グレタ・ガルボ
グレタ・ガルボ | |
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 『インスピレーション』（1931年）のガルボ | |
| 生まれる | グレタ・ロヴィサ・グスタフソン 1905年9月18日 セーデルマルム、ストックホルム、スウェーデン |
| 死亡 | 1990年4月15日（84歳） ニューヨーク市、米国 |
| 休憩所 | スコグ教会庭園 |
| 市民権 |
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| 母校 | 王立演劇訓練アカデミー |
| 職業 | 女優 |
| 活動年数 | 1920–1941 |
| サイン | |
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グレタ・ガルボ[a]（本名：グレタ・ロヴィサ・グスタフソン、[b] 1905年9月18日 - 1990年4月15日）は、スウェーデン出身でアメリカ出身の女優[1] 。彼女はハリウッドの無声映画時代から黄金時代初期にかけて活躍したスターだった。映画史上最も偉大な女優の一人と称され、メランコリックで陰鬱なスクリーン上のキャラクター、悲劇的な人物像の描写、そして繊細で控えめな演技で知られている。1999年、アメリカ映画協会はハリウッド古典映画における最も偉大な女性スターのリストでガルボを5位にランク付けした。
ガルボは1924年のスウェーデン映画『聖母マリアの物語』で脇役を演じてキャリアをスタートさせた。その演技がメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）の最高経営責任者ルイス・B・メイヤーの目に留まり、1925年にハリウッドへ連れてこられた。彼女はアメリカで初の無声映画『奔流』（1926年）で注目を集めた。アメリカでの3作目の映画『肉体と悪魔』 （1926年）での演技で、ガルボは国際的なスターになった。 [2] 1928年、ガルボは『情事の女』で主演を務め、長年王座に君臨していたリリアン・ギッシュを抜いてMGM最高の興行収入を記録したスターに躍り出た。無声映画時代のガルボの有名映画には他に『謎の貴婦人』（1928年）、『独身の標準』（1929年）、『接吻』（1929年）などがある。
ガルボ初のトーキー映画『アンナ・クリスティ』（1930年）で、MGMのマーケティング担当者は「ガルボが語る！」というキャッチフレーズで大衆を魅了した。同年、彼女は『ロマンス』に主演し、両作品での演技により、アカデミー主演女優賞に3度ノミネートされ、初めて合計ノミネートされた。[3] 1932年までに、彼女の成功は契約条件を自ら決定できるようになり、彼女はますます役柄を選ぶようになった。彼女はその後も『マタ・ハリ』（1931年）、『スーザン・レノックス（彼女の没落と復活）』（1931年）、『グランド・ホテル』 （1932年）、 『女王クリスティーナ』 （1933年）、『アンナ・カレーニナ』（1935年）などの映画に出演した。
多くの批評家や映画史家は、ガルボの『カミーユ』（1936年）における運命の娼婦マルグリット・ゴーティエ役を彼女の最高傑作とみなし、この役で彼女は3度目のアカデミー賞ノミネートを獲得した。しかし、ガルボのキャリアはすぐに衰退し、1938年には興行的に不利な役者と評される多くのスターの一人となった。彼女はコメディに転向した『ニノチカ』（1939年）でキャリアを復活させ、4度目のアカデミー賞ノミネートを獲得した。興行的に失敗に終わった『二つの顔の女』（1941年）は、彼女が出演した28本の長編映画のうち最後の作品となった。この興行的失敗の後も、彼女は映画の出演依頼を受け続けたが、そのほとんどを断った。受けた役も、資金不足や撮影中に降板したため、実現には至らなかった。1954年、ガルボは「輝かしく忘れられないスクリーンでの演技」に対してアカデミー名誉賞を受賞した。[4]
時が経つにつれ、ガルボはスクリーン復帰の機会をことごとく断るようになった。引退後は表舞台に出ることを避け、私生活を送り、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、ピエール・ボナール、キース・ファン・ドンゲンなどの作品を収集する美術収集家となった。[5]ガルボは生涯を通じて友人に引退の理由を語ろうとしなかったが、死の4年前にスウェーデンの伝記作家スヴェン・ブローマンにこう語っている。「ハリウッドに飽き飽きしていたんです。自分の仕事が好きじゃなかったんです。スタジオに行かざるを得ない日が何日もありました…本当に別の人生を生きたかったんです。」[6]
幼少期と教育
グレタ・ロヴィサ・グスタフソン[7]は、スウェーデンのストックホルム、セーデルマルムで午後7時30分に生まれました[8] 。彼女は、ジャム工場で働いていたアンナ・ロヴィサ（旧姓カールソン、1872-1944）と労働者のカール・アルフレッド・グスタフソン（1871-1920）の3番目で末っ子でした。[9] [10]彼女には、スヴェン・アルフレッド（1898-1967）という兄と、アルヴァ・マリア（1903-1926）という姉がいました[11] 。ガルボは、生後10年間、自分の名前を間違って発音していたため、カタというあだ名をつけられました[8]。
彼女の両親は、父親がフリナルドから訪れていたストックホルムで出会った。父親は自立するためにストックホルムに移り、街路清掃員、食料品店主、工場労働者、肉屋の店員として働いた。[12]彼はヘグスビーから移住してきたアンナと結婚した。[13] [14]一家は貧困に苦しみ、ブレーキンゲタン32番地にある3寝室の冷水アパートに住んでいた。彼らは3人の子供を、街のスラム街とみなされていた労働者階級の地区で育てた。[15]ガルボは後にこう回想している。
長い冬の夜は、どこまでも灰色だった。父は隅っこに座り、新聞に数字を走り書きしていた。部屋の反対側では、母がボロボロの古い服を繕いながらため息をついていた。私たち子供は、とても低い声で話したり、ただ黙って座ったりしていた。まるで空気中に危険が漂っているかのように、不安でいっぱいだった。そんな夜は、感受性の強い少女にとっても、私のような少女にとっても忘れられないものだった。私たちが住んでいた場所では、どの家もアパートも似たり寄ったりで、その醜さは周囲のすべてと重なっていた。[16]
ガルボは子供の頃、内気で空想家だった。[17]彼女は学校が嫌いで[18] [19]一人で遊ぶのを好んだ。[20]彼女は生まれながらのリーダーで[21]幼い頃から演劇に興味を持っていた。[22]彼女は友達にごっこ遊びやパフォーマンスを指導し[23]、女優になることを夢見ていた。[22] [24]後に、彼女は友達とアマチュア演劇に参加し、モーセバッケ劇場によく通った。[25]ガルボは13歳で学校を卒業したが[26]、当時のスウェーデンの労働者階級の少女の典型として、高校には進学しなかった。彼女は後に、その結果として劣等感を抱くようになったことを認めている。[27]
1919年の冬、スペイン風邪がストックホルム全域に蔓延し、ガルボと非常に親しかった父親が病気になり、職を失いました。[ 28 ]ガルボは父親の面倒を見、毎週病院に連れて行き、治療を受けさせました。父親は1920年、ガルボが14歳の時に亡くなりました。[14] [29]
キャリア
1920–1924: 始まり
ガルボは最初、理髪店で石鹸の泡立て係として働いた後、PUBデパートに就職し、雑用や帽子売り場で働いた。デパートのカタログで帽子のモデルを務めた後、ガルボはノルディスカ・コンパニートでファッションモデルとしてより高収入の仕事を得た。[30] [31] 1920年、そのデパートの映画コマーシャルのディレクターが、ガルボを婦人服の広告の役にキャスティングした。彼女の最初のコマーシャルは1920年12月12日に初公開された。[32] 1922年、ガルボは監督エリック・A・ペシュラーの目に留まり、彼の短編コメディ『わんわん物語』 (邦題『ルファー・ペッター』 )でグレタ・グスタフソンの役を与えられた。[33] [34] [35] [36]
1922年から1924年まで、彼女はストックホルムの王立演劇アカデミーで学んだ。1924年、フィンランドの映画監督マウリッツ・スティラーにスカウトされ、ノーベル賞受賞者セルマ・ラーゲルレーフの小説をドラマ化した『悲しみの街』で主役を演じた。この映画には俳優ラース・ハンソンも出演していた。スティラーは彼女の指導者となり、映画女優としての指導を行い、彼女の初期のキャリアのあらゆる面を管理した。[37]彼女は『悲しみの街』の役に続き、 1925年のドイツ映画『喜びのない街』で主演を務めた。同映画はG・W・パプスト監督、アスタ・ニールセン共演である。[38]彼女はアスタを称賛し、「表現力と多才さにおいて、私は彼女にはかないません」と語った。[39]
スティラーと、当時メトロ・ゴールドウィン・メイヤー社の副社長兼ゼネラルマネージャーだったルイス・B・メイヤーとの最初の契約については、諸説ある。MGM社のスウェーデン人監督として尊敬を集めていたヴィクター・シーストロムはスティラーの友人で、ベルリン旅行の際にメイヤーに会うよう勧めた。その後の経緯については、近年の説が二つある。一つは[40]、常に新しい才能を探しているメイヤーはリサーチを重ね、スティラーに興味を持った。メイヤーはオファーを出したが、スティラーはガルボが自分のキャリアにとってプラスになると確信していたため、契約にはガルボも必ず含めるよう要求した。メイヤーは難色を示したが、最終的には『ヨースタ・ベルリン』の内覧会に同意した。メイヤーはたちまちガルボの魅力にとりつかれ、スティラーよりもガルボに興味を持つようになった。「彼女の瞳が魅力的だった」と娘はメイヤーが言ったことを回想している。「僕は彼女をスターにできるんだ」 2つ目のバージョン[41]では、マイヤーはベルリン旅行前に既に『ヨースタ・ベルリング』を観ており、彼の最大の関心事はスティラーではなくガルボだった。上映会場へ向かう途中、マイヤーは娘にこう言った。「この監督は素晴らしいが、私たちが本当に見るべきはあの娘だ…あの娘、あの娘を見て！」上映後、娘の報告によると、マイヤーは揺るぎない態度を見せた。「僕は彼なしで彼女を連れて行く。彼と一緒に連れて行く。一番大切なのはあの娘だ」[42]
1925年～1929年：無声映画のスターダム
1925年、英語が話せなかったガルボは、メイヤーの要請でスウェーデンからハリウッドに連れてこられた。 7月にSS ドロットニングホルム号[43]で10日間の航海を経て、ガルボとスティラーはニューヨークに到着したが、MGMからは6ヶ月以上も連絡がなかった。二人はロサンゼルスへ単独で向かうことにしたが、スタジオからはさらに5週間連絡が取れなかった[44] [45] 。スウェーデンに帰国する直前、ガルボは故郷の恋人にこう書いた。「私がここは落ち着かないとあなたが思うのももっともだわ…ああ、愛しい小さなスウェーデンよ、あなたのもとに戻ったら、私の悲しそうな顔は今までにないほど笑顔になっていると約束するわ。」[46]。ロサンゼルスのスウェーデン人の友人がMGMの制作責任者アーヴィング・タルバーグに連絡を取り、ガルボにスクリーンテストを受けさせることになった。作家フレデリック・サンズによれば、「テストの結果は衝撃的だった。タルバーグは感銘を受け、翌日から若い女優の身だしなみを整え始め、歯の矯正を手配し、体重を減らし、英語のレッスンもした。」[46]
映画史家のマーク・ヴィエラは、ガルボがスターダムにのし上がっていく過程で、「タルバーグは、今後ガルボは若くても世慣れた女性を演じるように命じた」と記している。[47]しかし、タルバーグの女優の妻ノーマ・シアラーによると、ガルボは必ずしも彼の考えに同意したわけではなく、「ガルボさんは最初、エキゾチックで洗練された、世慣れした女性を演じることを好まなかった。彼女はいつも『タルバーグさん、私はただの若い女の子よ』と愚痴っていた。アーヴィングは笑いながらそれを無視した。あの優雅な映画で、彼はガルボのイメージを作り上げていたのだ」と述べている。[47]ガルボは最初の映画でスティラーと仕事をすることを期待していたが、[48]結局、ビセンテ・ブラスコ・イバニェスの小説を映画化し、モンタ・ベルが監督した『激流』 （1926年）に出演することになった。彼女は10歳年上のアイリーン・プリングルの代わりとなり、リカルド・コルテスと共演し、農民の娘から歌手になった役を演じた。[49] [50] 『トレント』はヒット作となり、業界紙からは冷ややかな評価を受けたものの、[51]ガルボの演技は好評を博した。[52] [53]
ガルボがアメリカ映画で初めて成功したことで、タルバーグは彼女をイバニェスの別の小説を原作とした『誘惑』（1926年）で似たような役に起用した。この2作目の映画でガルボは人気スターのアントニオ・モレノ[54]の相手役を演じたが、主役に選ばれた。彼女にこの役を引き受けさせた師であるスティラーが監督に任命された[55] 。ガルボ（ガルボは再び女たらしの役を演じたくなかったし、最初の作品同様脚本も気に入らなかった）[56]とスティラーの両者にとって、『誘惑』は悲惨な経験となった。英語がほとんど話せないスティラーはスタジオのシステムに適応するのが難しく[57]、モレノともうまくいかなかった[58]ため、タルバーグは彼を解雇し、フレッド・ニブロに交代させた。『誘惑』の再撮影は費用がかかり、1926年から1927年にかけてのシーズンで最も興行収入の高い映画の一つとなったにもかかわらず、[59]当時のガルボ作品の中で唯一赤字となった。[60]しかし、ガルボは絶賛され、[61] [62] [63] [64]、MGMは新たなスターを得た。[59] [65]
電撃的な出世を遂げた後、ガルボはさらに8本の無声映画に出演し、全てヒット作となった。[66]そのうち3本で主演男優のジョン・ギルバートと共演した。[67]彼らの最初の映画『肉体と悪魔』（1926年）について、無声映画の専門家ケビン・ブラウンローは「彼女はハリウッドがそれまでに見た中で最もエロティックな演技をした」と述べている。[68]スクリーン上の二人の相性はすぐにオフカメラでのロマンスへとつながり、撮影終了時には同棲を始めた。[69]この映画はガルボのキャリアの転機ともなった。ヴィエラは「観客は彼女の美しさに魅了され、ギルバートとのラブシーンに興奮した。彼女はセンセーションを巻き起こした」と記している。[70]ギルバートと共演した3作目の映画『情事の女』 （1928年）の興行収入により、彼女は1928年から1929年のメトロ紙の興行収入トップスターに躍り出、長年君臨していた無声映画の女王リリアン・ギッシュの座を奪った。[71] 1929年、評論家のピエール・ド・ロアンはニューヨーク・テレグラフ紙にこう書いている。「彼女には男女ともに魅力があり、スクリーン上では並ぶ者がいない。」[72]
ガルボの演技とスクリーンでの存在感は、瞬く間に彼女をハリウッド屈指の女優の一人として確立しました。映画史家で評論家のデイヴィッド・デンビーは、ガルボが無声演技という芸術に繊細な表現をもたらし、観客への影響は計り知れないと主張しています。「彼女は頭を下げて計算高い表情を浮かべたり、唇を震わせたりします」とデンビーは言います。「目と口の周りがわずかに引き締まり、顔色が暗くなります。眉をひそめたり、まぶたを下げたりすることで、ふとした考えを表現します。彼女の動きは、まるで世界を動かしたかのようでした。」[73]
この時期、ガルボは自身のシーンの撮影中に通常とは異なる環境を要求するようになった。スタジオの幹部を含む来訪者をセット内に入れることを禁じ、エキストラや技術者に見られないように、周囲を黒いフラットスクリーンやスクリーンで囲むよう要求した。こうした風変わりな要求について尋ねられると、彼女はこう答えた。「一人だと、私の顔は普段はできないような動きをしてしまうんです。」[74]
ガルボは無声映画のスターであったが、[75]スタジオ側は彼女のスウェーデン訛りが音声映画の仕事に支障をきたすのではないかと懸念し、音声映画への移行をできるだけ遅らせた。[76] [77] MGM自体はハリウッドで最後に音声映画に切り替えたスタジオであり、[78]ガルボの最後の無声映画である『接吻』（1929年）もこのスタジオの作品であった。[79]こうした懸念にもかかわらず、ガルボは次の10年間で最も興行収入を稼いだ俳優の一人となった。
1930～1939年: 健全な方向への移行と継続的な成功
1929年後半、MGMはユージン・オニールの1922年の戯曲を映画化した『アンナ・クリスティ』（1930年）にガルボを起用し、これがガルボにとって初のセリフ役となった。脚本はフランシス・マリオン、製作はアーヴィング・タルバーグとポール・バーンが担当した。映画の冒頭16分で、ガルボは「ウィスキーをちょうだい。ジンジャーエールも添えて。それから、ケチにならないで、ベイビー」という有名なセリフを口にする。この映画は1930年2月21日にニューヨークでプレミア上映され、「ガルボが語る！」というキャッチフレーズで宣伝され、その年の興行収入トップの映画となった。[80]彼女の演技は好評を博し、『ニューヨーク・タイムズ』紙のモーダント・ホールはガルボについて「無言の演技よりも、実際に声を出して演技する方がずっと興味深い。マイクの前では緊張感を一切見せず、アンナを丁寧に演じていることに異論の余地はほとんどない」と評した。[81]ガルボはこの作品で初めてアカデミー主演女優賞にノミネートされたが、MGMの同僚ノーマ・シアラーに敗れた。この年のノミネートには『ロマンス』（1930年）での演技も含まれていた。撮影終了後、ガルボは別の監督とキャストでドイツ語版の『アンナ・クリスティ』を撮影し、1930年12月に公開された。[82]この映画の成功は、ガルボのトーキーへの移行の成功を証明した。続く『ロマンス』では、ルイス・ストーンの相手役としてイタリアのオペラ歌手を演じた。 『インスピレーション』（1931年）ではロバート・モンゴメリーの相手役を演じ、彼女の知名度は比較的無名だったクラーク・ゲーブルの『スーザン・レノックス（彼女の転落と復活）』 （1931年）でのキャリアを後押しすることになった。これらの映画はトーキーデビュー作でのガルボの成功には及ばなかったが、1930年と1931年にはアメリカ合衆国で最も人気のある女優にランクされた。
ガルボはその後、最も記憶に残る二つの役を演じた。1つは、豪華なプロダクションの『マタ・ハリ』（1931年）で、ラモン・ノバロと共演し、第一次世界大戦のドイツのスパイを演じた。映画が公開されると、「パニックを引き起こし、待機していた群衆を統制するために警察の予備隊が必要になった」という。[83]翌年、彼女は『グランド・ホテル』（1932年）でロシアのバレリーナを演じ、ジョン・バリモア、ジョーン・クロフォード、ウォレス・ビアリーなどを含むアンサンブルキャストと共演した。この映画はその年のアカデミー作品賞を受賞した。両作品はそれぞれ1931年と1932年のMGMの最高収益映画となり、ガルボは「映画史上最高の金儲けマシン」と呼ばれた。[29] [84] [85]その後、ガルボの親友メルセデス・デ・アコスタが彼女にジャンヌ・ダルク役の脚本を書いたが、[86] MGMはこの案を拒否し、企画は棚上げとなった。この頃にはガルボは世界中に熱狂的なファンを抱え、「ガルボマニア」現象がピークに達していた。[87]ガルボがメルヴィン・ダグラスと共演した3本の映画のうちの最初の作品『欲望のままに』（1932年）に出演した後、MGMとの契約が切れ、彼女はスウェーデンに帰国した。
約1年間の交渉の末、ガルボは『クイーン・クリスティーナ』（1933年）に主演し、出演料を1本あたり30万ドルに増額するという条件で、MGMとの契約更新に同意した。同映画の脚本はサルカ・フィアテルが執筆したもので、MGMは映画化には乗り気ではなかったが、ガルボの強い要望で折れた。主演男優にはシャルル・ボワイエかローレンス・オリヴィエを候補に挙げたが、ガルボは元共演者で恋人のジョン・ギルバートを希望し、両者を断った。スタジオ側はギルバートのキャリアの衰えが映画の興行成績に響くことを懸念して彼を起用することに難色を示したが、ガルボが勝ち取った。[88] [89] 『クイーン・クリスティーナ』は豪華な作品となり、当時MGM最大の製作作品の一つとなった。 「ガルボの帰還」と題されたこの映画は、1933年12月に公開され、好評を博し興行収入も好調で、その年の興行収入トップを記録した。しかし、公開直後から物議を醸した。ガルボが男装して共演者の女性にキスをするシーンが検閲官の異議を唱えたのだ。[90] [91]
1930年代初頭、ガルボの国内人気は衰えを知らなかったものの、『女王クリスティーナ』以降のガルボ作品の高収益は海外市場に依存していた。[90] [91]ヴィアテルの助言を受けて製作を始めた歴史映画やメロドラマは海外で大きな成功を収めたが、アメリカではそれほど成功しなかった。大恐慌のさなか、アメリカの観客はクラーク・ゲーブルとジーン・ハーロウといった「国産」のカップルを好んでいたようだ。デヴィッド・O・セルズニックは『ダーク・ヴィクトリー』 （後に他の主演俳優と共に1939年に公開）でガルボを瀕死の相続人役に起用したいと考えていたが、ガルボはレフ・トルストイの『アンナ・カレーニナ』（1935年）を選び、ここでもガルボの名高い役柄を演じた。[92]この演技により、ガルボはニューヨーク映画批評家協会賞の最優秀女優賞を受賞した。この映画は国際市場で成功を収め、国内でのレンタル収入もMGMの予想を上回った。[93]しかし、ガルボの法外な給料のせいで利益は大幅に減少した。[94]
ガルボは、ジョージ・キューカー監督のロマンティック・ドラマ『カミーユ』（1936年）を次の作品に選んだ。キューカーは、彼女の相手役にロバート・テイラーと、かつての共演者であるライオネル・バリモアを起用した。キューカーは、下層階級の女性マルグリット・ゴーティエをガルボが演じる様子を丹念に描き出した。彼女は後に世界的に有名な愛人カミーユとなる。しかし、製作は、当時まだ37歳だったタルバーグの突然の死によって台無しにされ、ハリウッドのスタジオは「深い衝撃」に陥ったと、デイヴィッド・ブレットは書いている。[95] : 272 ガルボはタルバーグとその妻ノーマ・シアラーと親しくなり、予告なしに彼らの家をしばしば訪ねていた。タルバーグに対するガルボの悲しみは、同年初めに亡くなったジョン・ギルバートに対する悲しみよりも深かったと考える者もいる。 [95] : 272 タルバーグの死は、 『カミーユ』の終盤に必要な重苦しい雰囲気をさらに醸し出していた。 1936年12月12日にニューヨークで初公開されたこの映画は、国際的な成功を収め、ガルボにとって3年ぶりの大ヒットとなった。彼女はこの演技でニューヨーク映画批評家協会賞主演女優賞を受賞し、アカデミー賞にも再びノミネートされた。ガルボは『カミーユ』を自身の出演作の中で最も気に入っていた。[96]
ガルボの次のプロジェクトは、クラレンス・ブラウンが豪華に演出した『征服』（1937年）で、シャルル・ボワイエと共演した。ナポレオンとマリー・ヴァレフスカのロマンスをドラマチックに描いた作品である。MGMにとってその年最大かつ最も宣伝効果の高い映画となったが、公開されると興行的には10年間でスタジオ最大の失敗作の一つとなった。[91]その後まもなく契約が切れると、ガルボはスウェーデンに一時帰国した。1938年5月3日、アメリカ独立劇場経営者協会のハリー・ブラントが発表した記事で、ガルボはジョーン・クロフォード、ノーマ・シアラー、ルイーズ・ライナー、キャサリン・ヘプバーン、メイ・ウエスト、マレーネ・ディートリッヒ、フレッド・アステア、ドロレス・デル・リオなど多くのスターとともに「興行の毒」と揶揄された。
『コンクエスト』が興行的に失敗に終わった後、MGMはガルボのキャリアを復活させるには方向転換が必要だと判断した。次作として、スタジオはガルボをプロデューサー兼監督のエルンスト・ルビッチと組ませ、彼女初の喜劇『ニノチカ』（1939年）を製作した。この映画は、風刺的で軽妙なロマンスを装いながら、ヨシフ・スターリン統治下のソビエト連邦を、戦前のパリと比べて硬直的で灰色のものとして描いた、ハリウッド映画の先駆けの一つであった。『ニノチカ』は1939年10月に公開され、「ガルボは笑う！」というキャッチフレーズで宣伝された。これは、ガルボが喜劇に転向したことで、彼女のシリアスで憂鬱なイメージが一変したことを示唆するものだった。批評家からは好評を博し、アメリカ国内外で興行的にも成功を収めたが、ソ連では上映禁止となった。
1941年～1948年：最後の仕事と引退
ジョージ・キューカー監督の『二つの顔の女』 （1941年）で、MGMはガルボの『ニノチカ』での成功に乗じて、メルヴィン・ダグラスと再びタッグを組んだロマンティック・コメディで彼女をシックでモダンな女性へと変身させようとした。彼女はルンバ、水泳、スキーをこなす「二役」を演じた。この映画は批評的には振るわなかったが、世間の認識に反して興行的にはまずまずの成績を収めた。[97]ガルボはこの映画を「私の墓場」と呼んだ。[98] 『二つの顔の女』は彼女の最後の作品となった。彼女は36歳で、16年間で28本の長編映画に出演していた。
ガルボは『二つの顔の女』の酷評に屈辱を感じていたものの、当初は引退するつもりはなかった。[99]しかし、彼女の映画はヨーロッパ市場に依存しており、戦争でそれが崩壊すると、MGMにとって制作の場を見つけることが困難になった。[100] [101]ガルボは1942年に『レニングラードの娘』の一本契約を結んだが、この企画はすぐに頓挫した。[100]彼女はまだ戦争が終われば映画を続けるつもりだったが、[100] [102]スクリーン復帰については曖昧な気持ちで、決断を下せなかった。ガルボの親友であり共同制作者でもあったサルカ・フィアテルは1945年にこう語っている。「グレタは仕事に焦っている。でも、その一方で、仕事を恐れているんだ。」[103]ガルボは自身の年齢についても心配していた。「歳月は私たちの小さな顔や体に痕跡を残す。以前と同じようには、やり遂げられないんだ。」[103] 『二つの顔の女』の監督であり、しばしばその失敗の責任を問われているジョージ・キューカーは次のように述べている。「『二つの顔の女』の失敗がガルボのキャリアを終わらせたと軽々しく言う人がよくいるが、それはあまりにも単純化しすぎだ。確かに彼女は打ちのめされたが、真に起こったことは彼女が諦めたということだと思う。彼女はもう続ける気はなかったのだ。」[102]
それでもガルボは1948年に『クリスティーナ王妃』をプロデュースしたプロデューサーのウォルター・ワンガーと契約を結び、バルザックの『ランジェ公爵夫人』を原作とした映画を撮影した。マックス・オフュルスが脚色・監督を務めることになっていた。[104] [105] [106]彼女は数回のスクリーンテストを経て脚本を覚え、1949年の夏にローマを訪れて映画を撮影した。しかし、資金調達がうまくいかず、プロジェクトは中止された。[107]スクリーンテストはガルボが映画カメラの前に立った最後の機会となり、41年間行方不明だったと思われていたが、1990年に映画史家のレナード・マルティンとジャニーン・ベイシンガーによって再発見された。[108]映像の一部は2005年のTCMドキュメンタリー『ガルボ』に収録された。[109]
1949年、彼女は『ニノチカ』の共同脚本家ビリー・ワイルダー監督の『サンセット大通り』で、架空の無声映画スター、ノーマ・デズモンド役のオファーを受けた。しかし、映画プロデューサーのチャールズ・ブラケットとの面談後、彼女はその役に全く興味がないと主張した。[110]
1940年代から引退後にかけて、彼女は多くの役のオファーを受けたが、ほとんどを断った。数少ない役柄も、些細な問題で降板した。[111]引退の理由について友人に話すことを生涯拒否したが、死の4年前にスウェーデンの伝記作家スヴェン・ブローマンにこう語っている。「ハリウッドに飽き飽きしていました。仕事が好きではありませんでした。スタジオに行くために自分を無理やり追い込まなければならない日が何日もありました…本当に別の人生を生きたかったのです。」[6]
公人
ガルボはキャリア初期から映画業界の社交行事を避け、一人で過ごすか友人と過ごすことを好んだ。サインにも応じず、ファンレターにも返事を書かず、インタビューにもほとんど応じなかった。[112] [113]また、アカデミー賞にノミネートされた時でさえ、授賞式に出席することはなかった。[114]宣伝やマスコミに対する彼女の嫌悪感は紛れもなく本物であり、[115] [116]当初はスタジオを苛立たせていた。1928年のインタビューで、彼女はプライバシーを求めるようになったのは子供の頃からだと説明し、「物心ついた頃から、私は一人になりたかった。いつも気分屋で、人混みが嫌いで、人がたくさんいるのが苦手だった」と述べている。[117] [118]画家のジェームズ・モンゴメリー・フラッグは1933年に[119]、数年前にハリウッドの監督パーティーでガルボのスケッチをすることを許された際、ガルボは自分が憂鬱症を患っていると話したと述べています。当時、彼女は様々な笑い声を収録したスウェーデン製の蓄音機レコードを持っており、訪問時にそれを再生して、ホストの反応を観察していました。[120] 1937年、友人であるオーストリアの女優兼作家サルカ・フィアテルに宛てた手紙の中で、彼女はこう書いています。「どこにも行かず、誰にも会いません…一人でいるのは辛くて悲しいですが、誰かと一緒にいるのはもっと辛い時があります…」[121] 1970年の別の手紙では、彼女はこう書いています。「とても疲れていて、どこへ行くか計画を立てる気力もありません…申し訳ありませんが、いつも何かが少しうまくいかないような気がします。それも私の気のせいではありません…」[122]
ガルボはメディアに対して疑い深く不信感を抱き、MGMの幹部としばしば衝突していたため、ハリウッドの宣伝ルールを無視した。彼女はマスコミから「スウェーデンのスフィンクス」とよく呼ばれた。彼女の寡黙さと他人への恐怖心は、スクリーン上でも実生活でも、彼女が醸し出す神秘性と神秘性をさらに強固なものにした。MGMは最終的にそれを利用し、寡黙で隠遁生活を送る謎の女性というイメージを強化した。[123] [114] [124]宣伝を避けようと懸命に努力したにもかかわらず、ガルボは逆説的に20世紀で最も注目を集めた女性の一人となった。[29] [125]彼女は映画『グランド・ホテル』のセリフと深く結びついており、 2005年にアメリカ映画協会が史上最も記憶に残る映画の名言第30位に選んだ。[126]「私は一人になりたい。ただ一人になりたい。」このテーマは、サイレント映画時代から彼女の映画の定番ギャグとして使われてきた。[127] [c] 1955年のLIFE誌の記事によると、ガルボは「私は一人になりたい」ではなく「一人にさせたい」と言ったと説明している。 [129] [130] [131]
ファッションと個人のスタイル
1926年の映画『トレント』に主演した後、彼女は「アール・デコの 歌姫」として知られるようになった。[118]彼女は男性用の靴と服を好み[132]、彼女のスタイルは「トレンチコート、シンプルな靴、シャツ、シガレットパンツ、スラウチハット、大きなサングラス」と評されている。[118]ガルボは「スラウチハット」を普及させたとされている。[133]
私生活
退職
引退後、ガルボは概して質素でゆったりとした私生活を送っていた。公の場に姿を現すことはなく、嫌悪していた世間の注目を徹底的に避けていた。[134]俗説とは異なり、彼女は当初から多くの友人や知人と交流し、旅行もしていた。[135] [136]しかし、後年は他人を信用せず、親しい友人も少なかったとも言われている。復帰について尋ねられると、彼女はいつも「もう十分顔をしかめた」と答えていた。これはかつてデヴィッド・ニーヴンに言った言葉である。[137]
ガルボは何をすべきか、どのように時間を過ごすべきかについてしばしば困惑し、常に自身の多くの奇行[136] [138]と生涯にわたる憂鬱と気分のむら[139] [140]に悩まされていた。 （「漂流」という言葉は彼女がよく使っていたもので、1946年には記者団に「映画についても、他のことについても、何も計画はありません。ただ漂流しているだけです」と語っていた[141]。）1965年、60歳の誕生日が近づくと、彼女はよく散歩に同行していた友人に「数日後には、私から決して離れない悲しみの記念日になります。それは一生、私から決して離れることはないのです」と語った[142]。彼女は1971年に別の友人に「私は非常に深刻な鬱病を患っているのだと思います」と語った[143] 。ある伝記作家は、彼女は双極性障害だった可能性があると主張している。 「私はある瞬間はとても幸せですが、次の瞬間には何も残っていません」と彼女は1933年に語った。[143]
1940年代からガルボは美術品収集家となった。彼女が所有していた絵画の多くは金銭的価値がほとんどなかったものの、ルノワール、ルオー、カンディンスキー、ボナール[144] 、ヤウレンスキー[145]などの貴重な作品も所有していた。彼女の美術コレクションは、1990年に彼女が亡くなった時点で数百万ドルの価値があった。[146]
1951年2月9日、彼女はアメリカ合衆国に帰化し[147] [1] 、 1953年にマンハッタンのイースト52丁目450番地に7部屋のアパートを購入し[148] 、そこで余生を過ごした。[147]彼女のニューヨークのアパートのドアベルには「G」の文字が1つだけ付いており、室内は「明るく風通しの良いピンクの書斎」だった。[137]プライバシー保護のため、彼女は「ミス[ハリエット]ブラウン」と呼ばれていた。[132]親しい友人たちは彼女をミス・ガルボまたはGGと呼ぶことしか許されておらず、グレタと呼ばれても彼女は反応しなかった。[149]
ガルボは1963年11月13日、JFK暗殺のわずか9日前にホワイトハウスで夕食を共にした。[150]彼女はワシントンD.C.にある慈善家[151]フローレンス・スティーブンソン・マホーニーの邸宅に泊まった。[152] [153]ガルボの姪は、ガルボがいつもその夜を「魔法のような夜」と語っていたと報告している。[154]
イタリアの映画監督ルキノ・ヴィスコンティは、1969年にプルーストの『失われた心』を映画化した作品で、ナポリ王妃マリア・ゾフィア役という端役でガルボをスクリーンに復帰させようとしたとされている。彼は「この女性が持つ厳格で権威的な存在感が、プルーストが描いた退廃的で高尚な世界観の中に溶け込むというアイデアに、私は大変満足している」と絶賛した。[155]ガルボがこの役に興味を持っていたという主張は、裏付けがない。[156] [155]
1971年、ガルボは南フランスで親友のセシル・ド・ロスチャイルド男爵夫人の夏の別荘で休暇を過ごした。[157]この別荘から、ガルボはニューヨークの美術収集家でキュレーターのサミュエル・アダムズ・グリーンを紹介された。 [158]グリーンはガルボの大切な友人であり、散歩の仲間となった。彼はガルボとの会話の多くを含め、すべての電話の内容を録音する習慣があった。彼は彼女の許可を得てそうしていたが、1981年、グリーンがテープを友人たちに聞かせたという嘘の報告を受けたガルボはこの友情に終止符を打った。[159]グリーンは2011年の遺言で、すべてのテープをウェズリアン大学の映画アーカイブに遺贈した。[160]テープからは、ガルボの晩年の性格やユーモアのセンス、そして様々な奇行が明らかになる。 1977年、ガルボはフレデリック・サンズにこう書いている。「私はいつも何か、あるいは誰かから逃げている」…「無意識のうちに、私は本当の永続的な幸福を得る運命にないことを常に知っていた」[137]
晩年はますます内向的になっていったものの[161] 、ガルボは31年間彼女のために働いていた料理人兼家政婦のクレア・コーガーと親しくなりました。「私たちはとても仲が良く、まるで姉妹のようでした」とコーガーは語っています。[162]
ガルボは生涯を通じて、仲間と、あるいは一人で、毎日長い散歩に出かけることで知られていました。引退後は、カジュアルな服装に大きなサングラスをかけ、ニューヨークの街を闊歩しました。「ガルボ・ウォッチング」は、写真家、メディア、ファン、そして好奇心旺盛なニューヨーカーたちのスポーツとなりましたが[163]、彼女はプライバシーを厳格に守り、その捉えどころのない神秘性は最後まで続きました。
「ニュー・グレタ・ガルボ」[164]と呼ばれ、 1977年にブロードウェイでアンナ・クリスティ役を演じたノルウェー人女優リヴ・ウルマン[165]は、路上でガルボを見かけ、彼女に会ってアンナ・クリスティ役を演じていることを伝えようと追いかけた。ガルボは彼女から逃げ出し、セントラルパークへと姿を消した。ウルマンはガルボが「怯えている」様子だったのを見て、追跡を諦めた。彼女はこう語っている。「ええ、彼女は私より速かったんです。でも、彼女が振り返って怯えている様子だったので、私は諦めて追いかけませんでした。私は若かったので、追いかけることもできたはずですが、できませんでした。」[166]
人間関係
ガルボは結婚せず、子供も持たず、成人してからの人生の大半を独りで過ごした。彼女の最も有名なロマンスは、MGMで頻繁に共演していたジョン・ギルバートとのロマンスで、1926年と1927年に断続的に同棲していた。[167]ロマンスが始まって間もなく、ギルバートは撮影現場での彼女の演技を手伝い始め、スターとしての振る舞い方、パーティーでの社交術、スタジオのボスとの付き合い方などを教え始めた。[168]彼らはその後も3つのヒット作『恋』（1927年）、『女たちの情事』（1928年）、『クリスティーナ女王』（1933年）で共演した。ギルバートはガルボに何度もプロポーズしたとされ、彼女は最終的に受け入れたが、結婚式の直前に断った。[168] [2] [169]「私は彼を愛していました」と彼女は語る。「でも、私は固まってしまいました。彼が私に指図して、命令するのではないかと恐れていたのです。私はいつもボスになりたかったのです。」後年、ギルバートについて尋ねられたガルボは「彼に何を見たのか思い出せない」と答えた。[168]エヴァ・ガードナーの自伝によると、ガルボは彼女に対し、ギルバートは彼女が本当に愛した唯一の男性だったが、最後の映画で「ちょっとした浮気」をして「彼女を失望させた」ため、彼女は彼を決して許さなかったと告白した。[170]
1937年、ガルボは当時フィラデルフィア管弦楽団の指揮者だったレオポルド・ストコフスキーと出会い、翌年ヨーロッパ中を旅行した際に短期間だが大いに報道された関係を持った。この関係が恋愛関係だったのかプラトニックなものだったのかは定かではない。[171] [172]エーリヒ・マリア・レマルクは日記の中で1941年のガルボとの関係について触れており、[173]セシル・ビートンは回想録の中で1947年と1948年のガルボとの情事について述べている。[174] [175] 1941年、ガルボはロシア生まれの大富豪ゲオルク・シュレーと出会う。シュレーは妻でファッションデザイナーのヴァレンティーナの紹介によるものだった。ガルボの33年来の親友であるニコラス・ターナーは、ガルボが同じ建物にアパートを購入した後、「ガルボはそこに引っ越してきて、すぐにヴァレンティーナからシュレーを奪った」と語っている。[168]シュレーは2人の俳優の間で時間を分け合い、1964年に亡くなるまでガルボの親しい友人でありアドバイザーであった。[176] [177]
ガルボはかつてこう言った。「もし私が誰かを愛するとしたら、それはマウリッツ・スティラーだろう。」[178]
近年の伝記作家などは、ガルボが男性だけでなく女性とも親密な関係を持っていたと推測できることから、彼女は両性愛者であり、おそらく「主にレズビアン」であったのではないかと推測している。[d] 1927年、ガルボは舞台・映画女優のリリアン・タッシュマンと知り合い、何人かの作家によると二人は不倫関係にあった可能性があるという。[185] [186]サイレント映画スターのルイーズ・ブルックスは、翌年、彼女とガルボの間に短い関係があったと述べている。[187]
1931年、ガルボはサルカ・フィアテルを通じて知り合った、作家でレズビアンとして知られるメルセデス・デ・アコスタと親しくなり、ガルボとデ・アコスタの伝記作家によれば、散発的で不安定な恋愛関係が始まったという。[188] [189]二人は浮き沈みはあったもののほぼ30年間友人関係を続け、その間ガルボはデ・アコスタに181通の手紙、カード、電報を書いた。これらは現在フィラデルフィアのローゼンバック博物館図書館に所蔵されている。[190] [191]ガルボの遺産を管理する家族は[192] 、これらの品々のうち87通のみを公開している。[193]
2005年、ミミ・ポラックの遺産管理団体は、ガルボが長年にわたる往復書簡の中で彼女に宛てて書いた60通の手紙を公開した。いくつかの手紙は、彼女が長年ポラックに恋愛感情を抱いていた可能性を示唆している。例えば、1930年にポラックの妊娠を知った後、ガルボはこう綴っている。「神が創造したこの性質を、私たちはどうすることもできない。しかし、私はずっとあなたと私は一緒に属するものだと思っていた」[194]。 1975年には、人生を共に歩んでいたかもしれない友人の手を触れることさえできないことについて詩を書いた[195] 。
死
ガルボは1984年に乳がんの治療に成功しました。[196] [197]晩年、彼女がニューヨーク病院のロゴシン研究所で週3回、 6時間の透析治療を受けていたことを知っているのは、ガルボのごく親しい友人だけでした。1990年初頭、コガーが杖をついて歩くガルボを病院に案内する写真がメディアに掲載されました。
ガルボは1990年4月15日のイースターの日曜日に、肺炎と腎不全のため84歳で病院で亡くなった。[198]ダウムは後に、晩年には胃腸と歯周病にも苦しんでいたと主張している。
ガルボは火葬され、その遺灰は9年後の1999年に彼女の生まれ故郷であるストックホルムのすぐ南にあるスコッグス教会庭園墓地に埋葬された。[199]
ガルボは主に株式や債券に多数の投資を行い、320 0万ドル（2024年に7700万ドルに相当）の全財産を姪に遺贈した。[200]
遺産
ガルボは、サイレント映画後期からハリウッドの「黄金時代」にかけて活躍し、スクリーンのアイコンとなった国際的な映画スターであった。[201]
[202]ガルボはキャリアの大半において、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー社で最も高額の出演料を受け取るスターであり、長年にわたり同スタジオの「プレミア・プレステージ・スター」の称号を誇った。[203] [204]彼女の死後、ロサンゼルス・タイムズ紙は彼女を「映画界で最も魅力的で、活気に満ち、それでいて孤高な人物」と評する訃報を掲載した。[205] 1990年4月のワシントン・ポスト紙の訃報は、「人気の絶頂期には、彼女は事実上のカルト的存在だった」と評した。[125]
ガルボの演技には繊細さと自然さがあり、当時の他の俳優や女優とは一線を画していた。[206]映画評論家のタイ・バーは、彼女の無声映画での演技について次のように述べている。「彼女は新しいタイプの俳優だった。遠くの観客に向けて演技しなければならない舞台俳優ではなく、ただ見つめるだけで、クローズアップだけで怒りから悲しみへと表情を変えることができる俳優だった。」[207]
映画史家のジェフリー・ヴァンスは、ガルボは登場人物の心の奥底にある感情を、動き、身振り、そして何よりも目を通して表現したと述べています。ヴァンスは、ガルボはわずかな目の動きで、他の登場人物に対する複雑な態度や感情、そして状況の真実を繊細に表現したと主張しています。「彼女は演技をしていない」と『カミーユ』の共演者レックス・オマリーは語りました。「彼女は役を生きている」。[208]ガルボの映画7作品を監督した クラレンス・ブラウンは、あるインタビューでこう語っています。「ガルボの目には、クローズアップで撮影しないと見えない何かがありました。思考が見て取れました。ある人物を嫉妬の眼差しで見つめ、別の人物を愛情の眼差しで見つめなければならない時でも、彼女は表情を変える必要はありませんでした。二人を交互に見つめる彼女の目に、その思考が見て取れました。そして、スクリーン上でそれを成し遂げた人は他にいません。」[209]ジョージ・シドニー監督はこう付け加えた。「控えめな演技とも言えるが、控えめな演技の中で彼女は他の役を過剰に演じてしまった。」[210]
多くの批評家は、ガルボの24本のハリウッド映画のうち、芸術的に傑出した作品はほとんどなく、多くは単に駄作だと述べている。[211]しかし、彼女の圧倒的で魅力的な演技は、多くの場合、プロットやセリフの弱点を克服していると評されている。[211] [125]ある伝記作家は「ガルボ作品に求めていたのは、すべての映画ファンがグレタ・ガルボだった」と述べている。[212]
映画史家エフライム・カッツは次のように述べています。「観客の想像力を掻き立てたスターは数え切れないほどいますが、ガルボほどの磁力と神秘性を持つ人物は他にいません。『神聖なる女性』、『永遠の夢のプリンセス』、『映画界のサラ・ベルナール』といった言葉は、長年にわたりガルボを評する評論家たちの言葉のほんの一部に過ぎません。彼女は官能的でありながら純粋、表面的でありながら深遠、苦悩と希望、世俗への倦怠感と人生への希望を併せ持つヒロインを演じました。」[213]
アメリカの映画女優、ベティ・デイヴィス：「彼女の本能、機械を操る力は、まさに魔法のようでした。この女性の演技を分析することはできません。ただ、カメラの前でこれほど効果的に演技できる人は他にいないということだけは分かっています。」[214]
メキシコの映画女優ドロレス・デル・リオ：「私がこれまで出会った中で最も非凡な女性（芸術界において）。まるで彼女の骨にはダイヤモンドが宿っていて、彼女の内なる光が皮膚の毛穴から溢れ出そうとしているかのようでした。」[215]
アメリカの映画監督ジョージ・キューカー：「彼女は、ごく少数の女優や俳優にしか見られない才能を持っていました。クローズアップでは、彼女はまるで大きく動いているかのような印象、錯覚を与えました。彼女がほんの少し頭を動かすだけで、画面全体が生き生きと動き、まるで強いそよ風が吹いているかのようでした。」[216]
アメリカの映画俳優グレゴリー・ペック：「もし史上最高の女優は誰かと聞かれたら、グレタ・ガルボだと答えます。彼女はカメラと観客に感情をぶつけました。それはとても真実の感情でした。彼女はメソッドの先駆者だったと思います。彼女は自分の行動すべてを感じ取り、それに伴う知性も持っていました。…そしてそれが観客にとっての鍵です。もしそれを信じるなら、彼らは映画館で有意義な時間を過ごしたことになります。」[217]
アメリカの映画女優、キム・ノヴァク：「私のアイドルはグレタ・ガルボです。彼女の作品が大好きでした。彼女は、繰り返しますが、とてもリアルでした。私にとって、彼女は様式化されていませんでした。彼女の作品はどれも今でも見ることができます。彼女はただただ素晴らしく、私が彼女の作品に惹かれたのは、謎めいた雰囲気があったことです。常に何かが欠けていました。彼女はすべてを与えず、控えめでした。私はそこが好きです。おそらく、彼女は私のロールモデルだったのでしょう。」[218]
ドキュメンタリーの描写
ガルボは、1990年から2005年にかけて米国で制作された4本のドキュメンタリーや、1969年にBBCで制作された1本のドキュメンタリーなど、いくつかのドキュメンタリーの題材となっている。
- ガルボ（1969年）、BBC、アレクサンダー・ウォーカー（批評家）脚本、ジョーン・クロフォードナレーション
- 『ディヴァイン・ガルボ』（1990年）、TNT、エレン・M・クラスとスーザン・F・ウォーカー製作、グレン・クローズナレーション[219]
- グレタ・ガルボ：ミステリアス・レディ（1998年）、バイオグラフィー・チャンネル、ピーター・グレイブスによるナレーション[220]
- グレタ・ガルボ：ローン・スター（2001年）、AMC [221]
- ガルボ（2005年）、TCM 、ケビン・ブラウンロー監督、ジュリー・クリスティナレーション[222]
- ガルボ：どこへ行ったの？ （2024年）、ローナ・タッカー脚本[223]
芸術と文学において
ガルボは生前だけでなく死後も、芸術と文学の世界で称えられてきました。フランスの作曲家シャルル・ケクランの「七つの星交響曲」（1933年）の主題の一つとなったガルボは、7つの楽章から成り、それぞれがハリウッドスターに捧げられています。[224]
作家アーネスト・ヘミングウェイは、小説『誰がために鐘は鳴る』（1940年）の中で、ガルボの想像上の姿を次のように描いている。「映画館で見た誰かが夜、ベッドに現れ、とても優しくて素敵な人だった時の夢のようなものなのかもしれない。ガルボのことをまだ覚えているかもしれない。ポソブランコ襲撃の前夜に見た夢のようなものなのかもしれない。ガルボが柔らかくシルクのようなウールのセーターを着て、彼女に腕を回した時の夢、彼女が身を乗り出し、髪が彼の顔に流れ落ちた時の夢、そして彼女は「ずっと愛していたのに、なぜ今まで愛していると言わなかったんだ？」と言った時の夢、そしてそれはまるで現実のことのようだった。」[225]
映画『ガルボ談義』 （1984年）では、ベティ・コムデンがガルボを演じました。物語は、ガルボのファンである死にかけの女性（アン・バンクロフト）の最後の願いは、憧れのガルボに会うことです。彼女の息子（ロン・シルバー）は、母の願いを叶えるため、なかなか見つからないガルボを懸命に探し求めます。
ヨン・レイフソン作「誠実の像」と題されたグレタ・ガルボの像が、ヘリエダーレンの森の奥深くに孤立して設置されている。[226]
コール・ポーターの曲「ユーアー・ザ・トップ」では、彼女の給料の重要性について軽く触れている。キンクスの1972年の曲「セルロイド・ヒーローズ」や、イアン・トーマスの1977年の曲「ライト・ビフォア・ユア・アイズ」でガルボについて触れられており、イアン・トーマスは1982年にアメリカにカバーされた。グレタ・ガルボは、キム・カーンズの1981年のヒット曲「ベティ・デイビスの瞳」で言及されており、1985年のフレディ・マーキュリーの曲「リヴィング・オン・マイ・オウン」の題材にもなった。オーストリアのミュージシャン、ファルコによる1988年の曲「ガルボ」は、ラブソングの形でガルボに捧げられたものである。マドンナの1990年の曲「ヴォーグ」では、ハリウッド黄金時代のスターのリストにグレタ・ガルボの名前が初めて挙げられている。また、スティーヴィー・ニックスの曲「ガルボ」にもグレタ・ガルボの名前が付けられており、この曲にもガルボについて言及されている。
2023年、著名な芸術家ウィリアム・ケントリッジは、ロサンゼルスのザ・ブロードで開催された個展にガルボの絵を展示した。[227]
ポルノ映画監督ピーター・デ・ロームは、ガルボがファースト・アベニューを歩く映像を撮影し、1974年の長編映画『アダムとイヴ』に挿入した。この映像は、登場人物の一人がかつてこの謎めいたスターを見たことを思い出した場面で挿入された。[228] [229] ガルボの映像はガルボに無断で使用され、彼女には出演料は支払われなかった。[230]
賞と栄誉
ガルボはアカデミー主演女優賞に4回ノミネートされた。1930年には、俳優は複数の映画での演技に対して1回のノミネートを受けることができた。ガルボは『アンナ・クリスティ』と『ロマンス』の両方でノミネートされた。[231] [232]彼女はアーヴィング・タルバーグの妻であるノーマ・シアラーに敗れ、 『離婚夫人』で受賞した。1937年、ガルボは『カミーユ』でノミネートされたが、『大地』でルイーズ・ライナーが受賞した。そして1939年、ガルボは『ニノチカ』でノミネートされたが、またも受賞には至らなかった。『風と共に去りぬ』は主要な賞を総なめにし、主演女優賞はヴィヴィアン・リーが受賞した。[233] [234]しかし、1954年にガルボは「輝かしく忘れがたいスクリーンでの演技」に対してアカデミー名誉賞を受賞した。 [4]予想通りガルボは式典に出席せず、像は彼女の自宅住所に郵送された。[233]
ガルボはニューヨーク映画批評家協会賞の最優秀女優賞を二度受賞した。一つは1935年の『アンナ・カレーニナ』 、もう一つは1936年の『カミーユ』である。もう一つは1936年の『カミーユ』、もう一つは1939年の『ニノチカ』、そしてもう一つは1941年の『二つの顔の女』である。彼女は1937年1月、文化（特に音楽、演劇、文学）に重要な貢献をした人物に贈られるスウェーデン王立勲章「 Litteris et Artibus 」をガルボに授与した。[235] 1950年の『デイリー・バラエティ』の世論調査では、ガルボは「半世紀で最優秀女優」に選ばれた。[236] 1957年には、映画芸術への顕著な貢献に対してジョージ・イーストマン・ハウスからジョージ・イーストマン賞を受賞した。 [237]
1983年11月、彼女はスウェーデン国王カール16世グスタフよりスウェーデン北極星勲章一等コマンダーを受章した。[238] 1985年、彼女はスウェーデン政府からイリス勲章を授与された。 [239] 1985年、彼女の名前にちなんで星が付けられた。[240 ] 映画界への貢献により、1960年にはハリウッド大通り6901番地にあるハリウッド・ウォーク・オブ・フェイムに星が刻まれた。[241]
| 年 | 組織 | カテゴリ | 仕事 | 結果 | 参照 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1930 | アカデミー賞 | 最優秀女優賞 | アンナ・クリスティ、ロマンス | ノミネート | [242] |
| 1935 | ニューヨーク映画評論家協会 | 最優秀女優賞 | アンナ・カレーニナ | 勝利した | [243] |
| 1937 | カミーユ | 勝利した | [244] | ||
| 1937 | リテリス・エト・アルティブス | — | — | 勝利した | [245] |
| 1937 | 全米批評家協会 | 最優秀女優賞 | カミーユ | 勝利した | [246] |
| 1938 | アカデミー賞 | 最優秀女優賞 | ノミネート | [247] | |
| 1939 | 全米批評家協会 | 最優秀女優賞 | ニノチカ | 勝利した | [248] |
| 1939 | ニューヨーク映画評論家協会 | 最優秀女優賞 | ノミネート | [249] | |
| 1940 | アカデミー賞 | 最優秀女優賞 | ノミネート | [250] | |
| 1941 | 全米批評家協会 | 最優秀女優賞 | 二面性のある女性 | ノミネート | [248] |
| 1941 | ニューヨーク映画評論家協会 | 最優秀女優賞 | 3位 | [251] | |
| 1950 | 毎日のバラエティ | 半世紀の最優秀女優 | — | 投票した | [252] |
| 1954 | アカデミー賞 | アカデミー名誉賞 | — | 光栄 | [4] |
| 1957 | ジョージ・イーストマン・ハウス | ジョージ・イーストマン賞 | — | 勝利した | [253] |
| 1960 | ハリウッド ウォーク オブ フェーム | スター - 映画 | — | 光栄 | [243] |
| 1983 | カール16世グスタフ国王 | スウェーデン北極星勲章一等コマンダー | — | 光栄 | [238] |
| 1985 | スウェーデン政府 | イリス定員会 | — | 勝利した | [239] |
1985年には、あるスターに彼女のニックネームが付けられた。[240]
ガルボは数多くの切手に登場しており、2005年9月にはアメリカ合衆国郵政公社とスウェーデンの郵便局が共同で彼女の肖像をあしらった記念切手2枚を発行した。[254] [255] [256] 2011年4月6日、スウェーデン国立銀行は2014年から2015年にかけて100クローナ紙幣にガルボの肖像画が使用されると発表した。[257]
フィルモグラフィー
| 年 | タイトル | 役割 | 注記 |
|---|---|---|---|
| 1920 | ストックホルム夫妻のショッピング | 姉 | 広告。ガルボのパート[258]は「How Not to Dress（着こなし方）」としてよく知られている。[32] [259] |
| 1921 | 幸運を狙うハンター[260] | 余分な | クレジットなし、紛失したフィルム |
| 1921 | 私たちの日々の糧 | 仲間 | 広告映画[259] |
| 1922 | 放浪者ピーター | グレタ | ガルボの商業映画初出演[259] |
| 1924 | ゴスタ・ベルリングの物語 | エリザベス・ドーナ | ガルボが初めて主演した長編映画。スウェーデン製、マウリッツ・スティラー監督。 |
| 1925 | ジョイレスストリート | グレタ・ラムフォート | G・W・パブスト監督のドイツ映画 |
| 1926 | トレント | レオノーラ・モレノ、別名ラ・ブルナ | ガルボ初のアメリカ映画。ガルボのその後の映画はすべてハリウッドで制作され、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーがプロデュースした。 |
| 1926 | 誘惑者 | エレナ | |
| 1926 | 肉体と悪魔 | フェリシタス | クラレンス・ブラウン監督によるガルボ作品7作品のうちの最初の作品であり、ジョン・ギルバートが共演した4作品のうちの最初の作品である。 |
| 1927 | 愛 | アンナ・カレーニナ | トルストイの小説『アンナ・カレーニナ』を原作とする |
| 1928 | 神聖な女性 | マリアンヌ | この映画は失われており、9分間のリールのみが現存しています。 |
| 1928 | 謎の女性 | タニア・フェドロワ | |
| 1928 | 情事の女 | ダイアナ・メリック・ファーネス | 俳優ルイス・ストーンが出演したガルボ監督作品7作品のうちの最初の作品。ストーンは『ワイルド・オーキッド』を除いて脇役を演じた。 |
| 1929 | 野生の蘭 | リリー・スターリング | |
| 1929 | 男の中の男 | 彼女自身 | ガルボとジョン・ギルバートがカメオ出演しているが、この映画は失われた。 |
| 1929 | 単一基準 | アーデン・スチュアート・ヒューレット | |
| 1929 | キス | アイリーン・ガリー | ガルボとMGMの最後の無声映画 |
| 年 | タイトル | 役割 | 注記 |
|---|---|---|---|
| 1930 | アンナ・クリスティ | アンナ・クリスティ | アカデミー主演女優賞ノミネート |
| 1930 | ロマンス | マダム・リタ・カヴァリーニ | アカデミー主演女優賞ノミネート |
| 1930 | アンナ・クリスティ | アンナ・クリスティ | MGMのドイツ語版『アンナ・クリスティ』も1930年に公開された。 |
| 1931 | インスピレーション | イヴォンヌ・ヴァルブレ | |
| 1931 | スーザン・レノックス（彼女の転落と復活） | スーザン・レノックス | |
| 1931 | マタ・ハリ | マタ・ハリ | 複数の星を獲得した『グランド・ホテル』に続いて、ガルボの最高興行収入映画となった |
| 1932 | グランドホテル | グルシンスカヤ | アカデミー作品賞 |
| 1932 | あなたが望むように | ザラ、別名マリー | 共演者のメルヴィン・ダグラスと共演したガルボ主演の3作品のうちの最初の作品 |
| 1933 | クリスティーナ女王 | クリスティーナ女王 | |
| 1934 | ペイントされたベール | カトリン・ケルバー・フェーン | |
| 1935 | アンナ・カレーニナ | アンナ・カレーニナ | ニューヨーク映画批評家協会賞 最優秀女優賞 |
| 1936 | カミーユ | マルグリット・ゴーティエ | ニューヨーク映画批評家協会賞主演女優賞、 ナショナル・ボード・オブ・レビュー 賞主演女優賞 ノミネート、アカデミー賞主演女優賞 |
| 1937 | 征服 | マリー・ヴァレフスカ伯爵夫人 | |
| 1939 | ニノチカ | ニーナ・イワノヴナ・“ニノチカ”・ヤクショワ | ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞 最優秀演技賞 ノミネート –アカデミー賞 主演女優賞 ノミネート –ニューヨーク映画批評家協会賞 主演女優賞 |
| 1941 | 二面性のある女性 | カリン・ボーグ・ブレイク / キャサリン・ボーグ | 全米映画批評家協会最優秀演技賞 |
興行収入ランキング
- 1929年 – 17日
- 1930年 – 6番目
- 1931年 – 10日
- 1932年 – 5位
参照
- グレタ・ガルボの文化的描写
- グレタ・ガルボの画像
- 演技部門でアカデミー賞に2回以上ノミネートされた俳優のリスト
- アカデミー賞記録一覧- 『アンナ・クリスティ』（1930年）で北欧出身者として初めて演技部門にノミネート
注記
- ^ スウェーデン語の発音: [ˈɡrêːta ˈɡǎrːbʊ] ⓘ
- ^ 発音は[ˈɡrêːta lʊˈvîːsa ˈɡɵ̂sːtafˌsɔn]
- ^ 例えば、『恋』（1927年）のタイトルカードには「私は一人でいるのが好きなのです」と書かれている。『独身の旗』（1929年）では、ガルボの登場人物は「私は一人になりたいから一人で歩いているのです」と言っている。同じ映画の中で、彼女は恋人と共に「オール・アローン号」という船で南洋へ航海する。『スーザン・レノックス（彼女の転落と復活）』（1931年）では、彼女は求婚者に「今回は、私は一人で立ち上がり…そして一人で落ちていくのです」と言っている。『インスピレーション』（1931年）では、彼女は気まぐれな恋人に「少しの間、一人になりたいだけなのです」と言っている。『マタ・ハリ』（1931年）では、彼女は新しい恋人に「私は先を見ません。来年の春には、私はきっと…完全に一人ぼっちになっているでしょう」と言っている。1930年代初頭までに、このモチーフはガルボの公私にわたるペルソナと切っても切れないほど深く結びついていた。[127] [128] 『ニノチカ』 （1939年）では、ロシアからの使者が彼女に「同志、一人になりたいか？」と尋ねる場面が風刺的に描かれている。彼女は「いいえ」とぶっきらぼうに答える。しかし、私生活について彼女は後にこう述べている。「『一人になりたい』とは一度も言ったことがありません。『一人にさせてもらいたい』とだけ言ったのです。この二つには大きな違いがあります。」[127] [128]
- ^ 複数の文献に帰属: [179] [180] [181] [182] [183] [184]
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アメリカ映画デビューを果たしたグレタ・ガルボは、ルックス、演技力、そして個性と、すべてを兼ね備えています。スカンジナビア出身でありながら、ラテン系のキャラクターを力強く、しかも説得力のある演技で表現できるのであれば、彼女の才能についてこれ以上語る必要はあるでしょうか？彼女のおかげで『The Torrent』は見る価値ある作品となっています。
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- ^ ビエリー 1928c。スティラー氏は芸術家です。彼はアメリカの工場の事情を理解していません。彼は常にヨーロッパで自分の絵を描いており、そこでは自分が師匠です。我が国では、小さなスタジオで絵を描いています。彼はアメリカのビジネスを理解していません。英語も話せませんでした。それで彼は絵から外され、ニブロ氏に渡されました。私がどれほど打ちのめされたかは誰にも分かりません。私はあまりにも悲しくて、もうこれ以上続けられないと思いました。
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『誘惑の女』のグレタ・ガルボには、私は度肝を抜かれたと断言しておきたい。ガルボさんは以前、『奔流』で一度見たことがあった。彼女の視覚効果には少し感銘を受けていた。しかし、『誘惑の女』では、その効果がまさに圧倒的だった。彼女はスクリーンで最高の女優ではないかもしれない。彼女の演技技法について意見を述べることは私にはできない。しかし、彼女の魅力の有効性については議論の余地はない。…[彼女は]これにて、サイレント演劇部門の公式ドリームプリンセスの資格を得た。
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ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン
の
ハリエット・アンダーヒルは次のように評している。「ガルボさんを初めて見ましたが、彼女は目を楽しませてくれます！さらに、彼女は人を惹きつける魅力を持つ、完成された女優でもあります。実際、彼女には何も望むところがありません。この横顔、この優雅さ、この落ち着き、そして何よりも、このまつげ。彼女の物憂げな眼球から少なくとも半インチは空気を揺らしています。ガルボさんは型にはまった美人ではありませんが、他の美人はどれも少しありきたりに見えてしまいます。」
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「グレタ・ガルボは、この映画の題名部分に活気を与えている。彼女はまさに誘惑者だ。彼女の長身で揺れる姿は、クレオパトラのように、恍惚としたパリから精悍なアルゼンチンへと誘う。彼女の魅惑的な唇と、火山のような、しかし眠たげな瞳は、男たちを激しい情熱に燃え上がらせ、友情を崩壊させる。」ドロシー・ヘルツォーク、ニューヨーク・ミラー（1926年）：
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- スーハミ、ダイアナ（1994）『グレタとセシル』サンフランシスコ：ハーパー社、ISBN 978-0-06-250829-4. 2010年7月24日閲覧。
- スウェンソン、カレン（1997年）『グレタ・ガルボ：別離の人生』ニューヨーク：スクリブナー、ISBN 978-0-684-80725-6。
- ヴィッカース、ヒューゴ（1994年）『ガルボに恋して：グレタ・ガルボ、セシル・ビートン、メルセデス・デ・アコスタの物語』ニューヨーク：ランダムハウス、ISBN 978-0-679-41301-1。
- ヴィッカース、ヒューゴ（2002年）『セシル・ビートン：公認伝記』ロンドン：フェニックス・プレス、ISBN 978-1-84212-613-4。
- ヴィエイラ、マーク・A. (2009).アーヴィング・タルバーグ『ワンダーボーイからプロデューサーへ』バークレー: カリフォルニア大学出版局. ISBN 978-0-520-26048-1。
- ヴィエイラ、マーク・A.（2005年）『グレタ・ガルボ：映画の遺産』ニューヨーク：ハリー・A・エイブラムス、ISBN 978-0-8109-5897-5。
- ヴィントクヴィスト、ジェニファー・グレタ・ロヴィサ・ガルボ、Svenskt kvinnobiografiskt lexikon
外部リンク
- IMDbのグレタ・ガルボ
- TCM映画データベースのグレタ・ガルボ
- グレタ・ガルボの伝記 – Yahoo!映画
- Reklamfilmer PUB Greta Garbo、1920 年と 1922 年に行われたコマーシャル、Filmarkivet.se、スウェーデン映画協会
