タミル映画

タミル映画
「コリウッド」はここにリダイレクトされます。その他の用法については、コリウッド（曖昧さ回避）およびを参照してください 1546（タミル・ナードゥ州とポンディシェリ）（2022年）[1]
1546（タミル・ナードゥ州およびポンディシェリ）（2022年） [ 1 ]主な配給会社























製作された長編（2022年）[2]
合計221

タミル映画は、タミル・ナードゥ州の主要言語であるタミル語で映画を製作するインド映画の分野です。映画スタジオが集中しているチェンナイの地区、コダンバッカムとハリウッドを組み合わせた造語で、コリウッドという愛称で呼ばれています。[7]

最初のタミル語無声映画『キーチャカ・ヴァダム』は、 1918年にR・ナタラジャ・ムダリアール監督によって制作されました。 [8] HMレディ監督による最初のタミル語長編トーキー映画『カリダス』は、インド 初のトーキー映画『アラム・アラ』の公開から7か月も経たない1931年10月31日に公開されました。[9]タミル映画は、その高度な物語性と多様な映画で知られており、1990年代から2000年代初頭にかけて、民族や言語の壁を越えた作品がいくつか制作されました。そのような映画には、『ロージャ』（1992年）、『ボンベイ』（1995年）、『インディアン』（1996年）、『エンティラン』（2010年）などがあります。[10] [11]タミル映画はそれ以来、インド映画界で最も商業的に成功した俳優、監督、映画を生み出してきました

1930年代末までに、マドラス州議会は1939年の娯楽税法を可決しました。マドラス（現在のチェンナイ）は、ヒンディー語映画、その他の南インドの映画産業、そしてスリランカ映画の第二の拠点となりました。[12] 20世紀最後の四半世紀、タミル映画は世界的な存在感を確立し、スリランカ、マレーシア、シンガポールのタミル語圏の観客の間で高い興行収入を享受しました。タミル映画は中東、オセアニア、ヨーロッパ、北米、アフリカの一部、そして日本にも配給されています。[13] [14] この映画産業はまた、スリランカ、マレーシア、シンガポール、そして西洋のタミル人ディアスポラ人口の間で独立系映画製作に影響を与えました。[ 15 ]

Indian cinema
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Life in Tamil Nadu

歴史

初期の上映者

サミカンヌ・ヴィンセント

1897年、イギリス領インド統治下、マドラスのヴィクトリア公会堂で、M・エドワーズが初めて無声映画を上映した。上映された映画はすべてノンフィクションを題材としており、ほとんどが日々の出来事を写真に撮った記録だった。映画学者のスティーブン・ヒューズは、数年後にはポプハムズ・ブロードウェイのホールで、クラッグ夫人が始めた定期券販売のショーが開かれたが、これは数ヶ月しか続かなかったと指摘している。これが商業的に成立すると分かると、西洋人の起業家ウォーリック・メジャーが、現在も残っている最初の映画館、エレクトリック・シアターを建設した。そこはマドラスの英国人コミュニティのお気に入りのたまり場だった。劇場は数年後に閉鎖された。この建物は現在、アンナ・サライ（マウント・ロード）の郵便局ビルの一部となっている。マウント・ロード地区にはリリック・シアターも建設された。この劇場では、英語の演劇、西洋クラシック音楽のコンサート、社交ダンスなど、さまざまなイベントが開催された。無声映画も追加アトラクションとして上映された。[16]ティルチラーパッリ出身の鉄道製図工スワミカンヌ・ヴィンセントは、 1905年に旅回りの興行師になった。彼は現在のパリーズ・コーナー近くのエスプラナードにテントを張り、カーバイドジェットバーナーを使って短編映画を上映した。彼はフランス人デュポンから映写機と無声映画を購入し、映画興行師として事業を始めた。[17]間もなく、彼は映画製作の先駆者として名高いパテ社と提携し、映写機を輸入した。これがきっかけで、州内に新しい映画館が次々と設立された。[18]後年、彼はトーキーを製作し、コインバトールに映画館も建設した。[19]

1909年のジョージ5世の訪問を祝して、マドラスで盛大な展示会が開催されました。その主な呼び物は、音声付きの短編映画の上映でした。イギリスの会社がクローンメガホンを輸入しました。これは、映画映写機と、録音済みの音声が入ったディスクを入れた蓄音機が接続されており、両方が連動して画像と音声を同時に出すものでした。ただし、同期したセリフはありませんでした。展示会の後、有名な写真家のラグパティ・ベンカイア・ナイドゥがこの機材を引き継ぎ、マドラス高等裁判所の近くにテント映画館を作りました。[16]この機材を使って、彼はビクトリア公共ホールで短編映画「パールフィッシュ」と「ラージャの棺」を上映しました。これが成功すると、エスプラネードに設置したテントでも映画を上映しました。これらのテントイベントは、映画上映の真の先駆けでした。ナイドゥはこの部隊と共にビルマ（現在のミャンマー）とスリランカを旅し、十分な資金を集めると、1914年にマドラスに常設の映画館「ガイエティ」を建設しました。これはマドラスでインド人によって建設された最初の映画館でした。彼はすぐにミントのクラウン・シアターとプラサワルカムのグローブ（後にロキシーと改名）の2つの映画館を増設しました。[20] [21] [22]

コインバトールに南インド初の映画館の一つを建設したスワミカンヌ・ヴィンセントは、「テント・シネマ」という概念を導入しました。これは、町や村の近くの空き地にテントを張って映画を上映するものでした。この種の最初の映画館はマドラスに設立され、「エジソンのグランド・シネマメガホン」と呼ばれていました。これは、映画映写機に電気カーボンが使用されていたためです。[23]

当時上映されていた映画のほとんどは、アメリカとイギリスで制作された短編映画でした。1909年、イギリス人のTH・ハフトンがマドラスにペニンシュラ・フィルム・サービスを設立し、地元の観客向けに短編映画をいくつか制作しました。しかし間もなく、当時「ドラマ映画」と呼ばれていた、劇的な物語を語る1時間映画が輸入されるようになりました。1912年以降、ボンベイ（現在のムンバイ）で制作された長編映画もマドラスで上映されるようになりました。短編映画の時代は終わりを告げました。ドラマ映画の登場により、映画は大衆娯楽として確固たる地位を築き、市内にはさらに多くの映画館が建てられました。

マドラスのサウザンド・ライツ地区で自動車ディーラーを営んでいたR・ナタラジャ・ムダリヤールは、この新しい娯楽形態に魅了され、映画制作に乗り出すことを決意しました。プネーで、カーゾン卿の1903年のダーバーの公式撮影監督を務めたスチュワート・スミスのもとで数日間の研修を受けた後、1916年に映画制作会社を設立しました

タミル映画の真の基礎を築いたのはA・ナラヤナンでした。数年間映画配給に携わった後、彼はマドラスにジェネラル・ピクチャーズ・コーポレーション（通称GPC）という制作会社を設立しました。『忠実な妻/ダルマパティニ』（1929年）を皮切りに、GPCは約24本の長編映画を制作しました。GPCは映画学校として機能し、卒業生にはスンダラ・ラーオ・ナトカルニやジテン・バネルジーといった著名人が名を連ねています。GPCのスタジオは、マドラスのティルヴォッティユル・ハイロードにあるチェラパリ・バンガローにありました。タミル語の無声映画を最も多く制作したこの会社は、コロンボ、ラングーン、シンガポールに支店を持っていました

R・プラカーサが1932年に制作した『ヴィシュヌの道/ヴィシュヌ・リーラ』は、マドラスで制作された最後の無声映画でした。南インド映画の無声時代については、十分な記録が残されていません。トーキーが登場すると、映画製作者は映画を制作するためにボンベイやカルカッタまで出かけなければなりませんでした。この初期の映画のほとんどは、有名な舞台劇のセルロイド版でした。劇団劇はマドラスの観客の間で人気がありました。伝説的なオトラヴァダイ劇場は、1872年にミントに建てられました。市内には多くの劇団が設立され、午後には短い無声映画が上映され、夜には演劇が上演されました

1934年、マドラスに最初の録音スタジオができたことで、状況は一変しました。この頃には、マドラスのすべての映画館に音響配線が敷設されていました。無声映画時代に活躍していたナラヤナンは、妻が録音技師として働くシュリニヴァサ・シネトーンを設立しました。ナラヤナン監督の『シュリニヴァサ・カリャナム』（1934年）は、マドラスで制作された最初のトーキー映画（トーキー）でした。マドラスで2番目にできた録音スタジオは、M・D・ラジャンがピタプラムの王が所有していたダンモア・バンガローのエルダムズ・ロードに設立したベル・ピクチャーズでした。間もなく、さらに多くの録音スタジオが設立されました。1935年にはマドラスで36本のトーキーが制作されました。

影響

初期の映画の主な影響は、国の文化的影響でした。タミル語は、チョーラ朝の時代から多くの戯曲や物語が書かれてきた媒体でした。それらは高度に様式化されており、そのスペクタクルの性質は人々を魅了するものでした。これに加えて、音楽とダンスは主要な娯楽源の一つでした。[24]

神話、歴史、おとぎ話などを歌と踊りを通して語るという強いインド的伝統があります。ハリウッドの映画製作者は、現実的な物語が完全に支配的になるように作品の構成された性質を隠そうと努めましたが、インドの映画製作者は、スクリーンに映し出されたものが創作物、幻想、フィクションであるという事実を隠そうとはしませんでした。しかし、彼らはこの創作物が人々の日常生活とどのように複雑に交差しているかを示しました。[25] 1930年代末までに、マドラス州議会は1939年の娯楽税法を可決しました。

スタジオ

1916年、南インド初のスタジオ[要出典]がマドラスのキルパウク、ミラーズロード10番地に設立されました。彼はそれをインディア・フィルム・カンパニーと名付けました。当時の劇団であるスグナ・ヴィラサ・サバの俳優、ランガヴァディヴェルが俳優の訓練のために雇われました。35日後、南インドで制作された最初の長編映画『キーチャカン絶滅/キーチャカヴァタム』が公開されました。これはマハーバーラタのエピソードに基づいており、R・ナタラジャが製作・監督を務め、彼はインディア・フィルム・カンパニー・リミテッドを設立しました[26] 。

興行収入が1世紀にわたって増加しているにもかかわらず、タミル映画は依然として非公式な形態をとっています。しかしながら、モダン・シアターズ、ジェミニ・スタジオ、AVM、スリ・テナンダル・フィルムズのように、100本以上の作品を生み出し続けた例外はほとんどありません。

2017年興行主ストライキ

2017年、タミルナドゥ州劇場所有者協会は、 GST（28%）と娯楽税（30%）の二重課税に反対し、2017年7月3日から州内のすべての映画館を無期限に閉鎖すると発表しました。[27] [28]ストライキは中止され、映画館は2017年7月7日金曜日から映画の上映を再開します。[29] [30] [31] [32]政府は、州の30%の娯楽税の存在を決定するための委員会を設置しました。ストライキ中の1日あたりの事業損失は約2億ルピーと報告されています。

配給

チェンナイのマルチプレックスとシングルスクリーンの年間入場者数は、  2011年から2016年にかけて平均1億1000万枚で、標準偏差は±10万枚でした。チェンナイの映画産業は、1948年に『チャンドラレカ』でインド初の全国配給映画を制作しました。[33]チェンナイの映画産業は、タミル系移民の観客を多く集め、海外配給も最も広範囲に展開しています。アジア、アフリカ、西ヨーロッパ、北米、オセアニアの様々な地域に配給されています。[34]

多くの成功したタミル映画は、他の映画業界によってリメイクされています。マノラマ年鑑2000 （一般的な年鑑）によると、20世紀には5000本以上のタミル映画が制作されたと推定されています。タミル映画は他の言語に吹き替えられることもあり、より幅広い視聴者に届いています。チェンナイの映画では、セリフや歌に英語が使われることが増えています。セリフに英語の単語やフレーズ、あるいは文章全体が散りばめられている映画も珍しくありません。また、字幕または複数のサウンドトラックを使用して、2つまたは3つの言語で同時に制作された映画もあります。チェンナイの映画作曲家は、非常に独特で融合的なスタイルの映画音楽を世界中に広めました。タミル映画では、チェンナイで話されているタミル語の口語版であるマドラス・タミル語がよく使用されています。

タミル映画の配給地域

地域最大事業率（％）[説明が必要]部門
NS204つの地区 -カダルール、ティルヴァンナーマライ、ヴェールール、ヴィルップラム
チェンガルパトゥ1003つの地区 -チェンガルパトゥ、カンチプラム、ティルヴァッルール
コインバトール50西部4県 –コインバトール、イロード、ニルギリ、ティルッパー
チェンナイ37北部1県 – チェンナイ
MR35南部6県 –ディンディーグル、マドゥライ、ラマナタプラム、シヴァガンガ、テーニ、ヴィルドゥナガル
TT32中部8県 –アリヤルール、カルール、ナーガパッティナム、ペランバルール、プドゥッコッタイ、タンジャヴール、ティルチラーパッリ、ティルヴァルルール
セーラム28西部4県 –ダルマプリ、クリシュナギリ、ナマッカル、セーラム
TK13南部3県 –トゥートゥクディ、ティルネルヴェーリ、カニャークマリ
カルナータカ州83
アーンドラ・プラデーシュ州79
テランガーナ州63
ケーララ州63
インドのその他の地域15
スリランカ68
米国とカナダ119
GCC106
マレーシア82
世界のその他の地域89

インドのその他の地域

キーチャカ・ヴァダム（1918年）は南インドで初めて制作された無声映画です。 [35]カリダス（1931年）は1931年に制作された最初のタミル語トーキー映画です。[36]カラヴァ（1932年）はタミル語のみで制作された最初の長編トーキーです。 [37]ナンダナール（1935年）はアメリカの映画監督エリス・R・ダンガンの初監督作品です。 [38] 1937年に公開されたバラヨギニは南インド初の児童映画と考えられています。 [39]マノラマ年鑑2000 （一般向け年鑑）によると、20世紀には5000本以上のタミル語映画が制作されたと推定されています。タミル語映画は他の言語に吹き替えられることもあり、より幅広い視聴者に届いています。チェンナイの映画では、セリフや歌に英語が使われることが増えています

1991年、KSセトゥー・マドハヴァン監督の『マルパッカム』は、タミル映画として初めてナショナル・フィルム・アワードの最優秀長編映画賞を受賞し、 2007年には『カンチヴァラム』がこの快挙を成し遂げました。[40]タミル映画は、ケーララ州、カルナータカ州、アーンドラ・プラデーシュ州、マハラシュトラ州、グジャラート州、ニューデリーなどの近隣インド州で大きな支持を得ています。ケーララ州とカルナータカ州では映画はタミル語で直接公開されますが、テランガーナ州とアーンドラ・プラデーシュ州では、ある程度の市場があるため、一般的にテルグ語に吹き替えられます。[41] [42]

国際

タミル映画は東南アジアの人々の間で一貫して人気を博しています。『チャンドラレカ』以来、『ムトゥ』は日本語に吹き替えられた2番目のタミル映画（『ムトゥ：踊るマハラジャ』[43]として）であり、1998年には記録的な160万ドルの興行収入を上げました。 [44] 2010年には、『エンティラン』が北米で記録的な400万ドルの興行収入を上げました。[45]

マニ・ラトナム監督の『カンナティル・ムタミッタル』（2002年）、ヴァサンタバラン監督の『ヴェイイル』（2006年） 、アミール・スルタン監督の『パルティヴェーラン』 （2007年）など、多くのタミル語映画が世界中の様々な映画祭で初公開または特別上映されています。 『カンチヴァラム』（2009年）はトロント国際映画祭で初公開されることが決定しました。タミル語映画は、ヒンディー語映画に次いで、インドがアカデミー外国語映画賞に8回出品した作品です。[46]マニ・ラトナム監督の『ナヤカン』（1987年）は、タイム誌の「オールタイム」ベスト映画100に選ばれました。[47]

経済

タミル映画産業における年間平均映画生産量は1985年にピークに達しました。タミル映画市場は、タミル・ナードゥ州の国内総生産（GDP）の約0.1%を占めています。[48]興行税の申告のため、興行主は毎週（通常は毎週火曜日）申告書を提出する必要があります。[49]

タミル・ナードゥ州政府は、タミル語のみのタイトルを持つタミル映画に対して娯楽税を免除する規定を設けました。[50]これは、2006年7月22日に可決された政府命令72号に準拠しています。新命令後に公開された最初の映画は『Unakkum Enakkum』でした。元のタイトルは『Something Something Unakkum Ennakkum』で、半分は英語、半分はタミル語のタイトルでした。[50] 2011年7月には、娯楽税に関する厳格な規則が可決され、中央映画認証委員会によって「U」証明書を取得した映画のみが免税の対象となり、「A」証明書を取得した映画はこのカテゴリーに該当しないとされました。[51]

タミル映画のバリューチェーンには、プロデューサー、配給会社、上映会社の3つの主要な役割があります。 [52]配給会社は、特定の地域で映画を上映するために、プロデューサーから劇場配給権を購入します。配給会社は、次のような高度な機能を果たします

  1. 映画の一部資金調達（最低保証／映画化権の前払い購入の場合）
  2. 映画の地域マーケティング
  3. 上映会場の選定
  4. 物理的な印刷物配給の物流管理

配給契約による配給権の譲渡には、3つの一般的なアプローチがあります。

  1. 最低保証＋ロイヤリティ – プロデューサーは、映画の興行成績に関係なく、特定の地域の配給権を最低限の一括払いで販売します。余剰金は、税金、上映レンタル料、手数料、印刷費、宣伝費を差し引いた後、事前に設定された比率（通常1：2）でプロデューサーと配給​​会社の間で分配されます。実質的に、配給会社は市場の目から見て資金提供者となります。これは、高額予算のプロデューサーが利用できる最も一般的なチャネルです
  2. コミッション – ここでは、配給会社はコミッションを差し引いた後の興行収入の全額をプロデューサーに支払います。したがって、映画の興行成績のリスクはすべてプロデューサーが負います。これは、低予算プロデューサーが利用できる最も一般的なチャネルです。21世紀の最初の10年までに、約90％の映画がコミッションベースで公開されました。[53]
  3. 完全販売 – プロデューサーが特定の地域におけるすべての配給権と劇場公開権を配給会社に独占的に販売します。実質的に、配給会社は市場の目から見てプロデューサーになります。したがって、映画の興行成績に関するリスクはすべて配給会社が負うことになります。

興行契約による上映権の譲渡には、4つの一般的な方法があります

  1. 劇場貸し出し – 興行会社は、税金と興行収入を差し引いた興行収入の全額を配給会社に支払います。そのため、映画の興行成績のリスクはすべて配給会社が負います。これは、実績のない新人を起用した低予算映画の場合、最も一般的な方法です。チェンナイでは、ACとDTSを備えた中規模の劇場は、週賃料として約10万ルピーで入手できます。[54]
  2. 固定賃料 – ここでは、興行会社は映画の興行成績に関係なく、配給会社に最大額の一括払いを支払います。上映ごとに賃料を請求することはできません。税金を差し引いた後の剰余金は、興行会社が保持します。事実上、興行会社は市場の観点から配給会社になります。そのため、映画の興行成績に関するリスクはすべて興行会社が負います
  3. 最低保証＋ロイヤリティ – ここでは、映画の興行成績に関係なく、興行会社は配給会社に最低一時金を支払います。上映ごとにレンタル料はかかりません。税金と上映レンタル料を差し引いた後の剰余金は、通常、配給会社と上映会社の間で事前に設定された比率（1：2）で分配されます。
  4. 収益分配 – ここでは、配給会社は、税金を差し引いた後の映画の興行収入全体を、事前に設定された比率（通常1：1）で上映会社と分配します。上映ごとにレンタル料はかかりません。したがって、映画の興行成績のリスクはすべて、上映会社と配給会社の間で共有されます。これは、マルチプレックススクリーンで最も一般的に好まれる方法です。

年間最高興行収入のタミル映画

年タイトル監督スタジオ参照
2024史上最高ベンカット・プラブAGSエンターテインメント[55]
2023看守ネルソン・ディリップクマールサン・ピクチャーズ[56]
2022ポニイン・セルヴァン：Iマニ・ラトナムライカ・プロダクションズ、マドラス・トーキーズ[57]
2021マスターロケシュ・カナガラジXBフィルム・クリエイターズ[要出典]
2020ダルバールAR・ムルガドスライカ・プロダクションズ[58] [59]
2019ビギルアト​​リーAGSエンターテインメント[60]
20182.0S. シャンカールライカ・プロダクションズ[61]
2017メルサルアト​​リーテナンダル・スタジオ・リミテッド[62]
2016カバリパ・ランジットV.クリエイションズ[63]
2015バーフバリ はじまりの物語S.S. ラージャマウリアルカ・メディア・ワークス[要出典]
2014リンガーK.S. ラヴィクマールライカ・プロダクションズ[要出典]
2013ヴィシュワルーパムカマル・ハサンラージ・カマル・フィルムズ・インターナショナル[要出典]
2012トゥッパキA.R. ムルガドスV.クリエイションズ[64]
20117 アウム・アリヴAR・ムルガドスレッド・ジャイアント・ムービーズ
2010エンティランS. シャンカールサン・ピクチャーズ[要出典]
2009アヤンK.V. アナンドAVMプロダクションズ[65]
2008ダサヴァターラムK.S. ラヴィクマールアスカー・フィルム株式会社[66]
2007シヴァージS. シャンカールAVMプロダクションズ[要出典]
2006ヴァララルK.S. ラヴィクマールNICアーツ
2005チャンドラムキP.ヴァスシヴァージ・プロダクションズ[67]
2004ギリダラニスリ・スーリヤ・ムービーズ[68]
2003サミーハリカヴィタラヤ・プロダクションズ[69]
2002ヴィランK.S. ラヴィクマールNICアーツ
2001ディーナAR・ムルガドスヴィジャヤム・シネ・コンバインズ[70]
2000ヴァーナタイッポラヴィクラマンアスカー・フィルム株式会社[71]
1999パダヤッパK.S. ラヴィクマールアルナーチャラ・シネ・クリエイションズ[72]
1998ジーンズS・シャンカールアムリトラジ・ソロモン・コミュニケーションズ
1997アルナーチャラム*サンダール・Cアンナマライ・シネ・コンバインズ[73]
1996インドS・シャンカールスリ・スーリヤ・ムービーズ
1995バーシャスレシュ・クリシュナサティヤ・ムービーズ[74]
1994ナッタマイK.S. ラヴィクマールスーパーグッドフィルムズ[75]
1993ウォルター・ヴェトリベル*P.ヴァスカマラム・ムービーズ[76]
1992アンナアマライスレシュ・クリシュナカヴィタラヤ・プロダクションズ[77]
1989アプールヴァ・サゴダラルガルシンギータム・スリニヴァサ・ラオラージ・カマル・フィルムズ・インターナショナル[78]
1986ヴィクラムラジャセカールラージ・カマル・フィルムズ・インターナショナル
1985パディッカダヴァン*ラジャセカールスリ・エスワリ・プロダクションズ[79]
1984ナラヴァヌク・ナラヴァン*SP. ムトゥラマンAVMプロダクションズ[74]
1982サカラカラ・ヴァラヴァン*SP. ムトゥラマンAVMプロダクションズ[80]
1981サッタム・オル・イルッタライ*SA・チャンドラセカールヴァドゥララン・コンバイン[81]
1980ビラR. クリシュナムーティスレシュ・アーツ[82]
1979ティリソーラムK. ヴィジャヤンシヴァージ・プロダクションズ[83]
1978ティアガムK. ヴィジャヤンスジャタ・シネ・アーツ[84]
197716 ヴァヤティニレバラティラージャサラジャヌ[85] [86]
1974タンガッパタカムP. マドハヴァンシヴァージ・プロダクションズ[87]
1972ヴァサンタ・マリガイKS プラカシュ・ラオヴィジャヤ・スレシュ・コンバインズ[87]
1971リキシャカラン*M. クリシュナン・ナイルサティヤ・ムービーズ[88]
1968ティラナ・モハナンバルAP ナガラジャンシュリ・ヴィジャヤラクシュミ・ピクチャーズ[89]
1966アンベー・ヴァー*AC ティルロクチャンダルAVMプロダクションズ[90]
1965エンガ・ヴィートゥ・ピライタピ・チャナキヤヴィジャヤ・ヴァウヒニ・スタジオ
1959ヴィーラパンディヤ・カッタボンマンBR パントゥルパドミニ・ピクチャーズ[91]
1958ナドディ・マンナンM.G. ラマチャンドランMGR ピクチャーズ
1956マドゥライ・ヴィーランD. ヨガナンドクリシュナ・ピクチャーズ[92]
1955ミシアマ*L.V. プラサードヴィジャヤ・ヴァウヒニ・スタジオ[93]
1954マライッカランS.M. シュリラムル・ナイドゥパクシラジャ・スタジオ[94]
1952パラサクティクリシュナン・パンジュPA ペルマル・ムダリア[95]
1948チャンドラレカSSヴァサンジェミニ・スタジオ

立法

チェンナイの映画スタジオは、1948年の映画撮影規則[96] 、 1952年の映画撮影法[97] 、 1957年の著作権法[98 ]などの法律に縛られています。タミル・ナードゥ州では、映画館のチケット価格は政府によって規制されています。1スクリーンの映画館は最大50ルピー、3スクリーン以上の映画館はチケット1枚あたり最大120ルピーを請求できます。 [99]

賞

参照

参考文献

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さらに読む

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  • ガイ、ランドー（1997年）『スターライト、スターブライト：初期のタミル映画』チェンナイ、OCLC  52794531{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  • ヒューズ、スティーブン・P・（2005年2月25日）「音響体制としてのタミル映画：映画音響、映画歌、そして音楽の大衆文化の形成」と20世紀への新たな視点。シカゴ大学南アジア会議基調講演。イリノイ州シカゴ。
  • カスベカール、アシャ（2006年）。『ポップカルチャー・インディア！：メディア、芸術、ライフスタイル』ABC-CLIO。ISBN  978-1-85109-636-7。
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  • Velayutham, Selvaraj (2008). 『タミル映画：インドのもう一つの映画産業の文化政治』Routledge. ISBN  978-0-415-39680-6。
  • ウィキメディア・コモンズにおけるタミル映画関連メディア
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