カトーネ（ヘンデル）

カトーネ
ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲のオペラ
台本の表紙、1732年
台本作家ピエトロ・メタスタージオに倣って
言語イタリア語
プレミア
1732年11月4日 （1732年11月4日）
ヘイマーケットのキングスシアター（ロンドン）

カトーネ（Cato,HWVA7）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルによるオペラパスティッチョの一つで、ヘンデル以外の作曲家による楽曲とアリアで構成されています。初演は1732年11月4日、ロンドン、ヘイマーケットの キングス劇場

台本

台本はメタスタージオが書いた。

メタスタージオの台本は初版がレオナルド・ヴィンチによって作曲され、そのオペラは1728年1月19日にローマで初演された。[ 1 ]しかし、メタスタージオの『ウティカのカトーネ』は当初、複雑な反応を示した。ナポリの観客は『捨てられたディドーネ』（1724年）の終盤でディドーが炎の中で死ぬことを受け入れたばかりだったが、ローマの観客はオペラの最後の2場に渡るカトーの苦痛に満ちた緩慢な死を目の当たりにすることを拒み、期待されていた「lieto fine 」も見逃すことを望まなかった。また、廃墟となった下水道を舞台にした場面にも感銘を受けなかった。そこでメタスタージオは台本（特に最終幕）を改訂した。この第2版では、カトーの死は簡潔に描写され、「acquedotti antichi（古代の舞台）」にはイシス女神に捧げられた噴水のある入り口のみが残されている。[ 2 ]この第2版はレオによって作曲され、そのオペラは1728年12月26日にヴェネツィアで初演された。[ 3 ] [ 4 ]

ヘンデルの『カトーネ』は、レオ1世のオペラ、つまり台本の第2版を主に基にしており、さらにカットや調整が加えられています。例えば、ヘンデル版ではフルヴィオの登場人物は完全に削除されています。[ 5 ]

概要

ウティカを舞台にしたこのオペラの主題は、シーザーへの服従を拒否した小カトー（紀元前95年 - 紀元前46年4月）の自殺である。

カトーはルビコン川を渡り、武力でローマの権力を掌握した。共和国の熱烈な擁護者カトーは、カトーに対する同盟者ポンペイウスの敗北と死後、ウティカに逃れた。圧倒的な軍事的優勢にもかかわらず、カトーを友人にしようとする。カトーを密かに愛するカトーの娘マルツィアとの結婚が、カトーの心を掴むかもしれない。しかし、カトーはすでにマルツィアをヌミディア王子アルバーチェに嫁がせることを約束していた。カトーのかつての同盟者ポンペイウスの未亡人エミリアもまた、マルツィアとカトーの結婚を阻止しようと企んでいた。カトーは法を遵守する信念を捨てることができず、カトーとの対決から抜け出す術を見出せず、ストア哲学に従って自殺した。

キャスト

役柄、声の種類、初演キャスト
役割 説明 音声タイプ初演キャスト、1732年11月2日[ 6 ]
カトーネ 小カトーコントラルトカストラートセネジーノ
マルツィア カトーネの娘、密かにチェーザレに恋をしているソプラノシニョーラ・ストラーダ
エミリア ポンペオの未亡人ソプラノ チェレスト・ジスモンディ夫人
アルバーセ ヌミディアの王子、カトーネの友人、マルツィアの恋人コントラルト ベルトリ夫人
チェーザレ ジュリアス・シーザーベースモンタニャーナ

音楽

ハンブルク国立大学図書館所蔵のヘンデル編曲によるロンドン版楽譜は、明らかにロンドン版のレオ1世のオペラに基づいており、ヘンデルがレオ1世のオペラを出発点としていたことを裏付けています。現在英国王立音楽アカデミーが所蔵するこのロンドン版のレオ1世の「ユーティカのカトーネ」は、元々はサー・ジョン・バックワースが所有していました。

サー・ジョン・バックワースは1726年に王立アカデミーの理事の一人であり、1733年には貴族オペラの理事を務めていたため、ヘンデルを知っていたであろう。また、彼はポルポラの『セミラーミデ』の献呈者でもある。この『セミラーミデ』は、レオ1世の『カトーネ』と同様に、1728年から1729年のシーズンにサン・ジョヴァンニ・グリゾストモ劇場（ヴェネツィア）で初演された。バックワースはポルポラの『セミラーミデ』の複製も所有していた。彼はイタリアからレオ1世の『カトーネ』と共に持ち帰ったのかもしれない。[ 2 ]

しかし、ヘンデルはそのシーズンにロンドンで新しい歌手を募集するためにイタリアにも旅行していたため、ユティカでレオの『カトーネ』が演奏された際にそれを発見し、その音楽をイギリスに持ち帰った可能性もあった。[ 7 ]

いずれにせよ、ロンドンに持ち帰ったのがヘンデルかバックワースかに関わらず、ロンドンに持ち帰ったレオの『カトーネ・イン・ユーティカ』のコピーには、レチタティーヴォのカットや変更、フルヴィオの役の削除に関するヘンデルの鉛筆書きのメモが含まれている。[ 2 ]

ヘンデルはレオの楽譜から、レチタティーヴォ、序曲、合唱のリトルネッロ「世界は互いに譲り合う」のシンフォニア、そして9つのアリア（当初は12曲が残されていたが、後に3曲も削除された）の主要部分をそのまま残した。しかし、残りのアリアは、当時最も人気のあった3人のオペラ作曲家、 ハッセ、ポルポラ、ヴィンチのアリアに差し替えられた。

ヘンデルの「カトーネ」にはヴィヴァルディのアリアが2曲か3曲ほど収録されている。[ 8 ] [ 9 ]

ヘンデルが『カトーネ』に芸術的に関与していたかどうかは議論の余地がある。一方で、ヘンデルがロンドンで共演した歌手の中には、ハッセ、ポルポラ、ヴィンチの作品を歌った経験を持つ者も少なくなかったため、これらのアリアの差し替えは、ヘンデル自身の独創的な選択ではなく、アリアの取り違え、あるいは少なくとも歌手のレパートリーから取り込まれたアリアであった可能性がある（ヘンデルは、レチタティーヴォを改変し、他の作曲家のアリアを転調しただけだと考える者もいる）。 [ 7 ]例えば、ポルポラの1730年作『シファチェ』から引用されたチェーザレのアリア「プロチェッレの海に敷かれてはならぬ」と、ポルポラの1731年作『ポロ』から引用された「内なる愛よ」は、どちらもポルポラのオリジナル作品でモンタニャーナによって既に歌われていた。[ 10 ] [ 11 ]

一方、ヘンデルによるカトーネの編曲は、彼が音楽的にも劇的にも役柄の特徴づけにどう取り組んだかを示す好例と言えるだろう。長いレチタティーヴォの大幅な短縮は、ロンドンの聴衆にとって不可欠だったかもしれない。歌手の技術的な可能性、声域、そして芸術的・創造的な可能性は、アリアの選択に影響を与えただろう。しかし、ヘンデルは劇的な面からアリアに反対していたものの、第一、第二、第三の役割の区別や、オペラ団における各歌手の地位（それぞれの出演料に反映される）など、多くの慣習にも従う必要があった。これらはすべて、音楽構造だけでなく、各歌手のアリアの数、種類、地位にも影響を与えたはずだ。例えば、バスのモンタニャーナは非常に優れた歌手であり、ヘンデルは彼に脇役を引き受けることを期待することは到底できなかった。そのため、レオが元々ソプラノのドメニコ・ジッツィのために書いたチェーザレの役が彼に与えられ、結果的にバスのための見せ場となるアリアが挿入されざるを得なかった。レオがファリネッリのために書いたアルバーチェの役は、フランチェスカ・ベルトーリがオリジナルのアリアを歌えなかったため、認識できないほど縮小された。チェレスト・ジスモンディは、既に実力を発揮していたアリアしか歌わなかったようだ。[ 12 ] [ 2 ]また、アンナ・マリア・ストラーダはルチア・ファッキネッリのプリマドンナ役を容易に引き受けることができていたにもかかわらず、彼女には追加のアリア（ヴィンチのオペラ「アルタセルセ」より、カレスティーニの有名な見せ場となる「粗野な恋人よ、さようなら」 ）が与えられ、この選択はオペラの結末を劇的にも音楽的にも弱めてしまうものであった。 （レオのオペラの結末は、戦いに勝利したにもかかわらず、敵のカトーの道徳的勝利と自殺を称賛し、怒って自分の栄光を投げ捨てて舞台から飛び出すチェーザレに焦点を当てています。）[ 12 ] [ 2 ]

最後に、ヘンデルは明らかに彼のオペラ団の新しい声楽スターをロンドンの聴衆に紹介することに関心を持っていた（特にシーズンの初めに）ので、劇的な観点からは重要でなくても商業的には意味をなすアリアの選択を承認または行ったかもしれない。[ 13 ] [ 14 ]

学者たちは、レオ1世のオリジナル作品のシンフォニア（序曲）と少なくとも2つのアリアが偽曲である可能性があると示唆している。[ 15 ]

アリアス

パスティッチョ・アリア[ 13 ]パスティッチョ歌手 作曲家 オリジナルオペラ オリジナルアリア[ 13 ]オリジナル歌手
「前線のコン・シー・ベル・ノーム」（カトーネ） セネジーノレオ ウティカのカトーネ（1728） 「前線のコン・シーベル・ノーム」（カトーネ）、第 1 幕、sc.1 [ 16 ]ニコロ・グリマルディ
「ノン・ティ・ミナッチョ・スデーニョ」（マルツィア） アンナ・マリア・ストラーダレオ ウティカのカトーネ（1728） 「Non ti minaccio sdegno」（マルツィア）、第 1 幕、第 2 幕[ 16 ]ルチア・ファチネッリ
「Un raggio di speme」（Arbace） フランチェスカ・ベルトリハッセ ダリサ（1730） 「Un raggio di stella」（エンリコ）、第 3 幕、sc.3 [ 17 ]アントニオ・パシ
「ペンサ・ディ・チ・セイ・フィリア」（カトーネ） セネジーノレオ ウティカのカトーネ（1728） 『ペンサ・ディ・チ・セイ・フィリア』（カトーネ）第1幕、sc.5 [ 16 ]ニコロ・グリマルディ
「非パベンタ・デル・マール・ル・プロチェッレ」（チェーザレ） モンタニャーナポルポラ シファス（1730） 「Non paventa del mar le procelle」（リバニオ）、第 1 幕、sc.10 [ 10 ]モンタニャーナ
「Priva del caro sposo」 (エミリア) セレステ・ジスモンディポルポラ ゲルマニアのゲルマニコ（1732年）『Priva del caro sposo』 (ロスモンダ)、第 2 幕、sc.9 [ 18 ]アンジェロ・マリア・モンティチェッリ
「ヴァーゲ・ラブブラ・ヴォイ・フィンゲテ」 (エミリア) セレステ・ジスモンディハッセ ウルデリカ（1729） 「Vaghe labbra voiridete」 (ロデリコ)、第 2 幕、sc.6 [ 19 ]カレスティーニ
「È follia se nascondete」（マルツィア） アンナ・マリア・ストラーダレオ ウティカのカトーネ（1728） 「È follia se nascondete」（マルツィア）、第 1 幕、sc.15 [ 16 ]ルチア・ファチネッリ
「ミ・コノシ・エ・サイ・チ・ソノ?」 (カトネ) セネジーノレオ ウティカのカトーネ（1728） ミ コノシ エ サイ チ ソノ?」 (Catone)、第 2 幕、sc.2 [ 16 ]ニコロ・グリマルディ
「ヴァーゲ・ルシ、ルシ・ベル」 (アルバーチェ) フランチェスカ・ベルトリヴィヴァルディ イペルメストラ（1727） 「Vaghe luci, luci belle」（リンセオ）、第 1 幕、sc.1 [ 20 ]ルチア・ランゼッティ
「アジタート・ダ・ピウ・ベンティ」（チェーザレ） モンタニャーナ? ? ? ?
「それで、チェーザレは死んだ」 モンタニャーナヴィヴァルディ 狂えるオルランド（1727）「ベンチ ナスコンダ」 (アストルフォ)、第 2 幕、sc.2 ガエターノ・ピネッティ
「Dovea svenarti all'ora」（カトーネ） セネジーノレオ ウティカのカトーネ（1728） 「Dovea svenarti all'ora」（カトーネ）、第 2 幕、sc.13 [ 16 ]ニコロ・グリマルディ
「Fra tanti pensieri」（エミリア） セレステ・ジスモンディハッセ デメトリオ（1732） 「フラ・タンティ・ペンシエーリ」（クレオニケ）、第 1 幕、sc.3 [ 21 ]ボルドーニ・ハッセ
「Confusa、smarrita spiegarti vorrei」 (マルツィア) アンナ・マリア・ストラーダレオ ウティカのカトーネ（1728） 「Confusa, smarrita spiegarti vorrei」 (マルツィア)、第 3 幕、第 2 節[ 16 ]ルチア・ファチネッリ
「クアンド・ピオンバ即興演奏サエッタ」（アルバーチェ） フランチェスカ・ベルトリポルポラ ポロ（1731） 「Quando piomba improvvisa saetta」（ガンダルテ）、第 2 幕、sc.15 [ 22 ]アンナ・バニョレージ
「È ver che all'amo intorno」（チェーザレ） モンタニャーナポルポラ ポロ（1731） 「È ver che all'amo intorno」（ティマジェネ）、第 2 幕、sc.10 [ 22 ]モンタニャーナ
「ヴェーデ・イル・ノッキエ・ラ・スポンダ」（エミリア） セレステ・ジスモンディハッセ エウリステロ（1732） 「Vede il nocchier la sponda」（オルモンテ）、第 2 幕、sc.10 [ 23 ]カファレッリ
「Per darvi alcun pegno」（カトーネ） セネジーノレオ ウティカのカトーネ（1728） 「Per darvi alcun pegno」（カトーネ）、第 3 幕、sc.12 [ 16 ]ニコロ・グリマルディ
「ヴォー・ソルカンド・ウン・マル・クルードル」 (マルツィア) アンナ・マリア・ストラーダヴィンチ アルタセルセ（1730）「Vo solcando un mar crudele」（アルバーチェ）、第 1 幕、sc.15 [ 24 ]カレスティーニ

受付

このオペラは1732年11月4日、7日、11日、14日、18日の5回のみ上演された。[ 4 ]

1732 年 11 月 6 日付の Daily Advertiser は次のように報じています。

非常に多くの聴衆が出席し、最近ここに到着したチェレスト・ジスモンディ夫人が主役を披露し、会場から喝采を浴びました。このオペラはヘンデル氏ではなく、イタリアの著名な巨匠によって作曲されたと聞いています。[ 6 ]

しかし、キングス劇場での 『カトーネ』の初演を観劇した初代ブリストル伯爵は手紙にこう書いている。

ヘンデルの長くて退屈で、結果的に退屈なオペラを観終わったばかりです。ヘンデルの才能はすっかり枯渇してしまったようです。[…] 唯一気に入ったのは、ナポリの知り合いのチェレスティーナです。彼女は以前ほど美しくはありませんが、以前より歌が上手です。

— ジョン・ハーヴィー、セント・ジェームズ教会のスティーブン・フォックスへの手紙（1732年11月4日）。 [ 25 ]

2017年のGlossa録音（GCD 923511）の商業リリースシートによると：

パスティッチョの筋書きは見事に機能し、アリアは個々にも全体としても素晴らしい。[そして]観客を喜ばせる輝かしい技巧の饗宴である。[ 26 ]

参考文献

  1. ^ “ヴィンチ、メタスタシオ:ユーティカのカトーネ” .コラゴ。ボローニャ大学。2023 年3 月 23 日に取得。
  2. ^ a b c d e Strohm, Reinhard (1985). Essays on Handel and Italian opera . Cambridge University Press. ISBN 9780521264280. OCLC  11210695 .
  3. ^ “レオ、メタスターシオ:ユーティカのカトーネ” .コラゴ。ボローニャ大学。2023 年3 月 23 日に取得。
  4. ^ a b Bernd Baselt : "Thematisch-systematisches Verzeichnis. Instrumentalmusik, Pasticci und Fragmente"、in: Walter Eyesen (ed.): Händel-Handbuch: Band 3、Deutscher Verlag für Musik、ライプツィヒ、1986、ISBN 3-7618-0716-3、p. 371.
  5. ^ 「Auser Musicがヘンデルの『Catone』を演奏」クラシック音楽2018年12月19日. 2023年3月23日閲覧。
  6. ^ a b 「London Stage Event: 1732年11月4日、キングス・シアターにて」londonstagedatabase.uoregon.edu . 2023年3月23日閲覧。
  7. ^ a b「レビュー」。グラモフォン。 2023年3月23日閲覧。
  8. ^ 「ヘンデル：カトーネ」。アーリー・ミュージック・レビュー。2017年5月6日。 2023年3月23日閲覧。
  9. ^ケニオン、ニコラス（2017年2月26日）「ヘンデル：カトーネCDレビュー ― 活気あふれる2幕のパスティッチョ」オブザーバー紙（ロンドン） 2023年3月23日閲覧。
  10. ^ a bポルポラ、ニコラ;メタスタージオ、ピエトロ。サルビアティ・コロンナ、カテリーナ。マンゴー、アントニオ。ファルコ、ミケーレ。ヴェッラーニ、ドメニコ・マリア。テットーニ、アレッサンドロ。バンシ、ジュリオ・チェーザレ。カファレッリ編。 （1730年）。Siface : ドラマ パー ムジカ ダ リサイタルシ ネッラ サラ デグル イラストトリッシミ シニョーリ カプラニカ ネル カルネヴァーレ デッランノ 1730: 献呈 all'ill.ma、ed ecc.ma Signora、la Signora D. Caterina Salviati Colonna gran Contestabilessa del Regno di Napoli、duchessa di Tagliacozzo、Palliano &c。ローマ: Nella stamparia di Antonio de' Rossi, con licenza de' Excellenti Si Vende dal medesimo stampatore nella strada del seminario Romano, vicino alla Rotonda.
  11. ^ Poro Drama per musica, da rappresentarsi nel Regio Teatro di Torino nel Carnovale del 1731. Alla presenza delle reali maestà del re, e della regina di Sardegna &c (イタリア語)。ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴァレッタ・スタンパトーレ・ディS:RM 1731による。
  12. ^ a bアネット・ランドグラフ、デイヴィッド・ヴィッカーズ編 (2009). 『ケンブリッジ・ヘンデル百科事典』 ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. ISBN 978-0-521-88192-0. OCLC  422753539 .
  13. ^ a b c " Catone . George Frideric Handel" . www.glossamusic.com . 2023年3月23日閲覧。
  14. ^ 「ヘンデル：カトーネ」。プレスト・ミュージック。 2023年3月23日閲覧。
  15. ^シアロン、スティーブン (2002) [1992]. 「カトーネ・イン・ユーティカ(i) (カトー・イン・ユーティカ)」.グローブ・ミュージック・オンライン(第8版).オックスフォード大学出版局. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.O901023 . ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、Wikilibrary へのアクセス、または英国の公共図書館の会員登録が必要）（購読が必要）
  16. ^ a b c d e f g h "国際音楽図書館 - ガスパリカタログ"。www.bibliotecamusica.it 。2023 年3 月 24 日に取得。
  17. ^ “国際音楽図書館 – ガスパリカタログ” . www.bibliotecamusica.it 。2023 年3 月 24 日に取得。
  18. ^ Coluzzi、Niccolò Auteur du texte. Germanico in Germania ドラマ per musica di Niccolà Coluzzi... nel carnevale 1732...
  19. ^ “国際音楽図書館 - ガスパリのカタログ” . www.bibliotecamusica.it 。2023 年3 月 24 日に取得。
  20. ^ “国際音楽図書館 - ガスパリのカタログ” . www.bibliotecamusica.it 。2023 年3 月 24 日に取得。
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  23. ^ “国際音楽図書館 - ガスパリのカタログ” . www.bibliotecamusica.it 。2023 年3 月 24 日に取得。
  24. ^ 「Digiviewer V 0.6.5」 . digital.bib-bvb.de . 2023年3月24日閲覧。
  25. ^ Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: "Dokumente zu Leben und Schaffen"、in: Walter Aisen (ed.): Händel-Handbuch: Band 4、Deutscher Verlag für Musik、ライプツィヒ 1985、ISBN 3-7618-0717-1、p. 204
  26. ^ http://www.glossamusic.com/glossa/files/References/422/RS_923511.pdf
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