弦楽五重奏曲第2番（モーツァルト）

ストックの1789年のモーツァルトのミニチュア

弦楽五重奏曲第2番ハ短調K. 406 /516b は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによって1787年に作曲された。モーツァルトのすべての弦楽五重奏曲と同様に、弦楽四重奏と追加のビオラ（2つのバイオリン、2つのビオラ、チェロ）のために作曲されたという意味で「ビオラ五重奏曲」である。[ 1 ]しかし、彼の他の弦楽五重奏曲とは異なり、この作品はもともと弦楽器のために書かれたわけではない。モーツァルトは2つの弦楽五重奏曲K. 515とK. 516を完成させた後、1782年または1783年に弦楽五重奏曲として作曲された管楽器セレナーデ第12番ハ短調 K. 388/384a を編曲して3番目の五重奏曲を作曲した。モーツァルトは当時、新しい作品を作曲目録に加えていたが、この五重奏曲は新曲というより編曲作品だったためか、目録には入れなかった。[ 2 ]

管楽器セレナードはオーボエとクラリネットのペアで演奏されていたため、これらをヴァイオリンとヴィオラのペアにマッピングするのは容易でした。この編曲は非常に成功しており、リチャード・ウィグモアはナッシュ・アンサンブルによる録音のスリーブノートで、「たとえテクスチャ（メヌエットを除く）がK.515やK.516よりも全体的に単純で、ポリフォニックさも少な​​いとしても、予備知識がなければ、この作品が弦楽五重奏曲として構想されていないと推測する人はほとんどいないだろう」と述べています。[ 3 ]

動き

メヌエットの冒頭、チェロが第1ヴァイオリンとともにカノンで登場する
トリオの最初の8小節では、楽器のペアが鏡像カノンで応答している様子がわかる。

この作品は、現代の交響曲や弦楽四重奏曲に典型的な 標準的な4楽章形式です。

モーツァルトは、荒涼とした冒頭主題と、相対長調（変ホ長調）の叙情的な第二主題を対比させています。しかし、再現部では第二主題がハ長調ではなくハ短調で再び登場し、楽章全体をハ短調で妥協なく締めくくっています。

叙情的な緩徐楽章の構成は特筆すべき点がない。編曲の過程において、モーツァルトは弦楽版に書き直す際に、元の管楽セレナーデの音楽素材に全体を通して細かな調整を加えており、その一つは同楽章の第2主題に見ることができる。弦楽五重奏版では、下降音階のモチーフに半音階の音符を挿入し、それに合わせてリズムを調整している。

  • Ⅲ．カノーネのメヌエット3 4ハ短調、ハ長調のカノン・アル・ローヴェッシオによる

メヌエットは、最初にバイオリンが入り、1小節おきにチェロが続く カノンです。

長調のトリオは二重の鏡像カノンで、第2ヴィオラは演奏されません。そこでは、それぞれの声部が前の楽曲を逆さまに演奏します。

  • IV. アレグロ2 4ハ短調（ハ長調で終わる）

最終楽章は変奏曲集であり、ウィグモア[ 3 ] が指摘するように、主題をかなり自由に扱っていることが多い。第5変奏はヴィオラ（原曲ではホルン）によって静かに始まるが、より壮大なスケールとなり、相対長調はハ短調変ホ長調である。第7変奏は半音階的な和声を用いて主題を探求する。そして、この変奏曲で初めて、作品はハ長調へと移行する。

参考文献

  1. ^チャールズ・ローゼン、「古典様式：ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェン」、1997年、ノートン
  2. ^ザスロウ・N. モーツァルトのカノンの非カノン的地位. 18世紀音楽. 2006年3月1日;3(1):109-23.
  3. ^ a bリチャード・ウィグモア.ハイペリオン・アルバムCDA67861/3のスリーブノート
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