ファットピザ
| ファットピザ | |
|---|---|
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| 監督 | ポール・フェネック |
| 著者 | タヒル・ビルギッチ ポール・フェネシュ |
| に基づく | ピザ（テレビシリーズ） |
| 制作： | タニス・キャロル、 ポール・フェネック 、ジェフ・パーサー |
| 主演 | ポール・フェネック ポール・ナカド ジョン・ボクサー タヒル・ビルギッチ・ ジャバ |
| ナレーション | ポール・フェネック |
| 撮影 | マイク・クリエム |
制作 会社 | |
| 配布元 | ロードショー映画 |
発売日 |
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実行時間 | 96分 |
| 国 | オーストラリア |
| 言語 | 英語 |
| 興行収入 | 210万ドル |
『ファット・ピザ』は、ポール・フェネックが企画・製作・脚本・主演を務めたテレビシリーズ『ピザ』を原作とした2003年のオーストラリア・コメディ映画です。物語はテレビシリーズのシーズン2（エピソード「デザート・ピザ」）とシーズン3（エピソード「真新しいピザ」）の間を描いています。レベル・ウィルソンが初めて映画にクレジットされています。
ヴィレッジ・ロードショー・ピクチャーズとSBSインディペンデント（クレジットなし）が制作した。シドニーのカンタベリー・バンクスタウン地域、特にバス・ヒルとチュローラで撮影された。また、シドニーのヒルズ地区、ケリービルとノーウェスト・ビジネスパークでも撮影された。2003年4月10日にロードショー・フィルムズによって公開され、興行収入は210万ドルに達した。
プロット
この映画はカンタベリー・バンクスタウンを舞台としており、主人公のポーリー（ポール・フェネック）が、以下の出来事はすべて事実であり、実名が使われていると主張する場面で始まる。
ポーリーは仕事に遅れて到着すると、雇い主のボボ（ジョニー・ボクサー）が新しい配達ドライバー、ダヴォ（ジェイソン・デイヴィス）を雇っていた。ポーリーはダヴォに、ボボは40歳で童貞で母親と暮らしているのに、翌日にはベトナム人女性との結婚を控えている（リン・チョウ・バン（トゥエン・レー）は不法入国者だ）。ポーリーはダヴォに「元従業員の恥の殿堂」を見せる。そこには、礼儀正しすぎていて毅然とした態度が足りなかったという理由で解雇されたサヒブ（デサン・パダヤチー）が登場する。解雇された腹いせに、サヒブと友人たちは自分たちのピザ屋「ファット・ピザ」をオープンする。
その後、ポーリーはピエロのマスコット、ロニー・マクドッグル（ジョージ・カピニアリス）と交通事故に遭い、ロニーを嘲笑し、暴行を加えます。さらに数十体のピエロのマスコットがポーリーを取り囲み、ポーリーは一人で全員を撃退せざるを得なくなります。その後、ピエロたちは撤退を決意し、ポーリーは配達車でその場から逃走します。その後、ロニーと仲間のピエロのマスコットたちはポーリーを探しにピザ屋に現れますが、ボボがチェーンソーで彼らを追い払います。
一方、ダヴォはバイカーの家へのピザの配達が遅れている。配達先を探しているうちに、彼は自家製ステロイドと大量のマリファナを製造している麻薬工場を発見する。彼はその後、バイカーギャングに発見され、彼らはダヴォと戦い、制圧する。戦いの最中にダヴォがジョイントを落としたため、工場に火がついて爆発し、バイカーたちはダヴォを殺そうとする。ダヴォとバイカーたちは爆発を生き延びるが、ダヴォは逃げることができた。ピザ屋に戻ると、ダヴォは仲間の配達ドライバー、スリーク・ザ・エリート（ポール・ナカド）に会い、魅力のない女性に恋愛感情を抱いているふりをして、彼女たちの魅力的な友達と会って寝ている話を聞かされる。スリークは、別の配達ドライバー、ハビブ（タヒル・ビルギッチ）に、女性たちに内緒で自分の性行為をこっそり撮影させている様子を詳しく話す。スリークはその後、ダヴォにピザ配達人になる前は何をしていたのかと尋ねると、ダヴォは自分がマリファナを大量に使用していたこと、マリファナ所持で逮捕され、刑務所の過密状態により6年間の労働釈放を宣告された後にピザ配達の仕事を得たことを明かす。
ポーリーが他の配達ドライバー、そしてハビブとロッキー（ロブ・シェハディ）とクラブに出かける準備をしている間、サヒブは物干し場から彼の従業員の制服を盗み、それを使ってピザ屋に忍び込み、電話回線を改ざんしてすべての着信を転送し、彼らの仕事を奪う。彼が店を出ると、ピエロのマスコットの一団に見つかり、ポーリーと間違えられて殴られる。彼らの改ざんの結果、ファット・ピザはバイカー・ギャングから住所を尋ねる電話を受ける。一方、ボボは保健省の職員が安全検査をしている間、ピザ屋に残ることを余儀なくされるが、職員がボボの母親を侮辱した後、ボボは彼をオーブンに無理やり押し込んで殺す。他の配達ドライバーたちと夜遊びしている間、スリークは彼が誘っていた女の子の一人、トゥーラ（レベル・ウィルソン）にばったり出会う。トゥーラと彼女の友人たちはスリークに薬を飲ませ、彼を拉致する。目覚めた二人は、スリークに、魅力的な友人たちとデートするために自分たちを利用し、復讐として彼をレイプすることにうんざりしていると告げる。
翌日、スリークは結婚式に向かう途中、組織犯罪シンジケートの連合軍に襲撃される。彼らは、マフィアのリーダーたちの娘たちがスリークとハビブの盗撮の被害者だったため、スリークに敵対していたのだ。身の危険を感じたスリークはハビブとロッキーに助けを求め、ハビブはレバノン人のギャングを結集してスリークを弁護する。しかし、ロッキーはスリークが寝てハビブに撮影させた女性の中に自分の妹がいたことを知り、スリークを裏切り、ギャングに加わってスリークとハビブを殴り倒す。ボボ、花嫁、そして招待客たちは結婚式で、司祭が教会を4人予約していたことを知る。司祭は慌ててすべてのカップルの結婚式を執り行う。するとポーリーはカットアウェイで「もう、あとは酔っ払って帰るだけ」と宣言する。
ポストエンドシーンでは、スリークが病院からボボに電話をかけ、労災補償を求めるが、結局解雇される。バイカーギャングのメンバーはファット・ピザの従業員をファット・ピザの従業員と間違えて殺害する。
キャスト
| 俳優 | キャラクター |
|---|---|
| ポール・フェネック | ポーリー・ファルゾーニ |
| ポール・ナカド | 洗練されたエリート |
| ジョン・ボクサー | ボボ・ジリオッティ |
| タヒル・ビルギッチ | ハビブ・ハラール |
| ジャバ | ダヴォ・ディンクム |
| デサン・パダヤチー | サヒブ |
| マリア・ヴェヌーティ | ボボのママ |
| アナリース・ブラーケンシーク | クラウディア・マクファーソン |
| 怒ったアンダーソン | バイカー |
| グレン・ブッチャー | 祭司 |
| マイケル・クレイグ | 裁判官 |
| キャス・カマーフォード | メインは白 |
| ジューン・ドリス | バイカーベイビー #1 |
| ジェフ・フェネック | 彼自身 |
| マリオ・フェネク | 柴おじさん |
| ティム・ファーガソン | デビッド・コッカーフィールド |
| リンデン・ゴー | ラクラン |
| マーヴ・ヒューズ | イヴァン・ミラト |
| カマール | ファットピザのマネージャー |
| ジョージ・カピニアリス | ロニー・マクドッグル |
| コスタス・キリアス | ディミトリ |
| バーナード・キング | レザーゲイ男性 |
| フン・レ | 復讐に狂ったギャングスター |
| エリオット・ゴブレット | 保健検査官 |
| ピップ・ムシン | 負傷したモルモン教徒 |
| シェーン・ポーテウス | 医者 |
| デニス・ロバーツ | さまざまな役割 |
| フィリップ・スコット | 負傷したモルモン教徒 |
| アーサー・セレベタス | アーサー・ペンとの戦い |
| ロブ・シェハディ | ロッキー |
| クリス・フランクリン | ダザ |
| クリッシー・スタンリー | 泣く女 |
| レッド・シモンズ | ノーザンテリトリー税関職員 |
| クリスタ・ヴェンディ | グリーンピース事務局長 |
| レベル・ウィルソン | トゥーラ（ウィルソンの最初の映画出演作[1]） |
| フェン・イー・スン | リンの父 |
| アレックス・アンテケラ | ゲイヒットマン |
| ブルーノ・ザビエル | 若きガンジー |
| トゥエン・レ | リン・チョウバン |
| ペン・ウォン | 難民おじさん |
| シャキル・ピヒラー | ボクシングの回想シーンに登場するマフィアのボス |
受付
この映画は批評家から概ね好評を得た。映画スタイル博士のエイドリアン・マーティンは、5点満点中3点の評価を与え、力強く突飛なジョークを称賛し、それがこの映画を他のオーストラリアのコメディ映画よりも優れていると述べた。マーティンはまた、この映画のエネルギー、大胆な自信、そしてターゲット層への訴求力も高く評価した。 [2]アーバン・シネファイルのルイーズ・ケラーは、この映画の攻撃的なユーモアを「とても面白い」と評し、不遜でエネルギッシュ、そして大げさだと称賛した。[3]
論争
この映画は、下品なユーモア、人種的ステレオタイプ、そして民族差別的な侮辱表現（白人以外の人々を指す「チョコ」を含む）の使用により、物議を醸した。映画における少数民族の登場人物の描写は、下品さを民族的アイデンティティや社会階級と結び付けていると主張する者もいる。また、この映画は、有害な含意を正当化するために、少数民族の描写を不誠実に風刺として偽装しているとも非難されている。[4]このように、この映画は、他のオーストラリアの少数民族主演コメディと同様に、自己ステレオタイプ化の一例と言える。[5]
これに対する反論として、この映画はレバノン人やベトナム人といった、これまでオーストラリアのコメディには登場していなかった少数民族を描いているという意見[6]があり、少数民族が自らを表現し、主流の表現に抵抗する一例であると主張している[5]。したがって、『ファット・ピザ』をはじめとする映画は、オーストラリアのメディアにおける少数民族の表現が、繊細でシリアスな描写から市場主導のエンターテインメントへと移行していることを示すものだ（Khorana, 2019）。この映画が好評を博したのは、オーストラリアのメディアで少数民族化されることへのはけ口を求めていた、若くて多くの少数民族の観客の支持を反映しているからだと考えられている[7] 。
ポール・フェネック氏はインタビューで「多くの人々にとって生き残るのが非常に難しい国です。だからこそ、人々はギリシャ人であろうとボガン人であろうと、私のショーに来るのです」と述べています。[5]
続編
映画の原作となったテレビ番組は、その後さらに3シーズン更新され、2003年半ば（映画公開から数か月後）、2005年、2007年にSBSで放送されました。ポール・フェネシュが制作した別のテレビ番組「ファット・ピザ」と「ハウス」のクロスオーバー映画は、2014年11月27日に公開されました。[8]テレビ番組「ファット・ピザ」は、ポール・フェネシュによって2019年にシーズン6として復活し、2019年11月に7mateで初放送されました。[9]
参照
参考文献
- ^ 「Aリスト俳優たちの意外な映画初出演」2018年9月21日。
- ^ マーティン、エイドリアン（2003年4月）。「ファット・ピザ」。映画評論家。 2021年3月26日閲覧。
- ^ Keller, Louise (2003). "Fat Pizza". Urban Cinefile . 2012年10月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月22日閲覧。
- ^ スピード、レスリー (2005). 「ピザのような人生：ウォグスプロイテーション映画の喜劇的伝統」メトロマガジン：メディアと教育マガジン. 146/147: 136–144 .
- ^ abc Khorana, S (2020). 「テレビにおける多様なオーストラリア人：ノスタルジックな白人意識から憧れの多文化主義へ」. Media International Australia . 174 (1): 29– 38. doi : 10.1177/1329878X19863849 . S2CID 214385171.
- ^ キットソン、M (2003). 「驚くほどおいしい：ファットピザ」メトロマガジン：メディアと教育マガジン. 137 : 22–27 .
- ^ ストラットン、J (2005). 「Lost in Music: Popular Music, Multiculturalism and Australian Film」. コイル、R (編). 『Reel Tracks: Australian Feature Film, Music and Cultural Identities』 イーストリー、イギリス: ジョン・リビー. pp. 74– 93.
- ^ ウィルソン、ジェイク（2014年11月26日）「ファット・ピザ vs フーソス レビュー：ポール・フェネシュの郊外コメディはステレオタイプを極限まで押し広げる」シドニー・モーニング・ヘラルド。
- ^ ブリジット・マクマナス（2019年11月2日）「大きくてチーズたっぷり：ファット・ピザが復活」シドニー・モーニング・ヘラルド。
外部リンク
- インターネット・ムービー・データベースの「ファット・ピザ」
- 国立映画音響アーカイブの『ファット・ピザ：ザ・ムービー』
- ロッテントマトの評価ページ
