ラ・フィンタ・センプリチェ

ラ・フィンタ・センプリチェ
WAモーツァルト作曲のオペラ・ブッファ
1770年ヴェローナのモーツァルトの肖像画
台本作家マルコ・コルテリーニ
言語イタリア語
に基づくカルロ・ゴルドーニ『ラ・フィンタ・センプリセ』
プレミア
1769 （1769年）
ザルツブルク

偽りの純潔（ La finta semplice） K.51（46a）は、7人の声楽と管弦楽のための全3幕のオペラ・ブッファで、1768年に当時12歳のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによって作曲されました。若きモーツァルトと父レオポルトはその年をウィーンで過ごし、レオポルトは息子をオペラ作曲家として確立させようとしていました。これは、ヨーゼフ2世皇帝から息子にオペラを作曲するよう依頼されたことを受けてのことでした。

レオポルトは、ウィーン宮廷詩人マルコ・コルテリーニによるイタリアの台本を選んだ。これはカルロ・ゴルドーニの初期の作品に基づいている。リハーサル中、このオペラは競合作曲家たちの陰謀に見舞われた。彼らは、この曲は12歳の少年の作品ではなく、彼の父親の作品だと主張した。興行主ジュゼッペ・アッフリジオによる初演妨害の脅迫を受け、レオポルトは慎重に辞退を決意した。このオペラはウィーンでは上演されなかった。翌年、大司教の要請によりザルツブルクで上演されたと考えられている。

モーツァルトは、558ページに及ぶ原稿に、全3幕26曲のフルスコアを作曲しました。これには、序曲／シンフォニア、コロ1曲、二重唱1曲、アンサンブル3曲（各幕の最後）、そしてアリア21曲が含まれています。

このオペラは、 1983年1月にレオポルド・ハーガーによって「オルフェオ」のために全曲録音され、ヘレン・ドナートとテレサ・ベルガンサの演奏で2時間45分に及んだ。1989年11月には、バーバラ・ヘンドリックスとアン・マレーの演奏で、ペーター・シュライアーの指揮により別の録音が行われた。このバージョンは、フィリップス社によって1991年に出版されたモーツァルト全作品集『モーツァルト全集』に収録された。

しかし、1769年の初演以来、このオペラは近代まで上演されることはなかった。1985年3月、カムデン音楽祭の一環としてブルームズベリー劇場で上演された。ニコラス・クレオバリー指揮、ロバート・カーセン演出、パトリシア・ロザリオ、グレン・ウィンズレード、ジャニス・ケリーらが出演した。[ 1 ] 2006年のザルツブルク音楽祭 では、モーツァルトのオペラ全22曲を制作する一環として上演された。この公演は、ドイツ・グラモフォンからM-22というDVDコレクションとして出版された。

作曲履歴

モーツァルトにとって、このオペラは、幼少期は世界的な成功とスターダムに沸いていたにもかかわらず、キャリアにおける一時的な挫折と言えるものでした。この作品の作曲は、モーツァルト一家が帝都ウィーンを訪問した際（1768年1月10日から12月末まで）、ヨーゼフ2世がモーツァルトの父レオポルトに提案したことがきっかけでした。レオポルトは、若きモーツァルトの類まれな才能を開花させ、オペラ作曲家としての地位を確立させたいと考えていました。

皇帝はレオポルドに、ヴォルフガングがすでにヨーロッパ中で行っていたように、ウィーンの聴衆に彼の卓越した才能を披露するために、ウィーンで上演するためのオペラを書くよう提案した。

レオポルトは良質な台本を必要としており、セリアとブッファのどちらかを選ぶ必要があった。ミラノのセリア歌手は凡庸だが、ブッファ歌手は優秀だと彼は指摘した。「ここにはシリアスなオペラを歌える歌手がいない。グルックの悲劇オペラ『アルチェステ』でさえ、オペラ・ブッファ歌手によって完全に上演された。彼もまた今、オペラ・ブッファを書いているのだ」（1768年1月30日）。こうしてレオポルトはブッファの台本を選び、そのためにウィーンで名声を博していた台本作家を訪ねた。その台本作家とは、フィレンツェ出身のイタリア人「詩人」マルコ・コルテリーニだった。彼は1769年、ハプスブルク家の宮廷でメタスタージオの後任として「チェザーレオの詩人」となることになる人物だった。

二人は協力して、コンメディア・デラルテの巨匠ゴルドーニの台本を選んだ。コルテリーニは台本、特に第3幕に多少手を加えた。いくつかのアリアは削除し、いくつかは自身のアリアに置き換え、また場合によっては、ゴルドーニのオリジナルのアリアはそのままに、新しいアリアを加えた。その結果、いくつかの場面では、通常は場面の最後に来る1つのアリアではなく、2つのアリアが使われることになった。コルテリーニ版では、4つの場面が冒頭のアリアで始まり、別のアリアで終わる。第1幕第3場、第4、第5のアリア、第2幕第6場、第16、第17のアリア、第3幕第1場、第22、第23のアリア、第3幕第2場、第24、第25のアリアである。

著述家の中には、オペラが完成したとき「出演者たちは明らかに気に入らなかった」と主張する者もいる[ 2 ]。リハーサルは行われたものの本番には至らなかったウィーンの『ラ・フィンタ・センプリツェ』の「失敗」についても、同様に曖昧で表面的な記述の対象となってきた。

ヘルマン・アーベルト（1871–1927）は、記念碑的な著書『WAモーツァルト』（1919年、2007年翻訳）の中で、この「大失態」の真相をより詳細に描写している。これは、オットー・ヤーン（1856–59）による同名の有名な著書の第5版となる予定だった。この著書は、古代ギリシャの壺絵の学識者となった考古学者が、厳格な科学的誠実さ（ドイツ基礎主義）をもって執筆した、モーツァルトの最初の学術的伝記である。2007年にイェール大学出版局のためにアーベルトの著書の翻訳を当時最高の学識をもって編集したクリフ・アイゼンは、第5章「ウィーンにおける最初のオペラ」（82–95ページ）で提示されたアーベルトの歴史的事実と推論に異議を唱えていない。同章には以下の引用文が掲載されている。

第一幕が完成すると、「モーツァルトはそれを歌手たちに送り、レオポルドによれば、彼らは完全に満足したという。」その後、コルテリーニはモーツァルトと歌手たちの要請に応じて改訂作業を開始したが、その作業はあまりにも長引いたため、初演予定日であった1768年のイースターを過ぎてしまった。「モーツァルトはこれに煩わされることを拒み、熱心にオペラの制作を続け、依頼があればいつでも新しいアリアを書いた」（アバート、86ページ）という。そしてまもなく、全3幕、26のナンバーからなる、558ページの手稿譜を完成させた。こうして若きモーツァルトは、（レオポルド・ハーガーの1983年の録音によると）2時間45分にも及ぶ、重厚な大作オペラを作曲することになった。

論争の発端は、何よりも他の作曲家たちの嫉妬から生まれた。彼らは、このオペラは12歳の少年ではなく、彼の父レオポルドによって書かれたという噂を広め始めた。クリストフ・ヴィリバルト・グルックが新作オペラ『アルチェステ』の制作監督として街に来ていたため、レオポルドは彼も若きモーツァルトに対する陰謀に加担しているのではないかと疑っていた。レオポルドは、若きモーツァルトの真の作曲能力を貴族たちに証明するため、即興演奏を試みた。「彼はメタスタージオの作品集をランダムに開き、思いついたアリアをヴォルフガングにオーケストラ伴奏付きの曲にするよう依頼した」（アバート、87ページ）。

興行主のジュゼッペ・アッフリジオは独立請負業者であり、劇場とオペラ公演のすべてを単独で管理し、すべての費用とリスクを負担し、歌手の確保、リハーサルの編成、そして最終公演の上演に至るまで、あらゆる細部について最終決定を下していた。彼は組織的なゴシップに影響され、悪い結果を心配し始めた。12歳の天才によるオペラの魅力が、著作権侵害の疑いによって薄れてしまうのではないかと疑念を抱き始めた。そして、上演を延期する理由を次々と見つけていった。

事態は長引いたが、ついには歌手たちもオペラが失敗に終わった場合の評判の失墜を心配し始めた。「音楽に満足し、感謝の気持ちを表していた」歌手たちは、上演を阻止するためにどれほどの努力が費やされているかを見て、上演の成功を危惧し始めた。レオポルドは歌手たちの二枚舌に不満を漏らした。ウィーン貴族たちは「これらの野獣たちの内なる邪悪さを全く知らなかった」からだ（1768年9月14日、アベルト著、87ページ）。

アバートはオペラの音楽的分析を詳しく行い、モーツァルトが書いた次のような多くのアリアが質の高いものであることを強調した。

  • 第5番アリア：「Guarda la donna in viso」（フラカッソ）。
  • 第6番 アリア「コッラ・ボッカ、エ・ノン・コル・コア」（ロジーナ）
  • 第9番 アリア「センチ・レコ、オヴェ・タギリ」（ロジーナ）
  • 第13位 アリア「コン・セルテ・パーソン・ヴオル・エッセレ・バストン」（シモーネ）
  • 第15番 アリア：「アモレッティ、見守って」（ロジーナ）[「オペラのハイライト」、「高貴な表現力」、「後期モーツァルトの表現力の強さを達成」、アベルト、94ページ]
  • 第16位 アリア：ウブリアコ・ノン・ソン・イオ（カッサンドロ）
  • 第17番 アリア：「スポサ・カーラ、スポサ・ベッラ」（ポリドーロ）
  • 第19番 デュエット：「コスペットン、コスペットナッチョ！」 (カッサンドロ、フラカッソ)
  • 第22位 アリア「ヴィーニ、ヴィーニ、オー・ミア・ニネッタ」（シモーネ）
  • 第24位 アリア：「チェ・スコンピリオ、チェ・フラジェッロ」（ジャシンタ）
  • 第25位 アリア「愛は愛じゃない」（フラカッソ）

各幕のフィナーレの3つのアンサンブルでは、若きモーツァルトが7人の歌手のパートを同期させるという驚くべき手腕を発揮しています。

  • 第11番フィナーレ：「Dove avete la creanza?」 (ロジーナ、フラカッソなど)
  • 第21番フィナーレ：「トー、デット、ブッフォーネ」（カッサンドロ、ポリドーロ 他）
  • 第26番フィナーレ：「Se le Studentle io giro」（ポリドーロ、ロジーナほか）。

歌手たちがこれほど魅力的なアリアに不快感を示したとは考えにくい。この点については、当時の他の評論家たちの意見よりも、レオポルドの記述を信頼する必要がある。

実際、この騒動は、モーツァルト一家がウィーンで彼を代表していたザルツブルク大司教（大司教の従業員）を含め、全員の評判を危険にさらした。レオポルトは、大司教に雇われ推薦された芸術家たちを「大司教の慈悲深い許可を得て、ありふれた手品師のように人々の目に塵を投げ込むような、嘘つき、ペテン師、詐欺師」として扱うべきではないと記している（1768年7月30日、アーベルト、88ページ）。アフリジオは激怒し、もし作品が初演を迎えたら、必ず大失敗させると脅した。「彼は必ず大失敗させ、舞台からブーイングを浴びせるつもりだ」。レオポルトは自ら危険を冒し、息子の汚れなき評判を危険にさらすことはできず、「公演を断念する以外に選択肢はなかった」。レオポルトはリハーサルから撤退した。

実際、「アフリジオは詐欺によって士官の任命を得た冒険家であり賭博師であった…彼が芸術について全く理解していなかったことは明らかである…彼は最終的に偽造の罪でガレー船送りとなった。」（アバート、88ページ）。

この事件は「9か月間も長引いた」ため、レオポルトは「自分の評判を挽回するため」、1768年9月21日に皇帝に憤慨した嘆願書を書いた。その中で、劇場監督のジュゼッペ・アッフリジオが、ヴォルフガングの音楽は父親の代筆だと主張していたと述べ、モーツァルトの作品リストを添付することで、モーツァルトの作品の存在を証明した。（アイゼン/サディ、グローブ・オンライン、クリフ・アイゼン、ケンブリッジ・モーツァルト百科事典も参照）。

レオポルドはまた、当初のアフリジオ契約において楽譜の納品時に約束されていた100ドゥカートの支払いと、自身の経費の償還も求めていた。請願は却下された。この手紙はドイツ語版の英訳（1965年、80～83ページ）で再録されている。皇帝は調査を命じたが、その結果、オペラは上演されないこととなった。[ 3 ]

モーツァルト一家は1768年12月末にウィーンを去ったが、《ラ・フィンタ・センプリチェ》は未だ演奏されていない。この作品は、レオポルトの雇い主であるシュラッテンバッハ大司教の依頼により、1769年に故郷のザルツブルクで上演されたと考えられている。

疎外された皇后マリア・テレジア

この不運な出来事は、ヨーゼフ2世の母、マリア・テレジア皇后との不和と疎遠をさらに深めた可能性もある。皇后には5人の息子（「大公」）を含む16人の子供がおり、多くの君主や貴族の重要な親族であったため、ヴォルフガングに正式職を与える立場にあった可能性もあった。

彼女は厳格な人物で、モーツァルト一家のヨーロッパ旅行における品位の欠如に既に憤慨していました。モーツァルト一家がウィーンを訪れた際には、モーツァルト一家に対する敵意がさらに強まったのかもしれません。

1768 年の失敗により、若きモーツァルトはウィーンで一流のオペラ作曲家としての名声を確立するチャンスを失った。この名声は、他のヨーロッパの宮廷で永続的な地位を得るための跳躍台となるはずだった。

その後、モーツァルトはミラノでまず成功を収め、好評を博した。『ミトリダーテ』（1770年12月から1771年1月の謝肉祭）や、特にフェルディナント大公の結婚式（1771年10月15日）のために上演された田園セレナータ『アルバのアスカニオ』などがその例である。対照的に、結婚式のメインオペラである、メタスタージオ台本によるハッセ作曲の『ルッジェーロ』は、結婚式の翌日（10月16日）に上演されたが、観客の熱狂は冷めやらなかった。対照的に、メインオペラに続いて上演されたモーツァルトのセレナータは大成功を収めた（10月17日）。レオポルトは10月19日の手紙の中で、「一言で言えば、ヴォルフガングのセレナータがハッセのオペラを覆い隠してしまったのは残念でなりません。言葉では言い表せません」と喜びを綴っている。この世界的な感情は、イタリアとドイツの新聞によっても裏付けられている。[ 4 ]

マリア・テレジアは自らオペラ『ルッジェーロ』の台本と作曲を委嘱し、モーツァルトのセレナータはミラノ当局の委嘱によるものだった。ハッセは38年前からマリア・テレジアの音楽教師であり、彼女のお気に入りの音楽家であり、個人的な友人でもあった。しかし、当時71歳で痛風を患っていたため、ミラノへ行くことはほとんど不可能だった。皇后はハッセがこの催しには高齢で体力に問題があり、全盛期を過ぎていたのに対し、若きモーツァルトはわずか15歳で精力に満ち溢れていたことを知っていた。それでも皇后はハッセの不振に心を痛め、ウィーンにいる彼に豪華な贈り物で慰めた。これが、モーツァルト家に対する皇后の恨みを募らせる一因となったのかもしれない。[ 5 ]

モーツァルトの『ルーチョ・シッラ』 （1772年12月から1773年1月にかけての謝肉祭）が成功を収めた後、レオポルドは若いモーツァルトに職を与えたいと願いながら、ミラノ滞在を数ヶ月延長したが、結局、職は与えられないと告げられ、レオポルドは何も得ることなくミラノを去らざるを得なかった。

皇后マリア・テレジアがモーツァルトに密かに反対していたことは、ずっと後になって明らかになった。当時17歳だった息子でミラノ帝国総督フェルディナンドが、モーツァルトの『ミトリダーテ』と結婚のセレナータ『アルバのアスカニオ』に感激し、若きモーツァルトを宮廷に招き入れたいと申し出たのだ。母は1771年12月12日付の有名な手紙で、息子にその申し出を断るよう助言した。

ザルツブルクの若者をあなたの御前に迎え入れるよう私に頼まれたようですが、その理由は分かりません。作曲家や役立たずの人間など必要ないと思うからです。しかし、もしそれがあなたの御心ならば、私は邪魔するつもりはありません。私が申し上げたいのは、役立たずの人間をあなたの御前に抱え込み、そのような人間に肩書きを与えることを防ぐためです。もし彼らがあなたの御前にいるとしたら、彼らが乞食のように世間を歩き回れば、御前の御役目は損なわれます。それに、彼には大家族がいますから。」[ 6 ]

イタリアの他の場所では、モーツァルトはナポリ王フェルディナンドから非常に冷たい歓迎を受けた。メログラーニは、モーツァルトが皇后の妻である娘のマリア・カロリーナから悪い推薦を受けたのではないかと推測している。

歴史家のデレク・ビールズはマリア・テレジアを「モーツァルトに対してひどく不公平」と呼んだ。[ 7 ]モーツァルトは安定した収入と楽な家庭生活を持つ宮廷任命のオペラ作曲家ではなく、生涯を通じてフリーランスのオペラ作家として活動した。

1768年のウィーンでの失策は、1773年のミラノでの出来事と同等、あるいはそれ以上に、モーツァルトの将来にとって重大な出来事であった。どちらの場合も、彼は素晴らしいオペラを作曲することができたものの、宮廷からオペラ作曲家として永久に任命されるような評価を得ることはできなかった。もし運命が彼に微笑みかけ、ハプスブルク家がより理解と支援を示していたならば、彼の人生、そしてモーツァルトのオペラが世界に残した遺産は、違ったものになっていただろう。

役割

役割 音声タイプ初演キャスト、1769年（指揮者：–） 1768年（ウィーン）の予定キャスト[ 8 ]
カサンドロに宿泊していたハンガリーの船長フラカッソテナージョセフ・マイスナー フィリッポ・ラスキ
彼の妹で男爵夫人のロジーナソプラノマリア・マグダレーナ・リップ クレメンティーナ・バリオーニ
暴君的な女性嫌悪者カサンドロベースジョセフ・ホルヌング フランチェスコ・カラトーリ
臆病な弟のポリドーロテナー フランツ・アントン・シュピッツェダージョアッキーノ・カリバルディ
彼らの妹であるジャチンタは、明らかにもう若くはなかったソプラノ マリア・アンナ・ブラウンホファーテレサ・エベラルディ
フラカッソの侍従シモーネはニネッタに恋をしているベース フェリックス・ウィンター ドメニコ・ポッジ
ジャチンタのメイド、ニネッタソプラノ マリア・アンナ・フェゼマイヤーアントニア・ベルナスコーニ

概要

ピーター・ホッファーによる20世紀の台本の表紙デザイン
場所:クレモナ近郊のカサンドロの邸宅
時代: 18世紀半ば

第1幕

フラカッソ大尉とハンガリー軍はクレモナ近郊に駐屯している。彼と軍曹のシモーネは、ドン・カッサンドロの屋敷に2ヶ月間滞在している。ドン・カッサンドロは、気の弱い弟ポリドーロと美しい妹ジャチンタと共に豪邸に住んでいる。フラカッソ大尉はジャチンタに、シモーネは女中のニネッタに恋をする。フラカッソとジャチンタは結婚を望んでおり、シモーネとニネッタも同様だ。しかし、カッサンドロとポリドーロ兄弟の同意なしには結婚はできない。二人は現状に満足しており、女性蔑視であることが確証されており、妹と別れる気はない。狡猾な女房ニネッタは、たまたま「訪ねて」いたフラカッソの妹ロジーナの協力を得て、兄弟を出し抜くための計画を練る。プリマドンナのロジーナは、純真無垢な少女を装い、二人の兄弟を自分に恋させ、結婚に同意させようと企む。ポリドーロはまずロジーナに恋をし、すぐに結婚を申し込む。カサンドロは最初は無関心だったが、ロジーナの見せかけた純真さと無邪気さによって、ついに彼の防御は完全に崩れ去る。今のところ、計画はうまくいっている。

第2幕

ポリドーロはロジーナが自分と結婚するつもりだと思い込んでいる。ロジーナは、ポリドーロに兄のカサンドロとの対決を指導する。ポリドーロはカサンドロに遺産の半分を要求する。ジャチンタは兄弟間の不和を恐れるが、他の兄弟は彼らの戦いを楽しみにしている。ロジーナとフラカッソはカサンドロを出し抜く計画が成功したことを互いに祝福する。彼らは計画の残りを企てる。シモーネはジャチンタを匿う。フラカッソは兄弟に、ジャチンタが一族の金を持ち逃げしたと告げる。計画は大成功を収め、ニネッタも姿を消す。シモーネはニネッタも手に入るものは何でも持って逃げたと告げる。兄弟は、2人の娘を連れ戻せる者は、たとえ見つけた略奪品は自分のものにしてでも、2人の結婚を認めるべきだということに同意する。フラカッソとシモーネは捜索に行くことを志願する。

第3幕

シモーネはニネッタを見つけ、二人はもうすぐ結婚できることを喜び合う。フラカッソはジャチンタを見つけるが、ジャチンタは戻ってきたら兄がフラカッソとの結婚に同意しないのではないかと心配する。しかしフラカッソは、ロジーナが兄弟たちを魔法で操り、完全に支配しているとジャチンタに保証する。フラカッソとジャチンタは二人の結婚を喜ぶ。ロジーナは二人の兄弟のどちらを選ぶか、自らの選択を迫られる。彼女は傷心のポリドーロを拒絶し、カサンドロとの結婚を承諾する。二人はポリドーロの愚かさを容赦なく嘲笑う。三組のカップルは皆良い結末を迎えるが、一人取り残されたポリドーロだけが残る。

ナンバーとアリア

数字は26個あります。

  • 1 コロ：No.1
  • 1 二重奏: 第 19 番、カッサンドロとフラカッソの間
  • 各幕の「フィナーレ」としての3つのアンサンブル：第11番、第21番、第26番
  • 21 のアリアが次のように配分されています。
    • カッサンドロ、3つのアリア – 第4番、第8番、第16番
    • ポリドーロ、2つのアリア – 第7番、第17番
    • ジャチンタ、3つのアリア – 第3番、第14番、第24番
    • ニネッタ、3つのアリア – 第10番、第12番、第23番
    • フラカッソ、3つのアリア – 第5番、第20番、第25番
    • シモーネ、3つのアリア – 第2番、第13番、第22番
    • ロジーナ、4つのアリア – 第6番、第9番、第15番、第18番

ゴルドーニ/コルテリーニ台本のナンバーとアリア一覧

レオポルド・ヘーガーの1983年1月の完全な参考録音を参照[ 9 ]

  • 第1幕:
Sc. 1: No. 1 Coro: 「Bella cosa e far l'amore」 (ジャシンタ、ニネッタ、フラカッソ、シモーネ)
Sc. 1：第2アリア：「トロッポ・ブリガ・ア・プレンダー・モグリ」（ロバート・ロイドが歌うシモーネ）
Sc. 2：第3アリア：「Marito io vorrei」（テレサ・ベルガンツァ歌：ジャシンタ）
Sc. 3：第4アリア：「Non c'e al mondo altro che donne」（カサンドロ、ロバート・ホル歌唱）
Sc. 3：第5アリア：「Guarda la donna in viso」（トーマス・モーザー歌唱フラカッソ）
Sc. 4：第6アリア：「コッラ・ボッカ、エ・ノン・コル・コア」（ロジーナ歌：ヘレン・ドナス）
Sc. 5：第7アリア：「コーサ・ハ・マイ・ラ・ドンナ・インドッソ」（アンソニー・ロルフ＝ジョンソン歌唱ポリドーロ）
Sc. 6：第8アリア：「Ella vuole ed io vorrei」（カッサンドロ）
Sc. 7：第9アリア：「センチ・レコ、オヴェ・タギリ」（ロジーナ）
Sc. 8：第10番アリア：「Chi mi vuol bene, presto mel dica」（ユイッタ＝レナーテ・イフロフが歌うニネッタ）
Sc. 9: 第11番フィナーレ:「Dove avete la creanza?」 (7 つすべて順番に)
トゥッティ：「ダンケ・ア・プランツォ・イン・コンパニア」（全7曲）
  • 第2幕
Sc. 1：第12番アリア「ウン・マリト、ドンネ・ケア」（ニネッタ）
Sc. 2：第13番 アリア：「Con certe persone Vuol essere bastone」（シモーネ）
Sc. 3: 第14番 アリア「Se a martarmi arrivo」(ジャチンタ)
Sc. 5：第15番 アリア「Amoreti,che ascosi qui siete」（ロジーナ）
Sc. 6：第16番 アリア：ウブリアコ・ノン・ソン・イオ」（カッサンドロ）
Sc. 6：第17アリア：「スポサ・カーラ、スポサ・ベッラ」（ポリドーロ）
Sc. 7：第18番 アリア：「ホ・センティト・ア・ディル・ダ・トゥッテ」（ロジーナ）
Sc. 8：第19番デュエット：「コスペットン、コスペットナッチョ！」 (カッサンドロ、フラカッソ)
Sc. 11: 第20番 アリア「In voi, belle, e Leggiadria」(フラカッソ)
Sc. 13：第21番フィナーレ：「トー、デット、ブッフォーネ」（全6曲、ジャシンタなし）
トゥッティ：「ヴェンガ・プレスティッシモ、ヴェンガ・ケル・ジョルノ」（全6曲）
  • 第3幕
Sc. 1：第22番 アリア「ヴィエニ、ヴィエニ、オー・ミア・ニネッタ」（シモーネ）
Sc. 1：第23番 アリア「そのイン・アモーレ」（ニネッタ）
Sc. 2: 第24番 アリア「チェ・スコンピリオ、チェ・フラジェッロ」(ジャシンタ)
Sc. 2：第25番アリア：「愛は愛ではない」（フラカッソ）
Sc. 5：第26番フィナーレ：「Se le Studentle io giro」（ロジーナ、ポリドーロ、カッサンドロ）
Sc. 6（シーン「アルティマ」）アンサンブル：「ノッツェ、ノッツェ、エヴィヴァ、エヴィヴァ」（全7曲）
「Tutti」：「E inutile adesso di far piu lamenti」（全7）

録音

参照

参考文献

注記

  1. ^ミルンズ、ロドニー. ブリティッシュ・オペラ・ダイアリー - レビュー.オペラ, 1985年6月, 第26巻第6号, p686.
  2. ^これはメイナード・ソロモン（1995）の見解である。
  3. ^ピエトロ メログラーニ (2007、p. 28)
  4. ^レオポルドが妻に宛てた1771年10月19日の手紙と、ヘルマン・アバート著198ページに引用された新聞記事
  5. ^ “Presentazione di Mariangela Donà – Il Ruggiero – Associazione Musica Rara、ミラノ” . 2014 年 8 月 14 日にオリジナルからアーカイブされました。2014 年 8 月 14 日に取得。
  6. ^ヘルマン・アバート著『モーツァルト』（1919年、2007年訳、147ページ）より引用
  7. ^デレク・ビールズ「モーツァルトとハプスブルク家」p. 4、1992年にリーディング大学ステントン講演会で発表されたオンライン記事。デレク・ビールズ教授著『 18世紀ヨーロッパにおける啓蒙と改革』（IB Tauris & Co. Ltd.、ロンドン、2005年）、pp. 90–116より抜粋。ISBN 1-86064-949-1。
  8. ^グローブ・オペラ歌手ブック（第2版）。
  9. ^ a b c d 『 La finta semplice』の録音on operadis-opera-discography.org.uk
  10. ^オペラディスは、この録音は1990年か91年に行われたと記しているが、リリースは1991年に行われ、後に再リリースされた。録音は録音日順にリストされている。

引用文献

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