ビッグ・フィッシュ・セオリー
| ビッグ・フィッシュ・セオリー | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオ・アルバム | ||||
| 公開 | 2017年6月23日 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 36:04 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| ヴィンス・ステープルズ年表 | ||||
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| 『ビッグ・フィッシュ・セオリー』からのシングル | ||||
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『ビッグ・フィッシュ・セオリー』（Big Fish Theory）は、アメリカのラッパー、ヴィンス・ステープルズの2枚目のスタジオ・アルバムである。2017年6月23日にBlacksmith RecordsとDef Jam Recordingsよりリリースされた。ハウスやデトロイト・テクノといったエレクトロニック・クラブミュージックのジャンルに傾倒した前衛的なスタイルが特徴で、クリスチャン・リッチ、ザック・セコフ、ソフィー、レイ・ブレイディ、ジミー・エドガー、 GTA、ジャスティン・ヴァーノン、フルームらがプロデュースし、キロ・キッシュ、ケンドリック・ラマー、ジューシー・J、タイ・ダラー・サイン、デーモン・アルバーン、レイ・J、エイサップ・ロッキー、クチュカなど、様々なアーティストがボーカルとして参加している。
ステープルズは『ビッグ・フィッシュ・セオリー』のプロモーションとして、カナダとアメリカを巡る「ライフ・アクアティック・ツアー」を実施した。アルバムは批評家から高い評価を受け、アメリカ・ビルボード200で初登場16位を記録した。このアルバムからは「バッグバック」「ビッグ・フィッシュ」「レイン・カム・ダウン」 という3枚のシングルがリリースされた。
レコーディングと制作
『ビッグ・フィッシュ・セオリー』の大部分はロサンゼルスのイーストウエスト・スタジオでレコーディングされました。ただし、「ラモーナ・パーク・イズ・ヤンキー・スタジアム」と「バッグバック」は、プロデューサーのレイ・ブレイディと共に、同じくロサンゼルスのザ・トーチでレコーディングされました。[ 3 ]ステイプルズは、アルバムの主要プロデューサーであるザック・セコフと、ステイプルズのDJウェストサイド・タイを通じて出会いました。[ 4 ]
音楽と歌詞
スタイルと影響
ビッグ・フィッシュ・セオリーのサウンドはデトロイト・テクノにインスパイアされている。[ 5 ]アルバム収録曲のうち5曲のプロデュースを手掛けたロサンゼルスのプロデューサー、ザック・セコフは、ロンドン留学中にブリアル、ジェイムス・ブレイク、ノベリスト、ワイリー、ゾンビなどのアーティストからインスピレーションを得た。[ 4 ]
作曲と作詞
『ビッグ・フィッシュ・セオリー』はヒップホップ・アルバムで、[ 6 ] [ 7 ]、いくつかの出版物は、このアルバムがハウスやデトロイト・テクノなどのエレクトロニック・クラブミュージックのジャンルに傾倒していると指摘しています。 [ 6 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]このアルバムには「簡潔でパーカッシブな」ビートが含まれています。[ 12 ]ローリングストーン誌は、このアルバムを「彼の現在の愛、勝利、政治、そして最も顕著なのは、最先端のエレクトロニック・ミュージックへの関心を反映した前衛的なダンス・レコード」と評しました。[ 13 ]同様に、 Outのジャスティン・モランは、このアルバムは「前衛的なエレクトロニカとアグレッシブなヒップホップを融合させた」と述べ、 [ 14 ] HipHopDXは、このアルバムを「デフ・ジャムが支援するより前衛的なプロジェクトの1つ」と評しました[ 15 ]「Crabs in a Bucket」には風の音、パトカーのサイレン、アンビエントなテープヒス、ボーカルチョップ、シンセサイザーが使われている。「Party People」には「スタッター」とシンコペーションされたトムトムが使われている。[ 12 ]
ビッグ・フィッシュ・セオリーの歌詞は虚無主義的であり[ 6 ] [ 7 ]、政治[ 10 ] [ 16 ]、自殺[ 6 ] 、 [ 17 ] [ 18 ]、成功と名声[ 8 ] [ 9 ]などに触れている。NMEは「[ステープルズの]荒涼とした歌詞の輝きは、ビッグ・フィッシュ・セオリーの実験的な作品と完璧に調和している。彼は常に激しいエレクトロニック・ファンクを好んでおり、その創造的衝動をこれまで以上に熱心に受け入れている。スローモーション・テクノ、ディストピア的なGファンク、フィールド・レコーディング、唸るようなインダストリアル・サウンド、アトランタよりもベルリンに影響を受けた抽象的で冷たいグルーヴがある。」と評した。 [ 7 ]オールミュージックは、このレコードを「シカゴ・フットワーク・サウンドの核を包み込んだ、軽妙な思想作品」と評した。[ 19 ]スピン誌のブライアン・ジョセフスは「『ビッグ・フィッシュ・セオリー』の激しい音の変化とインダストリアルな構成は、カニエ・ウェストの『イーザス』と簡単に比較できるだろう。しかし、それは『イーザス』の前衛的な構造の要素と『マイ・ビューティフル・ダーク・ツイステッド・ファンタジー』の名声に対する苦悩の視点を組み合わせた『ザ・ライフ・オブ・パブロ』との共通点が多いかもしれない」と考えた。[ 9 ]
リリースとプロモーション
2016年11月29日、ステープルズはキロ・キッシュと共に、2017年に『ビッグ・フィッシュ・セオリー』のプロモーションツアー「ライフ・アクアティック・ツアー」を行うことを発表しました。このツアーは2017年2月24日にカリフォルニア州サンディエゴで始まり、同年4月9日にアリゾナ州フェニックスで終了しました。[ 20 ] [ 21 ]
2017年1月3日、ステープルズは2017年2月2日に「BagBak」という曲をリリースすると発表した。[ 22 ] 5月18日、ゼイン・ロウの番組「Beats 1」のインタビューで、彼は次のアルバムのタイトルを発表し、シングル「Big Fish」をリリースした。[ 23 ] [ 24 ]彼はまた、Big Fish Theoryが2017年6月23日にリリースされることを発表した。 [ 25 ] [ 26 ] 6月8日、彼は3枚目のシングル「Rain Come Down」をリリースし、[ 27 ]ミュージックビデオもリリースした。[ 28 ] 6月11日、彼はアルバムのアートワークと12曲のトラックリストのInstagramの写真を公開した。[ 29 ] [ 30 ]ビルボードのタチアナ・チリサーノは、「怯えたグッピー」を描いたこの「巧妙な」アートワークを2017年のベストアートの1つに挙げた。 [ 31 ]
批評家の評価
| 総合スコア | |
|---|---|
| 出典 | 評価 |
| AnyDecentMusic? | 8.4/10 [ 32 ] |
| メタクリティック | 89/100 [ 33 ] |
| レビュースコア | |
| 出典 | 評価 |
| オールミュージック |   [ 19 ] |
| AVクラブ | A- [ 34 ] |
| エンターテインメント・ウィークリー | A- [ 35 ] |
| ガーディアン |  [ 17 ] |
| NME | [ 7 ] |
| オブザーバー | [ 36 ] |
| ピッチフォーク | 8.7/10 [ 8 ] |
| Q | [ 37 ] |
| ローリングストーン | [ 13 ] |
| バイス | A- [ 38 ] |
『ビッグ・フィッシュ・セオリー』は批評家から広く称賛された。Metacriticでは、主要メディアのレビューに100点満点の標準化評価を与えており、アルバムは25件のレビューに基づいて平均89点を獲得した[ 33 ] 。アグリゲーターのAnyDecentMusic?は、批評家の意見をまとめた評価に基づき、10点満点中8.4点を付けた[ 32 ]。
オールミュージックの評論家ニール・Z・イェンは「『ビッグ・フィッシュ・セオリー』は、ステープルズを2010年代後半のラップ界で最も才能があり、進歩的な考えを持つアーティストの一人として確固たる地位を築いた」と評した。[ 19 ] AVクラブのクレイトン・パードムは「故郷を越えることに伴う罪悪感をテーマにしたアルバム『ビッグ・フィッシュ・セオリー』で、ステープルズはより優れた表現方法を見つけた」と評した。 [ 34 ]クラッシュのリアム・イーガンは、このアルバムについて「ヴィンスがリスクを負い、アーティストとして前進しているだけでなく、2017年のヒップホップはどうあるべきか、どうあり得るかを示す驚くべき例でもある」と評した。[ 39 ]エンターテインメント・ウィークリーのエリック・レナー・ブラウンは『ビッグ・フィッシュ・セオリー』について「鋭い歌詞と現在のトレンドを拒絶するビートで期待を超え、今のヒップホップ界で他に類を見ないサウンドを奏でている」と評した。 [ 35 ]ガーディアン紙のケイト・ハッチンソンは、このレコードについて「挑戦的でディストピア的な聴き心地で、ブレードランナーからレプリカントへと変化したような作品だ」と述べた。[ 17 ]
NMEのジョー・マッデンは、ステイプルズの歌詞は「2017年に合わせて感情的に調整されている。落ち着きがなく、疎外感を感じ、時折、世界の現状に対する虚無的な絶望に打ちひしがれる。そして、彼の荒涼とした歌詞の輝きは、 『ビッグ・フィッシュ・セオリー』の実験的な作品と完璧にマッチしている」と述べた。[ 7 ]ピッチフォークはこの作品に「ベスト・ニュー・ミュージック」のタイトルを与え、ライターのシェルドン・ピアースは「『ビッグ・フィッシュ・セオリー』は自然な流れのように感じる」と述べ、さらに「輝かしい作品群の中で、彼はまだ闇を探求している」と付け加えた。[ 8 ]ローリングストーン誌のクリストファー・R・ウェインガーテンは「確かに2015年の『サマータイム'06』のルポルタージュほど焦点が絞られていないが、多様な感情や展望は、カニエ・ウェスト、ドレイク、チャイルディッシュ・ガンビーノのような、多層的でジャンルを越え、感情を溢れさせるポップ・オーターへの完全な一歩を踏み出したことを示している」と述べた。[ 13 ]ザ・ライン・オブ・ベスト・フィットのエリック・トンプソンは「このレコードで、ステープルズはこの激動の時代に独自の主張のある芸術的声明を出していると同時に、音楽界を混沌とした予測不可能な未来へと導く、大胆で唯一無二の声を持つアーティストの一人としての地位を確固たるものにしている」と書いている。[ 40 ]スプートニクミュージックはこのアルバムを称賛し、2017年の最高のヒップホップ・アルバムと呼んだ。 [ 41 ]
年末リスト
| 出版物 | リスト | ランク | 参照 |
|---|---|---|---|
| AVクラブ | AVクラブ2017年ベストアルバム20 | 9 | |
| ビルボード | ビルボード誌2017年ベストアルバム50 | 18 | |
| コンプレックス | 2017年のベストアルバム | 14 | |
| コンシークエンス | 2017年のトップ50アルバム | 4 | |
| エンターテインメント・ウィークリー | 2017年のベストアルバム25選 | 7 | |
| インディペンデント | 2017年のベストアルバム30 | 16 | |
| NME | NMEの2017年年間最優秀アルバム | 15 | |
| ピッチフォーク | 2017年のベストアルバム50 | 7 | |
| ローリングストーン | 2017年のベストアルバム50 | 28 | |
| ステレオガム | 2017年のベストアルバム50 | 18 |
商業的パフォーマンス
『ビッグ・フィッシュ・セオリー』は、アルバム換算ユニット24,000枚で米国ビルボード200で16位にデビューし、そのうち14,000枚は純粋なアルバム販売であった。[ 52 ]
トラックリスト
| いいえ | タイトル | 脚本家 | プロデューサー | 長さ |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 「バケツの中のカニ」 |
| 3:17 | |
| 2. | 「ビッグ・フィッシュ」 | クリスチャン・リッチ | 3:18 | |
| 3. | 「アリッサ・インタールード」 |
| セコフ | 2:38 |
| 4. | 「愛は…」 |
| GTA | 2:58 |
| 5. | 「745」 |
| ジミー・エドガー | 3:47 |
| 6. | 「ラモナ・パークはヤンキースタジアムだ」 |
| レイ・ブレイディ | 0:51 |
| 7. | 「イェー・ライト」 | 3:08 | ||
| 8. | 「オマージュ」 |
| セコフ | 2:53 |
| 9. | 「サモ」 |
| ソフィー | 2:54 |
| 10. | 「パーティーピープル」 |
| セコフ | 2:58 |
| 11. | 「バッグバック」 |
| ブレイディ | 2:41 |
| 12. | 「レイン・カム・ダウン」 |
| セコフ | 4:41 |
| 全長 | 36:04 | |||
注記
サンプルクレジット
- 「Alyssa Interlude」には、ロジャー・ペンザベーン、バレット・ストロング、ノーマン・ホイットフィールドが作曲し、テンプテーションズが演奏した「 I Wish It Would Rain 」のサンプルと、ティム・チッピングによるエイミー・ワインハウスへのインタビューの抜粋が収録されています
- 「Love Can Be...」には、 Alonzo Mathis 、Dana Ramey、Christopher Usseryによって書かれ、Gorilla Zoeによって演奏された「 Hood Nigga 」の挿入曲が収録されています。
- 「Homage」には、ジョシュア・マーフィー、ジュリアス・プレストン、ウィリアム・ロバーツが作詞作曲し、リック・ロスが歌った「Hold Me Back」の挿入曲が収録されている。
スタッフ
クレジットはアルバムの公式ライナーノーツより抜粋。[ 3 ]
ミュージシャン
| プロダクション
デザイン
|
チャート
| チャート（2017年） | 最高位 |
|---|---|
| オーストラリアン・アルバムズ（ARIA）[ 53 ] | 17 |
| ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・フランダース）[ 54 ] | 91 |
| ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・ワロン）[ 55 ] | 161 |
| カナダのアルバム（ビルボード）[ 56 ] | 19 |
| オランダのアルバム（アルバムトップ100）[ 57 ] | 60 |
| アイリッシュ・アルバムズ（IRMA）[ 58 ] | 39 |
| ニュージーランド・アルバム（RMNZ）[ 59 ] | 28 |
| スイス・アルバム（シュヴァイツァー・ヒットパレード）[ 60 ] | 48 |
| イギリスのアルバム（OCC）[ 61 ] | 58 |
| 米国ビルボード200 [ 62 ] | 16 |
| 全米トップR&B/ヒップホップアルバム（ビルボード）[ 63 ] | 11 |
参考文献
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外部リンク
