フルート、ハープ、オーケストラのための協奏曲（モーツァルト）
| フルート、ハープ、オーケストラのための協奏曲 | |
|---|---|
| WAモーツァルト | |
 第一楽章の冒頭 | |
| 鍵 | ハ長調 |
| カタログ | K . 299/297c |
| ジャンル | 協奏曲 |
| スタイル | 古典時代 |
| 作曲 | 1778年4月 |
| 動き | 3 つ (アレグロ、アンダンティーノ、ロンドー – アレグロ) |
フルート、ハープと管弦楽のための協奏曲ハ長調K.299 /297c は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが作曲したフルート、ハープ、管弦楽のための協奏曲である。モーツァルトが作曲した2曲しかない真の二重協奏曲のうちの1曲であり（もう1曲はピアノ協奏曲第10番。ただし、ヴァイオリン、ヴィオラ、管弦楽のためのシンフォニア・コンチェルタンテも「二重協奏曲」とみなすことができる）、モーツァルトがハープのために作曲した唯一の作品でもある。[1]この曲は、レパートリーの中でも最も人気のある協奏曲の一つであり、どちらかの楽器に捧げられた録音でもよく見られる。
歴史
モーツァルトはこの協奏曲を1778年4月、パリに7ヶ月間滞在していた間に作曲した。フルート奏者のアドリアン＝ルイ・ド・ボニエール（1735–1806）が、自身と、公爵邸カストリー邸でモーツァルトから作曲のレッスンを受けていた長女でハープ奏者のマリー＝ルイーズ＝フィリピーヌ（1759–1796）のために委嘱した。モーツァルトは父への手紙の中で、公爵のフルートの演奏は「非常に素晴らしい」、マリーのハープの演奏は「素晴らしい」と述べている。しかし、作曲を学ぶモーツァルトは、マリーが全くの無能だと感じていた。モーツァルトが軽蔑することになる貴族、ギヌ公爵（1776年までは伯爵）は、作曲家にこの作品の報酬を支払わなかった。その代わりに、ギヌ公爵の家政婦を通して、モーツァルトはレッスン料として予定されていた半額を提示された。しかし、モーツァルトはそれを拒否した。（モーツァルトは指導料として6ルイ・ドールを受け取るべきだった。）この作品の初期の演奏歴についてはほとんど知られていないが、父娘が最初に演奏した可能性が高い。[2]
古典派時代、ハープはまだ発展途上であり、標準的なオーケストラ楽器とはみなされていませんでした。むしろ、撥弦ピアノのようなものと考えられていました。[3]そのため、ハープとフルートの組み合わせは非常に珍しいと考えられていました。現在では、特にオーケストラなしでフルートとハープのデュオのレパートリーははるかに豊富です。これらのレパートリーの多くは19世紀の作曲家によって書かれています。しかしながら、モーツァルトのハープに対する評価は、せいぜい疑わしいものだったと言えるでしょう。なぜなら、彼はハープを用いた作品を他に作曲しなかったからです。
モーツァルトは、公爵とその娘の音楽的才能を念頭に置いてこの作品を作曲した可能性が高い。彼はこの協奏曲の大部分を、コンセール・スピリチュエルの指揮者ジョセフ・ルグロの自宅で作曲したと考えられる。ルグロ氏は、モーツァルトが作曲できるよう、自宅のキーボードを貸与していた。（モーツァルトは、母親と暮らしていたパリの2つ目のアパルトマン、グロ・シェネ通りで協奏曲の一部を作曲した可能性もある。）
この曲は、当時パリで非常に人気があったシンフォニア・コンチェルタンテの形式をとっています。 [1]今日では、この協奏曲は、ソロ楽器にとって技術的にも優雅にも挑戦的な作品であるため、室内楽アンサンブルでよく演奏されます。また、オーケストラでは、所属するフルート奏者やハープ奏者の才能を披露するために演奏されることも少なくありません。
モーツァルトは、彼の作品によくあるように、自作のカデンツァを一切作曲していない。 [4] アルフレッド・アインシュタインは、モーツァルトのこの作品のカデンツァは失われたと主張した。カール・ライネケによるものなど、いくつかの有名なカデンツァはよく演奏されるが、多くのフルート奏者やハープ奏者は独自のカデンツァを作曲している。アンドレ・プレヴィンもこの作品のためにカデンツァを作曲している。
フォームと動き
このコンサートは、オーボエ2 本、C 管ナチュラルホルン2 本、ソロフルート、ソロハープ、弦楽器用に作曲されています。
曲のソリストは、時にはオーケストラと共演し、時にはオーケストラが休憩している間にデュオとして演奏します。フルートとハープは交互に旋律と伴奏を担当します。また、いくつかのパッセージでは、二人だけで対位法を形成することもあります。モーツァルトの協奏曲は、和声の展開が標準的であり、急-緩-急の 3楽章形式を踏襲しています。
I.アレグロ
- オーケストラは両方の主題を演奏する。最初の主題はすぐに現れ、2番目の主題はホルンによって導入される。どちらの主題も、従来のソナタ形式に該当する。その後、ソリストは既に現れている主題を再び演奏する。[4]
II. アンダンティーノ
- この楽章の短いフレーズは弦楽器によって導入され、叙情的に拡張されます。これはさらに主題に基づく4つの変奏へと発展します。この楽章のカデンツァは、第4変奏の終わりにコーダへとつながり、そこでオーケストラとソリストは叙情的な主題に集中します。[4]調はヘ長調で、ホルンは沈黙しています。
III.ロンド– アレグロ[5]
- この楽章の形式はA–B–A–C–A–B–Aで、典型的なソナタ・ロンド形式です。標準的なソナタ・アレグロ形式との唯一の小さな違いは、平行短調で「A」主題が3度目に現れることです。協奏曲は3つのフォルテ・ハ長調の和音で終わります。
エディションと録音
演奏者が選択できる数多くのカデンツァに加え、この作品には複数の版が存在する。カール・ライネケ作曲のカデンツァは、この曲の演奏に最もよく用いられる。[3]
この曲には多くの録音があり、ジェームズ・ゴールウェイはフリッツ・ヘルミス[6] 、 マリサ・ロブレス[7]、アン・ホブソン・パイロット[ 8]といったハーピストたちと何度も共演・録音している。
参照
参考文献
- ^ ab ブリスコー、ダグ. プログラムノート.ボストン・クラシカル・オーケストラ. 2008年10月9日アーカイブ
- ^ ホースリー、ポール. 2004年6月22日プログラムノート.フィラデルフィア管弦楽団. 2005年2月12日アーカイブ.
- ^ ab サルゼド、カルロス. 「モーツァルトのフルートとハープの協奏曲の編集」.アメリカ・ハープ協会. 第18巻第4号、2002年冬、33ページ.
- ^ abc ポール・セロツキー：「モーツァルト：フルートとハープのための協奏曲」、ミュージックウェブ・インターナショナル、ロブ・バーネット編
- ^ NMA V/14/6、46ページ
- ^ “Spotify”. open.spotify.com . 2023年9月11日閲覧。
- ^ サー・ジェームズ・ゴールウェイがモーツァルトのフルート、ハープと管弦楽のための協奏曲ハ長調K299を演奏、2018年6月9日、2023年9月11日閲覧。
- ^ 「パフォーマンス履歴検索」. archives.bso.org . 2023年9月11日閲覧。
外部リンク
- Konzert in C für Flöte、Harfe und Orchestra、KV 299 (297c) : スコアと批評レポート(ドイツ語)、ノイエ・モーツァルト・アウスガベ
- フルート、ハープと管弦楽のための協奏曲 K.299（WAモーツァルト）：国際音楽楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- ディスコグラフィーとオンライン録音、モーツァルテウム
- YouTubeでのライブビデオ録画
- 第2楽章、YouTubeの8:27
