ピエール・シモン・フルニエ

ピエール＝シモン・フルニエ（フランス語発音：[pjɛʁ simɔ̃ fuʁnje]、1712年9月15日 - 1768年10月8日）は、18世紀半ばのフランスの活版印刷工、活字鋳造工、タイポグラフィ理論家であった。彼は活字の収集家であると同時に創始者でもあった。フルニエの印刷への貢献は、頭文字や装飾の考案、文字のデザイン、活字サイズの標準化であった。彼はロココ様式で活動し、 FournierやNarcissusなどの書体をデザインした。^{[ 1 ]彼は「装飾的な活版印刷の装飾」 [ 2 ]}を自身の書体に取り入れたことで知られている。フルニエの主な功績は、「タイポグラフィ業界に永遠に革命をもたらす標準化された測定システムを作成した」ことである。^{[ 3 ]}

彼は、同じく植字業に携わっていた父ジャン・クロードと区別するために、フルニエ・ル・ジュヌ（「若い」）とも呼ばれました。若い頃、フルニエはJBGコルソンに水彩画を学び、後に木版画を学びました。1737年、フルニエは読みやすさを維持しながら文字間の最小間隔に関する最初の理論的著作を発表しました。

キャリア

フルニエ型構造

1723年、フランス政府は活字に規格を設けることに同意した。1737年までに、小フルニエは当時の標準であった紙の高さを基準とする方式に代わり、6シセロ（パリインチ＝72ポイント）のスケールでパンチを製作することを決定した。このポイントは、38年後にフランソワ＝アンブロワーズ・ディドが確立したディドポイントよりも小さい。フルニエはパリフィート（ 0.298メートル）を使用し、ディドはロワイヤルフィート（ピエ・デュ・ロワ、0.325メートル）を使用していたためである。フルニエのシセロ（ 12ポイント）は、約11ディドポイントに相当する。^{[ 4 ] [ 5 ]}

フルニエスケール144ポイント

ポイント システムを開発してから 2 年後、Fournier は独自の書体工場を設立することを決意しました。

ネーデルラントがフランスに併合されると、ルイ14世は治世中に使用するために新しい書体を発注しました。国王はこの書体を独占的に所有し、無断複製には罰則を課しました。翌世紀、フルニエの「モデレス・デ・キャラクテール」（1742年、彼自身は「モデレス・デ・キャラクテール」と綴っていました）は、ロマン・デュ・ロワ様式を継承しつつも、自身の新しい時代に合わせて改良したものです。フルニエと後継者たちが創作した書体は、太い線と細い線のコントラストが極端に強かったため、文字が割れてしまう危険性が常にありました。

ロココ調と花飾りをふんだんに使用した『文字装飾モデル』の出版により、フルニエは16世紀の文字装飾の概念を復活させるきっかけを作りました。この復活は、ヨハン・ミヒャエル・フライシュマンやJ・エンシェデなどによる模倣を生み出しました。

1750年代まで、フルニエは依然として印刷業界の主要人物として活躍していました。フルニエはスウェーデンとサルデーニャの王室印刷工場設立の顧問を務め、ポンパドゥール夫人自身の印刷工場設立にも尽力しました。

比較的成功を収めたフルニエの音楽への関心は、ついに開花するチャンスを得た。1756年、JGIブライトコップフと共同で、フルニエは音符を丸く、より優雅で読みやすい新しい楽譜用書体を開発し、瞬く間に音楽界で人気を博した。それ以前は、比較的粗雑な手法を用いて楽譜印刷を独占していたバラードが、この書体によって成功を収めた。

1762年に発明の特許を取得した彼は、意外にも他の印刷業者から冷淡な反応を受けた。当初、彼らは彼の手法を正当なものとは認めなかったのだ。彼は音楽用鋳鉄文字の起源と製造工程に関する歴史的かつ批評的な論文を出版し、その中でバラードを痛烈に批判する一方で、自身の作品の受け入れを訴えた。

1764年と1768年に、フルニエはフランスの活字と印刷の歴史、そしてポイントシステムによる活字の測定を含む活字の創設の詳細について、正式かつ体系的に解説した『Manuel Typographique』を出版した。

死後

フルニエの会社は 19 世紀まで存続しました。

1922年、D・B・アップダイクの『プリンティング・タイプ』によって書体デザインへの関心が高まりました。これをきっかけに、モノタイプ社の顧問に新たに就任したスタンリー・モリソンは、過去の書体を再版するプログラムを開始しました。その中には、フルニエ自身の名を冠したフォントも含まれていました。

他人のタイプについて語るフルニエ

「[バスカーヴィルのイタリック体は]ヨーロッパのどの活字鋳造所でも最高のものだ。」ジョン・バスカーヴィルは活字を発見する前に、4年間カリグラフィーを教えていました。フルニエとバスカーヴィルのイタリック体はどちらも銅版画の手書きから生まれました。

ギャラリー

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  ピエール＝シモン・フルニエ・ル・ジューヌ、ビネット47、スチール・パンチ、ピエール・シモン・フルニエ・ル・ジューヌによるカット、ノンパレイユ、フルニエ・ル・ジューヌフォンドリ、パリ、1​​742年、オブジェ・マンデル195、図書館蔵書庫、BnF。
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  ピエール＝シモン・フルニエ・ル・ジューヌ、ビネット47、スチール・パンチ、ピエール・シモン・フルニエ・ル・ジューヌによるカット、ノンパレイユ、フルニエ・ル・ジューヌフォンドリ、パリ、1​​742年、オブジェ・マンデル195、図書館蔵書庫、BnF。

注記

1. “ピエール・シモン・フルニエ・ル・ジュヌ « MyFonts” .
2. “ピエール＝シモン・フルニエ” .ブリタニカ百科事典。
3. エミリー・バード。「フルニエ・ル・ジューヌ」。
4. ロナー、L. (1915)。Van Leerling tot Zetter: Drukken より Hoofdstuk に会った(オランダ語)。アムステルダム: NV Drukkerij de Nieuwe Tijd。 p. 30. OCLC 65484295。 
5. Elliott, RC (1933). 「活字測定単位『ポイント』の発展」. Monotype Recorder . 30 (241). ロンドン: The Monotype Corporation. OCLC 11494675 . 

さらに読む

• フルニエ、ピエール・シモン、歴史と批評 [...]。ミンコフ再版、ジュネーブ 1972 [avec le traité des Gando]
• Lepreux G.、Gallia typographica、série parisienne。パリ 1911
• ボージョン・P. 『ピエール・シモン・フルニエ（1712-1768）と18世紀フランスのタイポグラフィ』ロンドン、1926年
• カーター H. (編集者)、フルニエによるタイプファウンディングについて。ロンドン 1930 [P.-S の翻訳]フルニエ、«Manuel typographique» パリ 1764–1768
• ハット、A. (1972). 『完全なタイポグラファー、フルニエ』 ロンドン.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
• ガンドー、N.ガンドー、F. (1766)。観察は、ムッシュー・フルニエの特徴的な歴史と批評、そして音楽の印象を与える音楽の進歩と特徴に関するものです。ベルン。
• スタインバーグ, SH (1996). 『印刷の500年（新版）』 ニューキャッスル、デラウェア州: オークノール・プレス. ISBN 1884718191。
• ワルシャフスキー、ジャン＝マルク（2005年2月6日）。「ピエール・シモン・フルニエ」。Musicologie（フランス語）。

外部リンク

• 国際楽譜ライブラリプロジェクト（IMSLP）のピエール・シモン・フルニエによる無料楽譜

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