カタロニア・ゴシック

カタルーニャ・ゴシックは、建築分野において独特の特徴を持つ芸術様式です。13世紀から15世紀にかけて、アラゴン王国領内のカタルーニャ公国で興隆し、ヨーロッパ・ゴシック時代の終焉とルネサンス初期に位置づけられます。「カタルーニャ・ゴシック」という用語は、バルセロナとその影響地域（ジローナ、北カタルーニャ、バレアレス諸島など）に限定されており、それぞれ独自の特徴を有しています。

カタルーニャ・ゴシックはその名に反して、ヨーロッパの他の地域のゴシック様式とは異なります。建築においては、過剰な高さを追求したり、フライング・バットレスにハイライトを入れたりせず、装飾は控えめです。

歴史的背景

サンタ・マリア・デ・マンレサ教会の中央と側面の丸天井。

この様式は、バルセロナ伯爵とアラゴン王家の領土拡大によってもたらされた富によって始まりました。最初はラングドック諸島とバレアレス諸島、次に地中海を渡ってシチリア島、サルデーニャ島、ナポリ王国、そしてアテネ公国へと拡大しました。その結果、既存のロマネスク様式の建物の改修と新しい公共建築の建設が求められ、また新たに富を得た人々のための邸宅の需要も高まりました。この様式は15世紀に最高潮に達しました。カスティーリャ王国とアラゴン王国の統合、そしてアメリカ大陸の発見の後、バルセロナに取って代わって、セビリアがスペインの主要港となりました。

芸術的文脈

「ゴシック様式」および「ゴシック都市」という用語は、現地の時代背景に関連して使用されています。スペイン様式や他のゴシック様式と混同しないでください。ただし、常に最新の技術が採用されていました。例えば、アーチ、バラ窓、支柱などには多くの違いがあります。

教会建築において、カタルーニャ・ゴシックは高さを追求するのではなく、幅と高さのバランスをとる傾向があるため、中央ヨーロッパや北ヨーロッパに特徴的な長い傾斜屋根はなく、バットレスは身廊と同じ高さになっています。身廊は非常に広く、例えばジローナ大聖堂はゴシック史上最大の身廊を誇り、最長の身廊を持つイングリッシュ・ゴシックとは対照的です。バットレスは建物の中に入り込み、内部の構造空間（側礼拝堂）も形成しています。地中海の光はヨーロッパの他の地域よりもはるかに強いため、建物の窓も少なくなっています。装飾はまばらで、柱には比喩的なモチーフはなく、丸天井にも目立った複雑さはありません。しかし、丸天井には彫刻や絵画で彩られた大きなキーストーンが付いている傾向があります。

国際ゴシックと比較したカタロニアゴシックの主な特徴は次のとおりです。

カタロニア・ゴシックインターナショナルゴシック
ユニタリ空間区画化された空間
コンパクトで滑らかな外観形状さまざまな深さの外装フォーム

構造本体にモールディングが施された大きな滑らかな表面		滑らかな表面の欠如
ダイヤフラムアーチの木製デッキの使用この技術はあまり使われていない
水平性垂直性
平らな屋根の上に完成した塔尖峰と針葉樹
鐘楼は独立しているか、交差部または後陣の上にある西側ファサードの鐘楼
偉大な形式の純粋さ装飾主義と構造的激変
翼廊のほぼ廃止目立つ翼廊
内部まで貫通するバットレスが構造空間を作り出している外部フライングバットレス
バットレス間の礼拝堂外部バットレス
より平らな屋根傾斜した屋根
主にギャップだらけ最も多くのギャップが埋められた
ステンドグラスの重要性の低さステンドグラスの重要性
3つの身廊の高さが同じで、1つの身廊のような印象を与える身廊間の高さの大きな差
一つの身廊を楽しむ唯一の身廊はほとんど使われていない
柱間の大きな分離柱間の間隔が小さい
オジーブ上のアーチの使用オジーヴのほぼ独占的使用
柱、塔、ドームなどの八角形の平面図八角形のプランはあまり使用されていない
典型的には非常に広い身廊幅は狭め。英語ゴシック体：長め
大きなリブ付きヴォールトのキーストーンより小さなリブ付きヴォールトのキーストーン


彫刻や絵画においては、カタルーニャ・ゴシックの特徴は、イタリアやフランドルのスタイルほど顕著ではなく、独特でもありません。それにもかかわらず、フェレール・バッサ、ペレ・セラ、リュイス・ボラッサ、ベルナト・マルトレル、リュイス・ダルマウ、ジャウマ・ユゲなど、著名な画家が何人もいます。[1]

類型論

教会

宗教建築は空間を統一する傾向があり、それは二つの方法で実現されます。一つは、側廊（多くの場合、身廊と同じ高さ）の景観を遮らないよう、細く薄い柱を十分に間隔を空けて配置する方法、もう一つは、はるかに広いスパンを持つ単一の身廊で建設する方法です。塔は通常1つまたは2つで、滑らかな多角柱（6面、8面）として突出しており、翼廊は存在しません。ただし、テンプル騎士団の設計に基づく教会は、ギリシャ十字型に設計されています。

橋台は壁を支える役割に加え、二つの効果を持っています。図面では礼拝堂が見分けられ、建物の立面は連続しており、外観は視覚的に滑らかです。橋台が正面ファサード（通常は西側）に現れると、出入口と、おそらくはバラ窓を囲む長方形を形成します。

バルセロナのゴシック地区にあるレケセンス宮殿の階段のある典型的な中庭の眺め。

宮殿

他の住居よりも大きな壁を持つこの宮殿は、15世紀のブルジョワ階級の空間の典型であり、その好例はバルセロナのリベラ地区にあるモンカダ通りにあります。この建物はポータルから入り、建物の中心となる中庭が特徴です。中庭には、開いた状態または半閉じの状態のメイン階段があります。

1階には業務を行うための施設があり、中二階にはオフィスが設けられることもあります。2階は居住空間として確保されており、ファサードに沿って豪華に装飾されたメインホールが広がり、時にはファサード全体を占めることもあります。3階にはサービスルームや二次的なユニットが配置されています。宮殿の中には、街の屋根を見下ろすための小さな塔を備えたものもあります。

ロチャ

15世紀には、カタルーニャ・ゴシック様式が民間建築に用いられ、その代表例が1380年から1392年にかけて建設されたバルセロナ・ロチャです。このロチャは、3つの身廊がオジバルアーチで区切られ、柱の上に架けられた木造のビーズ屋根と平屋根が特徴的でした。バルセロナ・ロチャの多くの特徴は、18世紀に新古典主義様式に置き換えられました。

例

このタイプの建築の例としては、 1298年に着工されたバルセロナ大聖堂や、 1312年に着工されたジローナ大聖堂が挙げられます。ジローナ大聖堂は、交差部に至る3つの身廊を持ち、そこから1つの幅で続いています。その技術的な難しさは、アラゴン国王から派遣された委員会や建築家によって解決されました。その他の優れた例は以下の通りです。

参考文献

  1. ^ コルヌデラ、ラファエル;ファヴァ、セザール。マシアス、グアダイラ (2011)。MNAC コレクションのゴシック芸術。カタルーニャ国立美術館。ページ 85–111。ISBN​​ 978-84-8043-242-9。
  • カタルーニャゴシックの傑作に関する詳細な情報が掲載されているサンタ・マリア・デル・マルの元教区司祭のページ
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