ブレインデッド・サウンドマシン
ブレインデッド・サウンドマシン | |
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 ブレインデッド・サウンドマシーン：ヨシ、リアリティ、クーンセ | |
| 背景情報 | |
| 起源 | ロサンゼルス、カリフォルニア州、アメリカ合衆国 |
| ジャンル | 工業用岩石 |
| 活動年数 | 1989–1993 |
| ラベル | Wax Trax! Nitronic Research Play It Again サム・シヴァー・アルトロス |
| 過去のメンバー | コール・クーンセ、ミスター・リアリティ、イッキー・シヴァーズ、ジェニー・ホーマー（別名「ジェンジェン」）、ボーンズ・マーフィー、カルソーム、サロウム・プリンス、ナン・イー・ナン、ボー・フィンガーズ |
| Webサイト | kerosenebomb |
ブレインデッド・サウンドマシンは、コール・クーンセ、ウォーレン・クロイル（「ミスター・リアリティ」）[ 1 ] 、リー・ハウエル（「イッキー・シヴァーズ」）によって結成されたアメリカのインダストリアル・ロックバンドです。インダストリアルというジャンルを避け、バンドは自らの音楽スタイルを指して「メタルディスコ」という用語を作り出しました。
歴史
1984年にロングビーチのアートロックバンド、アウター・サークルを脱退したクーンスとハウエルは、スピードメタルのレコードプロデューサー、クロイルと共に、1989年にアメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルスでブレインデッド・サウンドマシンを設立した。彼らは「メタルディスコ」というジャンルを構想し、ブラック・サバスのリフにディスコ・リズムギターと優美な女性ボーカルを乗せた。ロサンゼルスのサウンドエンジニア、シヴァーズがサウンドを完成させ、彼のビンテージ・アナログ・シンセサイザー・コレクションから生み出された非音楽的なスクリーミング・ノイズをフィーチャーした。
ブレインデッドは、サン60のジョーン・ジョーンズ、カルスーム・サロウム、そしてジェンジェン（ダウニー・ミルデューのジェニー・ホーマー[ 2 ]）といった女性ボーカリストを起用している。バンドは「間違いはない」という精神を貫き、唯一のルールは「コードチェンジはしない」ことだった。[ 3 ]また、イースト・ハリウッドでカクテルウェイトレスとして働く日本人トランスジェンダー女性ヨシは、実は「ドッグヴィラサン」という、バンドが同名の曲で召喚した神（あるいは「コヨーテ神」）であるという主張も、彼らの音楽制作へのアプローチに影響を与えている。[ 4 ]
1990年、ブレインデッドはシカゴのワックス・トラックス・レコードとレコーディング契約を結び、バンド初のLPコンパクトディスク『カム・ダウン・フロム・ザ・ヒルズ・アンド・メイク・マイ・ベイビー』をリリースした。このアルバムからのシングルには「I'm in Jail」[ 5 ]やパッツィー・クラインの「ウォーキン・アフター・ミッドナイト」のカバー（ KMFDM創設者サーシャ・コニエツコによるリミックスも収録）などがある。
1992年、クーンスはグレッグ・アラキ監督のインディーズ映画『リビング・エンド』の音楽を担当した。この映画はクィアのロードムービーで、映画のタイトルに もなっているジーザス＆メリーチェインの曲のブレインデッドバージョンも使われていた。
Wax Trax! が倒産し始めたため、Braindead は契約から撤退しました。
ブレインデッドの2枚目のアルバム『Give Me Something Hard I Can Take To My Grave』は、アメリカではShiver Records、ヨーロッパではArtlosから販売された。
グループは1994年、未発表の3枚目アルバムのプリプロダクション中に解散した。その後、ミスター・リアリティは新曲には「1音」のみを使用するよう指示し、1つの楽曲につき1コードのみを使用するよう求めたが、クーンスはこの提案に納得できなかった。その後、創設メンバー3人は音楽活動を辞め、ゲーム番組やアダルト映画業界でサウンドエンジニアとして働くようになった。これは、2005年に出版されたクーンスの音楽業界に関する回顧録『Come Down from the Hills and Make My Baby 』にも記されている。[ 6 ]
1995年、バンドは最後の音楽活動のために再結成し、ロサンゼルスのエンターテイメント文化を風刺した ダン・ズコビックのカルト映画『ラスト・ビッグ・シング』の音楽の録音を行った。
最終的にクーンスは職業を変え、フリーランスのドラッグストリップ・ジャーナリストとなり、『ナショナル・ドラッグスター』 [ 7 ]、[ 8 ] 、 『ホット・ロッド・マガジン』、『WIRED』などの雑誌に寄稿した。後に、陸上速度記録の歴史に関する長編小説『インフィニティ・オーバー・ゼロ』を出版した。[ 9 ] 2007年、ジェンジェンはクーンスと共同で『プロザック・ポップ・マシン』という新しい音楽プロジェクトを立ち上げた。彼らの最初のシングルは「シャンプー」で、現在はポッドキャストのみで配信されている。[ 10 ]
クロイルは現在、マルチメディア複合企業リアリティ・エンターテインメントのCEOを務めている。[ 11 ]元々は重厚で攻撃的なスピードメタルバンドの発表の場であったリアリティは、2006年にディスコミュージック界のスターであるKCとサンシャインバンドとレコーディング契約を結んだ。この契約についてクロイルは「KCは世界中の何世代にもわたる音楽愛好家に影響を与えており、我々はリアリティのメンバーにKCを迎え入れることができてとても興奮している」と述べている。
音楽スタイル
インタビューの中で、ブレインデッドは影響を受けたアーティストについて言及している。彼らはN.W.A.のヒップホップ・ドラムマシン・サウンド、ブラック・サバスのベースライン、そしてシック、フェラ・クティ、ファンカデリックのギター・スタイルを取り入れた。
ディスコグラフィー
アルバム
- 丘から降りて、私の赤ちゃんを産んで（ワックス・トラックス、1991年）
- ギヴ・ミー・サムシング・ハード・アイ・キャン・テイク・トゥ・マイ・グレイヴ（シヴァーズ・レコード、1993年）
シングルとEP
- 「I'm in Jail」b/w「Dogvillasan」（Nitro Records、1990年）
- 「I'm in Jail」（Wax Trax!、1991年）
- 「Walkin' After Midnight」b/w「Everybody, Everybody」（Wax Trax!、1992年）
- 「Where the Pavement Ends」と「Soon Come, Goddammit」（アートロス、1993年）
参考文献
- ^ 「Los Angeles CityBeat - THE (NOT SO) INVISIBLE HAND OF DOOM」 2008年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年3月19日閲覧。
- ^ 「Downy Mildew」 . TrouserPress.com . 2014年8月21日閲覧。
- ^ 「Reno News & Review - No mistakes - Book Reviews - Arts&Culture - 2005年1月13日」。Newsreview.com 。 2005年1月13日。 2014年8月21日閲覧。
- ^ 「BRAINDEAD SOUND MACHINE - DOGVILLASAN (Official Lyric Studio)」 YouTube 2023年5月14日。
- ^ 「Braindead Sound Machine - I'm in Jail」 YouTube 2023年5月8日。
- ^クーンセ、コール (2005). 『丘から降りてきて、私の赤ちゃんを産んで』 - コール・クーンセ - Google ブックス. 『灯油爆弾』. ISBN 9780971997714. 2014年8月21日閲覧。
- ^ “NHRA: National DRAGSTER (Issue 7 February 28, 2003)” . 2005年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年3月19日閲覧。
- ^ 「Introducing the panel」 NHRA 2008年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^クーンセ、コール (2002). 『Infinity Over Zero: Meditations on Maximum Velocity』 - コール・クーンセ - Google ブックス. 『Kerosene Bomb』. ISBN 9780971997707. 2014年8月21日閲覧。
- ^ [1]
- ^ 「Reality Entertainment Music」 Reality-entertainment.com。2014年3月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年8月21日閲覧。
外部リンク
- ブレインデッド・サウンドマシンブレインデッド・サウンドマシン公式ウェブサイト
- MySpaceブレインデッド サウンドマシン Myspace
- ウォーキング・アフター・ミッドナイトブレインデッド・サウンド・マシーン - ウォーキング・アフター・ミッドナイト ビデオ
- プリック・マガジン『丘から降りてきて、私の赤ちゃんを作って』書評
- ロサンゼルス・オルタナティブ・プレス『COME DOWN FROM THE HILLS』書評
