デジタルドメイン
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| 企業形態 | 非公開 |
|---|---|
| 業種 | 映画 |
| 設立 | 1993年 |
| 創業者 | ジェームズ・キャメロン 、スコット・ロス、 スタン・ウィンストン |
| 本社 | 、 アメリカ合衆国 |
主要人物 | ダニエル・シア（CEO） |
| サービス | |
| 所有者 | デジタル・ドメイン・ホールディングス・リミテッド |
| ウェブサイト | digitaldomain.com |
デジタル ドメイン( Digital Domain Media GroupまたはDDMGとも呼ばれる) は、カリフォルニア州ロサンゼルスのプラヤ ビスタに本社を置く、アメリカの視覚効果、コンピュータ アニメーション、デジタル制作会社です。
デジタル ドメインは、『ダンテズ ピーク』、『タイタニック』、『アポロ 13』、 『ホワット・ドリームス・メイ・カム』 、 『フィフス・エレメント』 、 『アルマゲドン』 、 『スター・トレック: ネメシス』 、『デイ・アフター・トゥモロー』など500 本以上の映画の視覚効果とアニメーションを制作してきました。
同社は、ロサンゼルス、バンクーバー、モントリオール、ハイデラバード、ルクセンブルク、北京、上海、深セン、香港の北米とアジアの9つの拠点から、長編映画、連続ドラマ、広告、ゲーム、仮想体験や没入型体験のためのデジタル画像を制作していることで知られています。[1]
歴史
この会社は、映画監督のジェームズ・キャメロン、スタン・ウィンストン、スコット・ロスによって1993年に設立されました。ルーカスアーツ・エンターテインメント・カンパニーの元上級副社長であるロスは、ジョージ・ルーカスの下で数年間働いていましたが、 『ハワード・ザ・ダック』（1986年）と『ウィロー』 （1988年）の失敗後、上司がテーマパーク、ビデオゲーム、不動産に注力していることに不満を募らせていました。「映画を作りたかったから辞めたんだ」と彼は認めています。ウィンストンは新会社を設立した理由について、「私がジム・キャメロンとスコット・ロスと共に、ILMに次ぐ世界第2位のコンピューターエフェクト企業であるデジタル・ドメインを所有しているのには理由があります。 『ジュラシック・パーク』の恐竜のように絶滅したくないのです」と述べています。[2]
同社は1993年に視覚効果とアニメーションの制作を開始し、最初の3作品『トゥルーライズ』、『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』、『カラー・オブ・ナイト』は1994年に公開された。
2000年代初頭
2002年10月、デジタルドメインは、アカデミー賞を受賞した合成ソフトウェア「Nuke」の販売と流通を行うために、100%子会社であるD2 Software, Inc.を設立しました。[3]
2002年から2003年にかけて、デジタルドメインは初の長編映画『セカンドハンド・ライオンズ』を共同製作した。ティム・マッキャンリーズが脚本・監督を務め、マイケル・ケイン、ロバート・デュヴァル、ハーレイ・ジョエル・オスメント、キーラ・セジウィックが主演した。[4] [5]
創設者たちは、主に映画『タイタニック』をめぐる内部対立が原因で、確執が激しいことで知られていました。[要出典]創設者のスコット・ロスは、制作会社としてより積極的に活動するために1億ドルの資金を調達する計画を発表しました。[6]この計画は実現せず、経営陣は会社の買い手を探さざるを得なくなりました。
2006年～現在
2006年5月、デジタル・ドメインは非公開持株会社であるウィンドクレスト・ホールディングスLLCの関連会社に買収されました。当時のウィンドクレストの主要人物には、創業者のジョン・テクスター、取締役のマイケル・ベイ、元マイクロソフト幹部のカール・ストーク、元NFL選手でスポーツテレビ解説者のダン・マリーノが含まれていました。[7]買収者は推定3500万ドルで同社を買収しました。テクスターとベイはデジタル・ドメインの共同会長に就任し、ストークはCEOに任命されました
2007年、ウィンドクレストはThe Foundryを買収し、 Nukeの開発を引き継ぐ任務を負いました。The Foundryは2009年に経営陣による買収の対象となりました。[8]
2011年、デジタル・ドメイン・メディア・グループは映画製作事業に参入し、オッドロット・エンターテインメントおよびサミット・エンターテインメントとの共同製作作品『エンダーのゲーム』に多額の投資を行いました。同作は2013年11月1日に公開されました。[9]
2011年11月、DDMGは新規株式公開（IPO）を実施し、ニューヨーク証券取引所にDDMGの銘柄で上場し、時価総額は4億ドルを超えた。[10]
2012年、子会社のデジタル・ドメインは、コーチェラ・ヴァレー・ミュージック・アンド・アーツ・フェスティバルにおけるドクター・ドレーとスヌープ・ドッグのショーのために、故ラップスター、トゥパック・シャクールのバーチャル・ポートレートを制作しました。このパフォーマンスにより、テクスターのスタジオは第59回カンヌライオンズ国際クリエイティビティ・フェスティバルでチタニウム賞を受賞しました。[11] [12]また、デジタル・ドメインはCOREメディアグループと提携し、バーチャル・エルヴィス・プレスリーの制作を進めることも発表しました。[13]
2015年、UFCはUFC 189イベントのコマーシャルシリーズを制作するためにDigital Domainを雇いました。[14]
2016年、ポケモン社はポケモンシリーズの20周年を記念して公開されたスーパーボウルの広告「Train On」の視覚効果の制作をデジタルドメインに依頼した。[15]
2017年には、Netflixの「ボルトロン レジェンダリー ディフェンダー」をベースに、デジタル・ドメインとユニバーサルが共同開発したVRゲーム「ボルトロン クロニクルズ」が配信開始されました。ファンはPSVR、Oculus Rift、HTC Viveで15ドルでプレイできます。[16]
2018年、デジタルドメインは創立25周年を祝い、ケベック州モントリオールにカナダで2番目のスタジオを開設することを発表しました。[17]
2019年、デジタルドメインのソフトウェア責任者でありバーチャルアバターのDigiDougが、TED2019でリアルタイムでTEDトークを行った初のデジタルヒューマンとして講演を行いました。 [18]
2020年、Digital Domainは自社製フェイシャルキャプチャシステムの次期バージョンとなるMasquerade 2.0を発表しました。このシステムは、次世代ゲーム、エピソード、CMに長編映画並みのクオリティのキャラクターを登場させるために、根本から再構築されました。[19] Masquerade 2.0は、『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』と『アベンジャーズ／エンドゲーム』でサノスを演じる際に使用されたのと同じ技術を採用しています。この開発により、この技術を小規模なプロジェクトにも適用できるようになり、俳優の演技の深みと感情をあらゆるスクリーンに届けることができるようになりました。[20]
2021年、デジタルドメインは独自の新しい顔交換ツール「Charlatan」を利用して、スーパーボウルLVのためにヴィンス・ロンバルディのリアルなホログラムとデジタルヒューマンの組み合わせを作成しました。[21]
2022年、デジタルドメイン社は世界で最も先進的な自律型バーチャルヒューマン「ゾーイ」を発表しました。[22]機械学習を搭載し、サノスを映画化するのに役立った技術とプロセスの高度なバージョンを使用して作成された、フォトリアリスティックなゾーイは、一度に複数の参加者と会話したり、人々を記憶したり、インターネットにアクセスして質問に答えたりすることができ、AIの進化の次のステップへの道を開きます。
デジタルヒューマンズグループ
同社にはニューメディアグループと呼ばれる部門があり、現在は最高技術責任者のハンノ・バッセが率いています。この部門は、機械学習ベースのスキャンおよびデジタル化サービスを提供し、あらゆるスクリーンで没入型の体験を生み出しています。このプロセスには、高解像度のスキャンとモーションキャプチャ技術を使用する「Masquerade」と「Direct Drive」という2つのプログラムが使用されています。これらのプログラムによって生成されたデータは、マッピングやアニメーション化によって魅力的な視覚体験を生み出すことができます。[23]
財政難
2009年、デジタル・ドメインの親会社であるDDMGは、オリジナルの家族向けCGIアニメーション映画の開発・制作を行うため、フロリダにトラディション・スタジオを設立しました。スタジオは2012年1月3日、ポートセントルーシー市の補助金を受けて建設された115,000平方フィート（10,700平方メートル）の新しい施設に移転しました。[ 24 ]このスタジオは、 『ブラザー・ベア』の監督アーロン・ブレイズや、『カーズ2』の共同監督ブラッド・ルイスなど、多くのクリエイターを惹きつけました。彼らは2014年の公開予定に向けて、長編アニメーション映画『ザ・レジェンド・オブ・テンボ』を共同で開発していました。[25] [26] [27] [28]
2011年11月、DDMGは4,000万ドルのIPO資金調達に成功しました。Textorのフロリダ進出計画は、Digital Domainの主要視覚効果事業の継続的なキャッシュフローの悪化を克服できませんでした。2011年夏、Lydian Private Bankは破綻しました。[29] DDMGの主要融資元であり主要株主であったLydianは、DDMGの資本消費がピークに達した時期に大きな打撃を受けました。Lydianの相当数の株式は、 Florida Power & Light傘下のヘッジファンドに売却され、その後、ヘッジファンド兼融資元であるTenor Capitalに売却されました。Tenor Capitalは、DDMGの株式の日々の取引から現金収入を引き出す戦略として、DDMGの上場株式の空売りを大量に行いました。[要出典]
DDMGの将来にとって不可欠な資金調達と考えられていたIPOは、ヘッジファンドがDDMGの資金調達を阻止し、株価下落で利益を上げるための手段となった。[30]テナーは2012年5月初旬にDDMGの株主となり、DDMGの株価は史上最高値で取引されていたが[31]、DDMGはまもなくベニス事業とフロリダスタジオの拡大に必要な資金を調達できなくなった。[32]文書と電子メールは、デジタルドメインの上級経営陣が同社に資金を投入する選択肢があると信じていたことを示している。しかし、テナー・キャピタルは主要な貸し手として大きな影響力を持っており、パームビーチ・キャピタルとテナーの戦略によれば、DDMGの破綻から利益を得るためにDDMG株を空売りしていた可能性がある。[33]
7月31日に同社への資金調達契約が破談となった際、テナー・キャピタルは最低現金契約違反を理由に、4ヶ月前に行われた3500万ドルの融資の返済として、8月20日に5100万ドルの支払いを要求した。[30]貸し手はマイク・カッツェンスタインを同社の暫定最高執行責任者に任命したが、彼はDDMGの経営陣と協議することなく[30]フロリダスタジオの閉鎖を決定し、ジョン・テクスター会長はこの決定に「強い反対」を表明して辞表を提出した。[34]
2012年9月7日、トラディション・スタジオを含むDDMGのポートセントルーシーのすべての事業所が閉鎖され、新たに訓練され採用された約300人の従業員が解雇されることが発表されました。[35]
破産、財務再編、訴訟
2012年9月11日、デジタル・ドメイン・メディア・グループ社は、ヘッジファンドの貸し手から3,500万ドルの融資に関する最低現金契約に違反したと申し立てられた後、連邦倒産法第11章の適用を申請した。DDMGの貸し手は、事業会社であるデジタル・ドメインとマザーシップを民間投資会社サーチライト・キャピタル・パートナーズに1,500万ドルで売却する取引を提案した。2012年9月21日の公開オークションで、デジタル・ドメインの視覚効果事業と主要なアニメーション長編映画資産は、DDMGの主要株主である北京ギャロッピング・ホース・アメリカ社がリライアンス・メディアワークス（米国）と提携して率いる合弁会社に買収された。売却は2012年9月24日に承認された。[36]
2013年7月、デジタルドメインが破産申請してから約9か月後、香港上場企業であるサン・イノベーションが過半数の株式を取得しました。この買収により、デジタルドメインの評価額は約35億ドルとなり、リライアンス・メディアワークスは引き続き少数株を保有しました。ダニエル・シアがCEOに就任しました。[37]シアは、DDMGの株主である北京ギャロッピング・ホース・アメリカLLCによるデジタルドメインの破産買収と保護を主導しました。
デジタルドメインの破産と財務再編は、ジョン・テクスター、元アップルCEOのジョン・スカリー、取締役会全員、監査役、そして事業とIPOに関与したその他の関係者を名指しした数々の訴訟を引き起こした。[38] [39] [40] [41]
2015年2月、ニューヨーク州最高裁判所とフロリダ州監察総監は、テクスター氏の金銭的不正行為を否認し[42] [43]、The Athleticは、テクスター氏が破綻を引き起こしたヘッジファンドから和解金を受け取ったと報じた[44] [45] 。
DDMGの最大投資家であるパームビーチ・キャピタルは、テナー・キャピタルなどのヘッジファンドを同社の経営難の主因と特定した。パームビーチ・キャピタルは、違法な金融ペナルティと、同社の公開株価に打撃を与えることを目的とした違法な空売り戦略の可能性を指摘した。[46] [47]最終的に、ヘッジファンドの貸し手は、2016年5月の和解合意を通じてDDMG関係者による未払いの請求を解決することに合意し、元CEOのジョン・テクスターに850万ドル、ポートセントルーシー市とフロリダ州にそれぞれ300万ドルを支払うこととなった。[48]この和解では、デジタル・ドメインのフロリダスタジオのすべての技術資産も譲渡された。
フィルモグラフィー
1990年代
| 年 | 映画 | 監督 | スタジオと配給会社 | 予算 | グロス |
|---|---|---|---|---|---|
| 1994 | カラー・オブ・ナイト | リチャード・ラッシュ |
| 4,000万ドル | 4,670万ドル |
| トゥルーライズ | ジェームズ・キャメロン |
| 1億～1億2000万ドル | 3億7890万ドル | |
| インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア | ニール・ジョーダン |
| 6,000万ドル | 2億2,370万ドル | |
| 1995 | アポロ13 | ロン・ハワード | ユニバーサル・ピクチャーズ イマジン・エンターテインメント | 5,200万ドル | 3億5,520万ドル |
| ストレンジ・デイズ | キャスリン・ビグロー |
| 4200万ドル | 1700万ドル | |
| 1996年 | ビルコ軍曹 | ジョナサン・リン | ユニバーサル・ピクチャーズ イマジン・エンターテインメント | 3,900万ドル | 700万ドル |
| 連鎖反応 | アンドリュー・デイビス | 20世紀フォックス | 5000万ドル | 6020万ドル | |
| ドクター・モローの島 | ジョン・フランケンハイマー | ニュー・ライン・シネマ | 4,000万ドル | 4960万ドル | |
| 1997 | ダンテズ・ピーク | ロジャー・ドナルドソン | ユニバーサル・ピクチャーズ | 1億1600万ドル | 1億7810万ドル |
| フィフス・エレメント | リュック・ベッソン | ゴーモン | 9,000万ドル | 2億6,390万ドル | |
| レッドコーナー | ジョン・アヴネット | メトロ・ゴールドウィン・メイヤー | 4800万ドル | 2200万ドル | |
| タイタニック | ジェームズ・キャメロン | パラマウント・ピクチャーズ 20世紀フォックス ライトストーム・エンターテインメント | 2億ドル | 22億6400万ドル | |
| クンドゥン | マーティン・スコセッシ | タッチストーン・ピクチャーズ | 2,800万ドル | 570万ドル | |
| 1998年 | アルマゲドン | マイケル・ベイ | タッチストーン・ピクチャーズ ジェリー・ブラッカイマー・フィルムズ | 1億4000万ドル | 5億5370万ドル |
| 夢は叶う | ヴィンセント・ウォード | ポリグラム・フィルムド・エンターテインメント | 8,500万～9,000万ドル | 7,540万ドル | |
| 1999年 | EDtv | ロン・ハワード | ユニバーサル・ピクチャーズ イマジン・エンターテインメント | 8000万ドル | 3520万ドル |
| レイクプラシッド | スティーブ・マイナー | 20世紀フォックス | 2,700～3,500万ドル | 5,690万ドル | |
| ファイト・クラブ | デヴィッド・フィンチャー | 6,300～6,500万ドル | 1億120万ドル |
2000年代
| 年 | 映画 | 監督 | スタジオと配給会社 | 予算 | グロス |
|---|---|---|---|---|---|
| 2000 | スーパーノヴァ | ウォルター・ヒル クレジットなし： ジャック・ショルダー フランシス・フォード・コッポラ | メトロ・ゴールドウィン・メイヤー | 6,000～9,000万ドル | 1,480万ドル |
| ルールズ・オブ・エンゲージメント | ウィリアム・フリードキン | パラマウント・ピクチャーズ | 6,000万ドル | 7170万ドル | |
| オー・ブラザーズ、どこにいる？ | ジョエルとイーサン・コーエン | タッチストーン・ピクチャーズ ユニバーサル・ピクチャーズ ・スタジオ カナル | 2,600万ドル | 7,190万ドル | |
| X-メン | ブライアン・シンガー | 20世紀フォックス | 7500万ドル | 2億9630万ドル | |
| レッド・プラネット | アントニー・ホフマン | ワーナー・ブラザース映画 | 8000万ドル | 3,350万ドル | |
| グリンチがクリスマスを盗んだ方法 | ロン・ハワード | ユニバーサル・ピクチャーズ イマジン・エンターテインメント | 1億2300万ドル | 3億4580万ドル | |
| 2001 | ロード・オブ・ザ・リング | ピーター・ジャクソン | ニュー・ライン・シネマ | 9,300万ドル | 8億9,820万ドル |
| バニラ・スカイ | キャメロン・クロウ | パラマウント・ピクチャーズ サミット・エンターテインメント | 6,800万ドル | 2億340万ドル | |
| ビューティフル・マインド | ロン・ハワード | ユニバーサル・ ピクチャーズ ドリームワークス・ピクチャーズ イマジン・エンターテインメント | 5,800万ドル | 3億1,680万ドル | |
| 2002年 | ウィー・ワー・ソルジャーズ | ランドール・ウォレス | パラマウント・ピクチャーズ | 7500万ドル | 1億1540万ドル |
| タイムマシン | サイモン・ウェルズ | ドリームワークス・ ピクチャーズ ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ | 8000万ドル | 1億2,370万ドル | |
| xXx | ロブ・コーエン | レボリューション・スタジオ | 8830万ドル | 2億7740万ドル | |
| 脚色 | スパイク・ジョーンズ | コロンビア・ピクチャーズ | 1900万ドル | 3280万ドル | |
| スター・トレック：ネメシス | スチュアート・ベアード | パラマウント・ピクチャーズ | 6,000万ドル | 6,730万ドル | |
| 2003年 | デアデビル | マーク・スティーヴン・ジョンソン | 20世紀フォックス | 7800万ドル | 1億7920万ドル |
| ウィラード | グレン・モーガン | ニュー・ライン・シネマ | 未定 | 850万ドル | |
| ミニミニ大作戦 | F・ゲイリー・グレイ | パラマウント・ピクチャーズ | 6,000万ドル | 1億7610万ドル | |
| 中古ライオンズ | ティム・マッキャンリーズ | ニュー・ライン・シネマ | 3000万ドル | 4830万ドル | |
| ルーニー・テューンズ：バック・イン・アクション | ジョー・ダンテ | ワーナー・ブラザース映画 | 8000万ドル | 6850万ドル | |
| 行方不明 | ロン・ハワード | コロンビア・ ピクチャーズ レボリューション・ スタジオ イマジン・エンターテインメント | 6,000万ドル | 3,840万ドル | |
| ピーター・パン | PJホーガン | ユニバーサル・ ピクチャーズ コロンビア・ピクチャーズ レボリューション・スタジオ | 1億3000万ドル | 1億2200万ドル | |
| 2004年 | デイ・アフター・トゥモロー | ローランド・エメリッヒ | 20世紀フォックス ライオンズゲート | 1億2500万ドル | 5億5260万ドル |
| アイ, ロボット | アレックス・プロヤス | 20世紀フォックス | 1億2000万ドル | 3億5,310万ドル | |
| フェニックスの飛行 | ジョン・ムーア | 4,500～7,500万ドル | 3450万ドル | ||
| 2005年 | シンデレラマン | ロン・ハワード | ユニバーサル・ピクチャーズ、 タッチストーン・ピクチャーズ、 ミラマックス・フィルムズ、 イマジン・エンターテインメント | 8800万ドル | 1億850万ドル |
| ダークウォーター | ウォルター・サレス | タッチストーン・ピクチャーズ | 未定 | 4,440万～4,950万ドル | |
| チャーリーとチョコレート工場 | ティム・バートン | ワーナー・ブラザース映画 | 1億5000万ドル | 4億7580万ドル | |
| ステルス | ロブ・コーエン | コロンビア・ピクチャーズ | 1億3500万ドル | 7930万ドル | |
| イオン・フラックス | カリン・クサマ | パラマウント・ピクチャーズ レイクショア・エンターテインメント | 5,500万～6,200万ドル | 5230万ドル | |
| 2006 | マイ・スーパー・エックス・ガールフレンド | アイヴァン・ライトマン | 20世紀フォックス | 3000万ドル | 6110万ドル |
| ズーム | ピーター・ヒューイット | コロンビア・ピクチャーズ レボリューション・スタジオ | 7560万ドル | 1250万ドル | |
| 悪魔のいけにえ：始まり | ジョナサン・リーベスマン | ニュー・ライン・シネマ | 1600万ドル | 5180万ドル | |
| 父親たちの星条旗 | クリント・イーストウッド | ドリームワークス・ピクチャーズ、 ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ 、パラマウント・ピクチャーズ 、アンブリン・エンターテインメント | 9,000万ドル | 6,590万ドル | |
| 硫黄島からの手紙 | 1900万ドル | 6,870万ドル | |||
| キリスト降誕物語 | キャサリン・ハードウィック | ニュー・ライン・シネマ | 3500万ドル | 4640万ドル | |
| 2007 | ヒッチャー | デイブ・マイヤーズ | ローグ・ピクチャーズ | 1,000万ドル | 2,540万ドル |
| ゾディアック | デヴィッド・フィンチャー | パラマウント・ピクチャーズ ワーナー ・ブラザース・ピクチャーズ | 6,500～8,500万ドル | 8,470万ドル | |
| ロビンソン一家 | スティーブン・アンダーソン | ウォルト・ディズニー・ピクチャーズ | 1億5000万ドル | 1億6930万ドル | |
| パイレーツ・オブ・カリビアン／ワールド・エンド | ゴア・ヴァービンスキー | ウォルト・ディズニー・ ピクチャーズ ジェリー・ブラッカイマー・フィルムズ | 3億ドル | 9億6340万ドル | |
| 夜は我らが手に | ジェームズ・グレイ | コロンビア・ピクチャーズ | 2,100～2,800万ドル | 5,530万ドル | |
| トランスフォーマー | マイケル・ベイ | ドリームワークス・ピクチャーズ パラマウント・ピクチャーズ | 1億5000万～2億ドル | 7億970万ドル | |
| ザ・シーカー | デビッド・L・カニンガム | 20世紀フォックス | 4500万ドル | 3180万ドル | |
| 黄金の羅針盤 | クリス・ワイツ | ニュー・ライン・シネマ | 1億8000万ドル | 3億7220万ドル | |
| 2008年 | ジャンパー | ダグ・リーマン | 20世紀フォックス | 8500万ドル | 2億2510万ドル |
| スピード・レーサー | ウォシャウスキー姉妹 | ワーナー・ブラザース映画 | 1億2000万ドル | 9390万ドル | |
| ハムナプトラ3／呪われた皇帝の秘宝 | ロブ・コーエン | ユニバーサル・ピクチャーズ | 1億4500万ドル | 4億340万ドル | |
| グラン・トリノ | クリント・イーストウッド | ワーナー・ブラザース映画 | 2,500～3,300万ドル | 2億7,000万ドル | |
| ベンジャミン・バトン 数奇な人生 | デヴィッド・フィンチャー | パラマウント・ピクチャーズ ワーナー ・ブラザース・ピクチャーズ | 1億5,000万～1億6,700万ドル | 3億3580万ドル | |
| 2009 | スター・トレック | J・J・エイブラムス | パラマウント・ピクチャーズ スパイグラス・エンターテインメント | 1億5000万ドル | 3億8570万ドル |
| ナイト ミュージアム：スミソニアン博物館の戦い | ショーン・レヴィ | 20世紀フォックス | 1億5000万ドル | 4億1310万ドル | |
| トランスフォーマー／リベンジ | マイケル・ベイ | ドリームワークス・ピクチャーズ パラマウント・ピクチャーズ | 2億～2億1000万ドル | 8億3650万ドル | |
| G.I.ジョー：ザ・ライズ・オブ・コブラ | スティーブン・ソマーズ | パラマウント・ピクチャーズ スパイグラス・エンターテインメント | 1億7500万ドル | 3億250万ドル | |
| 2012 | ローランド・エメリッヒ | コロンビア・ピクチャーズ | 2億ドル | 7億9120万ドル |
2010年代
2020年代
近日公開
| 年 | 映画 | 監督 | スタジオと配給会社 | 予算 | グロス |
|---|---|---|---|---|---|
| 2027 | ゴジラ×コング：スーパーノヴァ † | グラント・スプトーレ | レジェンダリー・ピクチャーズ ワーナー ・ブラザース・ピクチャーズ |
テレビシリーズ
| 年 | タイトル | ネットワーク | 参照 |
|---|---|---|---|
| 2013～2020 | エージェント・オブ・シールド | ABC | |
| 2015～2016 | ブラックセイルズ（シーズン2～3） | スターズ | |
| 2016～2020 | グッド・プレイス | NBC | |
| 2017年 | ミスト | スパイク | |
| アウトランダー | スターズ | ||
| 2018–2019 | 世にも不幸なできごと（シーズン2～3） | ネットフリックス | |
| 2019～2020 | トワイライト・ゾーン | CBSオールアクセス | |
| 2019年～2021年 | ロスト・イン・スペース（シーズン2～3） | Netflix | |
| 2020年～現在 | チャギントン レールからのおはなし | ディズニージュニア | |
| 2021 | ワンダヴィジョン | Disney+ | |
| 2022年 | ミズ・マーベル | ||
| シーハルク：弁護士 | |||
| 2023年～現在 | シタデル | Amazonプライムビデオ | |
| 2024年 | アガサ・オール・アロング | ディズニープラス |
賞
映画
| 年 | 賞 | タイトル | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| 1994 | アカデミー視覚効果賞 | トゥルーライズ | ノミネート | |
| 1995 | アカデミー視覚効果賞 | アポロ13 | ノミネート | |
| 1997 | アカデミー視覚効果賞 | タイタニック | 受賞 | |
| 1998年 | アカデミー視覚効果賞 | 夢は叶う | 受賞 | |
| 2004年 | アカデミー視覚効果賞 | アイ, ロボット | ノミネート | |
| 2008年 | アカデミー視覚効果賞 | ベンジャミン・バトン 数奇な人生 | 受賞 | [49] |
| 2011年 | アカデミー視覚効果賞 | リアル・スティール | ノミネート | |
| 2011年 | アカデミー視覚効果賞 | トランスフォーマー／ダークサイド・ムーン | ノミネート |
デジタル・ドメインは、デジタル映像とアニメーションの優秀性により、英国アカデミー賞（ BAFTA ）を複数回受賞しました。[50]
デザイン
| 年 | 賞 | 受賞者 | タイトル | 参照 |
|---|---|---|---|---|
| 1998年 | 映画芸術科学アカデミー（AMPAS）科学技術功績賞 | ダグラス・R・ロブル博士 | トラック（追跡ソフトウェア） | [51] |
| 2001 | AMPAS科学技術功績賞 | ビル・スピッツァック、ポール・ヴァン・キャンプ、ジョナサン・エグスタッド、プライス・ペテル | Nuke（合成ソフトウェア） | [52] |
| 2004年 | AMPAS科学技術功績賞 | アラン・キャプラー | Storm（ボリュームレンダラー） | [53] |
| 2007 | AMPAS科学技術功績賞 | ダグラス・R・ロブル博士、ナフィース・ビン・ザファル、坂口亮 | Storm（流体シミュレーションシステム） | [54] |
賞
デジタルドメインのアーティストと技術者は、アカデミー賞を10回受賞しています 。そのうち3回は視覚効果賞（『タイタニック』、 『夢の続き』、『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』）で、7回は科学技術賞（Track（トラッキングソフトウェア）、Nuke（合成ソフトウェア）、Storm（ボリューメトリックレンダラー）、流体シミュレーションシステムなどの独自技術によるものです。[55]
同社の作品はアカデミー賞視覚効果賞に11回ノミネートされている（『アポロ13』、『トゥルーライズ』、『アイ、ロボット』、『リアル・スティール』、『トランスフォーマー／ダークサイド・ムーン』 、 『アイアンマン3』、『X-MEN：フューチャー＆パスト』、 『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』 、 『レディ・プレイヤー1』、『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』、『フリーガイ』）。さらに、デジタル画像とアニメーションにおける卓越性により、デジタルドメインは英国アカデミー賞（BAFTA）を複数回受賞している。[55]
デジタル・ドメインの広告部門は、トップクラスのCMディレクターと協力し、テレビCM向けのデジタル画像とアニメーションを提供しています。これまでに、クリオ賞21回、AICP賞25回、カンヌライオンズ賞15回をはじめ、数々の広告賞を受賞しています。[50]また、広告部門は、ローリング・ストーンズ、フェイス・ヒル、クリード、ジャネット・ジャクソン、バスタ・ライムス、ビョーク、セリーヌ・ディオン、マイケル・ジャクソン、ナイン・インチ・ネイルズなど、数々のアーティストと共同でミュージックビデオを制作し、グラミー賞やMTVの「ミュージック・ビデオ・オブ・ザ・イヤー」を受賞しています。[56]
参照
- インダストリアル・ライト＆マジック（ILM）
- ソニー・ピクチャーズ・イメージワークス
- ウェタFX
- ウェタ・ワークショップ
- ブラー・スタジオ
- シネサイト
- リズム＆ヒューズ・スタジオ（R&H）
- フレームストア
- ムービング・ピクチャー・カンパニー（MPC）
- DNEG
- 画像エンジン
- レゴ アルファチーム（ビデオゲーム）
参考文献
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さらに詳しい情報
- ビゾニー、ピアーズ（2001年）『デジタルドメイン：視覚効果の最先端』ロンドン：オーラム・プレス、ISBN 1-85410-707-0
外部リンク
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