コードとキー
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| コードとキー | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2011年5月31日 | |||
| 記録された | 2010 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 45:04 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | クリス・ワラ | |||
| デス・キャブ・フォー・キューティーの年表 | ||||
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| Codes and Keysからのシングル | ||||
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『コーズ・アンド・キーズ』は、デス・キャブ・フォー・キューティーの7枚目のスタジオアルバムで、2011年5月31日に発売された。ベン・ギバードとニック・ハーマーは、このアルバムは「今までに作ったアルバムよりもギター中心ではないアルバムになる」と語っている。 [ 3 ]ファーストシングル「ユー・アー・ア・ツーリスト」は、2011年3月28日にバンドの公式サイトでオンラインストリーミング配信が開始され、 [ 4 ]アルバムは2011年5月23日にNPRで全曲ストリーミング配信が開始された。 [ 5 ]アルバムはビルボード200で初登場3位となり、初週で10万2千枚を売り上げた。 [ 6 ] 2015年3月時点でアメリカでは283,000枚を売り上げている。 [ 7 ] 2011年11月30日、このアルバムは第54回グラミー賞で最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバム賞にノミネートされた。
レコーディングと制作
[編集]ブライアン・イーノのアルバム『アナザー・グリーン・ワールド』の影響を受け、 『コーズ・アンド・キーズ』はLogic Proソフトウェアを用いて8つの異なるスタジオでレコーディングされた。バンドは各スタジオで2週間以上はレコーディングを行わなかった。ボーカル兼ギタリストのベンジャミン・ギバードは次のように語っている。「僕たちは皆、人生において家族をとても大切にする時期を迎えている。だから、家族と離れて1ヶ月間森の中で暮らすのは、僕たちが望むことではない。このアルバムでは、スタジオの合間に数曲書いて、次のセッションの初日に新曲のレコーディングを始める。これはこれまでほとんどなかったことだ。」[ 8 ]
レコーディング中、ギバードは「これはギター主体のレコードではない。ビンテージキーボードに傾倒し、その音色で演奏してきた。人々がギターを期待しているからという理由でギターを加えたわけではない。このアルバムをとても誇りに思っているので、現時点で人々が気に入らなくても気にしない」と述べている。[ 8 ]ギタリスト兼プロデューサーのクリス・ワラはさらに「数え方にもよるが、13年か14年で、アルバムは7枚か8枚リリースしている。だから、ギター中心の、ギターに焦点を絞ったレコードを作るには良い時期だと思ったのだ」と説明している。[ 9 ]ワラは後にこう述べている。「ギターは素晴らしい。本当に即効性があって、衝動的な楽器だ。でも、もしギターを抱えて、ライブっぽいサウンドのレコードを作ろうとスタジオに入っていたら、間違いなく『ナロー・ステアーズ』でやったような領域を踏襲していただろうと思う。誰もそんなことはしたくなかったが、違うやり方を見つけるのに少し時間がかかった。うまくいく方法を見つけるのに。」[ 10 ]
ワラのプロダクションは、 OMDの『Dazzle Ships』、LCDサウンドシステムの『This Is Happening』、ニュー・オーダー、そしてデヴィッド・ボウイのアルバム『Low』の影響を受けており、ワラは「彼らは特にテクノロジーに傾倒している。私もそうしたいと思った。写真ではなく、印象派的な要素を増やしたいと思った」と述べている。 [ 11 ]ワラはさらにこう続けている。「『Codes and Keys』は全く異なるツールセットを使うための実験だった。[...] アルバム全体が大きな実験となり、とても刺激的だった。[...] 『Narrow Stairs』には本当に満足していたが、ああいうアルバムは寝ている間にも作れる。とても自然な流れで、とてもシンプルだ。このアルバムの作り方には、まだ探求すべきことがたくさんあると思う。そして、おそらく同じような軌道を辿り、次のアルバムでどこにたどり着くかを見ていくことになるだろう。」[ 11 ]
アルバムのミックスはアラン・モウルダーが担当し、ワラは「このアルバム以外、このバンドの過去のアルバムはすべてミックスしたことがある。もう何枚か前からこのアルバムのミックスをやろうと思っていたんだ。[...] デス・キャブのアルバムをミックスするのに、本当に適任の人を探すだけだったんだけど、アランが第一候補だった。彼にやってもらえて本当に興奮したよ。何年も彼の大ファンだったので、一緒に仕事ができるのは本当に興奮した。彼は私のヒーローの一人で、私のお気に入りのアルバムをたくさん作ってくれているから、最高だったよ」と語っている。[ 10 ]
作文と作文
[編集]作詞家のベンジャミン・ギバードは、アルバムの歌詞の内容とテーマが前作のスタジオアルバム『ナロー・ステアーズ』 （2008年）とは異なると述べ、「 『ナロー・ステアーズ』には、今となっては少し恥ずかしいくらいの自己嫌悪が込められている。本当に暗いアルバムだ。あのアルバムはもう作りたくない。あの曲はもう書きたくない」と語っている。[ 8 ]ズーイー・デシャネルとの結婚がニューアルバムに与えた影響については、「私が書く曲はすべて、私自身の人生と周りの人々の人生を反映している。会話や周囲のざわめきを反映している。でも、結婚すると、人々はアルバムから何かを得ようと思い込む」と述べている。[ 8 ]しかし、ギバードは後に「結婚した今、ただメランコリックな曲を書き続けるのは失礼だろう」と述べている。[ 9 ]アルバム発売から5か月後、ギバードとデシャネルは離婚を発表した。[ 12 ]
『Codes and Keys』では、バンドの実験的な側面は、決まった作曲プロセスよりも制作を通してより顕著に表れた。ニコラス・ハーマーは次のように述べている。「このアルバムの制作は、アイデアを出す余地があれば様々なアイデアを出すという点で、より自由なものでした。しかし、実験的な要素の多くは作曲面よりも制作面から生まれたものだと思います。」[ 13 ]
ギバードによると、ギタリスト兼プロデューサーのクリス・ワラの楽曲への貢献は、アルバムの作曲とレコーディングにおいて重要な役割を果たしたという。「クリスが全曲を書いた曲がいくつかあります。私はそれらの曲を切り貼りして歌詞とアレンジを書きました。クリスのデモから始まり、私の曲ではない曲が複数あるのは初めてで、とても興奮しています。」[ 8 ]ギバードはワラの貢献を称賛し続け、「クリスがやりたいことを自由にやっていくのは構いません。彼はまだ私たちを間違った道に導いたことはありません。私たちは常にバンドの本質を見失うことなく、バンドを改革しようと努力しています。全員にキッドAのように振舞ったとは思いません。でも、このアルバムでは、お互いに顔を見合わせて『ああ、 2001年の『ザ・フォト・アルバム』のファンは、一体何が起こっているのか不思議に思うだろうな』と言った瞬間もありました。」[ 14 ]
ワラは作曲への参加について次のように述べている。「何かをゼロから始めるときは、頭の中にメロディーがあるか、追い求めている感覚がある。それは印象派的なものになるだろう。つまり、感情や環境的に起こっている何かを取り上げて、それを瓶詰めして音楽にしようとするようなものだ。このレコードのためにインストゥルメンタルとして始めた2つの曲は、主に先延ばしにしたことから生まれたものだ。本当は誰かのレコードをミックスするはずだったのだと思うが、頭から離れないアイデアがあり、それを突き詰める必要があった。」[ 10 ]
受付
[編集]| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| メタクリティック | 71/100 [ 15 ] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 2 ] |
| エンターテインメント・ウィークリー | あ[ 16 ] |
| ガーディアン | [ 17 ] |
| NME | 7/10 [ 18 ] |
| ピッチフォーク | 5.0/10 [ 19 ] |
| ポップマターズ | 4/10 [ 20 ] |
| ローリングストーン |  [ 21 ] |
| スピン | 8/10 [ 22 ] |
| スラントマガジン | [ 23 ] |
| USAトゥデイ | [ 24 ] |
Codes and Keysは概ね好評を得ている。レビュー総合サイトMetacriticでは、アルバムは100点満点中71点と、「概ね好評」と評価されている。[ 15 ] Entertainment WeeklyのKyle Andersonはこのアルバムを非常に好意的に評価し、「これは、愛らしさは裏に心がなければ価値がないということを、他のプリティーロック・コミュニティに思い出させるものであり、Death Cabのビートは他のほとんどのものよりも強い」と書いている。[ 16 ] The New York TimesのJon Parelesもこのアルバムを好意的に評価し、Codes and Keysはバンドの前作Narrow Stairsよりも優れたアルバムだと述べた。Parelesはこのレビューを次のように締めくくっている。「このアルバムは、1990年代後半のバンドのサウンドに戻ることで、Death Cab for Cutieを若返らせようとはしていない。今、彼らは進化を熱望する大人のバンドなのだ。」[ 25 ] BBCミュージックのイアン・ウィンウッドは、このアルバムを「控えめで、さりげなく素晴らしい喜び」と呼んだ。[ 26 ]さらに多くのレビューは肯定的である。AbsolutePunkは95%のスコアを付け、「アルバムが終わりに近づくにつれて、Codes and Keys全体を通して発揮された真の創造性に気づかずにはいられない」と述べた。[ 27 ] Pasteは10点満点中8.3点を付け、「Codes and Keysが7曲目から始まって勢いを維持していたら、素晴らしいアルバムになっていただろう。しかし、これは明らかに年を重ねるごとに良くなっているバンドによる素晴らしい瞬間を持つ良いアルバムだ」と述べた。 [ 28 ] Billboardは好意的なレビューを与え、「過去のデス・キャブのアルバムでは、フロントマンのベン・ギバードが愛の警戒心と神秘性について若々しい歌詞を書いているが、今作では、最近女優兼ミュージシャンのズーイー・デシャネルと結婚したこの歌手は、ついに奇妙で素晴らしい自分自身と和解したようだ」と述べた。[ 29 ]
Q誌は5つ星のうち4つを付け、「アルバムの一見非論理的な曲順は、観客に昔のように思わせたいのなら意味があるのかもしれない。だが、そうではない。物事は異なり、より良くなっている」と評した。 [ 15 ] Rock Sound誌は10点満点中8点を付け、「アラン・モウルダーのミックスの驚くべきパワーと明瞭さを加えると、バンドは活性化し、再びインスピレーションを得て、大きく進化したサウンドになる」と評した。 [ 30 ] CMJ誌は好意的なレビューを与え、「これはこのバンドが大成功を収めたタイプの音楽だ。恋人たちがロマンチックなことをするための音楽だ。Codes And Keysでは、恋人たちは幸せになるよう促される。これはデス・キャブが時折得られなかった感情だ」と評した。 [ 31 ] インディペンデント紙は5つ星のうち4つを付け、「曲には気楽さと心地よさがあり、無限の変更に苦しむのではなく、自然に収まったことを示唆している。また、バンドは曲に不必要な装飾を施すのではなく、息づかせ、独自の人生を歩ませることに満足しているようだ」と評した。 [ 32 ] アメリカン・ソングライター誌も5つ星のうち4つを付け、「より洗練されたプロダクションとギターの使用量の減少の下には、同じメロディーと内省的で苦悩に満ちた作詞作曲があるが、今回はバンドが時折幸せそうに聞こえるかもしれない」と評した。 [ 33 ] オルタナティブ・プレス誌も5つ星のうち4つを付け、「静かに実験的なアルバム」であり、「最終的にはデス・キャブ・フォーマリズムの成果を美しいカコフォニーで包み込んだ、デス・キャブ・フォーマリズムの偉業である」と評した。 [ 15 ] フィルターは80%のスコアを付け、「おそらく『コード・アンド・キーズ』の魅力は、音楽的にもテーマ的にも巧妙な比喩の再利用から生まれているのだろう」と述べた。 [ 34 ]
AVクラブはB評価を与え、「長年のデス・キャブ・ファンは、このアルバムの明るい部分に苛立ちを覚えるかもしれないが、バンドが以前に「ポップ」アルバムに挑戦した2005年の『プランズ』よりも、より価値のある体験だ」と述べた。 [ 35 ] シカゴ・トリビューンは5つ星のうち3つの星を与え、「このアルバムは、舗装道路を走るタイヤの音、道路を走るバスの窓の外にぼやけていく人生で脈打っている」と述べた。 [ 36 ] インディペンデント紙のサンデー・エディションは好意的なレビューを与え、「ギバードのもう一つの会社、ポスタル・サービスの『ギブ・アップ』の続編に最も近い作品だが、活発なシンセサイザーよりも美しいピアノが中心だ」と評した。 [ 37 ] ボストン・グローブ紙も好意的なレビューを与え、「ギターはほとんどなく、バンドの元々穏やかな基準から見ても、よりおとなしい作品になっている」と述べた。 [ 38 ] アンダー・ザ・レーダー誌は10点満点中7点を付け、「一聴すれば、このバンドが相変わらずスタジオの力を意識していることが分かる」と述べた。 [ 39 ] ビーツ・パー・ミニッツ誌は66%の評価を付け、「デス・キャブ・フォー・キューティーは相変わらず自己表現力に優れているように見えるが、残念ながら、語るべきことがなくなってきている。少なくとも、聞く価値のあるものがなくなってきている」と評した。 [ 40 ] ロサンゼルス・タイムズ紙は4点満点中2.5点を付け、「ギバードはロサンゼルスの太陽に傷ついた楽観主義と、時に自己満足と洞察に満ちた滑稽な家庭的な満足感を少し取り入れている」と述べた。 [ 41 ]
その他のレビューはごく平均的、あるいは賛否両論である。スプートニクミュージックは5つ星のうち3つを付け、「ギバードがこの新たな幸福感を、ファンが慣れ親しんだような歌詞の才能で表現できるようになるまでは、デス・キャブは、まあ、ありきたりのインディーバンドになってしまう危険性がある」と述べている。[ 42 ] ケラング！誌も5つ星のうち3つを付け、「オープニングとエンディングの曲のように、全てがうまく機能しているわけではない」と述べている。[ 15 ] ドロウンド・イン・サウンド誌は10つ星のうち6つを付け、「豊富なテクスチャにもかかわらず、『Codes and Keys』はどこか希薄で、空虚な中心の周りに空虚なカロリーが散らばっているように思える」と述べている。[ 43 ] コンシークエンス・オブ・サウンド誌は5つ星のうち3つを付け、「アルバムは聴き心地は良いが、記憶に残るほどの深みには欠けており、ポップな美学を作り出すために犠牲にされた部分は非常に残念だ」と述べている。[ 44 ] 2015年4月、コンシークエンス・オブ・サウンド誌は、アルバム発売から5ヶ月後に発表されたギバードとデシャネルの離婚を踏まえ、アルバムを再評価する記事を掲載した。記事では、「離婚前のアルバムとして見ると、バンドの7枚目のアルバムは傑作となる」と述べ、「多くの人が考える以上に『Codes and Keys』を優れたアルバムにしているのは、悲しみと誠実さだけではない。何かをまとめようと必死に努力するが、最終的には失敗するという、相反する感覚、二面性なのだ」と評した。[ 12 ]
一方、Pitchfork Mediaのラリー・フィッツモーリスは『 Codes and Keys』を賛否両論の評価で評し、「冷たく、自信がなく、感情的に距離を置いている」と評した。また、フィッツモーリスは『Codes and Keys』をデス・キャブ・フォー・キューティーの初期の作品と比較して否定的に評価し、「『Codes and Keys』の数少ないハイライト曲で過去の栄光を振り返る時でさえ、デス・キャブは奇妙に自分たちの真似をしているように聞こえる」と記した。[ 19 ] No Ripcordは10点満点中5点の評価を与え、「時折、輝かしい閃きがあるにもかかわらず、『Codes and Keys』は革新への中途半端な試みのように感じられることが多い」と述べた。[ 45 ] PopMattersのエヴァン・ソーディはアルバムを非常に否定的に評し、「これはデス・キャブのサウンドの中で最もありきたりで、支離滅裂で、無関心なものだ。受け入れがたい事実だが、真実はこうだ。『Codes & Keys』は彼らのキャリアの中で最悪のアルバムだ」と記した。[ 20 ] タイニー・ミックス・テープスは5つ星のうち2つ星を付け、「ギバードの新しい妻でセレブのズーイー・デシャネルへの愛情表現が散りばめられているが、彼のミューズへのこの派手な記念碑は、彼女のShe & Himアルバムのウエハースに載っていた方が良かっただろう」と述べた。[ 46 ]その後、ザ・フェニックスはリミックスアルバムKeys and Codesに4つ星のうち2つ星を付け、「才能の配列を考えると残念なほど、適当にまとめた感じだ」と述べた。[ 47 ]
遺産
[編集]ギバードはそれ以来、『Codes and Keys』を複雑な思いで振り返っている。Vice誌の「Rank Your Records（あなたのレコードをランク付けせよ）」という記事の中で、彼は『Codes and Keys』を最も低い評価にしている。アルバム制作中に故郷シアトルから遠く離れたロサンゼルスに引っ越したことを思い出し、「ロサンゼルスで付き合っていた人たちのせいで、個人的にとても心を閉ざしてしまっていた」と彼は語る。「これまでレコードで共有してきたような、自分自身のことをあまり共有したくなくなっていたんだ」。また、フェンダー・バレットからフェンダー・G&Lに持ち替えたことにも言及している。G&Lは「素晴らしい」ギターだとは思っていたものの、ネックが広すぎて快適に演奏できないと感じていたという。[ 48 ]別のインタビューで、もう一度演奏したくない曲は何かと聞かれると、「ああ、 『Codes and Keys 』のほぼ全てだ！」と答えた。 [ 49 ] 2020年に自宅で行われたライブパフォーマンスで、ギバードはロサンゼルスに住んでいる間、シアトルを拠点とするコミュニティから「切り離されている」と感じていたと繰り返したが、アルバムには「本当に良い」と思った曲もあり、アルバムをその時期と不当に結び付けていたのかもしれないと述べた。[ 50 ]
アイリッシュ・タイムズのエド・パワーは、このアルバムを「デス・キャブ・ファンの間で最も不評なアルバムの一つ」と評した[ 51 ]。一方、コンシークエンス・オブ・サウンドのライター、ダン・キャフリーは、このアルバムを「当時最も評価の低かったアルバム」と評した。キャフリーはこのアルバムを擁護し、「傑作」と称した[ 52 ] 。他の出版物も『Codes and Keys』について賛否両論の意見を述べている。ステレオガムは『Codes and Keys』を彼らの最低アルバムと評し、 「『 Codes and Keys』の制作中、4人組は疲労困憊し始めていたようだ…このアルバムの真のサウンドは、デス・キャブが過去のレコーディングの断片を、失敗した実験というレンズを通して再現しているようなものだ」と述べている[ 53 ] 。
トラックリスト
[編集]「Home Is a Fire」、「Unobstructed Views」、「Underneath the Sycamore」を除くすべてのトラックは、ベン・ギバードによって書かれました。これらのトラックは、ギバードとクリス・ワラによって作曲されました。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「家は火事だ」 | 4:04 |
| 2. | 「コードとキー」 | 3:22 |
| 3. | 「サム・ボーイズ」 | 3:11 |
| 4. | 「ドアは開いています」 | 5:37 |
| 5. | 「あなたは観光客です」 | 4:47 |
| 6. | 「遮るもののない景色」 | 6時11分 |
| 7. | 「月曜日の朝」 | 4:19 |
| 8. | 「ポータブルテレビ」 | 2:53 |
| 9. | 「シカモアの木の下」 | 3:27 |
| 10. | 「サン・ピエトロ大聖堂」 | 4時30分 |
| 11. | 「若さを保ち、ダンスに行こう」 | 2:50 |
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 12. | 「ポータブルテレビ」（デモ版） | 2:55 |
| 13. | 「Some Boys」（デモバージョン） | 3:25 |
| 14. | 「ユー・アー・ア・ツーリスト」（ミュージックビデオ） | 5:06 |
人事
[編集]Codes and Keysには以下の人々が寄稿しました: [ 56 ]
デス・キャブ・フォー・キューティー
| 追加ミュージシャン
アートワーク
|
録音
- クリス・ワラ– プロデューサー、レコーディング、ミキシング（「Home is a Fire」、「Codes and Keys」）
- ボー・ソレンソン– レコーディング、ミキシング（「Codes and Keys」）
- アラン・モウルダー– ミキシング
- ロジャー・シーベル – マスタリング
- ショーン・オークリー – レコーディングアシスタント（サウンドシティ）
- デイブ・"スクワレル"・コベル – レコーディング・アシスタント（サウンド・シティ）
- サリー・ピケット – レコーディング・アシスタント（サウンド・シティ）
- マーク・リチャーズ – レコーディング・アシスタント（サウンド・シティ）
- アダム・グリーンホルツ – レコーディングアシスタント（The Warehouse）
- ライアン・エノクソン – レコーディングアシスタント（The Warehouse）
- スティーブン・ホーガン – レコーディング・アシスタント（ロンドン・ブリッジ）
- ジャクソン・ロング – レコーディングアシスタント（Two Sticks Audio）
- ジョン・ヴァンダースライス– レコーディングアシスタント（Tiny Telephone）
- ジェイ・ペリッチ – レコーディングアシスタント（Tiny Telephone）
- ピエール・ド・リーダー – レコーディング・アシスタント（ブライト・ストリート・レコーダーズ）
- ケンドラ・リン – レコーディングアシスタント（ジャックポット！レコーディング）
- スチュアート・ハラーマン – レコーディングアシスタント（Avast Recording）
- ジョニー・メンドーサ – レコーディングアシスタント（Avast Recording）
- キャシー・フェランテ – レコーディングアシスタント（アバストレコーディング）
- キャサリン・マークス – ミキシングアシスタント
- ジョン・キャットリン – ミキシングアシスタント
チャート
[編集]週足チャート[編集]
| 年末チャート[編集]
|
シングル
[編集]| 年 | 歌 | ピークポジション | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 米国の代替案 [ 76 ] | アメリカのロック [ 76 ] | |||||||||||
| 2011 | 「あなたは観光客です」 | 1 | 3 | |||||||||
| 2011 | 「家は火事だ」 | — | — | |||||||||
| 2011 | 「若さを保ち、踊りに行こう」 | 32 | 43 | |||||||||
| 「—」はチャートに載らなかったリリースを示します。 | ||||||||||||
参考文献
[編集]- ^ ベルビン、ライアン.『デス・キャブ・フォー・キューティー | コードとキーズ』 .インディペンデント. 2011年7月21日. 2011年7月29日閲覧。
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| スタジオアルバム | |
|---|---|
| その他のアルバム | |
| 延長プレイ | |
| シングル |
|
| フィルモグラフィー | |
| 関連記事 | |
| コードとキー | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2011年5月31日 | |||
| 記録された | 2010 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル |
| |||
| 長さ | 45:04 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | クリス・ワラ | |||
| デス・キャブ・フォー・キューティーの年表 | ||||
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| Codes and Keysからのシングル | ||||
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『コーズ・アンド・キーズ』は、デス・キャブ・フォー・キューティーの7枚目のスタジオアルバムで、2011年5月31日に発売された。ベン・ギバードとニック・ハーマーの2人は、このアルバムは「今までに作ったアルバムよりもギター中心ではないアルバムになる」と語っている。 [3]ファーストシングル「ユー・アー・ア・ツーリスト」は、2011年3月28日にバンドの公式サイトでオンラインストリーミング配信が開始され、 [4]アルバムは2011年5月23日にNPRで全曲ストリーミング配信が開始された。 [5]アルバムはビルボード200で初登場3位となり、初週で102,000枚を売り上げた。 [6] 2015年3月時点で、米国での売り上げは283,000枚。 [7] 2011年11月30日、このアルバムは第54回グラミー賞で最優秀オルタナティブ・ミュージック・アルバムに。
レコーディングと制作
ブライアン・イーノのアルバム『アナザー・グリーン・ワールド』の影響を受け、 『コーズ・アンド・キーズ』はLogic Proソフトウェアを用いて8つの異なるスタジオでレコーディングされた。バンドは各スタジオで2週間以上はレコーディングを行わなかった。ボーカル兼ギタリストのベンジャミン・ギバードは次のように語っている。「僕たちは皆、人生において家族をとても大切にする時期を迎えている。だから、家族と離れて1ヶ月間森の中で暮らすのは、僕たちが望むことではない。このアルバムでは、スタジオの合間に数曲書いて、次のセッションの初日にその新曲のレコーディングを始める。これはこれまでほとんどなかったことだ。」[8]
レコーディング中、ギバードは「これはギター中心のレコードではない。ビンテージキーボードに取り組んで、その音色で演奏してきた。ギターを加えるのは、人々が期待しているからだ。このアルバムをとても誇りに思っているので、人々が気に入らなくても今は気にしない」と述べている。 [8]ギタリスト兼プロデューサーのクリス・ワラはさらにこう述べている。「13年か14年経って、数え方にもよるが7枚か8枚のアルバムをリリースしてきたので、ギター中心の、ギターに焦点を絞ったレコードを作るにはちょうどいい時期だと思ったんだ。」[9]ワラは後にこう述べている。「ギターは素晴らしい。本当に即効性があって、衝動的な楽器だ。でも、もしギターを抱えて、ライブっぽいサウンドのレコードを作ろうとスタジオに入っていたら、間違いなく『ナロー・ステアーズ』でやったような領域を踏襲していただろうと思う。誰もそんなことはしたくなかったが、違うやり方を見つけるのに少し時間がかかった。うまくいく方法を見つけるのに。」[10]
ワラのプロダクションは、 OMDの『Dazzle Ships』、LCDサウンドシステムの『This Is Happening』、ニュー・オーダー、そしてデヴィッド・ボウイのアルバム『Low』の影響を受けており、ワラは「彼らは特にテクノロジーに傾倒している。私もそうしたいと思った。写真ではなく、印象派的な要素を増やしたいと思った」と述べている。 [11]ワラはさらにこう続けている。「『Codes and Keys』は全く異なるツールセットを使うための実験だった。[...] アルバム全体が大きな実験となり、とても刺激的だった。[...] 『Narrow Stairs』には満足していたが、ああいうアルバムは寝ている間にも作れる。とても自然な流れで、とてもシンプルだ。このアルバムの制作方法には、まだ探求すべき点がたくさんあると思う。そして、おそらく同じような軌道を辿り、次のアルバムでどこまで到達できるかを見ていくことになるだろう。」[11]
アルバムのミックスはアラン・モウルダーが担当し、ワラは「このアルバム以外、このバンドの過去のアルバムはすべてミックスしたことがある。もう何枚か前からこのアルバムのミックスをやろうと思っていたんだ。[...] デス・キャブのアルバムをミックスするのに、本当に適任の人を探すだけだったんだけど、アランが第一候補だった。彼にやってもらえて本当に感激した。何年も彼の大ファンだったので、一緒に仕事ができるのは本当に興奮した。彼は私のヒーローの一人で、私のお気に入りのアルバムをたくさん作ってくれているから、最高だったよ。」と語っている。[10]
作文と作文
作詞家のベンジャミン・ギバードは、このアルバムの歌詞の内容とテーマが前作のスタジオアルバム『ナロー・ステアーズ』 （2008年）とは異なると述べている。「 『ナロー・ステアーズ』には、今となっては少し恥ずかしいほどの自己嫌悪が込められている。本当に暗いアルバムだ。あのアルバムはもう作りたくなかった。あの曲はもう書きたくなかった」 [8]。ズーイー・デシャネルとの結婚がニューアルバムに与えた影響については、「私が書く曲はすべて、私自身の人生と周りの人々の人生を反映している。会話や周囲のざわめきを反映している。でも、結婚すると、人々はアルバムから何かを得ようとしてしまう」と述べている[8]。しかし、ギバードは後にこう述べている。「今は既婚者なので、このままメランコリックな曲ばかり作ろうとするのは失礼だろう」[9]アルバム発売から5か月後、ギバードとデシャネルは離婚を発表した。[12]
『Codes and Keys』では、バンドの実験的な側面は、決まった作曲プロセスよりも制作を通してより顕著に表れた。ニコラス・ハーマーは次のように述べている。「このアルバムの制作は、アイデアを出す余地があれば様々なアイデアを出すという点で、より自由なものでした。しかし、実験的な要素の多くは作曲面よりも制作面から生まれたものだと思います。」[13]
ギバードによると、ギタリスト兼プロデューサーのクリス・ワラの楽曲への貢献は、アルバムの作曲とレコーディングにおいて重要な役割を果たしたという。「クリスが全曲を書いた曲がいくつかある。私はそれらの曲を切り貼りして歌詞とアレンジを書いた。クリスのデモから始まり、自分の曲ではない曲が複数あるのは初めてで、とても興奮している。」[8]ギバードはワラの貢献を称賛し続け、「クリスがやりたいことを自由にやっていくのはいいと思う。彼はまだ私たちを間違った道に導いたことはない。私たちは常にバンドの本質を見失うことなく、バンドを改革しようと努力している。全員にキッドAの真似をしたとは思わない。でも、このアルバムでは、お互いに顔を見合わせて『ああ、 2001年の『ザ・フォト・アルバム』のファンは、一体何が起こっているのか不思議に思うだろうな』と言った瞬間もあった。」[14]
ワラは作曲への参加について次のように述べている。「何かをゼロから始めるときは、頭の中にメロディーがあるか、追い求めている感覚がある。それは印象派的なものになるだろう。つまり、ある感覚や環境的に起こっている何かを取り上げて、それを瓶詰めして音楽にしようとするようなものだ。このレコードのためにインストゥルメンタルとして始めた2曲は、どちらも主に先延ばしにしたことから生まれたものだ。本当は誰かのレコードをミックスするはずだったのだと思うが、頭から離れないアイデアがあり、それを突き詰める必要があった。」[10]
受付
| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| メタクリティック | 71/100 [15] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [2] |
| エンターテインメント・ウィークリー | あ[16] |
| ガーディアン | [17] |
| NME | 7/10 [18] |
| ピッチフォーク | 5.0/10 [19] |
| ポップマターズ | 4/10 [20] |
| ローリングストーン |  [21] |
| スピン | 8/10 [22] |
| スラントマガジン | [23] |
| USAトゥデイ | [24] |
Codes and Keysは概ね好評を得ている。レビュー総合サイトMetacriticでは、アルバムは100点満点中71点と、「概ね好評」と評価されている。[15] Entertainment WeeklyのKyle Andersonはアルバムを非常に好意的に評価し、「これは、愛らしさは裏に心がなければ価値がないということを、他のプリティーロック・コミュニティに思い出させるものであり、Death Cabの鼓動は他のほとんどのものよりも強い」と書いている。[16] The New York TimesのJon Parelesもアルバムを好意的に評価し、Codes and Keysはバンドの前作Narrow Stairsよりも優れたアルバムだと述べた。Parelesはレビューを次のように締めくくっている。「このアルバムは、1990年代後半のバンドのサウンドに戻ることで、Death Cab for Cutieを若返らせようとはしていない。今、彼らは進化を熱望する大人のバンドなのだ。」[25] BBCミュージックのイアン・ウィンウッドは、このアルバムを「控えめながらも、繊細に壮大な喜び」と評した。[26]さらに多くのレビューが肯定的である。AbsolutePunkは95%のスコアを付け、「アルバムが終わりに近づくにつれ、Codes and Keys全体を通して発揮された真の創造性に気づかずにはいられない」と述べている。[27] Pasteは10点満点中8.3点を付け、「もしCodes and Keysが7曲目から始まり、その勢いを維持していたら、素晴らしいアルバムになっていただろう。しかし、これは明らかに年を重ねるごとに良くなっているバンドによる素晴らしい瞬間が詰まった良いアルバムだ」と述べている。[28] Billboardは好意的なレビューを行い、「過去のデス・キャブのアルバムでは、フロントマンのベン・ギバードが愛の警戒心と神秘性について若々しい歌詞を書いているが、最近女優兼ミュージシャンのズーイー・デシャネルと結婚したこの歌手は、ついに奇妙で素晴らしい自分自身と和解したようだ」と述べている。[29]
Q誌は5つ星中4つ星を付け、「（アルバムの）一見非論理的な曲順は、観客に昔のように思わせたいのなら意味があるのかもしれない。だが、そうではない。物事は異なり、より良くなっている」と評した。 [15] Rock Sound誌は10点満点中8点を付け、「アラン・モウルダーのミックスの驚くべきパワーと明瞭さを加えると、バンドは活性化し、再びインスピレーションを得て、大きく進化したサウンドになる」と評した。 [30] CMJ誌は好意的なレビューを与え、「これはこのバンドが大成功を収めたタイプの音楽だ。恋人たちがロマンチックなことをするための音楽だ。Codes And Keysでは、恋人たちは幸せになるよう促される。これはデス・キャブが時折得られなかった感情だ」と評した。 [31] インディペンデント紙は5つ星のうち4つを付け、「曲には気楽さと心地よさがあり、無限の変更に苦しむことなく、自然に収まったことを示唆している。また、バンドは曲に不必要な装飾を加えるのではなく、息づかせ、独自の生命を吹き込むことに満足しているようだ」と評した。 [32] アメリカン・ソングライター誌も5つ星のうち4つを付け、「より洗練されたプロダクションと控えめなギターの使用の下には、同じメロディーと内省的で苦悩に満ちた作詞作曲があるが、今回はバンドが時折幸せそうに聞こえるかもしれない」と評した。 [33] オルタナティブ・プレス誌も5つ星のうち4つを付け、「静かに実験的なアルバム」であり、「デス・キャブ・フォー・キューティーの大きな飛躍であり、美しいカコフォニーに包まれたポップ・フォーマリズムの成果である」と評した。 [15] フィルターは80%のスコアを付け、「おそらく『コード・アンド・キーズ』の魅力は、音楽的にもテーマ的にも巧妙な比喩の再利用から生まれているのだろう」と述べた。 [34]
AVクラブはB評価を与え、「長年のデス・キャブ・ファンは、このアルバムの明るい部分に苛立ちを覚えるかもしれないが、バンドが以前に試みた「ポップ」アルバムである2005年の『プランズ』よりも、より満足のいく体験だ」と述べた。 [35] シカゴ・トリビューンは5つ星のうち3つ星を与え、「このアルバムは、舗装道路を走るタイヤの音、道路を走るバスの窓の外にぼやけていく人生といった音で脈打っている」と述べた。 [36] インディペンデント紙のサンデー・エディションは好意的なレビューを与え、「ギバードのもう一つのレーベルであるポスタル・サービスの『ギブ・アップ』の続編に最も近い作品だが、活発なシンセサイザーよりも美しいピアノが中心となっている」と評した。 [37] ボストン・グローブ紙も好意的なレビューを与え、「ギターはほとんどなく、バンドの元々穏やかな基準から見ても、よりおとなしい作品になっている」と述べた。 [38] アンダー・ザ・レーダー誌は10点満点中7点を付け、「一聴すれば、このバンドが相変わらずスタジオの力を意識していることが分かる」と評した。 [39] ビーツ・パー・ミニッツ誌は66%の評価を付け、「デス・キャブ・フォー・キューティーは相変わらず自己表現力に優れているように見えるが、残念ながら、語る内容が尽きつつある。少なくとも、聴く価値のある内容がなくなってきている」と評した。 [40] ロサンゼルス・タイムズ紙は4点満点中2.5点を付け、「ギバードはロサンゼルス特有の陽光に照らされた楽観主義と、時に自己満足的でありながらも洞察力に富んだ、滑稽な家庭的な満足感を少し取り入れている」と評した。 [41]
その他のレビューはごく平均的、あるいは賛否両論である。スプートニクミュージック誌は5つ星中3つ星の評価を与え、「ギバードがこの新たな幸福感を、ファンが慣れ親しんだような歌詞のセンスで表現できるようになるまでは、デス・キャブは、まあ、ありきたりのインディーバンドになってしまう危険性がある」と述べている。[42] ケラング誌も5つ星中3つ星の評価を与え、「オープニングとエンディングの曲のように、全てがうまく機能しているわけではない」と述べている。[15] ドロウンド・イン・サウンド誌は10つ星中6つ星の評価を与え、「豊富なテクスチャにもかかわらず、『Codes and Keys』はどこか希薄で、空虚な中心の周りに空虚なカロリーが散らばっているように思える」と述べている。[43] コンシークエンス・オブ・サウンド誌は5つ星中3つ星の評価を与え、「アルバムは聴き心地は良いが、記憶に残るほどの深みには欠けており、ポップな美学を生み出すために犠牲にされた部分は非常に残念だ」と述べている。[44] 2015年4月、コンシークエンス・オブ・サウンド誌は、アルバム発売から5ヶ月後に発表されたギバードとデシャネルの離婚を踏まえ、アルバムを再考した記事を掲載した。記事は「離婚前のアルバムとして見ると、バンドの7枚目のアルバムは傑作となる」と述べ、「多くの人が考える以上に『Codes and Keys』を優れたアルバムにしているのは、悲しみと誠実さだけではない。何かをまとめようと必死に努力するが、最終的には失敗するという、相反する感覚、二面性なのだ」と評した。[12]
一方、Pitchfork Mediaのラリー・フィッツモーリスはCodes and Keysを賛否両論の評価で評し、「冷たく、自信がなく、感情的に距離を置いている」と評した。また、フィッツモーリスはアルバムをデス・キャブ・フォー・キューティーの初期の作品と比較し、「Codes and Keysの数少ないハイライトでバンドが過去の栄光を振り返っているにもかかわらず、デス・キャブは奇妙に自分たちの真似をしているように聞こえる」と評した。[19] No Ripcordは10点満点中5点の評価を与え、「時折素晴らしい閃きがあるにもかかわらず、Codes and Keysは革新への中途半端な試みのように感じられることが多い」と述べた。[45] PopMattersのエヴァン・ソーディはアルバムを非常に否定的に評し、「これはデス・キャブのサウンドの中で最もありきたりで、支離滅裂で、無関心なものだ。受け入れがたい事実だが、真実はこうだ。Codes & Keysは彼らのキャリアの中で最悪のアルバムだ」と書いた。[20] タイニー・ミックス・テープスは5つ星のうち2つ星を付け、「ギバードの新しい妻でセレブのズーイー・デシャネルへの愛情表現が散りばめられているが、彼のミューズへのこの派手な記念碑は、彼女のアルバム『シー・アンド・ヒム』のウエハースに載せた方が良かっただろう」と評した。[46]その後、ザ・フェニックスはリミックスアルバム『キーズ・アンド・コーズ』に4つ星のうち2つ星を付け、「才能豊かなアーティストが揃っている割には、適当にまとめた感じでがっかりする」と評した。[47]
遺産
ギバードはそれ以来、『Codes and Keys』を複雑な思いで振り返っている。Vice誌の「Rank Your Records（レコードをランク付けせよ）」という記事の中で、彼は『Codes and Keys』を最も低い評価にしている。アルバム制作中に故郷シアトルから遠く離れたロサンゼルスに引っ越したことを思い出し、「ロサンゼルスで付き合っていた人たちのせいで、個人的にとても心を閉ざしてしまっていた」と彼は語る。「これまでレコードで共有してきたような、自分自身のことをあまり共有したくなくなっていたんだ」。また、フェンダー・バレットからフェンダー・G&Lに持ち替えたことにも言及している。G&Lは「素晴らしい」ギターだとは思っていたものの、ネックが広すぎて快適に演奏できないと感じていたという。[48]別のインタビューで、もう一度演奏したくない曲は何かと聞かれると、「ああ、 『Codes and Keys 』のほぼ全てだ！」と答えた。 [49] 2020年に自宅で行われたライブパフォーマンスで、ギバードはロサンゼルスに住んでいる間、シアトルを拠点とするコミュニティから「切り離されている」と感じていたと繰り返したが、アルバムには「本当に良い」と思った曲もあり、アルバムをその時期と不当に結び付けていたかもしれないと述べた。[50]
アイリッシュ・タイムズのエド・パワーは、このアルバムを「デス・キャブ・ファンの間で最も不評なアルバムの一つ」と評した[51]。一方、コンシークエンス・オブ・サウンドのライター、ダン・キャフリーは、このアルバムを「当時、バンドのアルバムの中で最悪の評価を受けた」と評した。キャフリーはこのアルバムを擁護し、「傑作」と称した[52] 。他の出版物も『Codes and Keys』について様々な回顧的な評価を行っている。ステレオガムは『Codes and Keys』を彼らの最悪のアルバムと呼び、 「 『Codes and Keys』の制作中、4人組は疲労困憊し始めていたようだ…このアルバムの真のサウンドは、デス・キャブが過去のレコーディングの断片を、失敗した実験というレンズを通して再現しているようなものだ」と評した[53]。
トラックリスト
「Home Is a Fire」、「Unobstructed Views」、「Underneath the Sycamore」を除くすべてのトラックは、ベン・ギバードによって書かれました。これらのトラックは、ギバードとクリス・ワラによって作曲されました。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「家は火事だ」 | 4:04 |
| 2. | 「コードとキー」 | 3:22 |
| 3. | 「サム・ボーイズ」 | 3:11 |
| 4. | 「ドアは開いています」 | 5:37 |
| 5. | 「あなたは観光客です」 | 4:47 |
| 6. | 「遮るもののない景色」 | 6時11分 |
| 7. | 「月曜日の朝」 | 4:19 |
| 8. | 「ポータブルテレビ」 | 2:53 |
| 9. | 「シカモアの木の下」 | 3:27 |
| 10. | 「サン・ピエトロ大聖堂」 | 4時30分 |
| 11. | 「若さを保ち、ダンスに行こう」 | 2:50 |
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 12. | 「ポータブルテレビ」（デモ版） | 2:55 |
| 13. | 「Some Boys」（デモバージョン） | 3:25 |
| 14. | 「ユー・アー・ア・ツーリスト」（ミュージックビデオ） | 5:06 |
人事
以下の人々がCodes and Keysに貢献しました: [56]
デス・キャブ・フォー・キューティー
| 追加ミュージシャン
アートワーク
|
録音
- クリス・ワラ– プロデューサー、レコーディング、ミキシング（「Home is a Fire」、「Codes and Keys」）
- ボー・ソレンソン– レコーディング、ミキシング（「Codes and Keys」）
- アラン・モウルダー– ミキシング
- ロジャー・シーベル – マスタリング
- ショーン・オークリー – レコーディングアシスタント（サウンドシティ）
- デイブ・"スクワレル"・コベル – レコーディング・アシスタント（サウンド・シティ）
- サリー・ピケット – レコーディング・アシスタント（サウンド・シティ）
- マーク・リチャーズ – レコーディング・アシスタント（サウンド・シティ）
- アダム・グリーンホルツ – レコーディングアシスタント（The Warehouse）
- ライアン・エノクソン – レコーディングアシスタント（The Warehouse）
- スティーブン・ホーガン – レコーディング・アシスタント（ロンドン・ブリッジ）
- ジャクソン・ロング – レコーディングアシスタント（Two Sticks Audio）
- ジョン・ヴァンダースライス– レコーディングアシスタント（Tiny Telephone）
- ジェイ・ペリッチ – レコーディングアシスタント（Tiny Telephone）
- ピエール・ド・リーダー – レコーディング・アシスタント（ブライト・ストリート・レコーダーズ）
- ケンドラ・リン – レコーディングアシスタント（ジャックポット！レコーディング）
- スチュアート・ハラーマン – レコーディングアシスタント（Avast Recording）
- ジョニー・メンドーサ – レコーディングアシスタント（Avast Recording）
- キャシー・フェランテ – レコーディングアシスタント（アバストレコーディング）
- キャサリン・マークス – ミキシングアシスタント
- ジョン・キャットリン – ミキシングアシスタント
チャート
週足チャート
| 年末チャート
|
シングル
| 年 | 歌 | ピークポジション | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 米国の代替案 [76] | アメリカンロック [76] | |||||||||||
| 2011 | 「あなたは観光客です」 | 1 | 3 | |||||||||
| 2011 | 「家は火事だ」 | — | — | |||||||||
| 2011 | 「若さを保ち、踊りに行こう」 | 32 | 43 | |||||||||
| 「—」はチャートに載らなかったリリースを示します。 | ||||||||||||
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