バーニー・クラウス
バーニー・クラウス | |
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.jpg/1280px-Bernie_Krause_(8734312024).jpg) 2013年のクラウス | |
| 背景情報 | |
| 生まれる | バーナード・L・クラウス 1938年12月8日 |
| 職業 | ミュージシャン、作家、サウンドスケープ生態学者、生物音響学者、講演者 |
| 活動年数 | 1957年～現在 |
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バーナード・L・クラウス（1938年12月8日生まれ）は、アメリカの音楽家であり、サウンドスケープ生態学者である。1968年、自然音の録音とアーカイブ化を専門とする団体「ワイルド・サンクチュアリ」を設立した。クラウスは作家、生物音響学者、講演家、そして自然音アーティストであり、「ジオフォニー（地声）」 、 「バイオフォニー（生声） 」 、「アントロポフォニー（人声） 」という用語を創始した。[ 1 ] [ 2 ]
バイオグラフィー
クラウスはミシガン州デトロイトに生まれました。1957年から大学在学中、アナーバーでレコーディング・エンジニア兼プロデューサーとして働きました。1963年にザ・ウィーバーズに加入し、共同創設者ピート・シーガー[ 3 ]が創設したテナーのポジションを務めましたが、1964年初頭に解散しました[ 4 ]。
電子音楽
クラウスはミルズ・カレッジで電子音楽を学ぶためサンフランシスコ・ベイエリアに移った。この時期にクラウスはポール・ビーバーと出会い、一緒にビーバー＆クラウスを設立した。[ 5 ]彼らはまた、米国西海岸でムーグ社の営業担当者も務めた。[ 6 ] [ 7 ]こうして彼らは、ロックやポップ・ミュージシャンの間で高まりつつあった新しいシンセサイザー音への関心を利用することができた。この関心は、これらのアーティストの幻覚剤の使用や、レコード会社から受け取る前払金の増加に一部影響されていた。[ 8 ] 1967年6月、ビーバー＆クラウスはモントレー・ポップ・フェスティバルに屋台を出し、フェスティバルのミュージシャンや来場者にムーグIIIを紹介した。[ 9 ]
チームはモンキーズの曲「スター・コレクター」（1967年）でムーグ・シンセサイザーを演奏した。これはポップ・グループがシンセサイザーをフィーチャーした最初のレコーディングの一つである。1967年に彼らは『The Nonesuch Guide to Electronic Music』をリリースした。これは西海岸で初めてドルビーA301（メーターなし）ノイズリダクションを制作の本質的な部分として使用したレコーディングだった。ビーバー＆クラウスは個人で、あるいはチームとして、ミュージシャンにムーグIIIを販売し、彼らのレコーディングでこの楽器を使用した。[ 8 ] 1968年11月、クラウスはロサンゼルスでアップル・アーティストのジャッキー・ロマックスのセッションで演奏した後、ジョージ・ハリスンにシンセサイザーのデモンストレーションを依頼された。クラウスによると、ハリスンは彼に知らせることなく、許可も報酬も得ずにデモンストレーションを録音し、翌年、彼のアルバム「エレクトロニック・サウンド」で「No Time Or Space」として無許可でリリースした。 [ 5 ]ハリウッド、ニューヨーク、ロンドンでのスタジオワークにより、ビーバー＆クラウスはポップミュージックや映画にシンセサイザーを導入する上で貢献したとされています。[ 10 ]
サウンドスケープ録音
1979年以来、クラウスは世界中の野生の自然音風景の録音とアーカイブ化に注力してきました。これらの録音は、主に世界中の博物館、水族館、動物園からジオラマやサウンドインスタレーションのために委託された芸術作品であり、数多くの長編映画のアンビエントトラックや、世界の希少な生息地でのダウンロード可能なフィールドレコーディングアルバムにミックスされています。 [ 11 ] 1981年、ユニオン研究所と大学で海洋生物音響学のインターンシップを経て、クリエイティブサウンドアートの博士号を取得しました。
1985年、クラウスは同僚のダイアナ・ライスと共に、サクラメント川デルタに迷い込み、そこで迷子になったと思われる回遊中の雄のザトウクジラ、ハンフリーを太平洋へ誘導する作業に協力した。この作業の科学共同責任者として、彼らはハワイ大学の大学院生2人が録音したザトウクジラの餌付けの録音を使用した。クラウスは録音に不要なノイズを除去し、異なる特徴を加えることで、クジラが大学院生の教授が提供した短い音声サンプルに慣れないようにした。[ 5 ]
クラウスの1988年のCDアルバム「Gorillas in the Mix 」 （Rykodisc）は、サンプリングされた動物の鳴き声のみで構成されており、サンプリングキーボードで演奏されています。[ 12 ]
エコアコースティクスのサブカテゴリーであるサウンドスケープ・エコロジーの分野で活動していたクラウスは、サウンドスケープ内の音源をさらに定義するために、この分野に多くの用語と概念を導入した。その中には、ジオフォニー（地音響）が含まれる。これは、地球上で最初に聞こえた音で、木や草に吹く風、海や湖岸の波、地殻変動など、非生物的な自然音から構成される。2つ目の音響源はバイオフォニーと呼ばれ、特定の生息地に生息するすべての音を出す生物が一度に作り出す集合的な特徴である。3つ目、そして最後の要素はアントロポフォニー（人音）と呼ばれ、人間が生成する音響特徴である。最後のカテゴリーでは、一部の音源は音楽、演劇、言語など、制御された音を表す。一方、大部分はノイズと呼ばれる支離滅裂または混沌とした音から構成される。最初の用語と最後の用語は、故同僚でミシガン州立大学名誉教授のスチュアート・ゲージと共に導入された。[ 13 ]
クラウス氏は、2013年のエジンバラ会議でTED Globalの講演を行うよう招待され[ 14 ]、2014年6月にパリで開催された世界的な組織である国際エコ音響学会（ISE）の第1回会議で基調講演を行った[ 15 ]。
2014年7月、チェルトナム音楽祭で「グレート・アニマル・オーケストラ：オーケストラと野生の音風景のための交響曲」が初演されました。これは、友人であり同僚でもあるリチャード・ブラックフォード（元オックスフォード大学ベリオル・カレッジ・レジデンス作曲家）とのコラボレーション作品です。BBCウェールズ国立管弦楽団によって演奏され、マーティン・ブラビンズが指揮を務めたこの作品は、クラウスが2012年に出版した同名の著書に基づいており、自然の音風景を主要な交響曲のオーケストラのテクスチャに融合させています。この交響曲は2014年9月にニンバス・レコードによって録音され、CDとしてリリースされました。 [ 16 ]
2015年4月3日、クラウスとブラックフォードは、サンフランシスコのイエルバブエナ芸術センターで、アロンゾ・キング・ラインズ・バレエ団による初のバレエ作品「バイオフォニー」の楽譜を初演した。 [ 17 ] [ 18 ]彼の最近の2冊の著書は、エール大学出版局から出版されており、『野生の声：動物の歌、人間の騒音、そして自然の音風景を救うための呼びかけ』と『野生の音風景：自然界の声を発見する』である。[ 19 ] 2021年9月には、『非常に騒々しい世界における静けさの力』[ 20 ]が出版される。
2016年7月1日、パリのカルティエ現代美術財団は、現代美術館で初となる大規模な自然音響展を開催した。クラウスの著書『グレート・アニマル・オーケストラ』に基づいたこの音響彫刻は、クラウスの初期の回顧展として、彼のコレクションの多くの例とそれをサポートするグラフィックおよび視覚メディアが含まれている。[ 21 ]視覚要素は、ロンドンを拠点とする組織ユナイテッド・ビジュアル・アーティスト（UVA）によって制作された。この展覧会は2017年1月7日まで開催され[ 22 ] 、 2017年5月にソウル美術館で、より大規模なカルティエ財団コレクションの一部として公開された。[ 23 ]グレート・アニマル・オーケストラの芸術作品はその後、2018年に上海のパワー・ステーション・オブ・アート、2019年にロンドンの180ザ・ストランド・ギャラリーで展示された。この作品は2022年春、オーストラリアのシドニーとフランスのリールで開催される第23回ビエンナーレで同時公開されました。西海岸でのプレミア上映は2023年6月にサンフランシスコのエクスプロラトリアムで行われます。
私生活
クラウス氏と妻のキャサリンさんはカリフォルニア州ソノマに住んでいます。
クラウス家の家は、アーカイブ、機材、そしてすべての私物とともに、2017年10月11日の山火事で焼失した。[ 24 ]しかし、彼の音声録音はオフサイトにバックアップされていた。[ 24 ]
ディスコグラフィー
- 1967年 ビーバー＆クラウス – The Nonesuch Guide to Electronic Music ( Nonesuch Records ) (1980年にバーニー・クラウスによって改訂・再パッケージされ、新たな素材が加えられた)
- 1968 ビーバー＆クラウス –ラグナロク – エレクトロニック・ファンク(ライムライト・レコード)
- 1970 ビーバー＆クラウス – In a Wild Sanctuary (ワーナー・ブラザース・レコード)
- 1971 ビーバー＆クラウス –ガンダルヴァ（マイク・ブルームフィールド、レイ・ブラウン、ジェリー・マリガン、ゲイル・ロートン、ロニー・モントローズ、ハワード・ロバーツ、バド・シャンク他出演）（ワーナー・ブラザース・レコード）
- 1972年 ビーバー＆クラウス –オール・グッド・メン（ワーナー・ブラザース・レコード）
- 1975年 バーニー・クラウス – Citadels of Mystery ( Takoma Records / Chrysalis Records )
- 1981 バーナード・クラウス – 『The New Nonesuch Guide to Electronic Music 』 （Nonesuch）
- 1986 バーニー・クラウス –赤道（ネイチャー・カンパニー）
- 1987 バーニー・クラウス –ネイチャー（ネイチャー・カンパニー）
- 1988 バーニー・クラウス –遠い雷鳴（ネイチャー・カンパニー）
- 1988 バーニー・クラウス –マウンテン・ストリーム（ザ・ネイチャー・カンパニー）
- 1988 バーニー・クラウス –ジェントル・オーシャン（ザ・ネイチャー・カンパニー）
- 1988 バーニー・クラウス – Morning Songbirds (The Nature Company)
- 1988年 バーニー・クラウス –夏の夜の音（ザ・ネイチャー・カンパニー）
- 1988 バーニー・クラウス –ジャングル・シューズ/フィッシュ・ラップ(CD シングル、ライコディスク)
- 1988年 バーニー・クラウス＆ヒューマン・リメインズ –ゴリラズ・イン・ザ・ミックス(Rykodisc)
- 1989 バーニー・クラウス＆フィリップ・アーバーグ–メリディアン（ザ・ネイチャー・カンパニー）
- 1989 バーニー・クラウス –トロピカル・ジャングル(ザ・ネイチャー・カンパニー)
- 1989 バーニー・クラウス –ゴリラ（ワイルド・サンクチュアリ）
- 1990年 バーニー・クラウス –ナチュラル・ヴォイシズ/アフリカン・ソング・サイクル(ワイルド・サンクチュアリ)
- 1990 バーニー・クラウス –グリーン・メドウ・ストリーム（ノース・サウンド）
- 1990 バーニー・クラウス –ウッドランド・ジャーニー（ワイルド・サンクチュアリ）
- 1990 バーニー・クラウス –トラウト湖の夜明け（ノースサウンド）
- 1990年 バーニー・クラウス – Amazon Days Amazon Nights (ノースサウンド)
- 1991 バーニー・クラウス –オーシャン・ワンダーズ(ノース・サウンド)
- 1991年 バーニー・クラウス –トロピカル・サンダー：ボルネオの暴風雨（ワイルド・サンクチュアリ）
- 1991 ルース・ハッペルとバーニー・クラウス –エコー池のアビ（ワイルド・サンクチュアリ）
- 1991 バーニー・クラウス、ボブ・ドロー、ジャニス・ローレンス、ジェフ・コーラー – Wild Times at the Water Hole (Creatures 'n' Kids)
- 1991 バーニー・クラウス -北極の夏
- 1993 バーニー・クラウス -クジラとイルカの歌(The Nature Company)
- 1994 バーニー・クラウス –マタ・アトランティカ：ブラジルの希少な熱帯雨林（ノースサウンド）
- 1994 バーニー・クラウス & ルース・ハッペル –砂漠のソリチュード(ノースサウンド)
- 1994 バーニー・クラウス –オーシャン・ドリームス(ノース・サウンド)
- 1994 バーニー・クラウス –真夏の夜(ノースサウンド)
- 1994 バーニー・クラウス –ネイチャーズ・ララバイズ：オーシャン／レイン／ストリーム（ワイルド・サンクチュアリ）
- 1994 バーニー・クラウス –アフリカン・アドベンチャーズ(ノースサウンド)
- 1994 バーニー・クラウス & フィリップ・アーバーグ – A Wild Christmas (Wild Sanctuary)
- 1994 バーニー・クラウス –グレイシャー湾のクジラ、オオカミ、ワシ（ノースサウンド）
- 1995年 バーニー・クラウス＆ルイス・サルノ–バヤカ（エリプシス・アーツ）
- 1995年 バーニー・クラウス＆ロドニー・フランクリン–リズムズ・オブ・アフリカ（ミラマー・レコード）
- 1995年 バーニー・クラウス＆ロドニー・フランクリン –オーシャン・オデッセイ（ミラマー・レコード）
- 1995年 バーニー・クラウス＆ロドニー・フランクリン – Rain Forest Dreams (Miramar Records)
- 1996年 バーニー・クラウス - 『Notes from the Wild』（同名の書籍のボーナスディスク付き）
- 1998 バーニー・クラウス –カリマンタン：天国への道（ミラマー・レコード）
- 1998 バーニー・クラウス –ジンバブエ：エデンの庭園（ミラマー・レコード）
- 2002 バーニー・クラウス –アフリカンサファリ：ジンバブエ（ワイルドサンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –アルパイン・メドウ（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002年 バーニー・クラウス –イエローストーンの秋の日（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –カロライナ・ウッズ（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –コスタリカ：隠された宝物（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –ガラパゴス（野生保護区）
- 2002 バーニー・クラウス＆ラング・エリオット –プレーリー・ウィンズ（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス＆ジャック・ハインズ –セコイア・ハイ・カントリー（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –ソノマ・バレー・サンライズ（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –コークスクリュー・スワンプの春（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2002 バーニー・クラウス –スマトラの日々、スマトラの夜(ワイルド・サンクチュアリ)
- 2002 バーニー・クラウス – Winds Across the Tundra (Wild Sanctuary)
- 2002 バーニー・クラウス -ワイルド・サウンドスケープ（同名の書籍のボーナスディスク）
- 2005 カントリー ジョー・マクドナルド with バーニー・クラウス - Natural Imperfections (Rag Baby 1037)
- 2006 バーニー・クラウス、ケビン・コルバー、マーティン・スチュワート –北極圏保護区の声（ワイルド・サンクチュアリ）
- 2014年 バーニー・クラウスとリチャード・ブラックフォード -グレート・アニマル・オーケストラ：オーケストラとワイルド・サウンドスケープのための交響曲、ニンバス・レコード
栄誉
芸術文化勲章シュヴァリエ、2022 年 7 月。
参考文献
- 「エコ音響学の探究と保全生態学への応用」A. Farina a,*, B. Krause b, TC Mullet c., Elsiver, BioSystems 245 105296, 2024年9月
- 「気候変動が生物多様性に与える影響を調査するためのエコアコースティック手法の活用」、バーニー・クラウス、アルモ・ファリーナ、生物保全、195 (2016) 245–254、2016年1月
- 「ニッチ仮説：生物の発声に関する新たな考察と自然音と音楽の関係」WFAEニュースレター、1993年6月
- 野生からのノート：バーニー・クラウスの自然記録探検と付属CD（エリプシス・アーツ、1996年、ISBN 1-55961-385-8）
- 野生の聖域へ：音楽と自然の音の中での人生（Heyday Books、1998年、ISBN 1-890771-11-2）
- ワイルド・サウンドスケープ：自然界の声を発見する（イェール大学出版局、2016年、ISBN 978-0-300-21819-0）
- 「サウンドスケープの解剖学：進化する視点」J. Audio Eng. Soc.、Vol. 56、No. 1/2、2008年1月/2月
- 偉大な動物オーケストラ：世界の野生の場所で音楽の起源を見つける、リトルブラウン、2012年3月出版（ISBN 0-316-08687-8）。
- 「野生の声：動物の歌、人間の騒音、そして自然の音風景を守るための呼びかけ」（イェール大学出版、2015年、ISBN 978-0-300-20631-9）
- 「サウンドスケープ・エコロジー：景観における音の科学」ブライアン・C・ピヤノフスキー、ルイス・J・ビジャヌエバ＝リベラ、サラ・L・ドゥミヤーン、アルモ・ファリーナ、バーニー・L・クラウス、ブライアン・M・ナポレターノ、スチュアート・H・ゲージ、ナディア・ピエレッティ、www.biosciencemag.org 2011年3月 / 第61巻第3号BioScience、203-216ページ、（ISSN 0006-3568 印刷版、ISSN 1525-3244 オンライン版）
- クラウス、バーニー、ゲージ、スチュアート・H.、ジュ・ウーヨン、「セコイア国立公園の4か所における音響景観の時間的変動の測定と解釈」、ランドスケープ・エコロジー、ISSN 0921-2973、ランドスケープ・エコロジー、DOI 10.1007/s10980-011-9639-6
- クラウス、バーニー、「生物音響学：生息地の雰囲気と生態学的バランス」（Whole Earth Review、第57号、1987年冬、ISSN 0749-5056）
参考文献
- ^ Wild Sanctuaryのウェブサイト、Wayback Machineで2011年11月11日にアーカイブ。2015年7月1日にアクセス。
- ^ Krause, BL, 2008『サウンドスケープの解剖学：進化する視点』、オーディオエンジニアリング協会誌、第56巻第1-2号、1月～2月、p.73-80
- ^ 「Bernard L. Krause」 . New York Journal of Books . 2013年5月4日閲覧。
- ^『野生からの手記』、クラウス 1996年、エリプシス・アーツ
- ^ a b c『野生の聖域へ』、クラウス 1998年、ヘイデイ・ブックス
- ^ブレンド、マーク（2012年）『明日の音：電子音楽はいかにして主流に密かに持ち込まれたか』ロンドン：ブルームズベリー・アカデミック、151頁。ISBN 978-0-8264-2452-5。
- ^ホームズ、トム (2012). 『電子音楽と実験音楽：テクノロジー、音楽、そして文化』（第4版）。ニューヨーク州ニューヨーク州: ラウトリッジ。 p. 446。ISBN 978-0-415-89636-8。
- ^ a bピンチ、トレバー、トロッコ、フランク (2002). 『アナログ時代：モーグ・シンセサイザーの発明と衝撃』 ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版局. pp. 118, 315. ISBN 0-674-01617-3。
- ^モントレー国際ポップフェスティバル、Wikipedia
- ^『Making Music』、サー・ジョージ・マーティン、1983年、ハーパーコリンズ
- ^ワイルドサンクチュアリ、
- ^バーニー・クラウス『野性の呼び声』スティーブ・オッペンハイマー、 Mix Magazine、145-149ページ、1989年4月
- ^偉大な動物オーケストラ：世界の野生の場所で音楽の起源を見つける、クラウス2012、リトルブラウン
- ^ 「自然界の声」 2013年7月15日。
- ^ https://ecoacoustics.sciencesconf.org/program.html
- ^マイケル・マクマナス著『グレート・アニマル・オーケストラ交響曲』の紹介、2014年8月22日グラモフォン・マガジン
- ^ハムリン、ジェシー. 「バーニー・クラウスが自然の音をバレエに取り入れる」 . SFGATE . 2024年5月12日閲覧。
- ^ 「アロンゾ・キング・ラインズ・バレエ：バイオフォニー」。
- ^プロフィール、nyjournalofbooks.com; 2015年7月1日にアクセス。
- ^リトルブラウン
- ^ドナディオ、レイチェル（2016年6月28日）「『ザ・グレート・アニマル・オーケストラ』を聴いてみよう」.ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2022年2月13日閲覧。
- ^ "Espace presse" .
- ^バーニー・クラウスの啓示的な巡回サウンド展「グレート・アニマル・オーケストラ」は種の窮状を強調し、サンフランシスコに上陸、リー・カーター、アートネット・マガジン、2023年6月、
- ^ a bジョーンズ、ケビン・L. (2017年10月11日). 「バーニー・クラウスの機材、火災で失われた数十年分の音楽記念品」 KQED Arts . 2017年10月12日閲覧。
外部リンク
- ワイルド・サンクチュアリのバーニー・クラウスの伝記
- IMDbのバーナード・クラウス
- TEDでのバーニー・クラウス
- NAMMオーラルヒストリープログラムにおけるバーニー・クラウス氏へのインタビュー（2010年）
- [1]クラウス・サウンドアート展、パリ、（2016年）
