アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞
| アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞 | |
|---|---|
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 提供： | 映画芸術科学アカデミー（AMPAS） |
| 初受賞 | 1943年3月4日（ 1942年に公開された映画の場合） |
| 最近の優勝者 | バーゼル・アドラ、レイチェル・ショール、ハムダン・バラル、ユヴァル・アブラハムNo Other Land ( 2024 ) |
| Webサイト | オスカー |
アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞は、ドキュメンタリー映画を対象とした賞です。1941年、長編ドキュメンタリー映画賞は『空間』と『今夜の標的』に特別賞として初めて授与されました。[ 1 ]以来、1946年を除き、毎年、競争的に授与されています。[ 2 ]受賞作品のコピー（およびほとんどのノミネート作品のコピー）は、アカデミー映画アーカイブに保管されています。[ 3 ]
受賞者とノミネート者
アカデミーの慣例に従い、以下のリストでは受賞年度（アカデミーの受賞資格規定に基づいて公開された年）ごとに映画をリストアップしています。ドキュメンタリーの配給は限定的であるため、実際には、映画は異なる年に異なる会場で公開される場合があり、場合によっては制作完了から数年後に公開されることもあります。
1940年代
1950年代
1960年代
1970年代
1980年代
1990年代
2000年代
2010年代
2020年代
最終候補者
長編ドキュメンタリー賞の最終候補は、ドキュメンタリー部門による予備投票で選出されます。二次優先投票で5名のノミネート作品が決定されます。[ 11 ]第78回アカデミー賞では、12作品が最終候補に選ばれました。
最上級
このアカデミー賞部門では、次のような最優秀作品が発表されました。[ 12 ]
- 最多受賞:
アーサー・コーン– 3 賞（4 回のノミネートから） ; サイモン・チン– 2 賞; ジャック＝イヴ・クストー– 2 賞; ウォルト・ディズニー– 2 賞（7 回のノミネートから。ディズニーはドキュメンタリー短編部門でさらに 2 つの受賞） ; ロブ・エプスタイン– 2 賞; マーヴィン・ヒアー– 2 賞; バーバラ・コップル– 2 賞、マーク・ジョナサン・ハリス– 2 賞
プロセス論争
マイケル・ムーア監督の『華氏9/11』は、当時映画史上最高の興行収入を記録したドキュメンタリー映画でしたが、ムーア監督が2004年の選挙前にテレビ放映を希望していたため、ノミネート対象外となりました。1982年の受賞作品『ジャスト・アナザー・ミッシング・キッド』は、ノミネート時点で既にカナダで放送され、同国のACTRAテレビ部門優秀賞を受賞していました。
1990年、45人の映画製作者グループが、ミッチェル・ブロックに関わる潜在的な利益相反を理由に映画芸術科学アカデミーに抗議を提出した。抗議者は、ブロックは映画をノミネート作品として選ぶドキュメンタリー運営委員会のメンバーであったが、彼の会社ダイレクトシネマが、その年のアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞のノミネート作品として選ばれた5作品のうち3作品（最終的に受賞した『コモン・スレッド：キルトからの物語』を含む）の配給権を所有していたため、利益相反があると指摘した。[ 13 ]また、マイケル・ムーアの『ロジャー＆ミー』 （ワーナー・ブラザース配給）は、多くの批評家から高く評価され、その年のトップ10映画の1つに挙げられていたにもかかわらず、ノミネート作品から漏れていたとも指摘した。[ 14 ]
『フープ・ドリームス』のノミネート漏れをめぐる論争は、アカデミー賞がドキュメンタリー部門の投票システム変更を検討するきっかけとなった。[ 15 ] 1994年のあらゆるジャンルの映画の中で本作を最高の作品だと評したロジャー・エバートは、ノミネート漏れの理由について次のように分析している。「信頼できる情報筋から聞いたところ、委員会のメンバーにはあるシステムがあった。彼らは小さな懐中電灯を持ち歩いていた。ある映画を諦めた人は、スクリーンにライトを当てる。そして、懐中電灯の過半数が投票すると、映画の上映が中止された。『フープ・ドリームス』は15分で上映が中止された。」[ 16 ]
アカデミーのエグゼクティブ・ディレクター、ブルース・デイヴィスは、会計事務所プライス・ウォーターハウスに対し、その年の投票結果全文を提出するよう求めるという前例のない措置を取った。委員会メンバーは、対象となる63本のドキュメンタリー映画をそれぞれ6点から10点の尺度で評価していた。デイヴィスは次のように述べている。「私が発見したのは、少数の委員が、ノミネートを望む5本以外のすべての映画に0点（実際には低い点数）を付けていたということです。そして、ノミネートを望む5本には10点を付けたため、投票結果が完全に歪んでいました。1本の映画は、他のどの映画よりも10点の評価を多く受けていましたが、ノミネートされませんでした。その映画もまた、少数の投票者から0点（低い点数）を付けられ、それが6位に押し下げるのに十分な要因でした。」[ 17 ]
2000年、受賞作『ワン・デイ・イン・セプテンバー』のプロデューサー、アーサー・コーンは「劇場で上映することなく受賞した！」と豪語した。コーンは、オスカー候補作品を招待者限定の上映会で、できるだけ観客を限定して上映するという戦略を思いついた。当時のオスカーの規則では、投票にはノミネートされた5本のドキュメンタリー映画すべてを視聴することが求められていたため、コーンは観客を限定することで投票者層を狭め、受賞の可能性を高めた。多くのドキュメンタリー映画制作者からの抗議を受け、ノミネート制度はその後変更された。[ 18 ]
『フープ・ドリームス』のスティーブ・ジェームズ監督は、「どの映画も観客が少ないため、たった一人でも映画を嫌いになれば、ノミネートされる可能性は大幅に低下します。ですから、ノミネート作品を選ぶプロセスをより健全なものにするために、アカデミーは何らかの対策を講じる必要があると思います」と述べています。[ 19 ] 2013年に施行された規則変更の中で、[ 20 ]アカデミーはドキュメンタリー作品がニューヨーク・タイムズ紙かロサンゼルス・タイムズ紙のいずれかで批評され、両都市で少なくとも1週間商業公開されることを義務付けました。この規則変更を支持するマイケル・ムーアは、「最優秀ドキュメンタリー賞を受賞した人がステージに上がってアカデミーに感謝の意を表す時、それは本当にアカデミーの功績ではないのではないでしょうか。アカデミーの5%に過ぎません」と述べています。[ 19 ]
ドキュメンタリー賞の選考プロセスは、そのスタイルや質よりも主題を重視しているとして批判されてきた。2009年、エンターテインメント・ウィークリー誌のオーウェン・グレイバーマンは、ドキュメンタリー部門の選考委員が「選考委員会が良いと判断した映画を選ぶ傾向がある…グラノーラ・ドキュメンタリーの正しさという、一種の自滅的な美学」について書いている。[ 21 ]
2014年、長編ドキュメンタリー部門のノミネート候補リストが発表された後、ソニー・ピクチャーズ・クラシックスの共同社長トム・バーナードは、SPCの『レッド・アーミー』がノミネートリストから除外されたことを受け、アカデミー賞ドキュメンタリー部門の投票者を公然と批判した。「アカデミーのドキュメンタリー部門には、かなり年配の人たちが集まっているようだ。本当に年寄りの人が多い。あの作品（『レッド・アーミー』）がノミネートされなかったのは衝撃だ」とバーナードは述べた。[ 22 ]さらに、同年のアカデミー賞ドキュメンタリー部門のノミネート漏れについて報じたハリウッド・レポーターのスコット・フェインバーグは、 『レッド・アーミー』の漏れについて次のように述べている。「…ドキュメンタリー部門がどの15作品を選んだとしても、他にも多くの素晴らしい作品が漏れてしまう。最もひどいのは、ゲイブ・ポルスキーの『レッド・アーミー』（ソニー・クラシックス）だ。この作品は、スポーツが社会で果たす役割とロシアとアメリカの関係を巧みに描いた作品だ。」[ 23 ]（スポーツとロシア・アメリカの関係に関する別のドキュメンタリー 『イカロス』は後にアカデミー賞を受賞した。）
2017年、8時間にわたる『OJ: Made in America』がこの部門で受賞したことを受けて、アカデミーは、複数話構成や限定シリーズは、オスカー候補作品として公開された後に放送されていなくても（ 『OJ: Made in America 』と同様に）、今後は受賞の対象外となると発表した。[ 24 ]
他にもノミネートされていない高く評価されているドキュメンタリーがある。[ 25 ] [ 26 ]
- ドント・ルック・バック（1967）
- セールスマン（1969）
- ギミー・シェルター（1970）
- グレイ・ガーデンズ（1975）
- 天国の門（1978年）
- ストップ・メイキング・センス（1984）
- ショア（1985）
- シン・ブルー・ライン（1988年）
- ロジャー＆ミー（1989）
- パリは燃えている（1990年）
- クラム（1994）
- フープ・ドリームス（1994）
- セルロイド・クローゼット（1995）
- アメリカ映画（1999年）
- 華氏9/11（2004年）
- グリズリーマン（2005）
- 私たちが語る物語（2013）
- ブラックフィッシュ（2013）
- ライフ・イットセルフ（2014）
- レッド・アーミー（2014）
- ゴーイング・クリア（2015）
- カメラマン（2016）
- クエスト（2017）
- ジェーン（2017）
- となりのヤングジャンプ(2018)
- 彼らは老いない（2018）
- アポロ11号（2019年）
- ボーイズ・ステート（2020）
他のカテゴリーで受賞またはノミネートされたドキュメンタリー
アカデミーの規則では、ドキュメンタリー映画が他の競争部門にノミネートされることを明確に禁じているわけではないが[ 27 ] 、ドキュメンタリー映画は、作品がフィクションであるとみなされる部門、例えば美術賞、衣装デザイン賞、演技賞などではノミネート対象外とされていることが多い。現在までに、ドキュメンタリー映画が作品賞[ 28 ]や監督賞にノミネートされたことはない。 『クワイエット・ワン』は脚本賞とストーリー賞にノミネートされた。
チャンは1927/28年の賞で「ユニークで芸術的な作品」部門にノミネートされた が、ドキュメンタリー映画はまだ最優秀作品賞にノミネートされていない。
ドキュメンタリー部門が導入される前の第3回アカデミー賞では、『バードと共に南極点へ』が撮影賞を受賞し、アカデミー賞にノミネートされ、受賞した初のドキュメンタリーとなった。[ 29 ] [ 30 ] 1952年の『ナバホ』は、最優秀ドキュメンタリー賞と最優秀撮影賞の両方にノミネートされた初の映画となった。
『ウッドストック』は最優秀編集賞にノミネートされた最初のドキュメンタリー映画である[ 31 ]が、『フープ・ドリームス』は2番目である（ただし、物議を醸したが、最優秀長編ドキュメンタリー賞にはノミネートされなかった）。 [ 32 ] [ 33 ]また、 『ウッドストック』は最優秀音響賞にノミネートされた唯一のドキュメンタリー映画でもある。 [ 34 ]
『ハニーランド』は最優秀国際長編映画賞と最優秀長編ドキュメンタリー賞の両方にノミネートされた初のドキュメンタリーとなった。 [ 35 ]翌年、『コレクティブ』も同様にダブルノミネートを達成した。 [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]これより前、『ワルツ・ウィズ・バシール』が最優秀国際長編映画賞にノミネートされた初のドキュメンタリーであり、最優秀アニメーション映画となったが、最優秀ドキュメンタリー賞にはノミネートされなかった。 [ 39 ] [ 40 ] デンマーク語のアニメーションドキュメンタリー『フリー』が後に最優秀国際長編映画賞、最優秀ドキュメンタリー賞、最優秀アニメーション賞にノミネートされ、この偉業を成し遂げた初の映画となった。
11本のドキュメンタリーが最優秀オリジナル楽曲賞にノミネートされた：Mondo Cane（リズ・オルトラーニとニノ・オリヴィエロの「More」）、[ 41 ] An Inconvenient Truth（メリッサ・エサリッジの「I Need to Wake Up」、ドキュメンタリーからノミネートされた中で唯一受賞）、[ 42 ] Chasing Ice（J・ラルフの「Before My Time」）Racing Extinction（ラルフとアンホニの「Manta Ray」）Jim: The James Foley Story（ラルフとスティングの「The Empty Chair」）Glen Campbell: I'll Be Me（グレン・キャンベルとジュリアン・レイモンドの「I'm Not Gonna Miss You」）The Hunting Ground（レディー・ガガとダイアン・ウォーレンの「Til It Happens To You」）RBG（ウォーレンの「I'll Fight」）[ 43] ]、アメリカン・シンフォニー（ジョン・バティステとダン・ウィルソンの「It Never Went Away」）、ダイアン・ウォーレン：Relentless（ウォーレンの「Dear Me」）、そしてViva Verdi!（ニコラス・パイクの「Sweet Dreams of Joy」）です。
音楽部門にノミネートされたドキュメンタリーには、『This is Cinerama』、『White Wilderness』（長編ドキュメンタリー部門でも受賞[ 44 ]）、『Let It Be』、『Birds Do It, Bees Do It』などがある。
5人のドキュメンタリー映画監督が名誉アカデミー賞を受賞している：ピート・スミス、ウィリアム・L・ヘンドリックス、D・A・ペネベーカー、フレデリック・ワイズマン、アニエス・ヴァルダ。[ 45 ]
参照
- 英国アカデミー賞最優秀ドキュメンタリー賞
- 全米監督協会賞 ドキュメンタリー部門 監督賞
- 全米プロデューサー組合賞 最優秀ドキュメンタリー映画賞
- 批評家協会ドキュメンタリー賞
- IDAドキュメンタリー賞
- シネマアイ・オナーズ・アワード
注記
- ^ 1942年、長編ドキュメンタリーと短編ドキュメンタリーが共同で最優秀ドキュメンタリー賞を競い合いました。ノミネートされた25作品の中から4つの特別賞が授与されました。
- ^当初は8本の作品がノミネート候補として発表されましたが、ドキュメンタリー賞委員会はその後、最終投票で5本に絞り込みました。ノミネートされなかった作品は、「 For God and Country 」 （アメリカ陸軍写真部）、「Silent Village」（英国情報省）、「 We've Come a Long, Long Way」（Negro Marches On, Inc.）です。
- ^ 『ターミナス』は当初ノミネート作品として発表されていたが、映画が対象期間前に公開されていたことが判明したため、ノミネートは取り消された。
- ^ロバート・コーンとアレックス・グラスホフがプロデュースした『ヤング・アメリカンズ』は、 1969年4月14日にこの賞を受賞した。1969年5月7日、この映画が審査期間前に公開されていたことが判明し、受賞とノミネートは取り消された。翌日、次点だった『ジャーニー・イントゥ・セルフ』が受賞者に選ばれた。
- ^投票結果は同票だったため、2 名が受賞しました。
参考文献
- ^フィッシャー、ボブ (2012). 「アーカイブ化への動き：アカデミーがドキュメンタリーの保存を推進」国際ドキュメンタリー協会. 2018年1月4日閲覧。
- ^第19回アカデミー賞（1946年）：ノミネートおよび受賞者 - Cinema Sight、ウェズリー・ラヴェル著
- ^ 「アカデミー賞受賞ドキュメンタリー」アカデミー映画アーカイブ。2014年9月4日。
- ^ De Souza, P. 「Kokoda Front Line! (1942)」オーストラリアンスクリーン (オーストラリア国立映画・音響アーカイブ) 2017年6月11日閲覧。
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- ^ a b c「アカデミー賞公式データベース」。映画芸術科学アカデミー。2009年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月4日閲覧。
- ^ドキュメンタリー部門受賞者：1969年アカデミー賞
- ^ 「第48回アカデミー賞」 2014年10月4日. 2015年9月29日閲覧。
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- ^コリンズ、グレン、「映画製作者たちがアカデミーに抗議」、ニューヨーク・タイムズ、1990年2月24日。2011年3月6日にアクセス。
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- ^エバート、ロジャー. 「ワン・デイ・イン・セプテンバー映画レビュー（2001年）– ロジャー・エバート」 . www.rogerebert.com .
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- ^ 「オスカー・ドキュメンタリー候補リスト：最終候補者15名を選出しなければならない過酷な1年」ハリウッド・レポーター誌。2017年11月27日閲覧。
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- ^ 1995|Oscars.org
- ^『フォレスト・ガンプ』が編集賞を受賞：1995年アカデミー賞
- ^ 1971年のアカデミー賞授賞式のオープニング – YouTubeのオスカー
- ^ Martinelli, Marissa (2020年1月13日). 「養蜂家に関するドキュメンタリーがオスカーの歴史に名を残した」 . Slate Magazine . 2020年1月30日閲覧。
- ^ 2021|Oscars.org
- ^「アナザーラウンド」が最優秀国際映画賞を受賞｜第93回アカデミー賞
- ^「マイ・オクトパス・ティーチャー」が長編ドキュメンタリー賞を受賞｜第93回アカデミー賞
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- ^『おくりびと』が2009年のアカデミー賞外国語映画賞を受賞
- ^ 「第80回アカデミー賞オスカークイズ」 . old.post-gazette.com . 2020年1月30日閲覧。
- ^ 2007|Oscars.org
- ^ “第91回アカデミー賞 | 2019” . Oscars.org | 映画芸術科学アカデミー. 2019年4月15日. 2020年1月30日閲覧。
- ^ 1959|Oscars.org
- ^ Sheehan, Paul (2018年9月6日). 「名誉アカデミー賞：チャーリー・チャップリンからシセリー・タイソンまで132人の受賞者リスト」 GoldDerby . 2020年2月2日閲覧。
外部リンク
