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フォーカス・フィーチャーズLLC
会社の種類分割
業界膜
先人たち
設立2002年; 23年前
創設者
本部
カリフォルニア州ユニバーサルシティ
、
アメリカ合衆国
主要人物
製品映画
親ユニバーサル・ピクチャーズ
部門フォーカスワールド
Webサイトfocusfeatures.com

フォーカス・フィーチャーズLLCは、アメリカの独立系映画制作・配給会社です。コムキャスト傘下のユニバーサル・ピクチャーズ（コムキャスト傘下のNBCユニバーサル傘下）の子会社として所有されています。2002年に設立されたフォーカス・フィーチャーズは、アメリカ国内および海外で独立系映画および外国映画を配給しています。

2018年11月、ハリウッド・レポーター誌は、フォーカス・フィーチャーズを、その年のブレイクアウト・ドキュメンタリー映画『となりのトトロ』とスパイク・リー監督の『ブラック・クランズマン』の成功を評価され、「年間最優秀配給会社」に選出した。[2]同スタジオのこれまでで最も成功した映画は『ダウントン・アビー』で、全世界で1億9430万ドルの興行収入を記録した。[3]

フォーカス・フィーチャーズの映画は、アカデミー賞に175回ノミネートされ、様々な部門で35回受賞するなど、数々の賞にノミネートされています。[4]しかし、 2025年時点で19回のノミネートのうち、作品賞を最も多く逃した配給会社でもあります。[a] [5] [6]

歴史

フォーカス・フィーチャーズは2002年にジェームズ・シャマス[7]とデビッド・リンデ[7]によって設立され、USAフィルムズ、ユニバーサル・フォーカス、グッド・マシーンの部門合併と、ヴィヴェンディ傘下の映画スタジオ・スタジオカナル[8]の資産をいくつか併合して誕生した。USAフィルムズは、 1999年にバリー・ディラーがシーグラムからインタースコープ・コミュニケーションズ、プロパガンダ・フィルムズの映画部門の一部資産、オクトーバー・フィルムズ、グラマシー・ピクチャーズを買収し、3つのレーベルを統合して設立された。[9] [10] [1] [11] USAフィルムズはスコット・グリーンスタインが率いていた。[12]ユニバーサルフォーカスは、ユニバーサルピクチャーズの映画専門部門で、1999年にポールハーダートとクラウディアグレイが率いるユニバーサルクラシックスとして設立されました。オクトーバーフィルムズレーベルに代わるものとして、USAフィルムズが配給するタイトル群を取得し、ユニバーサルピクチャーズインターナショナル、ワーキングタイトル、WT2プロダクションズ、レボリューションフィルムズ、DNAフィルムズによるニッチベースの買収のマーケティングに重点を置き、最終的に2000年にユニバーサルフォーカスにブランド変更されました。[13] [14]

2004年3月、フォーカス・フィーチャーズは、1990年代後半にオクトーバー・フィルムズが使用していたジャンルレーベル「ローグ・ピクチャーズ」を復活させました。ローグ・ピクチャーズは、フォーカス・フィーチャーズの標準的な経営陣を率いていた同じチームによって運営されました。[15]

2013年10月2日、ジェームズ・シェイマスはフォーカス社のCEOを解任され、ニューヨークオフィスも閉鎖された。後任にはピーター・シュレッセルが就任し、彼の会社FilmDistrictはフォーカス社に吸収合併され、High Top Releasingという商号となった。これは2014年1月に発効し、FilmDistrictで制作された複数の作品がフォーカス社から公開されることになった。[16]シュレッセルの指揮下で、同社は以前の会社と同様に、より幅広い商業的訴求力を持つ映画の買収を開始した。[17] [18] 2015年5月、フォーカス社はアクション、SF、ホラー映画を扱うジャンルレーベルとしてグラマシー・ピクチャーズを復活させた。[19]

2016年2月、フォーカスはユニバーサル・ピクチャーズ・インターナショナル・プロダクションズと合併し、「世界市場における専門映画の買収と制作を連携させる」という新たな戦略を掲げた。[20] [21] [22]その後、興行成績が振るわなかったこともあり、シュレッセルは解雇され、ピーター・クヤウスキーが後任となった。[23]

2017年4月、ヴァイン・オルタナティブ・インベストメンツはフォーカス・フィーチャーズから2008年以前のローグ映画ライブラリを再取得した。[24]

フォーカスワールド

2011年8月、フォーカス・フィーチャーズはビデオ・オン・デマンド市場に特化したレーベル「フォーカス・ワールド」を立ち上げ、当初は年間15本の映画を配給し、毎月1本の映画を公開する予定だった。[25]

販売パートナー

オーストラリア

イギリス

カナダ

配給会社として、フォーカスが北米でこれまでに最も成功したリリースは2019年の映画「ダウントン・アビー」で、初週末の興行収入が8,450万ドルとなり、北米で興行収入8,300万ドルを稼いだ「ブロークバック・マウンテン」を上回った。 [26]しかし、これにはUSAフィルムズ傘下で1億2,410万ドルを稼いだ「トラフィック」の国内総額は含まれていない。アニメ映画「コララインとボタンの魔女」も同社にとって大きな利益を生んだ。フォーカスは、失敗作もいくつかあるにもかかわらず、一貫して黒字を維持しており、国際販売部門（スタジオの専門映画部門では珍しい）により、リリースによる海外と国内の両方の収益を受け取ることができる。[27] DVDと映画化権の収益は、「ウェット・ホット・アメリカン・サマー」などのカルトクラシックによって押し上げられている。

フィルモグラフィー

興行収入上位の映画

ランクタイトル年世界総売上高
1ダウントン・アビー20191億9,469万4,725ドル
2コララインとボタンの魔女20091億8,586万104ドル
3ノスフェラトゥ20241億8077万4059ドル
4ブロークバック・マウンテン20051億7,806万4,141ドル
5読んだら燃やす20081億6,372万8,902ドル
6最も暗い時間20171億5084万7274ドル
7償い20071億2,926万6,061ドル
8万物の理論20141億2,372万6,688ドル
9『高慢と偏見』20051億2,161万6,555ドル
10戦場のピアニスト20021億2007万2577ドル
11ロスト・イン・トランスレーション20031億1,868万8,756ドル
12インシディアス 第3章20151億1,298万3,889ドル
13ボックストロールズ20141億825万5770ドル
14パラノーマン20121億713万9399ドル
15コンクラーベ20241億1,206万2,067ドル
16アトミック・ブロンド20171億14025ドル
17ブラック・クランズマン201893,413,709ドル
18ダウントン・アビー：新時代202292,651,384ドル
19コンスタント・ガーデナー200582,468,097ドル
20ティンカー、テイラー、ソルジャー、スパイ201181,515,369ドル
21もう一人のブーリン家の娘200878,201,830ドル
22『KUBO/クボ 二本の弦の秘密』201676,249,438ドル
23エターナル・サンシャイン200473,393,419ドル
24ノースマン202269,633,110ドル
25アンナ・カレーニナ201268,929,150ドル

参照

注記

  1. ^ この合計には、米国とカナダ以外の国の一部または全部でフォーカス・フィーチャーズによって公開されたノミネート作品（第97回アカデミー賞で受賞した『アノーラ』、ザ・ブルータリスト、『ラ・ラ・ランド』、『レディ・バード』、および『マンチェスター・バイ・ザ・シー』）は含まれていません。

参考文献

  1. ^ ab "Interscope Communications".オーディオビジュアル・アイデンティティ・データベース. 2023年10月9日閲覧。
  2. ^ 「フォーカス・フィーチャーズはいかにして受賞作品制作の才能を再発見したか」ハリウッド・レポーター誌、2018年11月20日。
  3. ^ 「『ダウントン・アビー』がフォーカス・フィーチャーズの国内興行収入で8400万ドル超え、『ブロークバック・マウンテン』を抜いて最高記録」Deadline、2019年10月17日。
  4. ^ 「The Envelope Please: Celebrating Focus At The Academy Awards®」Focus Features . 2019年2月22日. 2024年9月15日閲覧. Focusは長年にわたり120以上のノミネートと24のアカデミー賞®受賞を誇り、ほぼ毎年授賞式に出席してきました。そして今年も出席します。
  5. ^ デイビス、クレイトン（2024年10月31日）「『コンクラーヴ』がオスカー獲得を祈る：宗教映画はアカデミー賞投票者にどう響くのか？」バラエティ誌。 2024年11月1日閲覧。
  6. ^ “第97回アカデミー賞”. Oscars.org . 映画芸術科学アカデミー. 2025年. 2025年3月3日閲覧。
  7. ^ ab Hermmans, Grant (2022年3月11日). 「『Focus Featuresが20周年を記念した素晴らしい映像（とロゴ）』」. ScreenRant .
  8. ^ チャールズ・ライオンズ、ジョナサン・ビング（2002年2月25日）「The new look at U」Variety誌。 2022年1月2日閲覧。
  9. ^ 「ディラーが映画界に復帰」テレグラフ・ヘラルド紙2015年4月1日閲覧。
  10. ^ 「ユニバーサル、スペシャルティ映画部門を追加」ロサンゼルス・タイムズ、1999年9月28日。 2013年9月2日閲覧。
  11. ^ Carver, Martin Peers, Benedict (1999年4月8日). 「Barry bags a bundle」. Variety . 2024年10月18日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  12. ^ 「美がオスカー候補を大きくリード」ニューヨーク・タイムズ、 2014年4月22日アクセス。
  13. ^ ライオンズ、チャールズ (1999年9月28日). 「U社内のニッチ部門の運営に2人が就任」. Variety . 2022年1月2日閲覧。
  14. ^ 「Survival of the leanest」『Variety』誌、2001年7月25日。 2022年1月2日閲覧。
  15. ^ ルーニー、デイヴィッド (2004年3月25日). 「『ローグ』で焦点が広がる」. Variety . 2022年1月2日閲覧。
  16. ^ スチュワート、アンドリュー（2013年10月2日）。「ピーター・シュレッセル率いるフォーカス・フィーチャーズがリニューアル、ロサンゼルスに移転」Variety誌。2022年9月11日閲覧。
  17. ^ McNary, Dave (2013年10月2日). 「FilmDistrictのDNAを受け継ぎ、Focusは商業的に刷新されるのか？」Variety . 2022年9月11日閲覧。
  18. ^ バート、ピーター（2014年5月1日）「焦点がより商業的な領域へと移行するにつれ、インディーズ映画には新たなチャンピオンが必要」バラエティ誌。 2022年9月11日閲覧。
  19. ^ 「Focus、ジャンル映画レーベルとしてグラマシー・ピクチャーズを復活」Deadline Hollywood、2015年5月20日。 2015年5月20日閲覧。
  20. ^ 「FOCUS FEATURESとUNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL PRODUCTIONS、FOCUS FEATURESの傘下で事業を統合」NBCUniversal . 2016年2月4日. 2016年10月30日閲覧。
  21. ^ 「Focus Features Shake-Up: Peter Schlessel Out」ハリウッド・レポーター誌。 2016年10月30日閲覧。
  22. ^ 「フォーカス・フィーチャーズの刷新：ピーター・シュレッセルの突然の退任の背後にあるもの」ハリウッド・レポーター誌。2016年10月30日閲覧。
  23. ^ Lang, Brett (2016年2月4日). 「なぜFocus Featuresは再び劇的な再起動を余儀なくされるのか」 . 2022年9月11日閲覧。
  24. ^ Hipes, Patrick (2017年4月27日). 「Village Roadshowの共同所有者Vineがマンチェスター・フィルム・ライブラリーを買収」
  25. ^ 「Focus FeaturesがVODプレミアレーベルFocus Worldを立ち上げ」Indiewire.com 2011年8月23日. 2016年10月3日閲覧。
  26. ^ 「『ダウントン・アビー』がフォーカス・フィーチャーズの国内興行収入で8400万ドル超え、『ブロークバック・マウンテン』を抜いて最高記録」Deadline、2019年10月17日。
  27. ^ Claudia Eller、「成功と失敗を通じたプラスのキャッシュフローがFocus Featuresを魅力的な資産にする」、ロサンゼルス・タイムズ、2010年5月25日。
  • 公式サイト
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