世俗カンタータや、大部分が失われた教会カンタータBWV 248aなど、それ以前の作品の音楽が組み込まれている。作曲日はバッハの自筆譜で確認されている。次に完全に公開されたのは、1857年12月17日にエドゥアルト・グレル指揮ベルリン・ジング・アカデミーによって行われた。[1]クリスマス・オラトリオは、パロディ音楽の特に洗練された例である。[2]このテキストの著者は不明ですが、協力者はクリスティアン・フリードリヒ・ヘンリツィ（ピカンデル）である可能性が高いです。
この作品は、1734年と1735年に主要な祝祭のために書かれた3つのオラトリオ群に属しており、他の2曲は「昇天オラトリオ」（BWV 11）と「復活オラトリオ」（BWV 249）である。これら3つのオラトリオはいずれも、ある程度、以前の作品のパロディとなっている。[2]「クリスマス・オラトリオ」は、3つの作品の中では群を抜いて長く、最も複雑な作品である。[3]
最初の部分 (クリスマスの日) ではイエスの誕生が描かれ、2 番目 (12 月 26 日) では羊飼いへの受胎告知、3 番目 (12 月 27 日) では羊飼いの礼拝、4 番目 (新年の日) ではイエスの割礼と命名、5 番目 (新年後の最初の日曜日)では東方の三博士の旅、6 番目 (公現祭) では東方の三博士の礼拝が描かれています。
このオラトリオ全体の演奏時間は約3時間です。コンサートでは、2部に分けて演奏されることが多いです。
歴史
ザクセンにおけるドイツ宗教改革時代の典礼暦では、クリスマスシーズンは12 月 25 日 (クリスマスの日) に始まり、1 月 6 日 (公現祭) に終わりました。その前にはアドベントがあり、公現祭後の日曜日の期間が続きました。この期間には、宗教的な儀式で祝祭の音楽が必要とされる少なくとも 3 つの祭日が含まれていました。クリスマス (キリストの降誕) と公現祭 (東方三博士の訪問) の他に、この期間には元日 (1 月 1 日) も含まれ、バッハの時代にはまだしばしばキリストの割礼の祭日と呼ばれていました。また、12 月 26 日と 27 日 (クリスマスの 2 日目と 3 日目) も一般に祭日とみなされ、教会では祝祭の音楽が演奏されました。12 月 27 日から 1 月 1 日の間にある日曜日には、クリスマス後の最初の日曜日にも音楽を伴う教会の礼拝が行われ、1 月 1 日から 6 日の間にある日曜日 (クリスマス後の 2 番目の日曜日、または新年後の最初の日曜日) にも同様が行われていました。
1714–1729
バッハは、1734年から1735年のライプツィヒでのクリスマスシーズンのためにクリスマスオラトリオを作曲する前に、クリスマスシーズンの7つの行事すべてに向けてクリスマスカンタータやその他の教会音楽をすでに作曲していました。
- ライプツィヒ時代に入る前に、彼はワイマール・カンタータ・サイクルの一部として次の曲を作曲した。
- クリスマス、1714 年 12 月 25 日:クリステン、アツェット ディーセン タグ、BWV 63。[5]
- クリスマス後の最初の日曜日、1714 年 12 月 30 日: Tritt auf die Glaubensbahn、BWV 152。[6]
- ライプツィヒの主要教会の音楽監督に就任した最初の年である1723年から1724年のクリスマスシーズンに、
- クリスマスの日：BWV 63の再演[5]。これは彼の最初のカンタータ・サイクルの一部となり、ラテン語教会音楽の一部としてライプツィヒのために作曲したマニフィカトBWV 243a（クリスマス挿入版）とサンクトゥス ニ長調BWV 238。 [ 7]
- クリスマス二日目: Darzu ist erschienen der Sohn Gottes , BWV 40。[8]
- クリスマス 3 日目: Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget , BWV 64。[9]
- 元旦: Singet dem Herrn ein neues Lied、BWV 190。[10]
- クリスマス後の第 2 日曜日 ( 1 月 2 日): Schau、lieber Gott、wie meine Feind、BWV 153。[11]
- Epiphany: Sie werden aus Saba alle kommen、BWV 65。[12]
- 1724年から1725年のクリスマスシーズンに、コラールカンタータサイクルの一部として（ラテン語のSanctusを除く）：
- クリスマスの日：ゲロベト・セイスト・ドゥ、イエス・キリスト、BWV 91（初期版）、[13]および6つの声楽パートのためのサンクトゥス、BWV 232/III（初期版）。[14]
- クリスマス 2 日目: Christum wir sollen loben schon、BWV 121。[15]
- クリスマスの 3 日目: Ich freue mich in dir、BWV 133。[16]
- クリスマス後の最初の日曜日 (12 月 31 日): Das neugeborne Kindelein、BWV 122。[17]
- 元旦:主よ、尼僧セイ ゲプレイセット、BWV 41。[18]
- エピファニー：リープスター・インマヌエル、ヘルツォーク・デア・フロメン、BWV 123。[19]
- バッハの第3カンタータ・サイクルのカンタータ、1725年から1726年、1726年から1727年のクリスマスシーズン向け:
- クリスマスの日 (1725): Unser Mund sei voll Lachens、BWV 110。[20]
- クリスマス 2 日目 (1725): Selig ist der Mann、BWV 57。[21]
- クリスマス 3 日目 (1725 年): Süßer Trost、mein Jesus kömmt、BWV 151。[22]
- クリスマス後の最初の日曜日 (1725 年 12 月 30 日):ゴットロブ!修道女はヤール・ツ・エンデ、BWV 28。[23]
- 元旦 (1726 年):ゴット氏、ディヒ ローベン ヴィル、BWV 16。[24]
- クリスマス後の第 2 日曜日 ( 1727 年 1 月 5 日): Ach Gott、wie manches Herzeleid、BWV 58 (初期バージョン)。[25]
クリスマスシーズンのための第3カンタータ・サイクルのうち4曲（BWV 110、57、151、16）は、1711年に出版されたゲオルク・クリスティアン・レームスの『神の教会と棺のカンタータ』台本サイクルのテキストに基づいていた。 [26] [27] 1720年代後半、バッハはピカンダーを台本作家として頻繁に共同で彼のカンタータを作曲した。バッハの世俗カンタータの一つである『羊飼いのカンタータ』 BWV 249aは、1725年2月23日に初演され、こうしたカンタータの初期の例である。[28]バッハはこのカンタータの音楽を1725年の復活祭オラトリオの初版で再利用した。[29] 1727 年に作曲されたIhr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter , BWV 193aは、ピカンダーのテキストに基づいた別の世俗カンタータで、初演直後に神聖なカンタータに作り直されました ( Ihr Tore zu Zion , BWV 193 )。[30] 1728年から1729年にかけて、ピカンダーはカンタータ台本サイクルを出版し、これがバッハによる少なくとも2つのクリスマスシーズンのカンタータにつながった。
- 1728 年、あるいはおそらく 1729 年のクリスマスの日: Ehre sei Gott in der Höhe、BWV 197a。[31]
- 1729 年の元旦: Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm、BWV 171 、音楽の一部は世俗カンタータから改変されており、同様に Picander、 Zerreißet、zersprenget、zertrummert die Gruft、BWV 205のテキストが使用されています。[32]
クリスマス期間中の数日間にわたって演奏される6つのカンタータからなるクリスマス・オラトリオは、バッハの時代には珍しいことではなかった。バッハやライプツィヒの教会に通う人々に知られていた教会音楽の作曲家ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェル[33]は、 1719年と1728年にそのようなクリスマス・オラトリオを作曲していた。[34] [35] [36]
1730年代
以前の作品のモデル
1730 年代初頭、バッハは次のような世俗カンタータを数多く作曲しました。
- だから、ピカンダーの台本による「kämpfet nur, ihr muntern Töne」BWV 1160は、 1731 年 8 月 25 日に初演されました(オープニングコーラスの後のバージョンを除き、音楽は失われています)。 [37]
- Laßt uns sorgen, laßt uns wachen、BWV 213 (十字路のヘラクレス)、ピカンダーの台本により、 1733 年 9 月 5 日に演奏されました。 [38]
- トーネット、パウケンよ！エルシャレット、トロンペテン！、BWV 214、1733年 12 月 8 日に演奏。 [39]
- Preise dein Glücke、gesegnetes Sachsen、BWV 215、1734年 10 月 5 日に演奏。 [40]
クリスマス・オラトリオのいくつかの楽章は、カンタータBWV 213、214、215からの楽章に基づいている。[38] [39] [40]これらの資料に加えて、第6カンタータは、大部分が失われた教会カンタータBWV 248aに基づいており、そのうち少なくとも冒頭の合唱は、失われた世俗カンタータBWV 1160に基づいている。[37] [41]第5部のトリオのアリア「ああ、もし時間が経ったら？」も同様に失われた資料から引用されていると考えられており、同じセクションの合唱「新生の王は誰だ」は、1731年のマルコ受難曲BWV 247から引用されている。[42]
| カンタータ | 動き | タイプ | BWV 248 | 動き |
|---|---|---|---|---|
| BWV 213/1 | 最後にソルゲン、最後にヴァッヘン | コーラス（SATB） | 36 (IV/1) | ダンケンに落ちて、ローベンに落ちて |
| BWV 213/3 | シュラーフェ、我がリープスター、そしてプレーゲ・デア・ルー | アリア（s→a） | 19 (II/10) | シュラーフェ、我がリープスター、魔神 |
| BWV 213/5 | トゥルーズエコーディザーオルテン | アリア（a→s） | 39 (IV/4) | Flößt、mein Heiland、flößt dein Namen |
| BWV 213/7 | アウフ マイネン フリューゲルン ソルスト デュ シュヴェーベン | アリア（t） | 41 (IV/6) | 私はエーレン・レーベンを救います |
| BWV 213/9 | Ich will dich nicht hören | アリア（a） | 4 (I/4) | ベレイテ、ディク、シオン |
| BWV 213/11 | Ich bin deine, du bist meine | デュエット（at→sb） | 29 (III/6) | ああ、ミトリードのこと、エルバルメンのこと |
| BWV 214/1 | トーネット、パウケンよ！エルシャレット、トロンペテン | コーラス（SATB） | 1 (I/1) | Jauchzet、frohlocket、auf、preiset die Tage |
| BWV 214/5 | Fromme Musen! meine Glieder | アリア（a→t） | 15 (II/6) | Frohe Hirten, eilt, ach eilet |
| BWV 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | アリア（b） | 8 (I/8) | Großer Herr、o starker König |
| BWV 214/9 | ブリューエット、ihr リンデン、ザクセン州、ヴィー ゼデルン | コーラス（SATB） | 24 (III/1&13) | Herrscher des Himmels、erhöre das Lallen |
| BWV 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | アリア（s→b） | 47 (V/5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
| BWV 247/43 | テンペルで最高の人生を送りましょう | コーラス（SATB） | 45 (V/3) | Wo ist der neugeborne König der Juden |
| BWV 248a/1 | — | コーラス（SATB） | 54 (VI/1) | ハー、ウェン・ディ・シュトルツェン・フェインデ・シュナウベン |
| BWV 248a/2 | — | レチタティーヴォ（→s） | 56 (VI/3) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen |
| BWV 248a/3 | — | アリア（→s） | 57 (VI/4) | Nur ein Wink von seinen Händen |
| BWV 248a/4 | — | レチタティーヴォ（→t） | 61 (VI/8) | そうだね！ Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
| BWV 248a/5 | — | アリア（→t） | 62 (VI/9) | 修道女モグト・イア・シュトルツェン・フェインデ・シュレッケン |
| BWV 248a/6 | — | レチタティーヴォ（→satb） | 63 (VI/10) | ウィル・デア・ヘレン・シュレッケン修道女でした |
| BWV 248a/7 | — | コーラス（SATB） | 64 (VI/11) | Nun seid ihr wohl gerochen |
| ? | — | トリオ（→土） | 51 (V/9) | ああ！ツァイト・エルシャイネンが死にたいですか？ |
コラール
バッハは、彼のドイツ語教会音楽の多くと同様に、クリスマス・オラトリオにおいてもルター派の賛美歌とそのコラール旋律を用いている。[45] [46] [47]最初のコラール旋律は第1部第5楽章に現れる。これは「Herzlich tut mich verlangen（傷ついた聖なる頭よ）」として知られる旋律であり、バッハがマタイ受難曲において、パウル・ゲルハルトの「おお、傷ついた聖なる頭よ」のいくつかの節に用いた賛美歌旋律と同じである。同じ旋律がオラトリオの最終楽章（第64曲、第6部終結コラール）にも再び現れる。しかし、このオラトリオには、受難曲で喚起される痛みや苦しみとの関連はない。[48]
マルティン・ルターが1539年に作曲した「神よ、ここに来られた」という旋律は、3つのコラールに登場します。2回はオラトリオ第2部でパウル・ゲルハルトのテキストによるもので、最初の1回は第1部の終結コラールで、ルターの賛美歌の第13節がテキストとして使用されています。この節のよく知られた英語版は「ああ、愛しい我が心よ、若きイエスよ、甘美なる者よ」で、これは「バルラロウ」の第1節にあたり、例えば2009年にイギリスのミュージシャン、スティングによって歌われています。[49] [50]
Ach mein herzliebes Jesulein、
Mach dir ein rein sanft Bettelein、
Zu ruhn in meines Herzens Schrein、
Dass ich nimmer vergesse dein!
ああ、私の愛する心よ、若きイエスよ、
私の霊の中であなたの信仰を準備しなさい、
そうすれば私は私の心の中であなたを揺り動かし、
私はあなたから決して離れることはありません。
クリスマス・オラトリオは、バッハの作品より古い出典が知られていないいくつかの賛美歌の曲、または賛美歌の旋律の編曲が含まれているという点で例外的である。[51] [52]
- オラトリオ第33番で使用されているコラールの旋律は、ゲオルク・エーベリングの1666年の賛美歌「 Warum sollt ich mich denn grämen 」に基づいていると思われる。 [53]エーベリングのオリジナルのツァーン番号は6456aである。[ 54 ]バッハのクリスマス・オラトリオ版のこの旋律はツァーン番号6462で、1769年にバーンスティール社から出版されたバッハの4部コラール集第2巻の第143番として初めて印刷された。[55] [51]
- 第38番と40番は、ヨハン・リストの賛美歌「主よ、我が愛しき生涯」の最初の節に基づいている。この設定はバッハによるものであり、既存の賛美歌の旋律に基づいているわけではない。[56]
- ヨハン・リストのオラトリオ第42番の賛美歌「主よ、主よ、娘よ」の歌詞に使われている旋律は、バッハのオリジナル作品であると思われる。 [57]ヨハネス・ツァーンの『ドイツ福音教会の歌の旋律最終巻に、彼のドイツ福音賛美歌集に後期に追加された4曲のうちの最初のものとしてそのように記されている。[52]
バッハの讃美歌の旋律はほとんど知られていない（宗教曲の大半はルター派の讃美歌の旋律を用いているが、彼自身の創作はほとんどない）。クリスマス・オラトリオに見られるもの以外には、既存の旋律に部分的に触発されたモテットKomm, Jesu, komm （主よ、主よ、主よ）BWV 229（1731-32年以前に作曲）[58]があり、またバッハが完全に作曲した「Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht（我は死なず、我は死なず）」BWV 505が少なくとも1曲あり、これはSchemellis Gesangbuch （1736年出版）に収録されている[59]。
福音書の物語
バッハは他のオラトリオや受難曲と同様に、クリスマス・オラトリオにおいても福音書に基づいた物語を採用した。このオラトリオの福音書の物語は、クリスマス・オラトリオを構成する6つのカンタータが初演された教会礼拝におけるそれぞれの福音朗読にある程度従っている。1734年から1735年のクリスマスシーズンに、オラトリオを構成する6つのカンタータが初演された礼拝では、以下の福音朗読が行われた。
- クリスマスの日：ルカ2:1–14（テーマ：降誕、羊飼いへの受胎告知と天使の歌）。
- クリスマスの2日目: ルカ2:15–20 (テーマ:羊飼いの礼拝)。
- クリスマスの 3 日目: ヨハネ 1:1–14 –ヨハネによる福音書の序文。言葉への賛歌としても知られています。
- 新年：ルカ2:21（テーマ：イエスの割礼）
- 新年後の日曜日：マタイによる福音書 2:13–23（テーマ：エジプトへの逃避）
- 顕現：マタイによる福音書 2:1–12（テーマ：東方の賢者）
福音史家の登場人物は、彼のオラトリオのほとんど、そしてすべての受難曲において通例であったように、福音朗誦者を歌うレチタティーヴォで福音書のテキストを朗読した。ただし、直接話法で朗読された部分は、福音書の物語に沿ってこれらのテキストを朗読する登場人物を演じるソリストまたは合唱団によって歌われた。バッハが6曲のクリスマス・オラトリオ・カンタータに収録した福音書のテキストは、以下の通りである 。
- ルカ2:1、3–7、つまりクリスマスの日の朗読の一部です。
- ルカ2:8–14、つまりクリスマスの日の朗読の後半部分。
- ルカ2:15–20、クリスマス福音書2日目の朗読の本文。
- ルカ2:21、つまり新年の福音朗読
- マタイ2:1–6、すなわち公現祭の福音朗読の一部
- マタイ2:7–12、すなわち公現祭の福音朗読の後半
クリスマス・オラトリオでは、降誕三日目（ヨハネ福音書の序文）と新年翌週の日曜日（エジプトへの逃避）の福音朗読は直接用いられていません。詳細は以下の通りです。
| 日 | 読む | BWV 248 | 機会 | 動き |
|---|---|---|---|---|
| クリスマス1 | ルカ2:1 | 2 (I/2a) | クリスマス1 | Es begab sich aber zu der Zeit |
| ルカ2:2 | — | |||
| ルカ2:3–6 | 2 (I/2b) | クリスマス1 | ウンド・ジェダーマン・ギング | |
| ルカ2:7 | 6 (I/6) | ウント・シー・ゲバル・イレン・エルステン・ソーン | ||
| ルカ2:8–9 | 11 (II/2) | クリスマス2 | Und es waren Hirten in derselben Gegend | |
| ルカ2:10–11 | 13 (II/4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
| ルカ2:12 | 16 (II/7) | Und das habt zum Zeichen | ||
| ルカ2:13 | 20 (II/11) | そしてまた禿げた戦争だベイ・デム・エンゲル | ||
| ルカ2:14 | 21 (II/12) | Ehre sei Gott in der Höhe | ||
| クリスマス2 | ルカ2:15a | 25（III/2） | クリスマス3 | ウント・ダ・ダイ・エンゲル・フォン・アイネン・ゲン・ヒンメル・フューレン |
| ルカ2:15b | 26 (III/3) | ラセット・ウンス・ヌン・ゲヘン・ゲン・ベツレヘム | ||
| ルカ2:16–19 | 30 (III/7) | Und sie kamen eilend | ||
| ルカ2:20 | 34 (III/11) | Und die Hirten kehrten wieder um | ||
| クリスマス3 | ヨハネ1:1–14 | — | ||
| 新年 | ルカ2:21 | 37 (IV/2) | 新年 | Und da acht Tage um waren |
| 新年I | マタイ2:13–23 | — | ||
| 顕現 | マタイ2:1 | 44 (V/2) | 新年I | ダ・ジーザス・ゲボレン・ウォー・ズ・ベツレヘム |
| マタイ2:2 | 45 (V/3) | Wo ist der neugeborne König der Juden | ||
| マタイ2:3 | 48 (V/6) | ダ ダス デア ケーニッヒ ヘロデス ホーテ | ||
| マタイ2:4–6 | 50 (V/8) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | ||
| マタイ2:7–8 | 55 (VI/2) | 顕現 | ダ・ビリーフ・ヘロデス・ダイ・ヴァイゼン・ハイムリッヒ | |
| マタイ2:9–11 | 58 (VI/5) | ケーニヒ ゲヘレト ハッテンの修道女を見てください | ||
| マタイ2:12 | 60 (VI/7) | Und Gott befahl ihnen im Traum | ||
初演
このオラトリオは、1734年と1735年の冬のクリスマスの6日間の祝祭日に演奏するために作曲されました。原曲の楽譜には、各パートが演奏された日時も詳細に記載されています。このオラトリオは、ライプツィヒの最も重要な2つの教会、聖トーマス教会と聖ニコラス教会の礼拝に組み込まれました。以下に示すように、この作品は聖ニコラス教会でのみ全曲演奏されました。
初演:
- 1734年12月25日：パートI – セントニコラス教会での「早朝」、セントトーマス教会での「午後」
- 1734年12月26日：パートII – セント・トーマスでの午前、セント・ニコラスでの午後
- 1734年12月27日：パートIII – セントニコラス教会の朝
- 1735年1月1日：パートIV – セント・トーマスでの午前、セント・ニコラスでの午後
- 1735年1月2日：第5部– セントニコラス教会の朝
- 1735年1月6日：パートVI – 午前はセント・トーマス、午後はセント・ニコラス
文章
新しい歌詞が既存の音楽にいかに容易に適合するかは、クリスマス・オラトリオが原曲のパロディとしていかに成功しているかを示す指標の一つである。音楽学者アルフレート・デュール[71]やクリストフ・ヴォルフ[72]などは、バッハの共同制作者であったピカンダー（クリスティアン・フリードリヒ・ヘンリツィの筆名）が、再利用された音楽との完璧な適合性を確保するためにバッハと緊密に協力しながら、新しい歌詞を書いたのではないかと示唆している。原曲がクリスマス・オラトリオにかなり近い形で書かれており、新しい歌詞が既存の音楽に見事に溶け込んでいることを考えると、バッハが世俗カンタータBWV 213、214、215を書いた時点で、クリスマス・オラトリオは既に構想されていた可能性もある。[72]
しかしながら、バッハは二度にわたり当初の計画を断念し、クリスマス・オラトリオのために新たな曲を書かざるを得ませんでした。第3部「我が心よ、我が魂よ」のアルト・アリアは、当初BWV 215のアリア「炎のごとく燃える武装者よ」の曲に合わせる予定でした。しかし、この時はパロディの手法がうまくいかず、バッハはこのアリアを新たに作曲しました。代わりに、第5部のバス・アリア「我が最後の命よ、我が最後の命よ」にはBWV 215のモデルを用いました。同様に、第5部「汝は神に！」の冒頭の合唱は、両曲の歌詞が密接に一致していることから、BWV 213の合唱「民の欲望、我の欲望」の曲に合わせる予定だったことはほぼ間違いないでしょう。 3 番目の主要な新曲 (レチタティーヴォを除く) である、第 2 部の冒頭を飾る崇高な田園シンフォニアは、この新しい作品のために一から作曲されました。
上記の新曲に加え、オラトリオ全体を一貫した構成にまとめ上げているレチタティーヴォも特筆に値します。特にバッハは、第1部第7番「地球に来る腕よ」においてコラールとレチタティーヴォを組み合わせる際に、レチタティーヴォを効果的に用いており、第4部第39番「エコー・アリア」（「燃えよ、我が高地よ」）を囲む第38番と第40番のレチタティーヴォでは、さらに巧みにその効果を発揮しています。
1999年まで、クリスマス・オラトリオの唯一の完全な英語版は、1874年にジョン・トラウトベックが楽譜出版社ノヴェロのために作成したものだけだった。[73]ニール・ジェンキンスによって新版が作成された。
物語の構造
物語の構成は、1734/35年のクリスマスの教会暦の特別な規定によって大きく規定されています。バッハは教会カンタータを書く際に、その日の福音朗読に基づいて内容を決めるという通常の慣習を放棄し、一貫した物語構成を実現しました。もし彼が暦に従っていたとしたら、物語は次のように展開したでしょう。
そうなると、東方の三博士が到着する前に聖家族が逃げてしまうという結果になり、明らかに一貫した全体構成で計画されていたオラトリオには不向きでした。バッハは、降誕祭3日目（12月27日）のヨハネ福音書の内容を削除し、羊飼いと東方の三博士という二つの訪問者グループの物語を二つに分割しました。これにより、クリスマスの物語はより分かりやすく展開されました。
- 誕生
- 羊飼いへの受胎告知
- 羊飼いの礼拝
- イエスの割礼と命名
- 東方の三博士の旅
- 東方三博士の礼拝
エジプトへの逃避は第 6 部の終了後に起こります。
バッハが6つのパートを、より大きく統一された全体を構成するものと見ていたことは、現存する印刷テキストと楽曲自体の構成の両方から明らかです。この版には、6つのセクションを繋ぐタイトル「クリスマス・オラトリオ」が付けられているだけでなく、各セクションには通し番号が振られています。ジョン・バットが指摘しているように[74] 、これはロ短調ミサと同様に、教会暦の演奏制約を超えた統一性を示しています。
音楽
バッハは、部分的に調号の使用を通じて、音楽自体の中で作品全体の統一性を表現しています。パート I と III はニ長調で書かれ、パート II はその下属調であるト長調で書かれています。パート I と III は同様に、元気いっぱいのトランペット用にスコア化されていますが、対照的に、田園パート II (羊飼いについて言及) は木管楽器用にスコア化されており、冒頭の合唱は含まれていません。パート IV はヘ長調(ニ短調に対する相対的な調) で書かれており、オラトリオの冒頭の調から最も遠い音楽的ポイントを示しており、ホルン用にスコア化されています。その後、バッハは冒頭の調への旅に乗り出し、パート V の属調であるイ長調を経由して、最終部分でニ長調が歓喜のうちに再主張され、作品全体に弧を描いています。このつながりを強化するために、作品の最初と最後の間で、バッハは第 6 部の最後の合唱「Nun seid ihr wohl gerochen」で、第 1 部の「 Wie soll ich dich empfangen 」のコラールのメロディーを再利用しています。この合唱のメロディーは、バッハがマタイ受難曲で5回使用した「 O Haupt voll Blut und Wunden 」と同じです。
この音楽は、既存の音楽を新たな目的に合わせてアレンジするパロディ技法の特に洗練された表現である。バッハは、合唱とアリアの大部分を、それ以前に作曲された作品から引用している。これらの音楽の大部分は「世俗的」であり、つまり王族や地元の著名人を称えるために書かれたものであり、教会内での演奏の伝統から外れていた。[75]
計装
以下のスコアリング[74]は、必ずしも個々の演奏者ではなく、パート単位でのスコアリングです。ただし、演奏者数を少なく指定する理論（「パートごとに1声」という理論さえも含む）を支持する人は、指定されたパートごとに楽器1つに近い数を使用する場合もあります。
- パート1
- トランペット3本、ティンパニ、フルート2本、オーボエ2本（どちらもオーボエ・ダモーレを兼任）、ヴァイオリン2本、ヴィオラ、通奏低音グループ[a] [b]
- パートII
- フルート 2 つ、オーボエ ダモーレ 2 つ、オーボエ ダ カッチャ2 つ、ヴァイオリン 2 つ、ヴィオラ、通奏低音
- パートIII
- トランペット3本、ティンパニ、フルート2本、オーボエ2本（どちらもオーボエ・ダモーレ兼用）、バイオリン2本、ビオラ、通奏低音
- パートIV
- ホルン2本、オーボエ2本、ヴァイオリン2本、ヴィオラ、通奏低音
- パートV
- 2 オーボエ・ダモーレ、2 ヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音
- 第6部
- トランペット3本、ティンパニ、オーボエ2本（どちらもオーボエ・ダモーレ兼用）、ヴァイオリン2本、ヴィオラ、通奏低音
- 注記
- ^通奏低音パートは楽譜作成において解釈の余地がある。例： ニコラウス・アーノンクールは1973年の録音で、ファゴット、チェロ、ヴィオローネ（コントラバス）、オルガンを使用した。[76]ペーター・シュライアー（1987年）はチェロ、コントラバス、ファゴット、オルガン、ハープシコードを使用した。[77]ルネ・ヤコブスは1997年にチェロ、コントラバス、リュート、ファゴット、オルガン、ハープシコードを選択した。[78]ヨス・ファン・フェルトホーフェンは2003年にチェロ、コントラバス、ファゴット、オルガン、ハープシコード、テオルボを選択した。[79]
- ^ 上記の異なる種類のオーボエは、各セクションの異なる箇所で必要とされることがほとんどです。しかし、第2部の10、12、14、17、18、19、21番では、オーボエ・ダモーレ2本とオーボエ・ダ・カッチャ2本が必要です。このスコアは、第2部の主題である羊飼いを象徴することを意図していました。これは、クリスマスに羊飼いがショームのような楽器を演奏するという田園音楽の伝統への言及です。同様に、ヘンデルの「メサイア」 （1741年）の田園交響曲は、イタリア語の「ピッフェロ」または「ピファロ」にちなんで「ピファ」と呼ばれています。ピッフェロはショームに似ており、オーボエの祖先です。
部品と番号
各セクションは、合唱（パート II は合唱の代わりに田園的な シンフォニアで始まります）、コラール、およびソリストによるレチタティーヴォ、アリアオーソ、アリアから構成されています。
記譜法の慣例により、レチタティーヴォは普通拍子です。
パート1
| いいえ。 | 鍵 | 時間 | 最初の行 | スコアリング | ソースとオーディオ | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | コーラス | ニ長調 | 3 8 | Jauchzet、frohlocket、auf、preiset die Tage | トランペット 3 本、ティンパニ、フルート 2 本、オーボエ 2 本、弦楽器 (ヴァイオリン I、II、ヴィオラ)、通奏低音 (チェロ、ヴィオローネ、オルガン、ファゴット) | BWV 214: 合唱、トーネット、パウケン！ |
| 2 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Es begab sich aber zu der Zeit | 通奏低音 | ルカ2:1-6 | ||
| 3 | レチタティーヴォ（アルト） | 修道女 wird mein liebster Bräutigam | 2 オーボエ・ダモーレ、通奏低音 | |||
| 4 | アリア（アルト） | 1分 | 3 8 | Bereite dich、Zion、mit zärtlichen Trieben | オーボエ・ダモーレ I、ヴァイオリン I、通奏低音 | BWV 213: アリア、私は今、永遠に続くでしょう |
| 5 | コラール | E-フリギア語[80] [81] |  | Wie soll ich dich empfangen | フルート2本、オーボエ2本、弦楽器、通奏低音 | 「Wie soll ich dich empfangen」、v. 1 ( Paul Gerhardt、1653);ザーン 5385a (ハンス・レオ・ハスラー、1601) [82] |
| 6 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | ウント・シー・ゲバル・イレン・エルステン・ソーン | 通奏低音 | ルカ2:7 | ||
| 7 | コラール（ソプラノ） レチタティーヴォ（ベース） | ト長調 | 3 4 | Er ist auf Erden kommen arm Wer will die Liebe recht erhöhn | 2 オーボエ・ダモーレ、通奏低音 | 「Gelobet seist du、Jesu Christ」、v. 6 (マルティン・ルーサー、1524)。ザーン 1947 (ヴィッテンベルク 1524 ) [83] [84] |
| 8 | アリア（ベース） | ニ長調 | 2 4 | Großer Herr、o starker König | トランペット I、フルート I、弦楽器、通奏低音 | BWV 214: アリア、クロンとプレイス・ゲクロンター・ダーメン |
| 9 | コラール | ニ長調 | | Ach mein herzliebes Jesulein! | トランペット 3 本、ティンパニ、フルート 2 本、オーボエ 2 本、弦楽器、通奏低音（チェロ、ヴィオローネ、オルガン、ファゴット） | 「Vom Himmel hoch, da komm ich her」、v. 13 (マルティン・ルター、1535)。ザーン 346 (マルティン・ルター、1539 年) [85] |
パートII
| いいえ。 | 鍵 | 時間 | 最初の行 | スコアリング | ソースとオーディオ | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 10 | シンフォニア | ト長調 | 12 8 | — | フルート 2 つ、オーボエ ダモーレ 2 つ、オーボエ ダ カッチャ 2 つ、弦楽器、通奏低音 | |
| 11 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Und es waren Hirten in derselben Gegend | 通奏低音 | ルカ2:8-9 | ||
| 12 | コラール | ト長調 | | ブリッヒ アン、オ シェーネス モルゲンリヒト | フルート 2 つ、オーボエ ダモーレ 2 つ、オーボエ ダ カッチャ 2 つ、弦楽器、通奏低音 | 「Ermuntre dich, mein schwacher Geist」、v. 9 ( Johann Rist、1641);ザーン 5741 (ヨハン・ショップ、1641) [86] |
| 13 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール、天使、ソプラノ） | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht | 弦楽器、通奏低音 | ルカ2:10-11 | ||
| 14 | レチタティーヴォ（ベース） | アブラハム・ヴァーハイセンを手に入れたのか | 2 オーボエ・ダモーレ、2 オーボエ・ダ・カッチャ、弦楽器、通奏低音 | |||
| 15 | アリア（テノール） | ホ短調 | 3 8 | Frohe Hirten, eilt, ach eilet | フルート I、通奏低音 | BWV 214: アリア、フロムムセン！マイネグライダー |
| 16 | レチタティーヴォ（福音史家、テノール）[II 1] | Und das habt zum Zeichen | 通奏低音 | ルカ2:12 | ||
| 17 | コラール | ハ長調 | | シャウトヒン！ dort liegt im finstern ストール | フルート 2 つ、オーボエ ダモーレ 2 つ、オーボエ ダ カッチャ 2 つ、弦楽器、通奏低音 | 「Schaut, schaut, was ist für Wunder dar」、v. 8 (Paul Gerhardt、1667)。ザーン 346 (マルティン・ルター、1539 年) [87] |
| 18 | レチタティーヴォ（ベース） | So geht denn hin! | 2 オーボエ・ダモーレ、2 オーボエ・ダ・カッチャ、通奏低音 | |||
| 19 | アリア（アルト） | Gメジャー/ Eマイナー | 2 4 | シュラーフェ、我がリープスター、魔神よ」 | フルート I (アルト ソリストの 1 オクターブ上のコッラパート)、2 オーボエ ダモーレ、2 オーボエ ダ カッチャ、弦楽、通奏低音 | BWV 213: アリア、シュラーフェ、我がリープスター、そしてプフレゲ・デア・ルー |
| 20 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | そしてまた禿げた戦争だベイ・デム・エンゲル | 通奏低音 | ルカ2:13 | ||
| 21 | コーラス | ト長調 | 2 2 | Ehre sei Gott in der Höhe | フルート 2 つ、オーボエ ダモーレ 2 つ、オーボエ ダ カッチャ 2 つ、弦楽器、通奏低音 | ルカ2:14 |
| 22 | レチタティーヴォ（ベース） | だから、レヒト、アイア・エンゲル、ヤウシュト、シンゲット | 通奏低音 | |||
| 23 | コラール | ト長調 | 12 8 | Wir singen dir in deinem Heer | フルート 2 つ、オーボエ ダモーレ 2 つ、オーボエ ダ カッチャ 2 つ、弦楽器、通奏低音 | 「Wir singen dir, Immanuel」、v. 2 (Paul Gerhardt、1656)。ザーン 346 (マルティン・ルター、1539 年) [88] |
- ^ 一部の公演ではエンジェル（ソプラノ）によって歌われます。
パートIII
| いいえ。 | 鍵 | 時間 | 最初の行 | スコアリング | ソースとオーディオ | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 24 | コーラス | ニ長調 | 3 8 | Herrscher des Himmels、erhöre das Lallen | トランペット I、II、III、ティンパニ、フルート I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | BWV 214: 合唱、ブリューエット、ihr Linden in Sachsen、wie Zedern |
| 25 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | ウント・ダ・ダイ・エンゲル・フォン・アイネン・ゲン・ヒンメル・フューレン | 通奏低音 | ルカ2:15 | ||
| 26 | コーラス | 主要な | 3 4 | ラセット・ウンス・ヌン・ゲヘン・ゲン・ベツレヘム | フルート I、II、オーボエ・ダモーレ I、II、弦楽器、通奏低音 | |
| 27 | レチタティーヴォ（ベース） | Er hat sein Volk getröst't | フルート I、II、通奏低音 | |||
| 28 | コラール | ニ長調 | | Dies hat er alles uns getan | フルート I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | 「Gelobet seist du、Jesu Christ」、v. 7 (マルティン・ルター、1524)。ザーン 1947 (ヴィッテンベルク 1524) [83] [84] |
| 29 | デュエット（ソプラノ、ベース） | 主要な | 3 8 | ああ、ミトリードのこと、エルバルメンのこと | オーボエ・ダモーレ I、II、通奏低音 | BWV 213: アリア、イヒ・ビン・ディーネ、デュ・ビスト・マイネ |
| 30 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Und sie kamen eilend | 通奏低音 | ルカ2:16-19 | ||
| 31 | アリア（アルト） | Dメジャー/ Bミニット | 2 4 | Schließe, mein Herze, die selige Wunder | ヴァイオリン独奏、通奏低音 | |
| 32 | レチタティーヴォ（アルト） | ジャー、ジャー！ mein Herz soll es bewahren | フルート I、II、通奏低音 | |||
| 33 | コラール | ト長調 | | 私はフライスを心配します | フルート I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | 「Fröhlich soll mein Herze springen」、v. 15 (Paul Gerhardt、1653)。ザーン 6461 (ゲオルグ・エーベリング、1666) [89] |
| 34 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Und die Hirten kehrten wieder um | 通奏低音 | ルカ2:20 | ||
| 35 | コラール | ヘ#マイナー | | Seid froh, dieweil | フルート I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | 「Laßt Furcht und Pein」、v. 4 (Christoph Runge、1653)。ザーン 2072 (カスパー・フュガー、1593) [90] |
| 24 | コーラス・ダ・カーポ | ニ長調 | 3 8 | Herrscher des Himmels、erhöre das Lallen | トランペット I、II、III、ティンパニ、フルート I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | BWV 214: 合唱、ブリューエット、ihr Linden in Sachsen、wie Zedern |
パートIV
| いいえ。 | 鍵 | 時間 | 最初の行 | スコアリング | ソース | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 36 | コーラス | ヘ長調 | 3 8 | ダンケンに落ちて、ローベンに落ちて | ホルン I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | BWV 213: 合唱、最後の歌、最後の歌 |
| 37 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Und da acht Tage um waren | 通奏低音 | ルカ2:21 | ||
| 38 | レチタティーヴォ（バス） アリオソ（sopr./bass） | インマヌエル、オ・スュセス・ワート ・イエス、デュ・メイン・リーブスステス・レーベン | 弦楽器、通奏低音 | |||
| 39 | アリア（ソプラノ＆「エコー」ソプラノ） | ハ長調 | 6 8 | Flößt、mein Heiland、flößt dein Namen | オーボエ I ソロ、通奏低音 | BWV 213: アリア、トレウス、エコー・ディーザー・オルテン |
| 40 | レチタティーヴォ（バス） アリオソ（ソプラノ） | ウォーラン！ dein 名前 soll allein Jesu、meine Freud' und Wonne | 弦楽器、通奏低音 | |||
| 41 | アリア（テノール） | ニ短調 | | 私はエーレン・レーベンを救います | ヴァイオリン I、II、通奏低音 | BWV 213: アリア、Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
| 42 | コラール | ヘ長調 | 3 4 | Jesus richte mein Beginnen | ホルン I、II、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | 作詞：ヨハン・リスト、1642年 |
パートV
| いいえ。 | 鍵 | 時間 | 最初の行 | スコアリング | ソース | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 43 | コーラス | A 長調/ F ＃短調 | 3 4 | Ehre sei dir, Gott, gesungen | オーボエ・ダモーレ I、II、弦楽器、通奏低音 | |
| 44 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | ダ・ジーザス・ゲボレン・ウォー・ズ・ベツレヘム | 通奏低音 | マタイ2:1 | ||
| 45 | 合唱 レチタティーヴォ（アルト） 合唱 | ニ長調 | | Wo ist der neugeborne König der Juden [V 2] Shout ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen | オーボエ・ダモーレ I、II、弦楽器、通奏低音 | BWV 247:聖マルコ受難曲、合唱、プフイ・ ディッヒ、ウィー・フェイン・ツェルブリヒスト・デュ・デン・テンペル[42] |
| 46 | コラール | 主要な | | デイン グランツ オール フィンスターニス ヴェルツェルト | オーボエ・ダモーレ I、II、弦楽器、通奏低音 | 作詞：ゲオルク・ヴァイセル、1642年 |
| 47 | アリア（ベース） | ヘ#マイナー | 2 4 | Erleucht' auch meine finstre Sinnen | オーボエ・ダモーレ I ソロ、オルガン（通奏低音）[91] | BWV 215: アリア、武装したアイファーの死 |
| 48 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | ダ ダス デア ケーニッヒ ヘロデス ホーテ | 通奏低音 | マタイ2:3 | ||
| 49 | レチタティーヴォ（アルト） | Warum wollt ihr erschrecken | 弦楽器、通奏低音 | |||
| 50 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | 通奏低音 | マタイ2:4-6 | ||
| 51 | トリオ（ソプラノ、アルト、テン） | ロ短調 | 2 4 | ああ！ツァイト・エルシャイネンが死にたいですか? | ヴァイオリン I ソロ、通奏低音 | 未知 |
| 52 | レチタティーヴォ（アルト） | Mein Liebster herrschet schon | 通奏低音 | |||
| 53 | コラール | 主要な | | Zwar ist solche Herzensstube | オーボエ・ダモーレ I、II、弦楽器、通奏低音 | 作詞:ヨハン・フランク、1655 |
第6部
| いいえ。 | 鍵 | 時間 | 最初の行 | スコアリング | ソース | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 54 | コーラス | ニ長調 | 3 8 | ハー、ウェン・ディ・シュトルツェン・フェインデ・シュナウベン | トランペット I、II、III、ティンパニ、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ） |
| 55 | レチタティーヴォ（福音史家、テノール；ヘロデ、バス） | Da berief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig | 通奏低音 | マタイ2:7-8 | ||
| 56 | レチタティーヴォ（ソプラノ） | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen | 弦楽器、通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ） | ||
| 57 | アリア（ソプラノ） | A メジャー/ F ＃マイナー/ A メジャー | 3 4 | Nur ein Wink von seinen Händen | オーボエ・ダモーレ I、弦楽器、通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ） |
| 58 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | ケーニッヒ ゲヘレト ハッテンの修道女を見てください | 通奏低音 | マタイ2:9-11 | ||
| 59 | コラール | ト長調 | | クリッペンを愛しなさい | オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | 作詞：パウル・ゲルハルト、1656年 |
| 60 | レチタティーヴォ（福音伝道者、テノール） | Und Gott befahl ihnen im Traum' | 通奏低音 | マタイ2:12 | ||
| 61 | レチタティーヴォ（テノール） | そうだね！ Genug, mein Schatz geht nicht von hier | オーボエ・ダモーレ I、II、通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ） | ||
| 62 | アリア（テノール） | ロ短調 | 2 4 | 修道女モグト・イア・シュトルツェン・フェインデ・シュレッケン | オーボエ・ダモーレ I、II、通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ） |
| 63 | レチタティーヴォ（ソプラノ、アルト、テノール、バス） | ウィル・デア・ヘレン・シュレッケン修道女でした | 通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ） | ||
| 64 | コラール | ニ長調 | | Nun seid ihr wohl gerochen | トランペット I、II、III、ティンパニ、オーボエ I、II、弦楽器、通奏低音 | BWV 248a（失われた教会カンタータ）；作詞：ゲオルク・ヴェルナー、1648年 |
受付
ヨーラン・トゥンストロームの1983年のスウェーデンの小説『クリスマス・オラトリオ』とその1996年の映画版では、バッハの作品は主人公にとって重要な役割を果たしている。[92]
クリスマス・オラトリオに関する最初の英語のモノグラフは2004年に出版されました。[93]これは、イグナーチェ・ボシュイトによる2002年のオランダ語の研究論文の翻訳でした。[94]
2024年のドイツ・オーストリア合作テレビ映画『バッハ –クリスマスの奇跡』 は、バッハ家の地方政治と家庭内紛争を背景にクリスマス・オラトリオの創作を描いた架空の物語である。 [95]
録音
参考文献
- ^ ラセイ 2016、456頁。
- ^ ab Rathey2016b、pp. vii、viii、パッシム。
- ^ ラシー 2016b、143ページ。
- ^ バッハ デジタルソース D-LEm I.B. 2a
- ^ ab バッハデジタルワーク 00079
- ^ バッハデジタルワーク 00186
- ^ バッハデジタルワークス 00303 および 00297
- ^ バッハデジタルワーク 00055
- ^ バッハデジタルワーク 00080
- ^ バッハデジタルワーク 00230
- ^ バッハデジタルワーク 00187
- ^ バッハデジタルワーク 00081
- ^ バッハデジタルワーク 00116
- ^ バッハデジタルワーク 11391
- ^ バッハデジタルワーク 00148
- ^ バッハデジタルワーク 00163
- ^ バッハデジタルワーク 00149
- ^ バッハデジタルワーク 00056
- ^ バッハデジタルワーク 00150
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- ^ バッハデジタルワーク 00185
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- ^ バッハデジタルワーク 00018
- ^ バッハデジタルワーク 00074
- ^ Dürr & Jones 2006、36～43頁。
- ^ ゲオルグ・クリスチャン・レームス。 Gottgefälliges Kirchen-Opffer in einem gatzen Jahr-Gange Andächtiger Betrachtungen/ über die gewöhnlichen Sonn- und Festtags-Texte GOtt zu Ehren und der Darmstättischen Schloß-Capelle zu seiner Früh- und Mitags-Erbauung。ダルムシュタット：1711年。
- ^ バッハデジタルワーク 00318
- ^ バッハデジタルワーク 00317
- ^ バッハデジタルワークス 00235 および 00234
- ^ バッハデジタルワーク 00245
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- ^ グロックナー 2009.
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- ^ サマンサ・オーウェンズ、バーバラ・M・レウル、ジャニス・B・ストックヒト『1715年から1760年までのドイツ宮廷音楽：変化する芸術的優先順位』ボイデル＆ブリューワー、2011年（2015年再版）。ISBN 978-1-78327-058-3、204ページ
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- ^ ab Christoph Wolff、Ton Koopmanのクリスマス・オラトリオ録音のスリーブ・ノート（Warner Erato、0630-14635-2、1997年）
- ^ ニール・ジェンキンスによるバッハのクリスマス・オラトリオの翻訳に関する背景ノート、1999年
- ^ ab フィリップ・ピケットのクリスマス・オラトリオ録音の解説（デッカ、458 838、1997年）
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- ^ デュール、アルフレッド（2005年）『J.S.バッハのカンタータ集』リチャード・D・P・ジョーンズ訳。オックスフォード大学出版局。103ページ。ISBN 978-0-19-816707-5。
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- ^ Renate Kortheuer-Schuring (2024 年 12 月 8 日)。 「Sechs Kantaten zum Lob Gottes: ARD zeigt Bach – ein Weihnachtwunder」。katholisch.de (ドイツ語)。福音書記者。2024 年12 月 16 日に取得。
引用元
- ボスイト、イグナス[フランス語] (2004). ヨハン・セバスティアン・バッハ：クリスマス・オラトリオ (BWV 248). ブル・ストラットン訳.フィリップ・ヘレヴェッヘ序文.ルーヴェン：ルーヴェン大学出版局. ISBN 978-90-5867-421-0。
- バット、ジョン（2006年11月1日）「ヨハン・セバスチャン・バッハ：クリスマス・オラトリオ（BWV 248）。イグナーチェ・ボシュイト作。ストラットン・ブル訳。pp. 185」。ミュージック＆レターズ誌、87（4）。オックスフォード大学出版局：654-656。doi：10.1093 /ml / gcl037。JSTOR 4140326。
- アルフレッド・デュール;小林、吉武編（1998年）。Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [バッハ作品カタログ: 小型版 – ヴォルフガング・シュミーダーの第 2 版以降] (ドイツ語)。キルステン・バイスヴェンガー (協力者) ( BWV 2a 版)。ヴィースバーデン:ブライトコプフ & ヘルテル。ISBN 978-3-7651-0249-3。英語とドイツ語による序文。
- デュール、アルフレッド、ジョーンズ、リチャード・DP (2006). 『J.S.バッハのカンタータ集：独英対訳台本付き』オックスフォード大学出版局. pp. 102– 105, 820. ISBN 978-0-19-929776-4。
- グロックナー、アンドレアス (2009)。 「バッハの音楽レパートリーのアイン・ヴァイテラー・カンタテンヤルガング・ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルス？」 ［バッハの演奏レパートリーに属する、ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルによる別のカンタータ・サイクルはありますか？］ウォルニー著、ピーター（編）。バッハ・ヤールブーフ 2009 [バッハ年鑑 2009 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 95.ノイエ・バッハゲゼルシャフトライプツィヒ: Evangelische Verlagsanstalt。ページ 95–115。土井:10.13141/bjb.v2009。ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682.
- ホフマン、クラウス(2005). 「序文」. ヨハン・ゼバスティアン・バッハ：クリスマス・オラトリオ「クリスマス・オラトリオ」BWV 248 (PDF) (原典版：声楽譜).ヘンリー・S・ドリンカー（英語歌詞）、ポール・ホーン（ピアノ伴奏譜）、ジョン・クームズ（序文訳）. Carus-Verlag . p. V. 31.248/53 . 2019年12月23日閲覧。
- メラメッド、ダニエル・R.（1995）『J.S.バッハとドイツ・モテット』ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-0-521-41864-5。
- ラタイ、マルクス（2016年）『ヨハン・セバスチャン・バッハのクリスマス・オラトリオ：音楽、神学、文化』オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0-19-027525-9。
- ラタイ、マルクス（2016b）『バッハ主要声楽作品集』音楽、演劇、典礼、イェール大学出版局、ISBN 9780300219517。
- テリー、チャールズ・サンフォード（1915年）「クリスマス・オラトリオ（1734年）」『受難曲とオラトリオの賛美歌と賛美歌の旋律』バッハ合唱集第1巻、ケンブリッジ大学出版局、 41～ 61頁 。
- ウェッセル、イェンス (2015)。 「ケーテン（1717-1723）」。 JS Bach und die italienische Oper / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 und 1736 (PDF) (論文) (ドイツ語)。ハンブルク音楽大学と劇場。25～ 44、47、99 ～ 100ページ 。
- ザーン、ヨハネス（1891年）。 Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. enthaltend [ 8トロカイックで最大 10 行のメロディー]。Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (ドイツ語)。 Vol. IV.ギュータースロー:ベルテルスマン。
- ザーン、ヨハネス（1893年）。 Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge [巻末: 使用された歌曲、メロディー、合唱本の年代順カタログと最後の付録]。Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (ドイツ語)。 Vol. VI.ギュータースロー:ベルテルスマン。
さらに読む
- ビューロー、ジョージ・J.（2016年）『後期バロック時代 ― 1680年代から1740年』シュプリンガー社、ISBN 978-1-34-911303-3。
- ヴォルフ、クリストフ（2002年）『ヨハン・セバスチャン・バッハ：博学なる音楽家』WWノートン、ISBN 978-0-393-32256-9。
外部リンク
- 完全なテキストと楽器編成：パート I、パート II、パート III、パート IV、パート V、パート VI （ドイツ語）
- バッハ・カンタータのウェブサイト：詳細、録音、レビュー
- ドナルド・サッツ：バッハの底なしのバケツ - クリスマス・オラトリオ（2000年4月）：4つの録音の詳細と比較
- クリスマス・オラトリオ：国際音楽楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- ヴァイマルのヘルダー教会での全演奏（ビデオは2部構成） 、 YouTubeのプレイリスト、ジョン・エリオット・ガーディナー、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、モンテヴェルディ合唱団、クラロン・マクファデンとキャサリン・フーゲ（ソプラノ）、クリストフ・ゲンツ（テノール）、ベルナルダ・フィンク（アルト）、ディートリッヒ・ヘンシェル（バス）
- YouTube での完全なライブ録音 (ビデオ)、ホルガー スペック、ベルリン アルテ音楽アカデミー、NDR ヴォーカレンサンブル、エルプフィルハーモニー、 2023 年 12 月 7 日
