フィルム4プロダクションズ
 2018年から使用されているロゴ | |
| 以前は | チャンネルフォーフィルムズ フィルムフォー フィルムフォーインターナショナル |
|---|---|
| 会社の種類 | 映画制作会社 |
| 設立 | 1982 |
| 本部 | ロンドン、イングランド、イギリス |
場所の数 | 2 |
主要人物 | テッサ・ロス |
| 製品 | 映画 |
| 親 | チャンネル・フォー・テレビジョン・コーポレーション |
| Webサイト | www.film4productions.com |
| Channel 4 |
|---|
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| Television channels |
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| Other |
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Film4 Productionsは、英国の映画制作会社であり、 Channel 4 Television Corporationの長編映画部門です。1982年に設立され、英国および国際映画界における個性豊かな作家による大胆で独創的な作品を企画・共同出資し、新進気鋭の映画製作者とベテランの映画製作者の両方を支援しています。Film4は英国のインディペンデント映画製作を牽引する存在として広く認知されており、設立以来 、同社の作品は合計43のアカデミー賞®と97の英国アカデミー賞（BAFTA）を受賞しています。
歴史
Film4 Productions は、プロデューサーのデイビッド・ローズがBBCを離れ、チャンネル 4 テレビジョンに加わり、同局の初代最高経営責任者であるジェレミー・アイザックスからフィクション部門のコミッショニング・エディターに任命された 1981 年に設立されました。ローズは、チャンネル 4 の新しい長編映画部門であるFilm on Fourと密接な関係を持つようになりました。設立されたばかりのChannel Four Films は、最初の年間予算 600 万ポンドで、毎年約 20 本の作品に投資することを目指していました[1]。同社が最初に支援した長編映画はニール・ジョーダンのデビュー作「Angel」（1982 年）[2]で、スティーブン・フリアーズの「 Walter」はチャンネル 4 の開局日である 1982 年 11 月 2 日に最初に放映された作品でした。翌日の P'tang, Yang, Kipperbangの放映により、この部門の初期の成功がさらに確立されました[3]
チャンネル・フォー・フィルムズの作品は当初、テレビ放送のみを目的としていました。業界の「ホールドバック」制度により、テレビ局は劇場公開映画への投資を制限されていたためです。しかし、映画興行協会との合意により、まもなく125万ポンド未満の予算で制作された作品は限定的に劇場公開されるようになりました[3]。チャンネル・フォー・フィルムズはその後、BFIプロダクション・ボード、ゴールドクレスト・フィルムズ、マーチャント・アイボリーといった英国の主要制作会社と協力し、[3] 1984年までに英国で制作される長編映画の約3分の1に投資していました[4] 。
1983年にテレビや映画の販売を監督するために事業開発部門が設立され[5]、ヴィム・ヴェンダースの『 パリ、テキサス』（1984年）やヤン・シュヴァンクマイエルの 『アリス』（1988年）などの国際作品への投資を開始しました。[3] 1985年には、国際配給と共同出資を担当する独立した販売部門としてフィルムフォー・インターナショナルが設立され、アンドレイ・タルコフスキーの 『サクリファイス』（1986年）などのプロジェクトを支援しました。[5] [2] [3]
チャンネル・フォー・フィルムズは、スティーヴン・フリアーズ監督の『マイ・ビューティフル・ランドレット』（1985年）で初めて批評的にも商業的にも大きな成功を収めた。[6]もともとテレビ用に16mmで撮影されたこの作品は、エディンバラ映画祭で上映されて国際的な称賛を受け、続いてオリオン・クラシックスによって劇場公開され、国際的なヒットとなった。[7] [8] [2] 1987年までに、同社は英国で製作される映画の半数に権益を有しており[9]、オリオン・クラシックスとライセンス契約を結び、『リタ、スー、ボブ・トゥー』や『田舎でのひと月』などの作品を米国で配給していた。
1980年代を通して、ローズとチャンネル・フォー・フィルムズは、ケン・ローチ、マイク・リー、スティーブン・フリアーズ、ハニフ・クレイシといった映画監督を擁し、イギリス映画界の活性化に貢献したと称賛された。 『あなたがここにいてくれたら』『ダンス・ウィズ・ア・ストレンジャー』『モナ・リザ』『ブレジネフへの手紙』といった画期的な映画を制作した。リーは後に、フィルム・オン・フォーは「イギリス映画産業を救った」と評した。「これは紛れもない歴史的事実であり、そうではないと主張する者は、何らかの無知に苦しんでいるか、ひどい欠陥を抱えているかのどちらかだ」[1] 。ローズは1990年までその職に留まり[6]、136本の映画の製作を承認し、そのうち半数が劇場公開された[10] 。
ローズの退任後、 1990年にデイヴィッド・オーキンがドラマ部門の責任者となり、1997年には映画部門の責任者に改称された。[6]彼の指揮の下、同社はニール・ジョーダン監督の『クライング・ゲーム』（1992年）[2]で更なる国際的な成功を収め、同年『ハワーズ・エンド』と『ダメージ』と共にアカデミー作品賞にノミネートされた。 [6]マイク・リー監督の『裸』とケン・ローチ監督の『レイニング・ストーンズ』は共に1993年のカンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品され[6]、その後公開された『フォー・ウェディングス』（1994年）（イギリス映画史上最高の興行収入を記録）や『トレインスポッティング』（1996年）は世界的な興行収入を記録し、Film4の革新的で文化的に共鳴するストーリーテリングの評判を確固たるものにした。[2]
1990年代半ば、チャンネル4はサミュエル・ゴールドウィン社と英国での映画配給の合弁会社を立ち上げ、ゴールドウィン社が撤退した後の1995年にフィルム・フォー・ディストリビューターズを設立した[11]。最初の大ヒット作には『シークレッツ・アンド・ライズ』と『ブラスド・オフ』（どちらも1996年）がある[2] [12] [13]。1998年、同社はフィルムフォーに改名し、年間予算を3200万ポンドに増額し、8～10本の映画を制作した[6] 。 『イースト・イズ・イースト』（1999年）は最も成功した自己資金による作品となり[6] 、2000年にはワーナー・ブラザースとの3年契約が続いたが、最初の共同制作作である『シャーロット・グレイ』（2001年）は期待外れに終わった。
2002年には、財政損失の増大により大規模な再編が行われ、同社はチャンネル4のドラマ部門に再統合されました。 2006年には、FilmFourチャンネルがFilm4にブランド変更されたのに合わせて、Film4 Productionsというブランド名で再出発しました。[14]
リーダーシップ
テッサ・ロスは2002年から2014年まで、Film4とチャンネル4ドラマ部門の責任者を務め、批評家から高く評価された英国映画の新潮流を監督し、Film4を英国および国際的なインディペンデント映画界における主要な勢力として確立しました。彼女のリーダーシップの下、Film4は『スラムドッグ＄ミリオネア』や『それでも夜は明ける』といったオスカー受賞作品を支援しました。[15] [16]
デビッド・コス氏は2014年、ロス氏の後任としてFilm4のディレクターに就任した。以前はユニバーサル・ピクチャーズで国際担当社長を務めていたコス氏は、「マンマ・ミーア！」、「ボーン」シリーズ、 「レ・ミゼラブル」 、「ウルフ・オブ・ウォールストリート」など、世界的大作映画の重要人物だった。ユニバーサルに入社する前は、 「ロスト・イン・トランスレーション」や「アメリ」を配給した英国配給会社モメンタム・ピクチャーズを経営していた。Film4では、コス氏は同社の国際パートナーシップの拡大と、革新的な英国映画製作を支持するという同社の評判の維持に注力した。在任中、Film4はアレックス・ガーランドの「エクス・マキナ」、ケヴィン・マクドナルドの「ブラック・シー」、トッド・ヘインズの「キャロル」などの作品を支援した。就任に際し、コス氏は次のように述べた。
「これは間違いなく英国映画界で最高の仕事の一つです。テッサ・ロスと彼女のチームは素晴らしい仕事をしてくれました。国際的な制作、資金調達、配給における私の経験が、Film4のさらなる発展につながることを願っています。」 [17]
ダニエル・バトセックは2016年、コッセの後任としてFilm4のディレクターに就任しました。バトセックは国際的なインディペンデント映画業界で30年以上の経験を持ち、以前はミラマックス・フィルムズの社長を務め、『ザ・クィーン』 、 『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』、 『ノーカントリー』といった高く評価された作品を監督しました。それ以前は、ブエナ・ビスタ・インターナショナルUK、ナショナル ジオグラフィック・フィルムズ、コーエン・メディア・グループ、パレス・ピクチャーズで幹部職を務めていました。
オリー・マッデンは2017年にFilm4のクリエイティブ部門責任者として入社し、その後、バトセックが会長に就任した2022年に取締役に就任した。[18]マッデンは、ワーナー・ブラザース映画、ミラマックス、クードスでの役職を含む、映画とテレビの両方で25年以上の経験を持つ。在任中、彼は『女王陛下のお気に入り』、『貧しきもの』、『イニシュリンのバンシー』、『ゾーン・オブ・インタレスト』 、『セント・モード』 、 『みんな、知らないわ』、『ラブ・ライズ・ブリーディング』、『キッチン』、『ハウ・トゥ・ハヴ・セックス』など、受賞歴があり批評家から高く評価された映画を監督した。
2024年初頭、バトセック氏の退任に伴い、マッデン氏はチャンネル4のドラマ制作の監督も兼任しました。彼はこの兼任を2025年10月まで続け、その後Netflixの英国映画部門のディレクターに就任しました。
ファルハナ・ブーラは2022年にFilm4のシニア・コミッショニング・エグゼクティブに就任し、2023年にマッデンがディレクターに昇格した際にクリエイティブ・ヘッドに就任しました。ブーラは外部公募を経て、2025年後半にFilm4のディレクターに就任しました。就任を振り返り、ブーラは次のように述べています。
「Film4は長年にわたり、真に斬新で大胆な映画製作の拠点であり続けてきました。オリー・マッデン氏のダイナミックで刺激的なリーダーシップの下、情熱的なFilm4チームと共に、世界で最も刺激的な脚本家、監督、プロデューサーたちと仕事をする機会に恵まれました。今、Film4を新たな章へと導くことができ、大変光栄に思います。」 [19]
最近の映画と制作予定
Film4の最近の作品には、アカデミー賞®、英国アカデミー賞、ヴェネチア・ゴールデンライオン賞を受賞した「Poor Things」 （ヨルゴス・ランティモス）、アカデミー賞®、英国アカデミー賞、カンヌ国際映画祭グランプリを受賞した「 The Zone of Interest」（ジョナサン・グレイザー）、英国アカデミー賞受賞の「Earth Mama」（サヴァナ・リーフ）、カンヌで「ある視点」賞を受賞した「 How to Have Sex」（モリー・マニング・ウォーカー）、BIFA賞を受賞した「 All of Us Strangers」（アンドリュー・ヘイ）など、批評家から高く評価され、受賞歴のある作品が含まれています。その他の最近公開された作品には、「We Live in Time」（ジョン・クロウリー）、「Love Lies Bleeding」（ローズ・グラス）、 「 Sister Midnight」（カラン・カンダリ）、「Hot Milk」 （レベッカ・レンキエヴィッチ）、 「The Shadow Scholars」 （エロイーズ・キング）など、商業的に成功した作品もあります。
Film4の2025～2026年の製作予定には、 『アニモル』（アシュリー・ウォルターズ監督）、『スウィーツシック』 （アリス・バーチ監督）といった待望のデビュー作に加え、マーティン・マクドナー監督の新作（ 『ワイルド・ホース・ナイン』）も含まれています。近日公開予定作には、『ザ・ヴォイス・オブ・ヒンド・ラジャブ』（カウサー・ベン・ハニア監督） （第82回ヴェネツィア国際映画祭で銀獅子賞グランプリを受賞）、『ザ・シング・ウィズ・フェザーズ』（ディラン・サザーン監督）、『ザ・ヒストリー・オブ・サウンド』（オリバー・ハーマナス監督）、『H is for Hawk』（フィリッパ・ロウソープ監督）、『ローズ・オブ・ネバダ』 （マーク・ジェンキン監督）、『サクリファイス』（ロマン・ガヴラス監督）、『サバイビング・アース』（テア・ガイック監督）などがあります。
賞と表彰
Film4 Productionsは、英国映画界への貢献が批評的にも商業的にも広く認められています。2023年には、Screen International主催のBig Screen Awardsにおいて、英国映画界への卓越した貢献を称える特別賞を受賞し、英国映画の国内外における評価に多大な影響を与えたことが認められました。この賞は、英国映画界の形成に貢献し、映画製作者のキャリア形成を支えた企業や個人を表彰するものです。
Film4は、映画製作のみならず、Film Four Labやデジタル部門Film4.0といった取り組みを通じてイノベーションと人材育成を促進し、低予算、実験的、デビュー作に観客に届ける機会を提供しています。Film4のリーダーたちは、公共サービスと商業的配慮のバランスを取りながら、映画製作者にとって支援的な環境づくりを重視し、英国映画が国内外で発展できるよう支援しています。
注目の作品
以下は Film4 が制作または共同出資した最も注目すべき映画の一部です。
参考文献
- ^ ab Rothschild, Hannah (2008). Labour of Love, C4, 25ページ. 2009年7月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ abcdef Tutt, Louise (1997年9月26日). 「Hope & Glory」. Screen International . pp. 30–36 .
- ^ abcde ブルック、マイケル. 「チャンネル4と映画」. BFI screenonline .
- ^ スーザン・エマニュエル「チャンネル4 - 英国番組サービス」Wayback Machineに2010年12月4日アーカイブ、放送通信博物館ウェブサイト；スーザン・エマニュエル「チャンネル4 - 英国番組サービス」ホレス・ニューカム編『テレビ百科事典』第1巻、AC、ニューヨーク：フィッツロイ・ディアボーン、2004年、p487
- ^ ab Tutt, Louise (1997年9月26日). 「The Four Element」. Screen International . p. 30.
- ^ abcdefg Deans, Jason (2002年7月8日). 「タイムライン：FilmFour - 一体どこですべてが間違ってしまったのか？」The Guardian .
- ^ 「BFI Screenonline: My Beautiful Laundrette (1985)」www.screenonline.org.uk . 2019年2月1日閲覧。
- ^ 「Laundry Days」www.artforum.com 2015年8月3日. 2019年2月1日閲覧。
- ^ ドロシー・ホブソン著『 Channel 4: The Early Years and the Jeremy Isaacs Legacy』 (ロンドン: IB Tauris、2008年、64ページ)より引用。
- ^ アイザックス、ジェレミー (2004年11月8日). 「黄金の手を持つリーダー、誕生日おめでとう」インディペンデント紙.
- ^ Dawtrey, Adam (1995年7月10日). 「Ch. 4 heads into distrib'n alone」. Variety . 2022年9月8日閲覧。
- ^ ダンカン、セリア（1996年11月8日）「Blowing Your Own Trumpet」Screen International、22ページ。
- ^ タット、ルイーズ（1997年9月26日）「フォーマン」スクリーン・インターナショナル31頁。
- ^ ギブソン、オーウェン (2006年7月3日). 「チャンネルホッピング」.ガーディアン. ISSN 0261-3077 . 2025年11月4日閲覧。
- ^ ギブソン、オーウェン (2006年2月6日). 「インタビュー：テッサ・ロス」.ガーディアン. 2016年2月24日閲覧。
- ^ プランケット、ジョン (2014年3月26日). 「チャンネル4のボス、テッサ・ロスが国立劇場の最高経営責任者に任命」.ガーディアン. 2016年2月24日閲覧。
- ^ Plunkett, John (2014年8月4日). 「ユニバーサルのデイヴィッド・コスがFilm4の責任者に就任」. The Guardian . ISSN 0261-3077 . 2025年11月4日閲覧。
- ^ “Film4、バトセックとマッデンの新たな役柄を発表 | Channel 4”. www.channel4.com . 2025年11月4日閲覧。
- ^ タバラ、モナ。 「ファルハナ・ブーラがFilm4の監督に就任」。画面。2025 年10 月 30 日に取得。
- ^ Kay, Jeremey (2017年8月21日). 「ルーニー・マーラ主演ドラマ『マグダラのマリア』、来年のアワードシーズンまで延期」. Screen International . 2017年8月21日閲覧。
外部リンク
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