アルセスト（グルック）

1776年のフランス語初演のためにフランソワ＝ジョセフ・ベランジェがデザインした第3幕の舞台美術

『アルチェステ』（ Wq. 37、後のフランス語版はWq. 44）は、クリストフ・ヴィリバルト・グルックによる1767年のオペラである。イタリア語版の台本はラニエーリ・デ・カルツァビージが、エウリピデスの戯曲『アルケスティス』に基づいて書いた。初演は1767年12月26日にウィーンのブルク劇場で行われた。

有名な序文

グルックが1769年にウィーンで『アルチェステ』の楽譜を出版したとき、彼はカルツァビージによって書かれたと思われるイタリア語の有名な序文を付け加え、オペラ改革の理想を示しました。[1]その綱領の要点はフランチェスコ・アルガロッティが1755年に著した『音楽におけるオペラ論』で示したものに従っています。

アルチェストにもカストラートの声の役はないが、グルックは次作のオペラ『パリデとエレナ』では再びカストラートを使用し、1770年のウィーンでの『アルチェスト』再演ではアドメートスのテノール役をソプラノカストラートのジュゼッペ・ミリコに書き直した。[2]

1776 年にパリのために再構成

グルックは、パリ・オペラ座での上演に際し、フランソワ＝ルイ・ガンとル・ブランド・デュ・ルーレによるフランス語の台本に基づき、 『アルセスト』を三幕構成のまま再構成し、長さを増した。第三幕にはヘラクレスが重要な登場人物として追加され、地獄の門の場面も追加された。初演は1776年4月23日、第二パレ・ロワイヤルで行われた。

パフォーマンス履歴

パリでの上演により、『アルセスト』は本質的に新たな作品となった。イタリア語からフランス語への翻訳により、台詞の朗誦にいくつかの変更が必要となり、いくつかの場面は新たな音楽や改変された音楽に大幅に再構成された。変更の一部は、グルックの最大のフランス人崇拝者の一人であったジャン＝ジャック・ルソーの助言に基づいて行われたが、翻案の大部分はフランス貴族デュ・ルレの手によるもので、グルック自身によって改良が加えられた。[要出典]

グルックは、新版『アルセスト』をフランスの好みに合わせようと幾度となく試み、オペラを長編バレエで締めくくるよう圧力に抵抗した。しかしながら、新台本では劇的な変化をつけるために脇役を複数登場させており、台本がエウリピデスの作品に大まかに基づいていることに倣い、最終幕にはヘラクレスまで登場させている。 [3] ベルリオーズは1861年にパリ・オペラ座でポーリーヌ・ヴィアルド主演で上演するためにこのオペラに手を加えた。これは1866年に更なる改編を加えて再演され、マリー・バトゥ主演となった。[4] [5]

イギリスでの初演は1795年4月30日、ロンドンのキングス・シアターで行われ、ブリジダ・バンティが主演し、イタリア語で歌われた。[6]この作品は1937年の戴冠式シーズンにロイヤル・オペラ・ハウスでフランス語で上演され、フィリップ・ゴーベールが指揮し、ジェルメーヌ・リュバンがアルチェスト役を演じた。[7]イギリスでの最近のプロダクションには、ヴィットリオ・グイが指揮し、マグダ・ラーズロ（1953年と1954年）とコンスエロ・ルビオ（1958年）がアルチェスト役を演じたグラインドボーン音楽祭での作品、 [8]スコティッシュ・オペラによる1974年の作品、アレクサンダー・ギブソンの指揮、ジュリア・ヴァラディとアン・マレーが主役を分担した作品、[9]ロイヤル・オペラによる1981年の作品、サー・チャールズ・マッケラスの指揮、ジャネット・ベイカーが主役を演じた作品がある。[7]

1954年、カルロ・マリア・ジュリーニがミラノ・スカラ座で『アルチェステ』を指揮し、マリア・カラスが主役を演じた。パリ版は（オリジナルのウィーン版にいくつかの追加を加えて）上演されたが、公演はイタリア語で歌われた。[7]その後、1972年にジャナンドレア・ガヴァッツェーニ、1987年にリッカルド・ムーティが指揮し、それぞれレイラ・ゲンサーとロザリンド・プロウライトが主役を演じた 。[10] 2015年、ヴェネツィアのフェニーチェ劇場でピエール・ルイージ・ピッツィの演出により、完全なイタリア語版が初演された。このオペラには、ウィーン初演時にグルック自身が実用上演の必要性からカットした部分も含まれていた。[11]

メトロポリタン歌劇場では『アルセスト』が3シーズンにわたって上演され、4人のソプラノが18回の公演で主演を務めた。初演は1941年1月24日で、フランス語で歌われ、マージョリー・ローレンスが主演した。[7]そのシーズンにはさらに4回の公演があり、ローレンスが2回、ローズ・バンプトンが2回主演した。[12] 1952年には英語で上演され、キルステン・フラグスタッドが主役を演じた。[7] 1960年12月6日、アイリーン・ファレルがアルセスト役でメトロポリタン歌劇場にデビューしたが、これも英語で上演された。彼女はそのシーズンに8回この役を歌い、2月11日の最後の公演がメトロポリタン歌劇場での『アルセスト』の最後の上演となっている。[12]

シカゴ・リリック・オペラは1990年のシーズンをゲイリー・ベルティーニ指揮、ジェシー・ノーマン主演の公演で開幕した。[13] キャサリン・ナグレスタッドは2006年にシュトゥットガルト州立歌劇場で10回の公演に出演し、このプロダクションは映像化された。アルチェステは2009年8月にサンタフェ・オペラで上演され、クリスティン・ブリューワーが主役を演じた。[14]マドリード・レアル劇場では2014年にアイヴァー・ボルトン指揮でアンジェラ・デノケがアルチェステ役を演じた。 [15]ミュンヘン・バイエルン州立歌劇場では2019年にアントネッロ・マナコルダ指揮、 ドロテア・レッシュマンが主役を演じた。[16]

現在、オペラは音楽的にはパリ版で上演されるのが一般的で、台本はイタリア語に逆翻訳されることもあります。

モーツァルトへの影響

1787年、アルチェステの20年後、グルックが亡くなった年に書かれた『ドン・ジョヴァンニ』では、モーツァルトは庭園の場面で騎士団長がドン・ジョヴァンニに話しかける場面で、テクスチャやオーケストレーションと似たコード進行を使用している。これは、誰も自分の代わりをしなければアルチェステは死ぬだろうと大祭司が言うセリフにグルックが使ったものである。 [要出典]エクトル・ベルリオーズは『ドン・ジョヴァンニ』のこの部分は「大いに触発された、というか盗作だ」と主張した。[17]ベルリオーズはいくつかのアリアの信憑性について論じた。例えば、グルックがウィーンに行った際、第3幕にアリアが追加された。ベルリオーズは、グルックが大きなプレッシャーを感じていたためにそれを許したという結論に達した。ベルリオーズは、グルックがリハーサル中に訂正を加えたり、楽譜に誤解が生じたりしたことを指摘しているが、これはベルリオーズがグルックの「楽天的な」作曲スタイルと呼んでいるものによるものである。[18]

役割

オリジナル版
役割		改訂版
役割		声の種類[19]オリジナル版
初演キャスト[20]
ウィーン、1767年		改訂版
初演キャスト[21]
パリ、1776年
指揮者：–
アドメート (アドメートス)、テッサリアのフェラエ王テッサリア王アドメート[22] テナージュゼッペ・ティバルディジョセフ・ルグロス
アルセステ (アルケスティス)、彼の妻アルセスト、アドメートの妻[22]ソプラノアントニア・ベルナスコーニロザリー・ルヴァサー
エウメロとアスパシア、
彼らの子供たち		彼らの2人の子供高音部（1767）
無音部（1776）		[プレミアでカットされた役]
（報告なし）
アドメートスの腹心、エヴァンドロ（エヴァンデル）フェライ族のリーダー、エヴァンドレテナーアントニオ・プリニM. ティロト (o Thirot)
イスメーネ、アルケスティスの親友
（役割なし）
ソプラノテレサ・エベラルディ
（役割なし）
アポロンの大祭司アポロンの大祭司バリトンまたはバス（1767）
バス（1776）		フィリッポ・ラスキニコラ・ジェラン
アポロアポロン（アポロ）、アドメートスの家の守護神バリトンまたはバス（1767）
バリトン（1776）		フィリッポ・ラスキM. モロー
地獄の神地獄の神ベースドメニコ・ポッジM. デ・ラ・スーズ
（役割なし）
ヘラクレス（ヘラクレス）[23]ベース
（役割なし）
アンリ・ラリヴェ[24]
神託神託[25]ベースドメニコ・ポッジ
（報告なし）
町の広報担当者紋章の使者[25]ベースドメニコ・ポッジ
（報告なし）
（役割なし）
Choryphaei （合唱団リーダー）ソプラノ、オートコントル、タイユ、バス
（役割なし）
（報告なし）
合唱（1767年）：廷臣、市民、アルケスティスの侍女、アポロンの司祭、冥界の神々
コーラス（1776）：宮殿の役人、アルケースティスの従者、フェライの住民、地獄の神々、アポロ神殿の司祭と女司祭。
ピエール・ペイロン作『アルセストの死』（1785年）

概要

イタリア語のオリジナル版[26]

場所：古典期フェライ、テッサリア[27]

第1幕

伝令官がテッサリアの民衆に、アドメート王が重病で希望が薄いと告げる。エヴァンドロは皆にアポロン神殿の神託に祈るよう呼びかける。アルチェステも彼らに加わり、アポロンに憐れみを乞う。神託は、誰かが自ら命を捧げればアドメート王は救われると告げる。この知らせは民衆を大いに動揺させる。一人、アルチェステは夫のために命を捧げるべきか苦悩する。

第2幕

冥界の神々に捧げられた深い森の中で、イスメーネはアルチェステに夫と子供たちを置いていく理由を尋ねる。アルチェステはイスメーネに自分の意図を告げる。一方、アドメートは奇跡的に回復し、テッサリア全土が歓喜する。エヴァンドロは、誰かが王のために自らを犠牲にしたらしいとアドメートに告げる。アルチェステが現れると、彼は彼女に尋問し、白状させるまで尋問を続ける。絶望した王は神々に嘆願するため神殿へ急ぐ。しかし、アルチェステは子供たちに別れを告げる。

第3幕

神々の決定は覆されなかった。人々はアルチェステの死期が迫っていることを嘆き悲しむ。アルチェステに別れを告げたアドメートは、彼女と共に死の淵へと赴くことを決意する。その時、天が開き、アポロンが降り立ち、神々は彼らの変わらぬ愛への報いとして命を与えたと告げる。

あらすじ（フランス語版編集付き）

パリ版[3]

序曲は荘厳で気高く、悲劇的な雰囲気を漂わせ、モーツァルトの短調作品のいくつかを予感させる。合唱は最初の二幕の多くの場面を牽引し、グルックの歌唱構成は特に優雅で、フランス語の滑らかなリズムを活かしている。しかし、その悲しくも荘厳な作風は、むしろ静的な印象を与える。

第1幕

アドメートス王は死に瀕し、民は絶望に陥っていた。アポロンは動物の供犠を拒否し、アドメートスは代わりに別の人間を供犠に捧げなければ生き残れないと告げた。王妃アルチェステは、自分がアポロンの意図する犠牲者だと信じるが、愛のためだけに命を捧げると宣言した。（アリア「ステュクスの神々」）

第2幕

民衆は王の回復を祝う。アドメートスは、アルケステが自ら命を絶つことを申し出たことに気づいていない。妻は真実が明らかになるまで自首しない。真実を知ったアドメートスは、アルケステが事実上自分を捨てようとしていると確信し、自ら死を選ぶだろう。

第3幕

民衆は再び悲しみに暮れ、王夫妻の子供たちを自分たちの代わりに生贄に捧げる準備をする。アドメートスの友人ヘラクレスが現れ、彼に代わって死を克服することを約束し、冥府へと旅立つ。一方、アルチェステは既に冥府の門に到着していた。アドメートスは思いとどまらせようとするが、彼女は英雄的行為としてではなく、愛のために自らを犠牲にしようとしている。彼女は死ぬが、ヘラクレスは彼女を救い出す。しかし、今やアルチェステは正気を失ったかのようだ。アポロンが現れ、ヘラクレスに不死を約束し、アドメートスとアルチェステを死なないような世界に残す。作品は喜びに満ちた合唱で終わる。

録音

参考文献

注記

  1. ^ 序文のオンライン英訳は劇場プログラムに掲載されています: Christoph Willibald Gluck, Alceste [ permanent dead link ] , Wiener Staatsoper, Season 2012-1013, pp. 41-43.
  2. ^ Hayes, p. 62。グルックのお気に入りの歌手であり親友でもあったミリコのために、グルックは1769年パルマで行われた『オルフェオとエウリディーチェ』のイタリア初演で、元々コントラルトだったオルフェオの役をすでに移調していた（ 『アポロの祭』および『オルフェオとエウリディーチェ』改訂版を参照）。1774年、パリを旅行中、グルックはオペラ座での初演に先立ち、フランス語版『オルフェオとエウリディーチェ』（グルック自身がチェンバロを弾く）を個人的に演奏するよう依頼された（Patricia Howard (ed.), CW von Gluck: Orfeo , Cambridge/New York/Melbourne, Cambridge University Press, 2010, p. 71, ISBN 0-521-29664-1）。
  3. ^ ab ジェームズ・リール『アルセスト』（フランス語版）、全3幕のオペラ Archived 2013-06-21 at the Wayback Machine、p. 44 on allmusic.com
  4. ^ スターンフェルド、フレデリック・ウィリアム、「グルックの『オルフェオ』と『アルチェステ』における表現と改訂」、ハワード、パトリシア（編）、グルック社、ロンドンおよびニューヨーク、ラウトレッジ、2016年、392ページ、 ISBN 978-1-4724-4320-5
  5. ^ エクトル・ベルリオーズのウェブサイトは2015年2月11日にWayback Machineにアーカイブされています。
  6. ^ 「キングス・シアター」『オラクル』 1795年4月30日、1ページ
  7. ^ abcde ヘアウッド、263ページ
  8. ^ 「Alceste」2023年10月10日アーカイブ、Wayback Machine、Glyndebourne Archive。2020年5月31日閲覧。
  9. ^ 「アルセステ」Wayback Machineで2021年5月15日にアーカイブ、Opera Scotland。2020年5月31日閲覧。
  10. ^ 「アルチェステ」[永久リンク切れ]、スカラ座アーカイブ。2020年5月31日閲覧。
  11. ^ トノロ、60ページ。
  12. ^ ab メトロポリタン歌劇場アーカイブ（Alceste Archived 2018-08-12 at the Wayback Machine）。2020年5月31日閲覧。
  13. ^ 「アルセステ」Wayback Machineで2020年9月20日にアーカイブ、Lyric Operaアーカイブ。2020年5月31日閲覧。
  14. ^ クレイグ・スミス、「Lustraus music saves Alceste」、サンタフェ・ニューメキシカン、 2009年8月3日、 Wayback Machineで2017年12月1日にアーカイブ。
  15. ^ アプソープ、シャーリー。 「アルチェステ、マドリッド王立劇場」、フィナンシャル・タイムズ紙、2014 年 3 月 4 日
  16. ^ 「アルチェステ」Wayback Machineで2020年9月24日にアーカイブ、バイエルン国立歌劇場。2020年5月31日閲覧。
  17. ^ ベルリオーズ（1915年）、85ページ
  18. ^ ベルリオーズ（1915年）、49～51ページ
  19. ^ パオロ・ロッシーニ（両バージョンとも）37-38ページ、エレナ・トノーロ（イタリア語版）61ページによる。
  20. ^ エレナ・トノーロが再現した初演台本に記載されているキャストリストによると、61ページと102ページ（原本ページの写真）。
  21. ^ 1776年の台本による。
  22. ^ ab 現代フランス語の綴り。台本では「Admette」と綴られている。
  23. ^この役は、1776年に 王立音楽アカデミーが出版した台本（ガリカBNFによってデジタル化されている。下記参照）にはどこにも言及されていない。明らかに、グルックが個人的に要求したエウリピデスの『アルケースティス』に登場するヘラクレスの復活は、台本が印刷された後の土壇場でようやく実現した。
  24. ^ 演奏者の名前は、ローラ・メイシー編『The Grove Book of Opera Singers』、オックスフォード大学出版局、2008年、567ページ、ISBNに記載されています。 978-0-19-533765-5。
  25. ^ abこの登場人物は 1776年の台本冒頭のキャストリスト（「Acteurs 」）には記載されていないが、後の劇中に登場する。
  26. ^ Gluck: Alceste Archived 2013-03-02 at the Wayback Machine、Opera today、2006年5月18日。
  27. ^ ウッドストラ、クリス、ブレナン、ジェラルド、シュロット、アレン（2005年9月）、All Music Guide to Classical Music、Backbeat Books、p. 505、ISBN 0-87930-865-6

出典

  • フランス語 1776 台本: Alceste、Tragédie-opéra、en Trois Actes。 Représentée pour la Première Fois、par l'Académie Royale de Musique、Le Mardì 16 Avril 1776、Parigi、Delormel、1776 (無償オンラインプレス ガリカ - BNF)
  • ベルリオーズ、エクトール訳。エドウィン・エヴァンス『グルックとそのオペラ』、ロンドン：ウィリアム・リーヴス、1915年。
  • ヘアウッド伯爵（1997年）『コッベのオペラ新書』ニューヨーク：パトナム社、ISBN 978-0-399-14332-8。
  • ヘイズ、ジェレミー、「アルチェステ（ii）（『アルケスティス』）」、サディ、スタンリー（編）『新グローブ・オペラ辞典』、グローブ（オックスフォード大学出版局）、ニューヨーク、1997年、I、pp. 62-70、ISBN 978-0-19-522186-2
  • (イタリア語) Rossini、Paolo、Alceste、Gelli、Piero & Poletti、Filippo (編)、Dizionario dell'opera 2008、ミラノ、Baldini Castoldi Dalai、2007、pp. 37–40、ISBN 978-88-6073-184-5（Opera Managerでオンライン再現）
  • (イタリア語) Tonolo、Elena (編)、「Alceste , libretto e guida all'opera」、Christoph Willibald Gluck - Alceste (演劇プログラム)、ヴェネツィア、フェニーチェ劇場財団、2015 年、pp. 57–106、ISSN 2280-8116 (フェニーチェ劇場で PDF としてオンラインでアクセス可能) Webサイト
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