Aus tiefer ノット・シュライ・イヒ・ツー・ディル BWV 38
| Aus tiefer ではありません | |
|---|---|
BWV 38 | |
| J.S.バッハのコラールカンタータ | |
 カンタータの元となったルターの賛美歌（1524年の印刷物） | |
| 機会 | 三位一体後の第21日曜日 |
| コラール | マルティン・ルター著「Aus tiefer Not schrei ich zu dir」 |
| 実行された | 1724年10月29日：ライプツィヒ |
| ボーカル | SATB合唱とソロ |
| インストゥルメンタル |
|
教会カンタータ「深い苦しみの中から、私はあなたに呼びかけます」 [1] BWV 38ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータで、ライプツィヒ三位一体後の第21日曜日のためにマルティン・ルターの悔悛の賛美歌「深い苦しみの中から、私はあなたに呼びかけます」に基づいており、詩篇第130。
このカンタータは、ルター派の賛美歌に重点を置いたバッハのコラール・カンタータ集の一部である。ルターの最初と最後の節は変更なく保持され、前者はコラール幻想曲、後者は4声の終結コラールとして設定されている。無名の台本作者は、内側の3つの節を、2組のレチタティーヴォとアリアとして書き直した。バッハはこのカンタータを、4人の独唱者、4部合唱、 4本のトロンボーン、2本のオーボエ、弦楽器、通奏低音からなるバロック楽器アンサンブルのために作曲した。このカンタータでは、コラールの旋律を外側の楽章だけでなく、レチタティーヴォやアリアのモチーフの素材としても使用し、コラールの旋律を通奏低音として使用しているところさえある。旧約聖書を言い換えた200年前の賛美歌の精神に合わせて、バッハは外側の楽章でモテットのスタイルを使用し、すべての楽器、特に4本のトロンボーンでボーカルラインを強調しました。
歴史とテキスト
バッハは1724年にライプツィヒでこのコラールカンタータを作曲しました。三位一体後の第21日曜日のために書かれたこの曲は、典礼年中のあらゆる機会に演奏される、ルター派の有名な賛美歌に基づいたコラールカンタータの連作として計画された、彼の第2回年間カンタータ連作群[2]の一部でした。[3]
日曜日の聖書朗読は、パウロのエフェソ人への手紙から「神の武具を身に着けなさい」[4]と、ヨハネによる福音書から貴族の息子の癒し[ 5] [2]でした。
このカンタータは、マルティン・ルターの「Aus tiefer Not schrei ich zu dir」、つまり詩篇130篇の言い換えに基づいています。[6] [7]これはバッハの時代には日曜日の「必須の賛美歌」でした。 [8]ルターはこの詩篇について、
真に悔い改め、その苦悩に深く心を打たれた心。私たちは皆、深く大きな苦しみの中にいるが、その状況を感じていない。泣くことは、神の恵みへの強く切なる願いに他ならない。それは、自分がどれほど深いところに陥っているかを知らなければ、人の心には起こらない。
コラールのテキストは、第1楽章と最終楽章では変更されていない。無名の詩人が、第2楽章から第5楽章のコラールの残りの3つの節をパラフレーズした。[1]バッハがソプラノ用に作曲したレチタティーヴォでは、台本作者はルターのテキストに、ホフマンが「本質的にそのイデオロギー的内容の自由な拡張」と呼んだものを加えた。[9]
バッハは1724年10月29日にトーマネルコールを指揮してこのカンタータを初演した。[2]
音楽
構造とスコアリング
バッハはこのカンタータを6つの楽章で構成した。賛美歌の歌詞と旋律は、外側の合唱楽章、コラール・ファンタジア、そして4声の終結コラールに引き継がれ、これらが2組のレチタティーヴォとアリアを形作っている。バッハはこの作品を4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テノール、バス）、4声合唱、そしてトロンボーン4本（Tb）、オーボエ2本（Ob）、ヴァイオリン2本（Vl）、ヴィオラ（Va）、通奏低音からなるバロック様式の器楽アンサンブルのために作曲した。[2]これはバッハのカンタータの中で4つの異なるトロンボーンパート（ソプラノ、アルト、テナー、ベース）を使用する3つの作品のうちの1つで、他の2つはAch Godt , vom Himmel sieh darein（神よ、主...
以下の楽章表では、楽譜はノイエ・バッハ・アウスガベ（Neue Bach-Ausgabe）に従っています。調号と拍子記号は、アルフレッド・デュールの標準楽章『ヨハン・ゼバスティアン・バッハの歌』から引用されています。
共通拍子（4/4）の記号。[11]通奏低音は表示されていない。
| いいえ。 | タイトル | 文章 | タイプ | ボーカル | 風 | 文字列 | 鍵 | 時間 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Aus tiefer ではありません | ルター | コラール幻想曲 | SATB | 4TB 20TB | 2Vl Va | E（フリギア語） | |
| 2 | In Jesu Gnade wird allein | 匿名 | レチタティーヴォ | あ | | |||
| 3 | デン・ライデンのイヒ・ヘーレ・ミトン | 匿名 | アリア | T | 20b | マイナー | | |
| 4 | ああ！ Daß mein Glaube noch so schwach | 匿名 | レチタティーヴォ | S | | |||
| 5 | Wenn meine Trübsal als mit Ketten | 匿名 | アリア | SAB | ニ短調 | | ||
| 6 | あなたの人生は最高です | ルター | コラール | SATB | 4TB 20TB | 2Vl Va | E（フリギア語） | |
動き
このカンタータにおいて、バッハは冒頭のコラール幻想曲と終結のコラールだけでなく、内楽章にもコラールの旋律を用いている。第3楽章のように、旋律の一部からアリアの主題を構築したり、第4楽章では通奏低音として旋律を用いたり、旋律からモチーフを抽出したりしている。 [3]アメリカの音楽学者エリック・チェイフは、カンタータ全体も、最初の5楽章では調性的に下降し、終結のコラールで再び上昇するという「設計」に基づいており、「破壊とそれに続く再生」という歌詞のテーマを巧みに利用していると示唆している。[12]
1
冒頭楽章はコラール幻想曲「深い苦悩の中から、私はあなたに呼びかけます」[1]で、フリギア旋法の賛美歌のメロディーに乗っている。モテットの構造に半音階と不協和音の和声を組み合わせたものとなっている。[8]モテットやコラールカンタータ「ああ神よ、主よ、主よ」BWV 2と同様に、バッハはすべての楽器で声部を重ねるという古い形式の楽譜を使用している。[11]バッハ研究者のクラウス・ホフマンは、バッハが古い音楽様式を使用したのは、ルターによる旧約聖書のテキストの言い換えという源泉に立ち返ったバッハの姿勢を反映している可能性があると指摘している。低音部は各行の冒頭で次のメロディーを模倣し、その後、ソプラノが長い音符でそのメロディーをカントゥス・フィルムスとして提示する。[11]音楽学者ジュリアン・ミンチャムは、模倣対位法を「個々の苦悩の叫びが融合して人間の叫び声を形成する描写」と解釈した。[13] 2000年に バッハ・カンタータ巡礼を指揮したジョン・エリオット・ガーディナーは、そのスタイルをハインリヒ・シュッツとアントン・ブルックナーの両者と比較し、バッハは先人の巨匠たちの手法を用いながらも、「フリギア旋法のこの曲に急激な半音階のひねりを加えることで、このモテット楽章の限界を様式の限界のほとんど外にまで押し広げている」と指摘した。[8]
2
ファンタジアと同様に、アルト・レチタティーヴォ「In Jesu Gnade wird allein（イエスの恵みのみに）[1]」も様式的に古風である。バッハ研究家のアルフレッド・デュールは、セッコ・レチタティーヴォを「簡素だが力強く朗唱されている」と評している。[11]ミンチャムは、その「半ば混沌とした」形式が悪と罪の混沌を反映している可能性があると指摘している。この楽章は「古風な旋法の感覚」を維持しているが、通奏低音は「バッハのベースに通常期待される一貫性を欠いているように思われる」[13] 。
3
テノールのアリア「悲しみのさなか、私は聞こえる」 [1]は、楽章全体を通して際立ったシンコペーションのリズムモチーフによって表現力豊かに構成されています。 [11]テノールのラインは、オーボエと通奏低音と共に4声のテクスチャーを構成しています。[13]オーボエは「連続的に織り交ぜられた半音階のライン」を演奏します。[8]
ルターはこの詩篇の対照的な考えを「希望と絶望は正反対であるので、矛盾し不調和なもの」を表すものと意図し、その歌の中で「絶望の中でも希望を持たなければならない」と記した。なぜなら「新しい人間を形成する希望は、古いアダムを打ち倒す恐怖の中で育つ」からである。[8]
4
ソプラノのレチタティーヴォ「ああ、私の信仰はまだこんなにも弱い」[1]は、コラールの旋律を通奏低音の旋律として改変したものを採用している。[11] [13]ガーディナーは、通常の順序を変更する「妥協のない」方法に注目している。ソプラノは通常、通奏低音に合わせてコラールのカントゥス・フィルムス（堅固な歌）を歌うが、ここでは「ア・バトゥータ」と記された弱さと不安を表現する。一方、堅固な基盤はバスのコラールであり、これに第3節の「それゆえ私は神に希望を置く」 [1]のテキストを想像することができる。[8]ガーディナーは、「Zeichen」（記号）という語に「表現力豊かで象徴的な表現が与えられ、減七和音がその語に割り当てられている…3つの「記号」、つまりシャープ（Fシャープ）、フラット（Eフラット）、ナチュラル（C）のすべてによって形成されている」という点を指摘した。エリック・チェイフは次のように結論づけている。
ヨハネ福音書は記号の書として知られており、バッハのヨハネ受難曲の調性計画は3つの音楽記号（シャープ、フラット、ナチュラルキー領域）の遊びとして考え出されたと思われるため、「Aus tiefer Not」の計画におけるこの重要な詳細は、バッハの調性寓意的手法全般と関連して、より広い意味を持っている可能性があります。[8]
5
トリオ・アリア「鎖のように苦しむとき」（ Wenn meine Trübsal als mit Ketten）[1]は、3週間前に作曲されたカンタータ「Du Friedefürst, Herr Jesu Christ」（BWV 116 ）のトリオ楽章に匹敵し、そこでは「ああ、我らは罪を告白する」（Ach, wir bekennen unsre Schuld ） [8]と表現されている。これは、このカンタータ・サイクルに含まれる3つのトリオのうちの1つである。[13]
この楽章では、「絶望は鎖のように、次から次へと不幸を縛り付ける」という表現が、「我が救い主は突然私をすべてから解放してくれるだろうか」という表現と対比され、夜が明ける朝のように表現されている。[8]バッハは絶望を、五度圏[13]に基づく下降するリトルネロで短調（ニ、ト、ハ、ヘ）を経て最終的に変ロ長調（ロ長調）へと移り、最終的に変ロ長調（ロ長調）へと到達することで表現している。一方、「信仰の夜明け」は上昇する動きで表現されている。[8]ミンカムはリトルネロを「心地よく慣習的」と評し、「複雑な」主題とは対照的であると述べた。[13]ホフマンはこの楽章の「オペラ的性質」を指摘し、例えば「すべてが突然私を解放するように」（ daß alles plötzlich von mir fällt）という歌詞の部分で、ポリフォニーが突然ホモフォニーへと変化する点を指摘している。[9]
6
終結コラール[14]の四部構成「我らの間には多くの罪があるが」（Ob bei uns ist der Sünden viel ） [1]は、不協和音で始まり、ホフマンはこれを「ほとんど『ロマンティック』な」苦悩の最後の叫びとして解釈した。[9]ガーディナーは次のように評した。「すべての声部がオーケストラの二重奏（再び、あの4本のトロンボーン！）を与えられたこのコラールは、ルター派の熱意が恐ろしく、印象深い」[8]ミンチャムは、この構成の「謎めいた」終止が「人間の状態が継続しているという感覚を私たちに残す」 [13]と指摘した。
出版物
この曲の最初の批評版は、他のカンタータと共に1857年にバッハ協会刊行物（Bach-Gesellschaft Ausgabe）に出版されました。この刊行物の編集者はヴィルヘルム・ルストでした。また、この曲は1997年にウルリッヒ・バルテルス編纂のノイエ・バッハ刊行物（Neue Bach-Ausgabe）にも掲載されました。[15]
録音
| タイトル | 導体 | アンサンブル | ソリスト | ラベル | 年 |
|---|---|---|---|---|---|
| J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク ・カンタータ全集 ・レ・カンターテ、 フォルゲ / Vol. 10 - BWV 35-38 | ニコラウス・アーノンクール | テルデック | 1974 | ||
| バッハ・カンタータ第5巻 – 三位一体後の日曜日 II | カール・リヒター | アーカイブプロダクション | 1978 | ||
| バッハの歌曲集 第56巻 | ヘルムート・リリング | ヘンスラー | 1980 | ||
| バッハ版 第18巻 – カンタータ第9巻 | ピーター・ヤン・ロイシンク | 素晴らしいクラシック | 2000 | ||
| バッハ・カンタータ第11巻：ジェノヴァ/グリニッジ[8] | ジョン・エリオット・ガーディナー | ソリ・デオ・グロリア | 2000 | ||
| J.S.バッハ：カンタータ全集第13巻 | トン・クープマン | アムステルダム・バロック管弦楽団＆合唱団 | アントワーヌ・マルシャン | 2000 | |
| JSバッハ：カンタータ集第29巻 – ライプツィヒ発カンタータ 1724 | 鈴木正明 | ビス | 2004 |
参考文献
- ^ abcdefghi デラル、パメラ. 「BWV 38 – Aus tiefer Not schrei ich zu dir」。エマニュエル音楽。2024 年10 月 18 日に取得。
- ^ abcd "Austiefer Not schrei ich zu dir BWV 38; BC A 152".バッハデジタル。2024 年10 月 18 日に取得。
- ^ ab Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: The Learned Musician. Oxford University Press. pp. 278– 279. ISBN 978-0-393-32256-9。
- ^ エペソ6:10–17
- ^ ヨハネ4:46–54
- ^ “Austiefer Not schrei ich zu dir (詩篇 130) / コラールのテキストと翻訳”.バッハ カンタータのウェブサイト。 2008年。2011 年7 月 1 日に取得。
- ^ “バッハの声楽作品に使用されたコラールのメロディー / Austiefer Not schrei ich zu dir”.バッハ カンタータのウェブサイト。 2006年。2011 年7 月 1 日に取得。
- ^ abcdefghijkl ガーディナー、ジョン・エリオット(2006). ヨハン・セバスチャン・バッハ (1685–1750) / カンタータ第38、49、98、109、162、180、188番 (メディアノート). Soli Deo Gloria . 2018年10月13日閲覧– Hyperion Recordsより.
- ^ abc ホフマン、クラウス(2008)。 「Austiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 (深い苦しみの中で、私はあなたに叫びます)」(PDF)。バッハ カンタータのウェブサイト。8～ 9ページ 。2015 年9 月 30 日に取得。
- ^ ワイナー、ハワード (2001). 「ソプラノトロンボーンの偽情報」(PDF) .ヒストリック・ブラス・ソサエティ・ジャーナル. 13 : 138–160 . doi :10.2153/0120010011008.
- ^ abcdefg アルフレッド・デュール;ジョーンズ、リチャードDP (2006)。 「AustieferNotschreiichzudir、BWV38」。J.S.バッハのカンタータ: ドイツ語と英語の対訳による台本付き。オックスフォード大学出版局。ページ 601–605。ISBN 978-0-19-929776-4。
- ^ チェイフェ、エリック（2003年）『バッハ・カンタータの分析』オックスフォード大学出版局、p.88、ISBN 978-0-19-802829-1。
- ^ abcdefgh Mincham, Julian (2010). 「第22章 Bwv 38 – ヨハン・ゼバスティアン・バッハのカンタータ」ヨハン・ゼバスティアン・バッハのカンタータ集. 2022年8月18日閲覧。
- ^ ダーン、ルーク。 「BWV38.6」。バッハ・コラール.com 。2024 年10 月 18 日に取得。
- ^ ヒエムケ、スヴェン (2016). 「Aus tiefer Not schrei ich zu dir」(PDF)。デヴィッド・コズヴィナー訳。カラス。 p. 4.
外部リンク
- Austiefer「Not schrei ich zu dir, BWV 38: Scores at the International Music Score Library Project」
- Walter F. Bischof、38 Austiefer Not schrei ich zu dir、アルバータ大学
