カルロス・アルマラス

カルロス・アルマラス
1989年のアルマラス
生まれる（1941年10月5日）1941年10月5日
メキシコシティ、メキシコ
死亡1989年12月11日（1989年12月11日）（48歳）
シャーマンオークス、ロサンゼルス、カリフォルニア州、米国
母校オーティス芸術デザイン大学
動きチカーノ芸術運動
配偶者エルサ・フローレス
子供たち1

カルロス・D・アルマラス（1941年10月5日 - 1989年12月11日）[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]は、メキシコ系アメリカ人の芸術家であり、チカーノ芸術運動の先駆者であった。彼は、ロサンゼルスのハイランドパークにあるチカーノ／チカーナ芸術団体、セントロ・デ・アルテ・プブリコ（1977年 - 1979年）の創設者の一人であった。 [ 4 ] [ 5 ]

幼少期と教育

アルマラスは1941年10月5日、メキシコのメキシコシティで、ローとルドルフ・アルマラスの両親の間に生まれた。[ 6 ] [ 3 ] [ 7 ]幼い頃に家族は引っ越し、イリノイ州シカゴに定住した。そこで父親は5年間レストランを経営し、さらに4年間ゲーリーの製鉄所で働いた。アルマラスと兄弟のルドルフ・ジュニア、リッキーが育った地域は多文化で、彼はアメリカ文化のるつぼを高く評価するようになった。[ 8 ]シカゴでの少年時代、家族は頻繁にメキシコシティを訪れ、アルマラスはそこで受けた「芸術の第一印象」が「恐ろしくもあり、同時に完全に魔法のようだった」、言い換えれば「崇高」だったと述べている。

アルマラスが9歳のとき、家族はロサンゼルスへ移住した[ 9 ]。父親のリウマチを和らげるために暖かい気候の場所へ行くようにという医師の勧めと、家庭の問題もあって、最初はウィルミントンに定住し、その後当時田舎だったチャッツワースに移り、そこで他のメキシコ人とともに共同住宅に住んだ。[ 8 ]その後、家族はビバリーヒルズへ、さらに東ロサンゼルスのバリオへ移った。シカゴで芽生えたアルマラスの芸術への興味は、家族がカリフォルニアへ移住した後に開花し、幾度もの転居を経て移動の感覚が培われたことで、彼は移民農場労働者やその子供たちと交流するようになった。

彼は1959年にガーフィールド高校を卒業し[ 10 ]、ロサンゼルス・シティ・カレッジに入学し、デビッド・ラミレスに師事した。また、ロヨラ・メリーマウント大学で夏期講習を受講した。ロヨラ大学は彼に全額奨学金を提供したが、彼は大学がベトナム戦争を支援していることに抗議してこれを辞退し、カトリックの信仰を完全に捨てた。彼はカリフォルニア州立大学ロサンゼルス校（CalState LA）に進学し、そこでフランク・ロメロと親交を深めた[ 11 ]。

彼はカリフォルニア州立大学ロサンゼルス校の美術学部の構造に失望した。アルマラスはオーティス美術デザイン大学（当時はオーティス美術研究所）の夜間コースに通い始め、ジョー・マグナイニに師事した。[ 8 ] 1974年、オーティス美術デザイン大学で美術学修士号（MFA）を取得した。 [ 2 ] [ 12 ]

アルマラスはカリフォルニア大学ロサンゼルス校(UCLA)で芸術を学びました。

キャリア

子供を抱くカルロス・アルマラスのスケッチ、カルロス・アルマラス作（1976年）
子供を抱くカルロス・アルマラスのスケッチ、カルロス・アルマラス作（1976年）
ヨーロッパとジャガー（1982年）
ヨーロッパとジャガー（1982年）、スミソニアンアメリカ美術館

1965年、アルマラスはラロ・ゲレロの息子であるダン・ゲレロと共にニューヨーク市へ移住した[ 10 ]。彼は6ヶ月後にオーティス美術大学から奨学金を得るためニューヨークを去った。彼はニューヨークに戻り、1966年から1969年までそこで暮らし、当時のヌーヴェルヴァーグ運動の渦中で画家として奮闘した。

ニューヨーク滞在中、彼は詩と哲学も執筆した。アルマラスの詩と哲学的見解は50冊の本として出版されている。

カリフォルニアに戻った後、アルマラスは1971年に瀕死の状態となり、葬儀が執り行われた。療養中に神との出会いがあったと伝えられている。 [ 13 ] 1972年には、すでにセサル・チャベスと全米農場労働者組合（UFW）に関わっていた。[ 14 ]

1973年、彼はロス・フォーとして知られる影響力のある芸術家集団を結成した4人の芸術家のうちの1人であった。1974年、オティス・アート・インスティテュート大学院時代の友人であり同級生であったジュディテ・エルナンデスがロス・フォーの5人目のメンバーとなり、唯一の女性となった。 [ 15 ]エルナンデスの加入により、この集団は次の10年間、共同で展示やパブリックアートの制作を行い、チカーノアートをアメリカの主流の芸術機関に紹介した功績が認められている。彼はルイス・バルデスのテアトロ・カンペシーノのためにも絵を描いた。[ 8 ]彼の壁画の中には、テアトロ・カンペシーノの俳優たちに強く影響を受けているものがある。[ 14 ]

ロサンゼルスにある同名の公園にちなんで名付けられた彼の「エコーパーク」シリーズの絵画は世界的に知られ、世界中の多くの美術館で展示されています。彼のエコーパークシリーズは、「主にモネ、ゴッホ、そしてカリフォルニアの様々な影響の統合である」と評されています。これらの絵画は、「主に左側の暗色から右側の明色まで、色と光の効果のダイナミックな範囲を示しています。特に左端のパネルは、暗い領域を明るい光で貫くことがいかに視覚的に刺激的であるかを示しています。形は、粗くぎざぎざの筆遣いによって溶解または凝集される可能性があります。」[ 16 ]このシリーズで、アルマラスは「色を恣意的で表現力豊かに解放しました。右側の3つのパネルのオレンジ色の星は、左側のパネルではほとんどが緑になっています。エコーパークは美、驚異、そして愛を称える作品です。人物のほとんどはロマンチックなカップルです。彼らはボートに乗って、湖畔で、橋の上、そして中央ではまるでヴィーナス像の真下に、新郎新婦として並んでいる。アルマラスはエコーパークを、降りる必要のないキティラ島の島へと変貌させた。中央に並ぶ、重厚で質感のあるヤシの幹は、ロココ様式の柱を彷彿とさせる。[ 16 ]

1978年11月12日、アルマラスは「エコーパークには愛は見つからないから、愛があるところへ行く」と書いた。[ 13 ]アルマラスはエコーパークで愛を見つけられなかったかもしれないが、そこで絵画制作のインスピレーションを得たことは確かだ。彼は公園の近くに住んでいて、アパートの窓から公園をはっきりと見渡すことができたのだ。[ 8 ]

アルマラスの別の作品「ボイコット・ガロ」は、イーストロサンゼルスのコミュニティにおける文化的ランドマークとなった。[ 8 ]しかし、1980年代後半に「ボイコット・ガロ」は撤去された。

アルマラスの作品6点はスミソニアン博物館の常設コレクションに収蔵されており、いくつかはカリフォルニア州リバーサイドのチーチ・マリン芸術文化センターに、1点はホイットニー美術館に所蔵されている。[ 17 ] [ 18 ]アルマラスはマリンのお気に入りのアーティストである。[ 19 ]

「チーチ」コレクションに所蔵されている1982年の油彩画「サンセット・クラッシュ」は、「カルロス・アルマラスのコレクターが最も高く評価するモチーフの好例」と評されています。この作品は、エイズ危機に悩まされたアルマラス晩年の終末論的な特徴を反映していると言えるでしょう。この2階建ての衝突事故では、複数の車両が衝突し、上階のランプから瓦礫と少なくとも1台の炎上する車が落下し、下階のランプを猛スピードで通過する車を危険にさらしています。この壊滅的な状況は、さらに甚大な被害と人的被害をもたらす可能性があります。両方のランプに停車している見えない車が、このシーンに描かれた炎上する車に衝突する可能性もあります。この徹底的な破壊は、暴力シーンの背後に虹のように輝く風景の美しい色彩とは相容れません。」[ 19 ]アルマラスの自動車事故を描いた有名な作品としては、他に「フタロ・グリーンの衝突」（1984年）と「自動車事故」（1987年）があり、現在ロサンゼルス郡立美術館に所蔵されている。もう1点は2万ドルで売却された。 「フタロ・グリーンの衝突事故」には、「少なくとも5台の炎上する車両が描かれている（左側の炎上し煙を上げている車両は少なくとも2台は含まれていると思われる）。1台は高架高速道路から落下しており、他の車両もそれに続く可能性がある。この作品は、エネルギー、ダイナミズム、鮮やかな色彩、そして自由な技法の好例となっている。また、燃え盛る車両を細部まで描写する必要がないことも示している。煙、炎、そして空飛ぶタイヤが、壊滅的な衝突をより効果的に表現しているのだ。アルマラスの車両衝突シーンは、日曜日ののんびりとしたドライブの最中にさえ、いつ致命的な災害に見舞われるか分からないという、映画ノワール的な概念を表現している。高速道路の下層階に停車する2台のヴィンテージカーは、破片や炎上するシャーシに襲われる可能性はあるものの、無傷である。」[ 16 ]

1989年に制作された「グリード」は、アルマラスが恐ろしい犬を描いた非常に珍しい作品で、複数の都市を巡回したヒスパニック美術展とカタログに掲載されました。「これらの凶暴な動物」は、「アルマラスが描く愛らしく温厚なハイブリッドな生き物とは大きく異なる」ものでした。[ 16 ]

アルマラスの色彩と自由な作風は、カリフォルニアの多くの芸術家だけでなく、サンアントニオを拠点とする芸術家アダン・ヘルナンデスなど他の州の画家にも影響を与えました。[ 19 ]  [ 16 ]エルナンデスは実際、アラマラスの作品から学んだことを応用し、対照的な絵画を制作した。「アルマラスの湖面に浮かび、重なり合う、美しく曲線的なオレンジと黄色の筆致は、線状の幾何学的な形へと硬化・凝固し、時には爆発的な爆風（『ラ・ボンバ』、1992年）や、ねじれた金属や割れたガラス（『チュエイの死』、1991年）へと変化し、独特の恐ろしい美しさを帯びていた。『ラ・ボンバ』では、高層ビルから吹き飛ばされる男を囲む尖った爆風は、グアダルーペの聖母のマンドルラの光線を模倣しているが、彼のマンドルラの光線は生命ではなく死の光線である。アルマラスの自然における生殖の歓喜というエロティックな夢は、爆発的で暴力的な死という暗い都会の悪夢へと退化した。」[ 16 ]

私生活

アルマラスは自分が同性愛者であることを公にしており、それは彼の日記にも記録されていた（後に公開された）。[ 10 ] [ 20 ] [ 21 ]

1981年、アルマラスはチカーナのアーティスト、エルサ・フローレスと結婚した。 [ 22 ] [ 10 ]二人は「カリフォルニア・ドリームスケープ」を共同制作し、娘を一人もうけた。[ 10 ]

死と遺産

カルロス・アルマラスは1989年12月11日、ロサンゼルスのシャーマンオークス地区にあるシャーマンオークスコミュニティ病院でエイズ関連の原因で亡くなった。 [ 23 ] [ 7 ]

彼は、その才能を活かして初期のチカーノ芸術運動に批判的な注目を集めたアーティストとして、またセサル・チャベスとUFWの支持者として記憶されています。彼の作品は今もなお人気を博しています。1992年、ロサンゼルス郡立美術館は、彼の未亡人から寄贈された28点の素描と版画を展示し、彼を称えました。[ 24 ]フローレスは現在も彼の遺産を管理しています。

2011年9月、ゲッティ研究所主催の「パシフィック・スタンダード・タイム：ロサンゼルスの美術 1945-1980」展と連動し、70年代と80年代のアルマラスの絵画、パステル画、ドローイング展が開催されました。アルマラスは、ラテンアメリカ美術館の「MEX/LA：ロサンゼルスにおけるメキシコのモダニズム 1930-1985」やファウラー美術館の「マッピング・アナザー・LA：チカーノ美術運動」など、関連する「パシフィック・スタンダード・タイム」展にも出展する予定です。[ 25 ]

アルマラスは、彼の未亡人エルサ・フローレス・アルマラスと俳優兼映画監督リチャード・モントーヤが監督した85分のドキュメンタリー『カルロス・アルマラス：火遊び（2020年） 』の題材となった。[ 26 ]

アルマラスとフローレスの文書はスミソニアン博物館に保存されている。[ 27 ]

注目すべき作品

アルマラスの壁画
年 タイトル アーティスト タイプ 位置 注記
1974 No Compre Vino Gallo (ガロ ワインのボイコット)カルロス・アルマラス 壁画 オール・ネイションズ・ネイバーフッド・センター、カリフォルニア州イーストロサンゼルス この壁画はもう存在しない。[ 28 ]
1976 アデリータまたはラ・アデリータカルロス・アルマラス、ジュディテ・エルナンデス壁画 ラモナ・ガーデンズ住宅プロジェクト（カリフォルニア州イーストロサンゼルス） 壁画の中央には赤いスカーフを巻いた女性（おそらくアデリータという名前）が描かれており、その両側にはスペイン語で書かれた文字がある。[ 29 ]この作品には「Los Four」という署名がある。
1979 マヤの帰還ジョン・ヴァラデス、グレンナ・ボルタッチ・アビラ、バーバラ・カラスコ、カルロス・アルマラス 壁画 3400 North Figueroa Street (Amabel Street 付近) Highland Park、ロサンゼルス、カリフォルニア州 大きさは18フィート×200フィートと推定される。[ 30 ]
1990年頃 カリフォルニアの夢の風景カルロス・アルマラズ、エルサ・フローレス・アルマラズ壁画 ロナルド・レーガン・ステート・ビルディング（ロビー）、300 Spring Street、ロサンゼルス、カリフォルニア州 [ 31 ]

アルマラスの作品の例は、チーチ・マリン・チカーノ芸術文化産業センターに収蔵されているチーチ・マリンのチカーノ芸術コレクションで見ることができます。[ 32 ]

参照

参考文献

  1. ^ 「カルロス・アルマラス」スミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアム. 2017年9月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年2月23日閲覧。
  2. ^ a b「カルロス・アルマラス伝記」。Artnet 。 2011年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年2月23日閲覧。
  3. ^ a bウンターバーガー、エイミー・L.、デルガド、ジェーン・L. (1990).ヒスパニック系アメリカ人の人名録. ゲイル・リサーチ. p. 423. ISBN 978-0-8103-7451-5。
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