ファイアーパーティー

ファイアーパーティー
起源ワシントンD.C. アメリカ合衆国
ジャンル
活動年数1986–1990
ラベルディスコード・レコード
過去のメンバー

ファイアー・パーティーはワシントンD.C.出身のポスト・ハードコアバンドである。1986年の秋から1990年の春まで活動していた。メンバーはエイミー・ピカリング（ボーカル）、ナタリー・エイヴリー（ギター）、ケイト・サムワース（ベース）、ニッキー・トーマス（ドラムス）であった。[ 1 ]

歴史

エイミー・ピカリングはHBウッドローン高校に通っていた頃、DCのハードコア・シーンに関わっていた。[ 2 ]その後、ディスコード・レコードで働き始めた。初出勤日に「スカート禁止」と書かれた看板を引き裂いた。[ 3 ]ビーフィーターのトーマス・スクイップとして知られていたオマーン・エメットは、 1985年の「レボリューション・サマー」として知られるようになったイベントでピカリングが果たした役割から彼女を「革命の母」と呼び、「シーズンのきっかけを作った」のはピカリングだと述べた。[ 4 ] [ 5 ]「レボリューション・サマー」とは、ピカリングがDCのパンク・シーンの関係者に送ったメモで使っていたフレーズで、「クライマックス、何かの終わり」を反映し、DCのパンクたちに再びインスピレーションを与えるものだった。[ 6 ]これは、南アフリカのアパルトヘイトやロナルド・レーガン大統領に抗議したパンク・パーカッション・デモなどのイベントにつながった。

ニッキー・トーマスはファイアー・パーティーに加入する前は、レーベンスルステやイン・ピーシズといったバンドで活動していた。[ 7 ]

ピカリングはエイヴリー、サムワース、トーマスと共にファイアー・パーティーを結成した。エイヴリーによれば、このバンドは「非常に小さな音楽シーンによって形成された、非常に緊密に結びついた人々のグループから成長した」という。[ 8 ]バンドは1987年2月にDCスペースでデビューし、そのセットリストは当時DCパンクシーンで数少ない有色人種女性の一人で、レッドCとダヴの元メンバーで、最近亡くなったトニ・ヤングに捧げられた。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

ファイアー・パーティーは、結成当時、6曲入りのセルフタイトルのミニLPと8曲入りのアルバム『ニューオーリンズ・オペラ』をリリースした。彼らはスクリームと共に中西部でいくつかの公演を行い、1988年初頭には彼らと共にヨーロッパ・ツアーを行い、ザット・ペトロール・エモーションのサポートも務めた。[ 1 ] [ 12 ]ヨーロッパ滞在中、彼らはジョン・ピールのBBCラジオ1番組のセッションを録音した。[ 13 ]マサチューセッツ州のパンク・ファンジン『ファイル13』は、 『ニューオーリンズ・オペラ』のレビューの中でファイアー・パーティーを「現在最も勢いのあるグループの一つ」と評し、このアルバムを1989年のお気に入りのリリースの一つとしても挙げている。[ 14 ]

1996年には、2枚のアルバムのトラックに加え、ピール・セッションとコンピレーション・アルバム『 State of the Union』の「Pilate」を収録したセルフタイトルのコンピレーション・アルバムがDischordからリリースされた。[ 1 ] [ 15 ]

ファイアー・パーティーは、ディスコグラフィーこそ少なかったものの、エンブレイスやライツ・オブ・スプリングといった「レボリューション・サマー」の関連バンドと共に、アメリカン・パンクの芸術的方向性に永続的な影響を与えた。[ 16 ]当時のパンク界では珍しかった女性だけのバンドだったことに加え、ドラマーのニッキー・トーマスはパンク界で活躍する数少ないアフリカ系アメリカ人女性の一人でもあった。ミュージシャンであり、シンプル・マシーンズ・レコード・レーベルの共同設立者であるジェニー・トゥーミーは、ファイアー・パーティーを「世界初の女性ボーカルのエモバンド」と評した。[ 17 ]

ディスコグラフィー

  • ファイア・パーティーミニLP (1988年5月)、Dischord
  • ニューオーリンズ・オペラミニLP/カセット（1989年10月）、Dischord
コンピレーション
  • Fire Party CD (1996年10月)、Dischord - 両方のアルバムに5曲を追加収録

注記

  1. ^ a b cストロング、333ページ
  2. ^アンデルセンとジェンキンス、2001 p. 92
  3. ^アンデルセンとジェンキンス、2001 p. 141
  4. ^アンデルセンとジェンキンス、2001 p. 182
  5. ^クロフォード、スコット (2017). 『スポーク：1980年代ワシントンD.C.パンクシーンの画像と物語』（イラスト版）. Akashic Books. p. 95. ISBN 978-1617755002。
  6. ^アンデルセンとジェンキンス、2001 p. 173、209
  7. ^アンダーセン、マーク（2003年）『ダンス・オブ・デイズ：首都パンクの20年間』（初版）アカシック・ブックス、231頁。ISBN 978-1888451443。
  8. ^クロフォード、スコット (2017). 『スポーク：1980年代ワシントンD.C.パンクシーンの画像と物語』（イラスト版）. Akashic Books. p. 94. ISBN 978-1617755002。
  9. ^アンダーセン、マーク（2003年）『ダンス・オブ・デイズ：首都パンクの20年間』（初版）アカシック・ブックス、230ページ。ISBN 978-1888451443。
  10. ^アンダーセン、マーク（2003年）『ダンス・オブ・デイズ：首都パンクの20年間』（初版）アカシック・ブックス、228頁。ISBN 978-1888451443。
  11. ^クロフォード、スコット (2017). 『スポーク：1980年代ワシントンD.C.パンクシーンの画像と物語』（イラスト版）. Akashic Books. p. 97. ISBN 978-1617755002。
  12. ^アンデルセンとジェンキンス、2001 p. 252
  13. ^「 17/10/1989 - Fire Party」、 Keeping It Peel、 BBC。2013年3月23日閲覧。
  14. ^ロー、マーク（1990年2月）「ファイア・パーティー、『ニューオーリンズ・オペラ』レビュー」ファイル13（6）：15。
  15. ^ケルマン、アンディ「ファイア・パーティー伝記」、オールミュージック。2013年3月23日閲覧。
  16. ^アンデルセンとジェンキンス、2001 p. 230、231、237
  17. ^グリーンウォルド、アンディ (2003). 『何も感じない：パンクロック、ティーンエイジャー、そしてエモ』ニューヨーク：セント・マーチンズ・グリフィン社、p. 14. ISBN 0-312-30863-9. OCLC  52819641 .

参考文献

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