ショーン・コムズの ディスコグラフィー2010年のコムズ
スタジオアルバム 5 シングル 72 コラボレーション 2 リミックスアルバム 1
アメリカのラッパー兼レコードプロデューサー、ショーン・コムズ (職業的にはディディ(旧称パフ・ダディ、P・ディディ))のディスコグラフィー は 、 5枚のスタジオアルバム 、2枚のコラボレーションアルバム、1枚のリミックスアルバム 、そして72枚のシングル (リードアーティスト33枚、フィーチャリングアーティスト39枚を含む) で構成されています
コムズはニューヨークを拠点とするレコードレーベル、アップタウン・レコード でインターンとして音楽のキャリアをスタートさせた。この間、メアリー・J・ブライジ の1stアルバム『What's the 411?』 (1992年)と2ndアルバム『 My Life 』(1994年)のエグゼクティブ・プロデューサー を務め、 R&Bバンド、ジョデシの アーティストおよびレパートリー 担当も務めた。1993年、アップタウン・レコードを解雇され、その後すぐに自身のレーベル、バッド・ボーイ・レコード を設立。当時無名のアップタウン所属アーティスト、ノトーリアス・BIG もバッド・ボーイに連れて行った。1994年8月、ノトーリアス・BIGは、コムズがプロデュースした「Juicy 」をリリースした。この曲は同レーベル初期のリリースの一つであり、 ヒップホップミュージックで 最も影響力のある曲の一つとなった。コムズはBIGのデビュー・スタジオ・アルバムであり、レーベル初のLPリリースとなった『Ready to Die 』(1994年)の主要プロデューサーを務めた。このアルバムは批評的にも商業的にも成功を収め、バッド・ボーイはメインストリーム・ヒップホップの最前線に躍り出た。コムズはアルバムの代表的ヒット曲「Big Poppa 」と「One More Chance 」もプロデュースした。
B.I.G.の生前の成功を受け、コムズはB.I.G.のマネージャー兼宣伝マンとして広く知られるようになり、1996年にシングル「 Can't Nobody Hold Me Down 」でコムズ自身もリードパフォーマーとしてデビューした。それ以前には、スーパーキャット の1993年のシングル「Dolly My Baby 」やTLC の1994年のアルバム「CrazySexyCool」 に参加していたが、主にレコードプロデューサー やバックボーカルとして活動していた。「Can't Nobody Hold Me Down」はコムズの次の弟子メイス を紹介する曲でもあり、商業的に成功し、翌年の8月にはビルボード ホット100で1位に輝き、6週間連続でその座を維持した。この頃までに、バッドボーイレーベルはフェイス・エヴァンス 、トータル 、ザ・ロックス 、112 、ブラック・ロブ 、クレイグ・マック 、カール・トーマス といった他のアーティストと契約していた。
1997年3月、ノトーリアス・B.I.G.が正体不明の襲撃者により射殺され 、コムズは2枚目の商業シングルとしてトリビュートソング「I'll Be Missing You 」を制作した。この曲にはバッド・ボーイのメンバー、フェイス・エヴァンスとR&Bグループの112がゲスト参加している。この曲は、 ビルボードホット100で初登場1位を獲得した初の ヒップホップ ソングとなり、海外の15のチャートでも最高位を獲得した。さらに、第40回グラミー賞 で最優秀ラップ・パフォーマンス賞(デュオ/グループ)を 受賞し、史上最も売れたシングルの一つとして今も記録されている。この曲と、1997年7月にリリースされた前作アルバム『 No Way Out』 は、コムズに批評的にも商業的にも最大の成功をもたらした。このアルバムは「パフ・ダディ&ザ・ファミリー」としてクレジットされており、これはコムズとバッド・ボーイの他の所属アーティストを指しており、彼らは広く紹介された。
1997年、コムズはビルボード ホット100で1位に君臨し、その年のミュージシャンとしては最長となる19週間を過ごした。これはコムズがプロデュースしたB.I.G.の「 Hypnotize 」と マライア・キャリー の「 Honey 」を含めると26週間に及ぶ。さらに、翌週には「I'll Be Missing You」に代わって「Mo Money Mo Problems 」がリリースされ、コムズはヒップホップ・アーティストとして初めて自ら首位の座を奪った。 [ 2 ] 1998年、コムズは映画『ゴジラ』の サウンドトラックからシングル「Victory 」(ノトーリアス・B.I.G.とバスタ・ライムズを フィーチャー)と「Come with Me 」(レッド・ツェッペリンの ギタリスト、ジミー・ペイジ をフィーチャー)をリリース。また、バッド・ボーイ・レーベルのアーティスト育成や、他のアーティストの楽曲プロデュースも行った。
コムズの2枚目と3枚目のスタジオアルバム『フォーエバー 』(1999年)と『ザ・サーガ・コンティニューズ… 』(2001年)は、前作ほどではないにせよ商業的には成功を収め、概ね賛否両論の評価を受けた。この時点で、そしてそれ以降も、コムズとバッドボーイ・レコードは、ヒップホップの低俗化 と過度な商業化を助長する先駆者として、またゲスト出演や過去のヒット曲のサンプリングへの過剰な依存者として批判を浴びた。批評家たちは制作の質の高さやキャッチーさ を称賛する一方で、コムズの著名人としての性格や人柄には辟易し、その歌詞の浅薄さ[ 3 ] や全体的な独創性の欠如を指摘した。多くの人が、内容よりスタイルが重視されるという主張 を信憑性あるものにした。[ 4 ]
コムズの4枚目のスタジオアルバム『Press Play 』(2006年)はビルボード 200 チャートで1位を獲得し、2枚目にして最後のアルバムとなった。2009年、彼はR&Bシンガーのカレンナ・ハーパー とドーン・リチャードと共に音楽グループ 「ディディ・ダーティ・マネー」 を結成。彼らは当時インタースコープ・レコード傘下だったバッド・ボーイと共同契約し、「Love Come Down」、「Angels」、「 Hello Good Morning 」(TI をフィーチャリング)、「Loving You No More 」(ドレイク をフィーチャリング)の4枚のシングルをリリースし、まずまずの成功を収めた。 5枚目のシングル「カミング・ホーム 」(スカイラー・グレイ をフィーチャリング)は2010年11月にリリースされ、ビルボード ホット100で最高11位を記録した。翌月、デビュースタジオアルバム「ラスト・トレイン・トゥ・パリ」 (2010年)がリリースされ、批評的にも商業的にも成功を収め、ビルボード 200で最高7位を記録した。しかし、この3人組は2年後に解散し、コムズはアルバムの反響が期待外れだったと認め、それが数年間音楽的インスピレーションを弱めていたことを明かしている。[ 5 ]
アルバム
スタジオアルバム
コラボレーションアルバム
リミックスアルバム
ミックステープ
シングル
リードアーティストとして
フィーチャリングアーティストとして
その他のチャート入りおよび認定曲
ゲスト出演
ミュージックビデオ
リードアーティストとして
注釈 ^ コムズは1996年の最初のリリースで「パフ・ダディ」という芸名を採用し、その後2001年に「P・ディディ」、2005年に「ディディ」に改名しました。 [ 1 ] この記事では一貫性を保つため「コムズ」を使用しています ^ 『ザ・ラブ・アルバム:オフ・ザ・グリッド』は全英アルバムチャートのトップ100には入らなかったが、2023年9月22日に全英アルバムダウンロードチャートで初登場33位を記録した。 [ 33 ] ^ 「PE 2000」は ビルボード ホット100 には入らなかったが、バブリングアンダーホット100シングル チャートで最高11位を記録した。 [ 55 ] ^ 「エンジェルス」はビルボード ホット100には入らなかったが、バブリングアンダーホット100シングルチャートで最高16位を記録した。 [ 63 ] ^ 「Finna Get Loose」はビルボード ホット100には入らなかったが、バブリングアンダーホット100シングルチャートで最高15位を記録した。 [ 68 ] ^ 「Gotta Move On」はニュージーランドのトップ40シングルチャートに は入らなかったが、ニュージーランドホットシングルチャートで最高23位を記録した。 [ 70 ] ^ 「アナザー・ワン・オブ・ミー」はニュージーランドのトップ40シングルチャートには入らなかったが、ニュージーランドのホットシングルチャートで最高11位を記録した。 [ 71 ] ^ 「ドン・カルタヘナ」はビルボード ホット100には入らなかったが、バブリング・アンダー・ホット100シングルチャートで最高2位を記録した。 [ 77 ] ^ 「サマータイム」はビルボード ホット100には入らなかったが、バブリングアンダーホット100シングルチャートで最高8位を記録した。 [ 79 ] ^ 「ユー・ドント・ウォント・ドラマ」はビルボード ・ホット100には入らなかったが、バブリング・アンダー・ホット100シングルチャートで最高3位を記録した。 [ 84 ] ^ 「Take You There」はビルボード ホット100には入らなかったが、バブリングアンダーホット100シングルチャートで最高10位を記録した。 [ 86 ] ^ 「Someone to Love Me (Naked)」はビルボード ホット100には入らなかったが、バブリングアンダーホット100シングルチャートで最高8位を記録した。 [ 90 ] ^ 「Roll with Me」はHot R&B/Hip-Hop Songs チャートには入らなかったが、 Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singles チャートで最高25位を記録した。 [ 98 ] ^ 「I Need a Girl (To Bella)」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高9位を記録した。 [ 99 ] ^ 「And We」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高2位を記録した。 [ 100 ] ^ 「アフタースクール」はホットR&B/ヒップホップソングチャートには入らなかったが、バブリングアンダーR&B/ヒップホップシングルチャートで最高25位を記録した。 [ 101 ] ^ 「Love & Life Intro」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高21位を記録した。 [ 102 ] ^ 「ゴッドファーザー」はホットR&B/ヒップホップソングチャートには入らなかったが、バブリングアンダーR&B/ヒップホップシングルチャートで最高13位を記録した。 [ 103 ] ^ 「ディディ・ロック」はホットR&B/ヒップホップ・ソング・チャートには入らなかったが、バブリング・アンダーR&B/ヒップホップ・シングル・チャートで最高24位を記録した。 [ 104 ] ^ 「Everything I Love」はホットR&B/ヒップホップソングチャートには入らなかったが、バブリングアンダーR&B/ヒップホップシングルチャートで19位に達した。 [ 104 ] ^ 「Making It Hard」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで19位に達した。 [ 104 ] ^ 「ベター・オン・ザ・アザー・サイド」はホットR&B/ヒップホップ・ソング・チャートには入らなかったが、バブリング・アンダーR&B/ヒップホップ・シングル・チャートで最高13位を記録した。 [ 105 ] ^ 「No. 1」はホットR&B/ヒップホップソングチャートには入らなかったが、バブリングアンダーR&B/ヒップホップシングルチャートで最高17位を記録した。 [ 106 ] ^ 「Another One」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高10位を記録した。 [ 107 ] ^ 「Daddy Gettin' Money」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高11位を記録した。 [ 108 ] ^ 「Holy Ghost」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高16位を記録した。 [ 106 ] ^ 「Check Me Out」はホットR&B/ヒップホップソングチャートには入らなかったが、バブリングアンダーR&B/ヒップホップシングルチャートで最高3位を記録した。 [ 109 ] ^ 「Should Be You」はHot R&B/Hip-Hop Songsチャートには入らなかったが、Bubbling Under R&B/Hip-Hop Singlesチャートで最高9位を記録した。 [ 110 ] ^ 「Ocho Cinco」はホットR&B/ヒップホップソングチャートには入らなかったが、バブリングアンダーR&B/ヒップホップシングルチャートで最高2位を記録した。 [ 111 ]
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