ダイアン・ガンボア

ダイアン・ガンボア
生まれる1957年（68～69歳）
カリフォルニア州ロサンゼルス
教育オーティス芸術デザイン大学
知られている絵画、写真、パフォーマンスアート

ダイアン・ガンボア（1957年生まれ）は、1980年代から南カリフォルニアで視覚芸術の制作、展示、キュレーションを行ってきました。また、放課後プログラムから大学での教育まで、幅広い美術教育にも携わってきました。[ 1 ]ガンボアは「ロサンゼルスのチカーナ・アート運動において、最も活発な文化プロデューサーの一人」と称されています。[ 2 ]彼女はチカーノ・スクール・オブ・ペインティングを積極的に展開しました。[ 3 ]

幼少期と教育

ガンボアは生涯の大半を芸術制作に費やした。[ 4 ]彼女は幼い頃から、ロサンゼルスが「分断され」「人種、階級、権力によって分断された」都市であることを学んだ。[ 5 ]若い頃にこのことを認識したことが、彼女の作品の多くに影響を与えている。1984年、ガンボアはオーティス芸術デザイン大学で学位を取得した。[ 1 ]

キャリアと仕事

彼女はカリフォルニア・コミュニティ財団の個人アーティスト助成金を受賞しており、個展ではトロピコ・デ・ノパル・ギャラリーでの「Bruja–Ha」、サンタモニカのパトリシア・コレイア・ギャラリーでの「Chica Chic」を開催しています。彼女の作品はチーチ・マリンのチカーノ美術コレクションに収蔵されており、ロサンゼルス郡立美術館[ 6 ]とリバーサイド美術館[ 7 ]で展示されています。

ガンボアの作品は、1960年代から現代までの作品を通して、現代文化におけるチカーノ・アーティストの経験、貢献、そしてコラボレーションを綿密に考察したグループ展「Xican-aox Body」に展示されました。この展覧会は、カリフォルニア州リバーサイド美術館のチーチ・マリン・チカーノ芸術文化センターからフロリダ州マイアミのペレス美術館へと巡回しました。[ 8 ] [ 9 ]

ASCO、パンク、ペーパーファッション

80年代初頭、彼女はイーストロサンゼルスのパンクロックシーンを写真で記録した。[ 10 ] 1980年から1987年まで、彼女はコンセプチュアルなマルチメディアパフォーマンスアートグループであるASCOのメンバーだった。 [ 11 ]ガンボアはパフォーマンスに出演し、衣装やメイクのコンセプトを作成し、「グループの外見を形作った」[ 2 ]。

ガンボアは、数多くの場所に特化した「ヒット・アンド・ラン」紙ファッションショーを企画した。これは「簡単に使い捨てられるストリートウェアとして作られた」ものである。[ 11 ]彼女が紙ファッションに魅了されたのは、1982年に会員のグロンクが企画したASCOファッションショーに遡る。グロンクは、すべての出品物は紙で作らなければならないと主張した。[ 12 ]彼女の紙ファッションショーは、街の人々の活動を混乱させ、芸術と日常生活の境界線を曖昧にした。[ 13 ]ガンボアの紙ファッションの創作は、子供の頃の華やかさへの夢の実現であると同時に、ハイファッションの使い捨ての性質についての考察でもある。[ 12 ]

「簡単に使い捨てられるストリートウェア」は大変人気を博し、いくつかのデザインは美術館に収蔵されました。[ 11 ]ガンボアは、ドレス、ハンドバッグ、そして男女兼用の服装など、75種類以上のファッションを創作しました。[ 12 ]彼女の紙で作られたファッションは、「創造性は経済的に手の届く道具と労働力によってのみ制限されることを明確に示しています…それらは、より充実感があり創造的な社交への憧れを表しています。」[ 12 ]しかし、ファッションの華やかな性質を表現したいという願望がある一方で、ガンボアの作品はファッション業界のジェンダー化された性質や衣服のエロティックな規範についても言及しています。[ 12 ]

アイデンティティと空間の探求

90年代、ガンボアの作品には非常に強い場所意識があり、「反性差別、反人種差別、反異性愛規範」の架空の場所も含まれていました。[ 5 ]ガンボアは『ピンナップ』で、羊皮紙に描いた一連のインク画を通して男女関係を探求しています。[ 14 ]彼女は身体におけるジェンダーの交差と、身体と無生物の関係を探求しています。[ 12 ]このシリーズに描かれた人物の多くはタトゥーを入れており、これはガンボア自身が他人にタトゥーを入れることに興味を持っていることを反映しています。[ 11 ]

「絶滅危惧種」シリーズは、ピンナップ・アートから始まった作品を基に、インクで描いた絵を立体的に表現したものです。[ 11 ]

「Bruja-Ha」シリーズは2004年頃に制作されました。「Bruja-Ha」に収録されている作品は、ガンボアの作品における非常にスピリチュアルでパフォーマンス的な側面を表現しています。父親の墓の土が絵の具に混ぜられており、非常に個人的な表現となっています。[ 4 ]ガンボアは、「Bruja-Ha」の制作期間中、父親が病気だったと語っています。[ 4 ]

「スナッチの侵略」（2007年）は、女性の身体を探求した9点の絵画シリーズであり、レイプや殺人の身元不明の女性被害者に対するガンボアの「トリビュート」である。[ 15 ]

ガンボアのシリーズ「エイリアン・インベイジョン：クイーンダム・カム」（2006-2012）は、アメリカ文化におけるメキシコ人のアイデンティティを探求した作品です。彼女は「なぜメキシコ人だけがエイリアンと呼ばれ、他の人々は移民と呼ばれるのか」という問いを探求し、青い肌の「アマゾンのエイリアン」を描いた絵や絵画を制作しました。[ 16 ] 「エイリアン・インベイジョン」は、鑑賞者に移民、特にラテン系移民に対する考え方を再考させるきっかけを与えています。

参考文献

  1. ^ a b 「ダイアン・ガンボア」オーティス芸術デザイン大学. 2014年2月26日閲覧。
  2. ^ a b ヤルブロ＝ベハラノ、イヴォンヌ (2013 年秋)。「ダイアン・ガンボアのスナッチ侵略」。文化批評(85): 61–83 . doi : 10.5749/culturecritique.85.2013.0061 。2015 年2 月 24 日に取得。
  3. ^ アレン、マイク (2013年4月21日). 「コレクション、W&Lのトーク、チーチ・マリンがチカーノアートを擁護」ロアノーク・タイムズ. 2015年2月24日閲覧。
  4. ^ a b c ダイアン・ガンボア、トマス・カラスコ（インタビュアー）（2011年5月25日）。ダイアン・ガンボア：トマス・カラスコへのインタビュー（ビデオ）。カリフォルニア大学サンタバーバラ校。
  5. ^ a b ダバロス、カレン・メアリー (2012)。 「場所の芸術：ダイアン・ガンボアの作品」。アルダマでは、アルトゥーロ J.サンドバル、チェラ (編)。米国ラティーナとラテン系ボーダーランズを演奏します。インディアナ大学出版局。73 ～ 93ページ 。ISBN 9780253002952。
  6. ^ 「ボング、水パイプ、ローチクリップは見当たらない」タウンズビル・ブレティン2008年7月4日. 2015年2月26日閲覧。
  7. ^ シュルテ、ステファニー（2017年1月27日）「チーチ・マリンのチカーノ・アート・コレクションがリバーサイド美術館に展示」 PEローカルニュース、プレス・エンタープライズ。 2017年6月20日閲覧。
  8. ^ “Xican-aox Body • ペレス美術館マイアミ” .マイアミのペレス美術館。2024-09-18に取得。
  9. ^ ファハルド・ヒル、セシリア;デル・トロ、マリッサ。ヴィカリオ、ギルバート。チャベス、マイク。チャボヤ、C.オンディーヌ。サルセダ、ローズ。バレンシア、ジョセフ・ダニエル。ビジャセニョール・ブラック、シャーリーン。リバーサイド美術館のチーチ・マリン・センター・フォー・チカーノ・アート＆カルチャー、編。 （2024年）。Xican-Aoxボディ。ニューヨーク州ニューヨーク : ミュンヘン、ドイツ : アメリカ芸術連盟 ;ハーマー出版社。ISBN 978-3-7774-4168-9. OCLC  1373831827 .
  10. ^ Vallen, Mark (2006年1月11日). 「Unpopular Culture: Diane Gamboa」 . 2015年2月24日閲覧。
  11. ^ a b c d e 「ダイアン・ガンボア」 .ガレリア デ ラ ラザ。2015 年2 月 26 日に取得。
  12. ^ a b c d e f ペレス、ローラ E. (2007)。チカナアート。デューク大学出版局。68–81ページ 。ISBN 978-0822338529。
  13. ^ガンボア・ジュニア 、ハリー（1998年）。ノリエガ、チョン・A（編）『アーバン・エグザイル：ハリー・ガンボア・ジュニア著作集』ミネソタ大学出版局。70 頁。ISBN 9781452903491。
  14. ^ 「ダイアン・ガンボア」チカーナ/オ・アートブック. ラティーナ/オ・アートコミュニティ. 2015年2月26日閲覧。
  15. ^ Vista, Sandra (2007年4月7日). Becker, Noah (編). 「Snatch is Alchemy」 . Whitehot Magazine (2) . 2015年2月26日閲覧。
  16. ^ ペレス、ローラ（2013年夏）「アートで移民を再考する」『ティクン』 28 （3）デューク大学出版局：38-40。doi ： 10.1215 / 08879982-2307184。S2CID 154926074。 

さらに読む

  • 「タイムレス・テイルズ」、カリフォルニア州サンタモニカのB-1ギャラリーでの展覧会レビュー。『アートウィーク』誌、1992年6月4日号、裏表紙。
  • ウィリアムズ・ラム・ギャラリー（ロサンゼルス）での展覧会レビュー。『アーツ・マガジン』 1990年11月号、125ページ。
  • サンディエゴのナタリー・ブッシュ・ギャラリーでの展覧会レビュー。ARTnews 、 1987年5月、52ページ+
  • 「チカーノ・アクセントのアート」（ロサンゼルスにおけるチカーノ・アートの歴史的および現代的側面に関する記事）。『ハイ・パフォーマンス』第9巻第3号、1986年、p.40-5、p.48-57。
  • トロピコ・デ・ノパル・ギャラリーのダイアン・ガンボア
  • ダイアン・ガンボア著『イーストLAツイスト』
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