ずっと。いつも。

「ずっと。いつも。」
ロキのエピソード
宣伝ポスター
エピソード番号シーズン1エピソード6
監督ケイト・ヘロン
著者
特集音楽ハリー・ジェイムズ著「長い間、本当に長い間」
撮影：秋のデュラルド・アルカポー
編集：エマ・マクリーブ
当初のリリース日2021年7月14日 ( 2021-07-14 )
実行時間46分
キャスト

「ずっとずっと。 」は、マーベルコミックを原作とするアメリカのテレビシリーズ『ロキ』のシーズン1の第6話であり、シーズンフィナーレです。ロキの様々な姿が描かれ、謎のタイムバリアンス・オーソリティ（TVA）の創設者を突き止めようと奮闘します。このエピソードはマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）を舞台としており、同フランチャイズの映画作品と連続性があります。脚本はマイケル・ウォルドロンとエリック・マーティン、監督はケイト・ヘロンです。

トム・ヒドルストンは映画シリーズで演じたロキ役を再演し、ソフィア・ディ・マルティーノはシルヴィーというキャラクターの女性版として出演する。ググ・バサ＝ロー、ウンミ・モサク、ユージン・コルデロ、タラ・ストロング、ジョナサン・メジャース、オーウェン・ウィルソンも出演する。ウォルドロンは2019年2月にシリーズのヘッドライターとして採用され、ヘロンは8月に加わった。撮影はパインウッド・アトランタ・スタジオで行われ、アトランタ都市圏でもロケが行われた。

「ずっとずっと。」は、 2021年7月14日にDisney+でリリースされました。このエピソードは、征服者カーンの別バージョンである残された者の登場と、ジョナサン・メジャースのそのキャラクターの演技が高く評価されました。

プロット

ロキとシルヴィーは時の終わりの城塞に入り、そこでミス・ミニッツに迎えられる。彼女は主人である「残された者」からの申し出を伝え、主権と幸福を差し出す代わりに聖なる時間軸に彼らを戻すという。しかし、二人はこの申し出を断る。時間変動局（TVA）本部では、裁判官ラヴォンナ・レンズレイヤーがミス・ミニッツ経由で残された者から情報を受け取る。モービウス・M・モービウスはレンズレイヤーと対峙し、互いに裏切りを非難する。レンズレイヤーはモービウスの刈り込みの試みを乗り越えた後、「自由意志」を探しに出発する。2018年、オハイオ州フリーモントでは、ハンターB -15が他のTVAミニッツメンに追われるが、彼女は学校の副校長であるレンズレイヤーの変異体を明かし、TVA職員が変異体であることを証明しようとする。

一方、残された者はロキとシルヴィに挨拶する。二人は彼が「ただの人間」であることに驚く。残された者はテンパッドを使ってシルヴィの攻撃を回避し、過去、現在、未来を予見し、彼女たちの行動を予測できること、そして彼女たちを自分の元へと導いたことを明かす。さらに彼は、自身の複数の亜種が31世紀に別の宇宙を発見し、互いに接触した後にTVAを創造したことも明かす。亜種のいくつかは他の宇宙を征服しようとし、多元宇宙戦争へと発展した。残された者はアリオトという怪物を操り、この戦争を終わらせ、自身のタイムラインを隔離し、さらなる分岐を防ぐためにTVAを創造した。疲弊した彼は、ロキとシルヴィに選択を迫る。自分を殺し、単一のタイムラインを終わらせ、自身の亜種によって引き起こされる新たな多元宇宙戦争のリスクを冒すか、それともTVAを率いてタイムラインを管理するか。

時間軸が分岐し始めると、「残された者」はもはや未来を予測できなくなったことに気づき、シルヴィーは彼を殺そうとする。ロキは「残された者」が正しいかもしれないと恐れ、自分を守ってくれるよう懇願し、シルヴィーと戦う。二人はキスをするが、シルヴィーはテンパッドを使ってロキをTVA本部に送り返し、降伏した「残された者」を殺害する。これにより、刈り込み不可能な時間軸を持つマルチバースが解き放たれる。ロキはB-15とモービウスに「残された者」の異形について警告しようとするが、二人はロキに気づかない。ロキは、異形の像の一つ[ a ]がタイムキーパーの像と入れ替わっているのを発見する。

生産

発達

2018年9月までに、マーベル・スタジオは、マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）映画のトム・ヒドルストン演じるロキを主役にしたリミテッドシリーズを制作していた。[ 3 ]ロキが開発中であることは、 11月にディズニーのCEOボブ・アイガーによって確認された。[ 4 ]ケイト・ヘロンは、2019年8月にシリーズの監督に雇われた。 [ 5 ]ヘロンとヘッドライターのマイケル・ウォルドロンが、ヒドルストンとマーベル・スタジオのケヴィン・ファイギ、ルイス・デスポジート、ビクトリア・アロンソ、スティーブン・ブルサードと共に製作総指揮を務める。[ 6 ]第6話「For All Time. Always.」[ 7 ]は、ウォルドロンとエリック・マーティンが脚本を書いた。[ 8 ]このエピソードのミッドクレジットシーンで、シリーズが第2シーズンに更新されることが確認された。[ 9 ]

書き込み

ウォルドロンは、ミス・ミニッツがエピソード中で悪役に変身する様子を「本当に怖い」と評した。以前のミス・ミニッツの「歌うような、どちらかというと威圧感のない」話し方とは裏腹に。ヘロンはミス・ミニッツをロキとシルヴィにとっての「肩の上の悪魔」と表現し、当初は『時の終わり』でミス・ミニッツがシタデルで二人と戦う予定だった。制作中断により、クリエイターたちはエピソードにおけるミス・ミニッツの役割を再検討することができ、結果として、当初構想していたよりもミス・ミニッツと残された者の間にはより深く「守護的な」関係が築かれた。タラ・ストロングは「最初はとても可愛らしく、彼女についてどれだけ知っているか慎重に考えていたが、今回は怒ったミス・ミニッツを演じることで、彼女の感情を本当に表に出すことができた」と語り、「彼女を最大限の能力で次のレベルまで演じること」を楽しんだと語った。[ 10 ]

残された者は、時間変動局（TVA）の「黒幕」であることが明らかになり、ジョナサン・メジャースが演じている。メジャースは映画『アントマン・アンド・ザ・ワスプ：クォンタマニア』（2023年）に、残された者のヴァリアントである征服者カーンとして登場する。 [ 11 ] コミックでは別のキャラクターである残された者は、MCUのためにカーンのヴァリアントに変更され、 [ 12 ]また、イモータスから部分的にインスピレーションを得ている。[ 13 ]ウォルドロンは、カーンがタイムトラベルとマルチバースを含むストーリーにふさわしいキャラクターだと信じていたため、カーンは常にシリーズの一部となることを意図していた。[ 14 ]それにもかかわらず、脚本家は代わりにロキのヴァリアントをその役に使うことを検討した。これらの会話は、宇宙が「狭く感じ」ると判断したため、ヒドルストンに知らせるには十分ではなかった。[ 15 ]ウォルドロンは、カーンが「タイムトラベルをする多元宇宙の敵」であり、「次の大きなクロスムービーの悪役」になると考えられているため、シリーズにメジャーズを登場させることは「非常に理にかなっている」と感じました。このキャラクターを書くにあたり、ウォルドロンは、他のバリエーションを彼よりも邪悪なものとして描きながらも、「その内部の恐ろしい悪を本当にほのめかす」ことを望んでいました。ヘロンは、残された者を「シリーズをまとめる存在」と呼び、彼は「私たちの番組のテーマ」であり、「誰も完全に善人でも完全に悪人でもない、そして人々はそのグレーゾーンに陥る」ことを示していると述べました。[ 11 ]残された者の孤独は、 COVID-19のロックダウン中のヘロンの経験とも共鳴しました。[ 10 ]ラヴォンナ・レンズレイヤーはTVAが嘘であり、そのエージェントが変異体であることを知った後、権力の座に留まりたいと決意し、モービウス・M・モービウスのように人生の目的を問うのではなく、「怒りに駆られて反応する」ようになった。ググ・バサ＝ローはレンズレイヤーが「この偽装工作を企んだ者に復讐したい」と述べ、ウォルドロンは「誰が彼女を騙したのか」を突き止めたいと付け加えた。[ 10 ]

ロキとシルヴィーが残された者と会う際のセリフは、ヘロンが「完璧に仕上げたい」と望んでいたため、撮影開始までヘロン、マーティン、ヒドルストン、ディ・マルティーノの4人が練り上げ、修正を重ねた。ヘロンは「君が無事でいてほしい」というセリフが彼のセリフの「鍵」だと感じていた。なぜなら、このセリフには「痛み」が込められており、彼が「成長し、痛みや怒りを乗り越え、彼女にはそんなことは望んでいない」ことを示していたからだ。[ 16 ]ソフィア・ディ・マルティーノは、ロキがシルヴィーに無事でいてほしいと願っていることをシルヴィーが聞けたことは、彼女の傷ついた心を考えると「とても素敵なこと」だと考え、「彼女もただ無事でいてほしいと願っているので、少し心が張り裂ける思いです。誰かがそれを認め、彼女のそんな姿を見て、ただ彼女を見ることは、とても力強いことです」と付け加えた。[ 17 ]シルヴィが残された者を殺し、ロキを裏切る決断をしたことについて、ディ・マルティーノは、シルヴィはその瞬間、彼を殺せば「気分が良くなる」と信じており、幼少期から蓄積された怒りによって突き動かされたその感情は「ロキに対するどんな感情よりも強い」と指摘した。[ 17 ]ヘロンは、このシーンにおけるシルヴィの状況を『マイティ・ソー』（2011年）におけるロキの描写と比較した。つまり、シルヴィは「復讐、苦痛、そして怒りに突き動かされている」が、ロキは自身の経験から彼女の感情を理解しているという点だ。ヘロンは、シルヴィの裏切りは「恐ろしい別れだったが、（中略）最後の対決における感情は本物だった」と感じた。[ 18 ]ディ・マルティーノは、残された者を殺したにもかかわらず、シルヴィは「生涯待ち望んでいた安堵」を得ることができず、満たされない思いを抱いていると付け加えた。[ 17 ]

聖なるタイムラインが壊れ、ロキが別のタイムラインのTVAにいて、タイムキーパーの像がカーンの像に置き換わるというエピソードのエンディング[ a ]には複数のバリエーションがあり、このエンディングはCOVID-19による制作中断中に選ばれた。ウォルドロンは、最終的に決定されたエンディングが「しっくりくる」と感じ、「物語の1章」を閉じると同時に、「次に何が起こるかにスリリングな推進力」を与えることができたと考えた。[ 19 ]彼は当初別のエンディングを計画しており、そのオリジナルのエンディングのバージョンがいつかMCUで見られる可能性があると感じていた。シリーズの「アート・オブ」の本には、ロキが「別の世界で彼自身の冒険に出発する」というオリジナルのエンディングのヒントがいくつか記載されていた。[ 20 ]セカンドシーズンが制作されることが判明すると、エンディングにクリフハンガーになる要素が追加された。[ 21 ]ヘロンは、シーズンがマルチバースの再生で終わることは最初から分かっていたと付け加えた。また、シルヴィに追い出された後のタイムシアターでのシーンでは、ロキがどん底に落ちているにもかかわらず、「まだ心の中では闘い続けている」ことを示すことが重要だと感じていた。ヒドルストンは、ロキが「勇敢な選択」をした後にシルヴィに裏切られたことを受け入れるその瞬間の混乱は「前例のないもので、彼の内面を打ち砕くものだった」と付け加えた。[ 19 ]モービウスのエピソードの最後のセリフ「あなたは誰ですか？」は、第1話の最初のセリフを模倣しており、「第1シーズン全体の問い」であった。[ 21 ]

ヘロンは、クリエイターたちは「常にストーリーと、どこで終わらせたいかということだけを考えていた」ため、このエピソードのミッドクレジットシーンは考慮されなかったと付け加えたが、第2シーズンの発表は「マーベルが得意とする面白いうなずき」としてミッドクレジットに含まれていた。[ 22 ]

鋳造

このエピソードには、ロキ役のトム・ヒドルストン、シルヴィー役のソフィア・ディ・マルティーノ、ラヴォンナ・レンズレイヤー役のググ・バサ＝ロー、ハンターB-15役のウンミ・モサク、ハンターK-5E役のユージーン・コルデロ、ミス・ミニッツの声優のタラ・ストロング、残された者役のジョナサン・メジャース、モービウス・M・モービウス役のオーウェン・ウィルソンが出演する。 [ 23 ] : 41:46–42:25 また、ハンターD-90役のニール・エリスも登場する。 [ 23 ] : 43:25 ウォルドロンは、エピソードへのメジャースの出演が事前にリークされなかったことを嬉しく思っており、多くの視聴者がポストクレジットシーンでカーンのバージョンが登場するのではないかと疑っていたが、メジャースほどエピソードの大きな部分を占めることはなかっただろうと指摘した。[ 11 ] [ 24 ]

デザイン

星雲の中に黒い小惑星があるという壮大な幻想的な空間があり、ゴシック リバイバル建築と多文化の時計技術があります。

—プロダクションデザイナーのカスラ・ファラハニが『時の終わり』の城塞の様々なデザイン要素について説明している[ 25 ]

プロダクションデザイナーのカスラ・ファラハニはコミックからインスピレーションを得て、「時の終わり」の城塞を小惑星からその場で彫り上げた。ヨルダンのペトラのように、「金脈の装飾が施された黒い石」で作られている。[ 1 ]金は「計り知れないほどの貴金属と希少元素の埋蔵量」を科学的発見が示しているため、「計り知れない種類の技術」を表すことを意図していた。[ 25 ]城塞の内部は、残された者のオフィスを除いてほとんどが放棄されている。これは、「大きな空虚な空間でガタガタと音を立てて動き回る、この悲しく孤独な人物」が自分のオフィスだけに住むことを決めたことを反映している。ファラハニは彼のオフィスに通じて、それぞれが砂時計の半分を保持する13フィートの高さの時間の番人彫刻を建設し、その上に「部屋自体が時計の役割を果たす精巧な計時装置」を置いた。これらの工夫は、観客にはっきりと告げることなく、シタデルに誰がいるのかをゆっくりと明らかにすることを意図していた。残された者のオフィスは、その場で形成されたはずだったため、部屋に光源を追加することがファラハニと彼のチームにとって課題であった。最終的には、暖炉の輝きに加えて、窓の外に外光を提供する星雲を提案した。[ 1 ]シタデルの建築はハースト・キャッスルに触発されており、ファラハニは残された者が「様々な壮大な建築様式」を駆使してそれを建てたと信じていた。[ 25 ]ヘロンはファラハニのデザインを「サンセット大通りのような埃っぽくて荒廃した空間」に例えた。[ 22 ]

ペトラ（左）とハーストキャッスル（右）はどちらもシタデルのデザインに影響を与えた

ヘロンは、シタデルのセットが、メイジャーズが残された男を「外向的でありながら、一人で暮らし、漫画の時計としか話さないような内向的な人物」として描くという演技に役立ったと感じた。[ 22 ]残された男の衣装は、ビクトリア朝時代のケープ、チンギス・ハンの靴、モンゴルのズボンなど、時代を超えた要素から構成され、[ 26 ]胸当てはイモータスを想起させるものだった。[ 27 ]ヘロンは、その「着心地の良い」性質から、自分の衣装をパジャマに例えた。[ 22 ]エンディングで上映されたTVAでは、ファラハニは以前のエピソードで使用されたものと同じように見えるようにし、「観客とロキが自分たちが別の場所にいることに気づくのを遅らせる」ことを狙った。このTVAでは、3人のタイムキーパーの代わりに征服王カーンの像が置かれており、ファラハニはビジュアル開発チームと協力してキャラクターの外観とデザインを作成した。[ 1 ] [ a ]

撮影と視覚効果

撮影はジョージア州アトランタのパインウッド・アトランタ・スタジオで行われ、[ 28 ] [ 29 ] : 9 ヘロンが監督、[ 5 ]オータム・デュラルド・アルカポーが撮影監督を務めた。[ 30 ] [ 29 ] : 2 ロケ撮影はアトランタ都市圏で行われ、[ 31 ]アトランタ・マリオット・マーキス・ホテルはタイム・バリアンス・オーソリティ（TVA）の本部として使用された。 [ 32 ]シルヴィーがロキを追い払った後のタイム・シアターでのロキのシーンは、制作が休止から再開されて最初に撮影されたシーンであり、ヒドルストンはこれらのシーンが再開するには「緊張感がある」場所だと信じていた。[ 19 ]メジャースは、ニューメキシコで撮影されていた映画『 The Harder They Fall』（2021年）の撮影と調整しながら、シリーズの撮影最終週に彼の役を撮影した。メジャーズは、 『ハーダー・ゼイ・フォール』の主演俳優でありながら、『ロキ』の準備をするのは困難だと感じていました。メジャーズを助けるため、ヘロンはZoomを使って、彼、ヒドルストン、ディ・マルティーノの間でセリフ読み合わせを行いました。また、ヘロンはメジャーズに、セリフや動きなど、演技の一部を即興で行うことを許可しました。[ 33 ]

ディ・マルティーノは、シルヴィーとロキの喧嘩はシーズン序盤の喧嘩よりも「はるかに感情的」で、「別れのシーン」のように感じられたと感じ、「誰かと別れるときにする喧嘩だ。その人を大切に思っているのに、何らかの理由で一緒にいられないから、とても辛い」と語った。[ 34 ]エピソードの最後でロキが自分が別のTVAにいることに気づくシーンは、『猿の惑星』 （1968年）の結末への言及だった。[ 35 ]

このエピソードは過去のMCU作品からの様々なアーカイブ音声をフィーチャーしたシーケンスで始まる。これにはサム・ウィルソン、ホープ・ヴァン・ダイン、ティ・チャラ、スコット・ラング、ナターシャ・ロマノフ、ピーター・クイル、ソー、スティーブ・ロジャース、ハンク・ピム、キャロル・ダンヴァース、ロキ、コルグ、クラシック・ロキ、ヴィジョン、シルヴィーの音声や、アラン・ワッツ、ニール・アームストロング、グレタ・トゥーンベリ、マララ・ユスフザイ、ネルソン・マンデラ、エレン・ジョンソン・サーリーフ、マヤ・アンジェロウの音声などがある。[ 36 ]これは映画『コンタクト』（1997年）へのオマージュだった。[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]シーケンスに登場する2つのブラックホールも『コンタクト』からインスピレーションを受けたものである。[ 39 ]ヘロンはこのシーケンスを「常に進化している」と呼び、当初はシーケンスの最後に映像がタイムラインに入る際に「地球の音」と「いくつかの時代からの引用」を使うことを提案していた。このバージョンはファイギと他のマーベル・スタジオの幹部に披露され、彼らはサウンド付きのエンディングを気に入った。ファイギは、スタジオがこれまでオープニングにMCUの声を使ったことはなかったと指摘した。これを受けてヘロンと彼女のサウンドチームは、キャラクターの登場シーンに合わせてオープニングの引用を見つけ、そのサウンドがシーケンス全体に広がることで「前のフェーズに引き継ぎ」、そして「残された者を取り囲む宇宙の混沌の要約」となるようにした。ヘロンはまた、ディズニー・ダイバーシティ・チームと協力して現実世界の声を選んだ。[ 38 ]エピソード編集者のエマ・マクリーブと彼女のアシスタントのサラ・ベネットもオープニングの制作に重要な役割を果たした。[ 40 ]当初は直線として描かれていたタイムラインは、番組の最後で円形であることが明らかになる。ヘロンはこの発見を、地球が平面ではなく球体であると考えられていることに例え、「TVAのタイムラインに関する知識は常に直線であった」と述べている。[ 39 ]

このエピソードの視覚効果は、 Trixter、Luma Pictures、Cantina Creative、Crafty Apes、Method Studios、Lola Visual Effects、FuseFXによって制作されました。[ 41 ] [ 23 ] : 44:35–44:52 エピソードとシーズンは2021年6月20日に完了しました。[ 42 ]

音楽

オープニング・シークエンスには、ハリー・ジェームズの「 It's Been a Long, Long Time 」が使用されている。この曲は、映画『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』 （2014年）や『アベンジャーズ/エンドゲーム』（2019年）でも使用された。 [ 43 ]また、映画『ハッピー・ピル・バグ・ジャイエギ』（2018年）でソハイル・センとネハ・バシンが歌うボリウッド・ソング「Swag Saha Nahi Jaye」も使用されている。[ 44 ] [ 23 ] : 45:02 作曲家ナタリー・ホルトのスコアは、映画『マイティ・ソー/バトルロイヤル』（2017年）のマーク・マザーズボーの「Twilight of the Gods」を参考にしている。[ 45 ]

マーケティング

エピソードの公開後、マーベルは毎週の「マーベル・マストハブ」プロモーションの一環として、ジュエリー、アパレル、ウォールデカール、アクセサリーなど、エピソードにインスパイアされた商品を発表しました。[ 46 ]マーベルはまた、「For All Time. Always.」のプロモーションポスターをリリースし、エピソードからの引用を掲載しました。[ 47 ]

リリース

「ずっとずっと。」は2021年7月14日にDisney+でリリースされました。 [ 48 ]このエピソードは、ロキの最初のシーズンの残りのエピソードとともに、 2023年9月26日にUltra HD Blu-rayとBlu-rayでリリースされました。 [ 49 ]

受付

視聴者数

Samba TVによると、このエピソードは7月14日から18日までの間にアメリカで190万世帯で視聴され、『ワンダヴィジョン』（140万）と『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』（170万）の最終回を上回った。公開後5日間で、イギリス（30万世帯）、ドイツ（9万6000）、オーストラリア（1万2000）でも最高視聴率を記録し、こちらも『ワンダヴィジョン』と『ファルコン＆ウィンター・ソルジャー』の最終回を上回った。[ 50 ]

批判的な反応

レビュー集約サイトRotten Tomatoesは、 28件のレビューに基づき、89%の支持率、平均スコア7.9/10を記録しました。同サイトの批評家による総評は、「3人の力強い演技に支えられた『For All Time. Always.』は、ロキの第一章を、多元宇宙に大きな影響を及ぼすスリリングな結末で締めくくっています。」です。[ 51 ]

このエピソードで残された者を演じたジョナサン・メジャースの演技は批評家から高く評価された。

ローリングストーン誌のアラン・セピンウォールは、このエピソードにおけるメジャーズの登場に「興奮と落胆が入り混じった」と述べ、シリーズのメインヴィランを最終話で登場させたのは「ドラマ構成の悪さ」であり、「ロキのこれまでの魅力と特別さがすべて、大画面のための新たな悪役を盛り上げるために押し流されたように感じられた」と指摘した。さらにセピンウォールは、このエピソードの大部分は説明が長すぎるため「見られない」はずだったと述べている。しかし、メジャーズの「極めて奇妙な演技」は作品に見事にマッチし、このキャラクターにとって「最高のデビュー」となった。セピンウォールは、この最終回を「MCU視聴者にカーンの新たな姿に慣れさせるだけでなく、さらなるロキのための布石」として捉えれば、「For All Time. Always.」は「グラフィックノベル全編ではなく、ロキの物語のたった1章を締めくくる、欠点はあるものの、しばしば魅力的な結末」であり、「今年のMCU最終回3作品の中で間違いなく最高の作品」だと考えている。[ 7 ]ヴァニティ・フェアのジョアンナ・ロビンソンは、このエピソードがMCU Disney+シリーズの中で「最高のフィナーレを飾った」ことに同意し、ドラマ『LOST』と映画『セブン』（1995年）への強い言及を指摘した。 [ 24 ]セピンウォールもこのエピソードにおける『LOST』との関連性を指摘していた。[ 7 ]セピンウォールと同様に、ロビンソンもカーンの正体が明かされるべきではなかったと感じており、エピソードにおける説明の多さを指摘し、「マーベルがメジャースのように見ていて予測不可能な俳優を雇っていなければ、このエピソードが成功する可能性はゼロだった」と述べ、彼を『シャーロック』のアンドリュー・スコット演じるジム・モリアーティに例えた。彼女はまた、フィナーレが「キャラクターと感情に焦点を当て、世界の終末をめぐる危機を驚くほど個人的なものにした」こと、そして第3幕に大規模なCGIアクションシーンがなかったことを喜んだ。[ 24 ]

IGNのサイモン・カーディは「For All Time. Always.」に10点満点中9点を付け、「シーズンフィナーレは、小さな舞台に宇宙を揺るがすような大きな出来事を描き、最後に最高の部分を温存して着地させた。テーマ、キャラクターの絆、そして期待が集大成され、徹底的に引き込まれながらも予想外に控えめな40分間に仕上がっている。素晴らしい脚本と傑出したデビュー演技が組み合わさり、一つの宇宙（あるいはマルチバース）を永遠に変えるであろうテレビ番組のエピソードが生まれた」と評した。カーディはさらに、メジャーズの初登場は「控えめながらもインパクトのある発表」だったと述べ、「素晴らしい脚本」とメジャーズの演技を称賛した。その演技は「ジーン・ワイルダー演じるウィリー・ウォンカの奇抜なエネルギーと、デンゼル・ワシントン演じる『トレーニング・デイ』（2001年）のアロンゾ刑事の底流にある恐怖感をていた」。カーディはTVAの素材、特にレンスレイヤーについて批判し、「謎めいたキャラクターのままだが、特に面白くはない」と感じていた。 [ 52 ] AVクラブのキャロライン・シーデは、「ロキのシーズン1最終回は、シーズンの全ての筋を織り合わせるというよりは、それらを窓の外に投げ捨てて全く新しいタペストリーを始めるようなものです。これは大胆な動きであり、魅力的なエピソードとこれまでで最も予想外のMCU最終回を生み出しました。たとえ、私たちが今見たばかりのテレビ番組のシーズンの全く満足のいく結末ではなかったとしても。」と述べている。シーデは、メジャーズがカーン役を演じたことを知らなかった視聴者はエピソードを通して混乱しただろうと指摘したが、彼女は、メジャーズが「素晴らしく気まぐれな演技」を見せたことで、その視聴者と何らかの形でカーンが登場することを期待していた視聴者の両方にとってうまくいったと感じ、エピソードに「B+」を与えた。 [ 53 ]

ハリウッド・レポーターのリチャード・ニュービーは、「物語の可能性を広げ、中心人物の核心に迫るエピソードとして、シーズン1の最終話はコミックの奇抜さと意義深いキャラクター研究の完璧なバランスを実現している」と述べた。 [ 8 ]デジタル・スパイのデイビッド・オピーは、残された男の登場を批判し、コミックを読んでいない読者にとっては「全くの唐突」だったと述べ、「テーマ的には、ロキの別の亜種の方がはるかに満足のいく悪役になっただろう」と感じた。そうすればロキは「自分自身と善とは何かという彼の考えに向き合わざるを得なくなる」だろうからであり、キャラクター設定は「マーベルが都合の良いように物語を進めるためだけに見落とされている」と意見を述べた。 [ 54 ]

参照

注記

  1. ^ a b cエピソード公開後、制作デザイナーのカスラ・ファラハニは、そこに映っていた像は征服者カーンの像であり、ロキが「別の場所…[そして]別のタイムライン」にいることを示すものだったと明かした。[ 1 ]しかし、第2シーズン初回放送の「ウロボロス」（2023年）では、ロキが残された者の像と共に、同じTVAの過去にいたことが明らかになった。[ 2 ]

参考文献

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