悪魔（コミック）
| 悪魔 | |
|---|---|
 Demon第1号の表紙アート | |
| 著者 | ジェイソン・シガ |
| Webサイト | シガブックスの悪魔 |
| 現在の状況/スケジュール | 完了 |
| 発売日 | 2014年1月 |
| 終了日 | 2016年5月 |
| 出版社 |
|
| ジャンル | 超自然的な行動 |
『デーモン』は、ジェイソン・シガによるアメリカの超自然アクションコミックです。死なない男を主人公としたこのコミックは、2014年から2016年にかけてミニコミックとウェブコミックとして自費出版され、2016年と2017年にはファースト・セカンド・ブックスから全4巻、720ページのグラフィックノベルとして出版されました。ウェブコミックとしては異例なほど構成が整えられており、発売前に執筆とレイアウトがすべて完了しており、しっかりとしたストーリー、一貫性のあるイラスト、そして毎日の更新が特徴です。
このコミックは批評家から好評を博し、巧妙なストーリー、謎解きやどんでん返し、陰鬱なテーマとのバランスを取った作画、そして意外性のあるユーモアが称賛されました。アイズナー賞とイグナッツ賞を受賞しました。
プロット
モーテルで、ジミー・イーは何度も自殺し、また目覚める。警察は彼を誤認し、モーテルの宿泊客殺害の容疑者と見なす。ジミーは自分が「悪魔」であり、死ぬたびに最も身近な人物に意識が憑依するのだと結論づける。
OSSのハンター捜査官[ a ]がジミーを拘束する。ジミーは警官に自殺を促そうとハンターを襲撃するが、制圧される。ハンターは致命傷を負ったジミーをスーパーマックス刑務所の死刑囚房に閉じ込め、隣の囚人に憑依させる。ジミーは即席の武器を作り上げ、数十人の死刑囚に自殺を試みる。そして看守に憑依して脱獄する。
ジミーは家族の復讐のため、投獄された飲酒運転者を殺害しようと計画する。OSSは罠を仕掛けるが、ジミーの10歳の娘、スイートピーが脳に損傷を負った飲酒運転者に憑依した悪魔であることに気づき、両者は驚く。ジミーはエージェントたちを殺戮の渦に巻き込み、逃走する。スイートピーを連れてこなければOSSを壊滅させると脅迫する。ハンターは新たな罠を仕掛けるが、ジミーは一味全員を殺害し、スイートピーと再会する。ハンターはジミーを罠にかけ、不利な状況に陥らせ、彼を捕らえる。
OSSは、敵対的な独裁者をアメリカの傀儡に置き換えるために悪魔を作り出す計画を立てていたと説明される。しかし、プロジェクトリーダーのゲルマン博士は、自ら悪魔化装置を使い、その後同僚を殺害した。ジミーは、アメリカへの攻撃を計画しているというゲルマン博士を殺害する恩赦を申し出られる。ジミーは同意するが、反乱を起こし、OSS基地を破壊するための軍事介入を誘発する。基地内にいた全員が殺害され、スイートピーが憑依して脱出する。ジミーは、自分とスイートピーが残りの敵から静かに生き延びることを決意する。
90年後、ジミーはゲルマンと接触する。二人が再会した時、ゲルマンは自殺し、長きにわたる生涯に終止符を打った。次に近かったのは、憑依されない悪魔、ジミーだった。
さらに100年が経つ。ジミーは人生に飽き飽きし、最高の時期は過ぎ去ったと感じていた。ジミーは、研究所が破壊される前に自らを悪魔化したハンターが仕掛けた罠に、思いがけず引っかかってしまう。長引く格闘と追跡劇の末、ジミーはスイートピーに電話をかけて警告するが、ハンターはジミーを処刑する。
OSSはスイートピーを見つけ出し、大阪城に幽閉するが、彼女は秘密のメッセージを送ることに成功していた。ハンターは数ヶ月かけてスイートピーの血を採取し、悪魔の軍隊を編成して世界の指導者を交代させる計画を立てていた。6ヶ月後、ハンターはスイートピーを処刑し、残りの血を採取して軍隊を完成させた。
ジミーは意識はあるものの、感覚が麻痺していることに気づきます。彼は自分が胎児に憑依したのではないかと推測します。その後、ジミーは誕生し、成人に憑依し、スイートピーにメッセージを送ります。
7ヶ月前、スイートピーはジミーからハンターがまだ生きているという警告を受ける。彼女はジレンマに陥る。ハンターを見つける唯一の方法は捕らわれることだが、捕らわれればハンターと戦えない。スイートピーは、憑依するたびに並行宇宙が作られ、その中で憑依者は自殺未遂を生き延びることを思い出す。スイートピーは宇宙飛行士に憑依して宇宙で自殺するが、並行宇宙では次に近くにいた人間がその宇宙飛行士である。彼女はその宇宙の地球に行き、スイートピーを見つける。二人のうちの一人は捕らえられ、もう一人は囚人からのメッセージを受け取り、攻撃を計画する。数ヶ月後、自由になったスイートピーはジミーからのメッセージを受け取り、二人は再会する。
スイートピーは勝利を宣言するが、二人とも人生に退屈を感じ、ハンターを止めようと決意する。二人は1ヶ月間の訓練を経て、宇宙の全人類を使って数百体の複製体を作り上げる。ハンターによる世界征服の予定時刻の数時間前、彼らは攻撃を開始し、双方に大きな犠牲者を出す。城門は殺戮地帯と化し、ハンターはフェイルセーフを解除し、味方も敵も皆殺しにする。ジミーはハンターと直接対峙し、圧倒する。ハンターは研究所の警備員に援軍を命じる。気を取られたジミーはハンターに捕らえられる。
ハンターはジミーに勝利を目撃させようとしていたが、スイートピーが研究所を占拠し――彼らの真の目的である――地球上のすべての人間を悪魔化するために、100体の複製体を血を抜いた。ハンターのエージェントたちは計画されたクーデターで自滅するが、憑依できる者はもういない。ハンターの最後のフェイルセーフは、城と研究所にいる全員を殺害する。
戦いから遠く離れた場所で、ジミーとスイートピーは事件のニュースを見ている。誰もが悪魔であり、憑依する相手もいないため、皆平等で死すべき存在なのだ。スイートピーはこの現実に動揺する。ジミーはゲルマンが憑依する方法は他にもあると言っていたことを思い出し、善人になることの難しさについて考える。
発達
漫画家のジェイソン・シガは、前作の『エンパイア・ステート』を終えた2010年[ 1 ]に『デーモン』の制作を開始した。[ 2 ]彼が以前に壮大な作品を作ろうとした試みはいずれも失敗に終わり、シガは『デーモン』を制作する上で最大の障害は「どうやってそれをやるかを考えること」だったと述べている（強調は原文のまま）。[ 3 ]
彼は通常、本の構想に描くのと同じくらいの時間を費やし、[ 4 ] 『悪魔』では720ページの執筆と鉛筆画に約3年を費やした。[ 2 ] [ 5 ]物語のパズルと数学を構築するために、志賀は結末から逆算して書き進めた。彼は「そうしないと完全に迷子になって、勢いがなくなる」と感じていた。[ 6 ]志賀はこの物語を「3人によるチェスの試合が7つの同心円状の脱出パズルへと展開し、チェスの試合自体がさらに2層のパズルで構成されている」と表現した。[ 7 ]志賀は場面の順序も逆順に描いた。この手法により、彼は登場人物の描写よりも物語そのものに集中することができた。[ 5 ]志賀はサムネイル作成中にいくつかのストーリーアークをカットし、[ 1 ]最終章を2回書き直した。[ 2 ]
志賀は、デーモンに最も影響を与えたのはテレビシリーズの『クォンタム・リープ』と映画『恋はデジャ・ブ』と『透明人間』であると述べた。[ 5 ]『クォンタム・リープ』は彼のお気に入りの番組であり、同シリーズの憑依にもインスピレーションを与えたが、[ 6 ]飛躍には善行が必要な点が気に入らなかった。[ 3 ]彼は同様に、『恋はデジャ・ブ』で善行がループを破る点にも失望し、そこに論理性がないと思った。[ 2 ]志賀は、タイトルキャラクターが最小限の資源で障害を克服するために知性を使う『マクガイバー』[ 1 ]や、 2人の優れた頭脳が優位に立つために競い合う『デスノート』からもインスピレーションを受けた。[ 7 ] [ 8 ]
脱獄に使用された即席の武器は、日本で実際に起こった事件に基づいている。[ 1 ] [ b ]大阪城での最終決戦は、志賀が新婚旅行で大阪を訪れた際に着想を得たものである。彼は特に、ある画家が描いた大坂の陣を等角投影図で描いた作品に影響を受けていた。[ 1 ]
志賀はペース配分をコントロールするために、レイアウトのネガティブスペースを非常に重視した。[ 5 ]最終的なアートワークは順番にインクで描かれ、[ 1 ]色付けはPhotoshopで行われた。[ 4 ]多くの評論家は志賀のシンプルな作風が荒々しいプロットと対照をなしており、それによってプロットが読みやすくなると指摘しているが、志賀はこれを意識的にやったわけではなく、自身の芸術的スキルを批判し、[ 3 ]それはプロとしての欠点だと感じている。[ 4 ]彼は、題材を考慮してシーンを「上品に描写」しようとしたと述べた。[ 3 ]
出版履歴
2013年、志賀は前作『エンパイア・ステート』を出版していたエイブラムス・ブックスに『デモン』を提出した。志賀は後に「要求が多すぎる」と述べ、却下されたと述べている。[ 2 ]志賀は形式と題材にこだわりがなく、自費出版を決意した。[ 9 ]制作を単独で担当することになった志賀は、「4ページ、60ページ、そしてすべてのコマが黒の号など、あらゆるクレイジーなアイデアを試した」という。[ 10 ] [ 8 ]
志賀は当初、『悪魔』をミニコミックとして発表した[ 1 ] [ 7 ] 。これは彼にとって馴染み深い形式だった。彼はリソグラフ印刷機[ 8 ]で毎号400部[ 7 ]を印刷し、郵送した。これが作品の最終形態になると信じていた[ 1 ] 。
志賀はウェブコミックには懐疑的だった。[ 2 ]思いつきで2014年1月にウェブサイトに数ページ掲載したところ、多くのフォロワーを獲得した。[ 11 ] [ 1 ]彼はミニコミックが発行されるたびにウェブコミックの掲載を続けることにした。ストーリーが完全に計画されていたため、『Demon』はウェブコミックとしては珍しく構成されており、毎週7ページを公開することができ[ 2 ]、コミックの結末までの進捗状況を示す完了バーも表示できた。[ 11 ]志賀はミニコミックとウェブコミックのペン入れ中に、いくつかのストーリーを追加したり削除したりするなど、多少の即興作業を行った。その結果、鉛筆で描いた原稿に比べて15ページも増えた。[ 5 ]
彼はパトレオンの早期導入者となり、 2016年5月23日にウェブコミックが完成した時点で月額2,000ドル[ 2 ]を受け取っていた[ 5 ]。収益と読者数の増加により、出版社は『Demon』が市場価値のある作品であると確信した。志賀はオファーを受け、ファースト・セカンド・ブックスと契約した[ 2 ]。
コレクション
全21巻のコミックは、原作にわずかな変更を加えた4部構成のグラフィックノベル（2016年から2017年にかけて4ヶ月ごとにリリースされた[ 7 ]）として再出版された。志賀は、当初720ページの単行本を希望していたが、4巻に分割するのは容易だったと述べている[ 6 ] [ 8 ] 。
| 巻 | 年 | 収集[ 12 ] | ISBN | OCLC | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2016 | 1～5位 | 978-1-6267-2452-5 | OCLC 928492035 | [ 13 ] |
| 2 | 2017 | 6～12位 | 978-1-6267-2453-2 | OCLC 940283432 | [ 14 ] |
| 3 | 2017 | 13～17ページ | 978-1-6267-2454-9 | OCLC 953844109 | [ 15 ] |
| 4 | 2017 | 18～21ページ | 978-1-6267-2455-6 | OCLC 965732202 | [ 16 ] |
2020年11月には、カンボラキスによる770ページのハードカバーグラフィックノベルとして『デーモン』のフランス語翻訳版が出版された。[ 17 ]
物語とテーマ
デーモンは超自然アクションシリーズです。[ 18 ]志賀は、デーモンは古いスーパーヒーローコミックと1990年代のオルタナティブコミックへのオマージュであると述べました。[ 8 ]
SF雑誌『ローカス』で、志賀は本作を「一見不可解な超自然現象に論理と科学を応用することに執着する男の物語」と評した。彼は、汚らしいモーテルから宮殿へと移り住むジミーの道のりを、科学技術の積み重ねによる人類の進歩に例えた。ジミーは自らの推論力と豊富な時間を駆使し、この世で最も強力な人間へと成長していく。[ 19 ]
志賀は、不死性とそこから生じる安定性によって、登場人物の人生に意味を与えるものは何なのかを考察できると述べた。[ 6 ]志賀はニヒリストとして、何事にも意味がないと感じていると述べている。[ 2 ]
受付
批判的な反応
2014年にウェブコミックの初期作品について書いたザ・コミックス・ジャーナルのロブ・クラフは、志賀の純粋数学のバックグラウンドが、彼の物語を「解決を待つ問題」として提示する手法にどのように影響を与えたかを指摘した。彼はこのウェブコミックを「急速にエスカレートする超自然アクションシリーズ」と評し、志賀の過去の作品に見られる暗黙のニヒリズムを中心テーマとしていると述べた。クラフは、プロットの「機械仕掛けのような複雑さ」と、赤のみで彩られたシンプルな線画を称賛し、「驚くほど生々しく流動的な」アクションシーンを引き立てていると述べた。[ 18 ]
コミック・バスターズのダスティン・カビールは、この物語のプロットは魅力的で練り上げられており、作画は登場人物の感情を巧みに表現していると評価した。彼は、志賀の文章は『デーモン』の特徴である気ままな暴力描写を当たり前のものにしていると指摘し、個人的には他の読者に衝撃を与えるかもしれない題材に多くのユーモアを見出していると付け加えた。[ 20 ]彼はシリーズを通して一貫した作画だと感じ、「シンプルでありながら複雑」で、8ビットのビデオゲームに似ていると評した。[ 21 ]カビールはこの作品を2016年のベスト作品に選んだ。[ 22 ]カビールは、ギャグ要素はシリーズ終了までにその影響力を失っていたものの、ストーリーは依然として魅力的であり、『デーモン』はこれまで読んだどの作品とも異なると感じた。[ 23 ]
ニューヨーク・ジャーナル・オブ・ブックス誌の書評で、ジェイク・バイブルは『デーモン』を「滑稽で、病的で、暴力的で、不穏で、そして素晴らしい」と評した。彼は、志賀の無駄なディテールを削ぎ落としたシンプルな作風が、物語の「不条理とユーモア」を引き立てていると評価した。彼は本作を、「過激な暴力と鋭いユーモア、そして緻密なストーリーテリングが融合した作品」を好む人々に推奨した。[ 24 ]
ペースト誌は、歴史上最も滑稽な漫画の12選に『デーモン』を選んだ。 [ 25 ]同誌のショーン・エドガーは、このシリーズは「殺人ビュッフェ」系の作品とは一線を画しており、「同様に残酷な数学と虚無主義」と「容赦ない知性」を備えていると書いている。 [ 26 ]
マルチバーシティ・コミックスのポール・ライは、このシリーズを「型破りで、滑稽で、素晴らしく下品で、そして驚くほど感動的」と評した。[ 1 ]コミックスアライアンスのジア・グレースは、 『デーモン』は独特で予測不可能であり、長く複雑なストーリー展開とユーモアを保ったアートワークのバランスが取れていると書いている。[ 11 ]コミックス・ブレティンのジェイソン・サックスは、 『デーモン』を「ここ数年で最もとんでもなく楽しいコミック」の一つと評した。 [ 3 ]
『ザ・スマート・セット』のクリス・マウトナーは、このシリーズは志賀の初期作品で磨き上げられたミステリー、ひねりの効いたブラックユーモア、そして過激なアクションの要素を融合させていると評した。彼は物語が構造とルールに支配され、ジミーは悲惨な状況（大抵は容赦のない大混乱を伴う）から抜け出す方法を自ら考えなければならないと感じた。彼はこのシリーズを、極端なアンチヒーロー、頑固な敵、致命的なパズル、そして劇的な展開を覆す展開から、漫画『デスノート』に例えた。マウトナーは、このユーモアと漫画的なアートスタイルがなければ、このシリーズはこれほど成功しなかっただろうと感じており、それがダークな側面をより受け入れやすくしていたと述べている。[ 27 ]
Publishers Weekly誌の書評では、その文章は「緊密で緊張感がある」と評され、志賀の簡素な「クリップアート」スタイルと対比されている。[ 28 ] The Hollywood Reporterのグレアム・マクミランは、登場人物に突然の逆転をもたらす壮大なプロットのひねりによって、シリーズは新鮮さを保っていると指摘した。[ 29 ] Booklist誌は、このシリーズを「スマートで奇妙で不遜」で、死者数と下品なユーモアが釣り合った、ハイリスクなプロットであると評した。[ 30 ]
AVクラブは、『デーモン』を「血みどろの残虐描写、内臓描写、そして矢継ぎ早に繰り出される殺戮」を可能とするシンプルな前提を持つ作品だと評した。評論家たちは、抽象度の高いキャラクター描写とシンプルな作風によって、コマ割りが瞬時に理解しやすくなり、読み進めるペースが速まるだけでなく、血みどろの残虐描写が深みと色彩豊かに描かれ、紙人形の体と対照的な暴力シーンが爆発的な展開を促したと感じた。彼らは、形式主義とシンプルさが融合した魅力的な作品であり、「間抜けで、滑稽で、悲惨で、それでいて刺激的な作品」だと評した。 [ 31 ]
ノミネートと受賞
| 年 | カテゴリ | 機関または出版物 | 結果 | 注記 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2017 | 最優秀グラフィックアルバム（復刻版） | アイズナー賞 | 勝利した | [ 32 ] | |
| 2016 | グラフィックノベル | ロサンゼルス・タイムズ・ブック賞 | ノミネート | [ 33 ] | |
| 2016 | 傑出したシリーズ | イグナッツ賞 | ノミネート | [ 34 ] | |
| 2014 | 傑出したシリーズ | イグナッツ賞 | 勝利した | [ 35 ] | |
| 2014 | 傑出したオンラインコミック | イグナッツ賞 | ノミネート | [ 35 ] | |
| 2018 | 観客賞 | アングレーム国際漫画祭 | ノミネート | 第 3 巻 | [ 36 ] |
脚注
注記
参考文献
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外部リンク
