ジッロ・ポンテコルヴォ
ジッロ・ポンテコルヴォ | |
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| 生まれる | ジルベルト・ポンテコルヴォ 1919年11月19日 ピサ、イタリア |
| 死亡 | 2006年10月12日（86歳） ローマ、イタリア |
| 職業 | 映画監督、脚本家、作曲家 |
| 活動年数 | 1953–2003 |
| 注目すべき作品 | |
| 配偶者 | マリア・アデーレ・“ピッチ”・ツィーノ (m. 1964) |
| 子供たち | マルコ・ポンテコルヴォ |
| 親族 | ブルーノ・ポンテコルボ（弟） グイド・ポンテコルボ（弟） |
ジルベルト・ポンテ コルヴォ（イタリア語: [ˈdʒillo ponteˈkɔrvo]、1919年11月19日 - 2006年10月12日）は、 1960年代から1970年代の政治映画運動に関わったイタリアの映画監督である。彼は、画期的な戦争ドキュメンタリー『アルジェの戦い』 （1966年）の監督で最もよく知られている。この作品は第27回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞し、アカデミー賞では最優秀監督賞と最優秀脚本賞にノミネートされた。
その他の監督作品には、ホロコーストを描いた『カポ』（1960年）、小アンティル諸島における架空の奴隷反乱を描いた時代劇『バーン！』 （1969年）、バスク分離主義者によるスペイン首相ルイス・カレーロ・ブランコ暗殺事件をドラマ化した『オグロ』 （1979年）などがある。また、ドキュメンタリーや短編映画もいくつか監督した。
2000年、ヴェネツィア国際映画祭でピエトロ・ビアンキ賞を受賞。同年、イタリア共和国功労勲章ナイト・グラン・クロスを受章。
若いころ
ピサ生まれのポンテコルヴォは、裕福なイタリア系ユダヤ人家庭の息子であった。父親は実業家であった。ジッロの兄弟姉妹には、後に国際的に著名な原子核物理学者となり、1950年にソ連に亡命したいわゆる「ヴィア・パニスペルナ・ボーイズ」の一人となるブルーノ・ポンテコルヴォ、遺伝学者のグイド・ポンテコルヴォ、第二次世界大戦後にレーダーの開発に携わったエンジニアのポリ・[パウル]・ポンテコルヴォ、そしてダヴィド・マラオーニがいた。姉妹には、ジュリアナ（タルベットと結婚）、ローラ（コッパと結婚）、アンナ（ニュートンと結婚）がいた。
ポンテコルヴォはピサ大学で化学を専攻したが、わずか2つの試験に合格しただけで中退した。そこで彼は初めて野党の政治勢力の存在を知り、左翼の学生や教授陣と初めて出会った。1938年、ファシストの台頭に伴いイタリアで反ユダヤ主義が高まる中、彼は兄ブルーノを追ってパリへ移り、ジャーナリズムとテニスインストラクターの仕事を見つけた。
パリでポンテコルヴォは映画界に関わるようになり、短編ドキュメンタリーを数本制作することから始めた。彼はオランダのドキュメンタリー映画監督でマルクス主義者として知られるヨリス・イヴェンスの助手となり、 『レーゲン』や『橋』などの映画を手がけた。また、フィルム・ノワールのジャンルで知られるフランス人監督イヴ・アレグレの助手も務め、 『小さな遊び場』や『溺れるナイフ』などの映画も手がけた。これらの影響に加え、ポンテコルヴォは、芸術家のパブロ・ピカソ、作曲家のイーゴリ・ストラヴィンスキー、政治思想家のジャン＝ポール・サルトルなど、視野を広げてくれる人々と出会うようになった。この間、ポンテコルヴォは政治的理想を育んでいった。パリの友人の多くがスペイン内戦で共和派として戦うために出征したとき、彼は心を動かされた。
1941年、ポンテコルヴォはイタリア共産党に入党した。反ファシスト・パルチザンの組織化を支援するため、北イタリアへ赴いた。バルナバという偽名を使い、1943年から1945年までミラノのレジスタンス運動の指導者となった。
戦後、彼は1948年から1950年までダリオ・ヴォラーリと共に共産主義週刊誌『パットゥーリア』を共同編集した。 [1]ポンテコルヴォは1956年、ハンガリー動乱鎮圧のためのソ連介入後、共産党との関係を断絶した。[2]しかし、彼はマルクス主義への献身を放棄しなかった。[要出典]
1983年のガーディアン紙のインタビューで、ポンテコルヴォは「私は生粋の革命家ではない。私は多くのイタリア系ユダヤ人と同じように、単に左翼の人間である」と語っている。[3]
映画キャリア
初期の映画
第二次世界大戦後、イタリアに帰国したポンテコルヴォは、ジャーナリズムを離れ、映画製作へと転向することを決意した。この方向転換は、しばらく前から始まっていたようだ。きっかけは、ロベルト・ロッセリーニ監督の『パイザ』 （1946年）を見たことだ。彼は16mmカメラを購入し、1953年の『ティミリアゼフ伝道師』を皮切りに、主に自費でドキュメンタリー映画を数本撮影した。彼は複数の監督によるエピソードをまとめた『ラ・ローザ・デイ・ベンティ』（1957年）のエピソードの一つである『ジョヴァンナ』を監督した。
1957年、ポンテコルヴォは長編映画『ラ・グランデ・ストラーダ・アズーラ（広く青い道）』を監督し、この作品は後の彼の成熟した作風を予感させるものとなった。アドリア海の小さな島に住む漁師とその家族の生活を描いた作品である。近海での魚不足のため、漁師スクアルチョは外洋へ出航せざるを得ず、爆弾を使った違法漁業に手を染める。この作品はカルロヴィ・ヴァリ国際映画祭で賞を受賞した。ポンテコルヴォは、自身が探求した社会状況を正確に描写するため、映画の題材となる素材のリサーチに何ヶ月、時には何年も費やした。
その後2年間、ポンテコルヴォはナチスの絶滅収容所を舞台にしたドラマ『カポ』 （1960年）を監督した。この映画のストーリーは、ユダヤ人の少女による強制収容所からの脱出計画である。1961年、この映画はアメリカアカデミー賞のイタリア部門候補となり、外国語映画賞にもノミネートされた。[4]同年、この映画は2つの賞を受賞した。イタリア全国映画ジャーナリスト組合はディディ・ペレーゴに助演女優賞のシルバーリボン賞を、マル・デル・プラタ映画祭はスーザン・ストラスバーグに主演女優 賞をそれぞれ授与した。
アルジェの戦い
ポンテコルヴォは、1966年の傑作『アルジェの戦い』（イタリア語版は『La battaglia di Algeri 』）で最もよく知られています。この作品は、ネオレアリズム映画というジャンルにおいて、最高傑作の一つとして広く認められています。アルジェリア戦争中のアルジェリア抵抗運動を描いたこの作品は、同じくイタリアの映画監督であるデ・サンティスやロッセリーニが開拓したネオレアリズム様式を採用しています。彼はニュース映画風の映像と、素人俳優を起用しました。
彼は主に、一般メディアではほとんど取り上げられることのない、権利を奪われた先住民であるアルジェリア人に焦点を当てた。イタリアのネオレアリズム様式を色濃く残した作品ではあったが、ポンテコルヴォはアルジェリアの映画会社と共同製作を行った。脚本は、国民解放戦線（FLN）の指導者が出演することを想定して書かれた（[要説明]（例えば、ジャファール役はFLNの指導者であるヤセフ・サアディが演じた）。ポンテコルヴォのテーマは明らかに反帝国主義的だった。彼は後にこの映画を「アルジェリアだけでなく、第三世界のあらゆる場所で、独立のために闘わなければならない人々への賛歌」と評し、「国家の誕生は双方の苦しみを伴う。一方には大義があり、他方には大義がないのだ」と述べた。
『アルジェの戦い』は大きな成功を収め、大きな影響を与えました。アメリカ合衆国でも広く上映され、ポンテコルヴォは数々の賞を受賞しました。彼はアカデミー賞の監督賞と脚本賞（共同制作）の2部門にノミネートされました。この映画は革命グループだけでなく、ゲリラ抵抗に対処する軍事独裁政権（特に1970年代のコンドル作戦）の訓練ビデオとしても使用されました。アルジェリアでは、フランスからの独立闘争の記憶を人々に伝えるものとして、今もなお非常に人気があります。
セミドキュメンタリー的なスタイルと、ほぼ完全に非プロのキャスト（訓練を受けた俳優はたった一人しか登場しない）の使用は、多くの後進の映画監督や映画に大きな影響を与えました。その影響は、西ドイツの映画監督テオド・リヒターが1960年代後半から1986年に行方不明となり、死亡したと推定されるまで制作した、現存する数少ない作品にも見て取れます。さらに、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』や『パラノーマル・アクティビティ』といった近年の商業的なアメリカ映画も、それほど高尚ではない目的でこれらの手法を採用しています。
晩年のキャリア
ポンテコルヴォの次作『ケイマーダ！』（1969年）は、小アンティル諸島を舞台にした架空の奴隷反乱を題材としている。マーロン・ブランド主演のこの映画は、架空のポルトガル植民地における革命の試みを描いている。
ポンテコルヴォは、フランシスコ・フランコによるスペイン独裁政権の終焉期に発生したバスク地方のテロを描いた『オグロ』 （1979年）で、非常に政治的な映画シリーズを続けました。彼は1990年代初頭まで短編映画を制作し続けました。また、『アルジェの戦い』の続編となるドキュメンタリー『アルジェへの帰還』（1992年）も監督しました。
1992年、ポンテコルヴォはグリエルモ・ビラーギの後任としてヴェネツィア国際映画祭のディレクターに選出され、1992年、1993年、1994年の映画祭の責任者を務めた。1991年には第41回ベルリン国際映画祭の審査員を務めた。[5]
1991年のインタビューで、ポンテコルヴォはなぜ長編映画をそれほど監督していないのかと問われ、心から愛せる作品は1本しか作れないからだと答えた。また、興味が持てないという理由で、他の多くの映画の構想を却下したとも語った。[要出典]
死
2006年、ポンテコルヴォは86歳でローマで心不全のため亡くなった。[6]
フィルモグラフィー
長編映画
| タイトル | 年 | 機能 | 注記 | ||
|---|---|---|---|---|---|
| 監督 | ライター | 作曲家 | |||
| ザ・ワイド・ブルー・ロード( La grande strada azzurra ) | 1957 | はい | はい | いいえ | ノミネート -クリスタル・グローブ（カルロヴィ・ヴァリ国際映画祭） |
| カポ（カポ） | 1960 | はい | はい | はい | ノミネート -審査員大賞（マル・デル・プラタ国際映画祭） |
| アルジェの戦い( La Battaglia di Algeri ) | 1966 | はい | はい | はい | 金獅子賞（ヴェネツィア国際映画祭） ナストロ・ダルジェント賞 監督賞 ノミネートアカデミー賞 監督賞 ノミネートアカデミー賞 脚本賞 ノミネートナストロ・ダルジェント賞 音楽賞ノミネート |
| 燃えろ！（ケイマーダ） | 1969 | はい | 話 | いいえ | ダヴィッド・ディ・ドナテッロ監督賞 |
| オグロ( Operación Ogro ) | 1979 | はい | はい | いいえ | |
ドキュメンタリー映画
| タイトル | 年 | 機能 | 注記 | ||
|---|---|---|---|---|---|
| 監督 | ライター | 作曲家 | |||
| ティミリアゼフ伝道師[7] | 1953 | はい | いいえ | いいえ | |
| ポルタ・ポルテーゼ | 1954 | はい | いいえ | いいえ | |
| フェスタ・ア・カステッルッチョ | 1954 | はい | いいえ | いいえ | |
| ウオミニ・デル・マルモ | 1955 | はい | いいえ | いいえ | |
| Cani dietro le sbarre | 1955 | はい | いいえ | いいえ | |
| パネ・エ・ゾルフォ | 1959 | はい | いいえ | いいえ | |
| Gli uomini del lago | 1959 | はい | いいえ | いいえ | |
| パラス | 1963 | はい | いいえ | いいえ | |
| エンリコ・ベルリゲルの追加 | 1984 | はい | いいえ | いいえ | |
| Un altro mondo è possibile | 2001 | はい | いいえ | いいえ | |
| フィレンツェ、私たちの故郷 | 2003 | はい | いいえ | いいえ | |
短編映画
- ジョヴァンナ(1957、 『Die Windrose 』の一部)
- ウーディネ(1984 年、12 の都市ごとに 12 のレジストリのセグメント)
- ジッロ・ポンテコルヴォの『アルジェへの帰還』（1992年）
- ダンツァ デッラ ファータ コンフェット(1996)
- ノスタルジア ディ プロテツィオーネ(1997)
参考文献
- ^ レオ・ゴレッティ（2011年5月）「トルーマンの爆弾とデ・ガスペリの鉤鼻：1948年4月18日以降の共産主義系新聞における若者の敵像」『モダン・イタリア』16 (2): 159–177 . doi :10.1080/13532944.2011.557222. S2CID 144399337.
- ^ Stone, Alan A. (2004年4月1日). 「最後の戦い」.ボストン・レビュー. 2025年10月11日閲覧。
- ^ 北欧植民地主義の再考：5つの幕で構成するポストコロニアル展覧会プロジェクト（2006年3月24日～11月25日）、キュレーター：Kuratorisk Aktion、企画：NIFCA（北欧現代美術研究所）
- ^ 「第33回アカデミー賞（1961年）ノミネート作品と受賞作品」oscars.org . 2011年10月29日閲覧。
- ^ “Berlinale: 1991 Juries”. berlinale.de . 2011年3月21日閲覧。
- ^ Peary, Gerald. “Talking with Gillo Pontecorvo”. 2012年7月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ トンプソン、ボードウェル、クリスティン、デイヴィッド (2010). 『映画史入門 第3版』 ニューヨーク、ニューヨーク: マグロウヒル.
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さらに読む
- アイリーン・ビナルディ (1999)。思い出を思い出してください。ヴィータ ディ ジーロ ポンテコルヴォ。フェルトリネッリ
- チェッリ、カルロ（2005年）『ジッロ・ポンテコルヴォ：抵抗からテロリズムへ』ランハム：スケアクロウ・プレス。
- エバート、ロジャー。ポンテコルヴォ：「私たちはブランドの顔を信じています」シカゴ・サンタイムズ（1969年4月13日）
- ファノン、フランツ (2001)。アフリカ革命を注ぐ: 政治エッセイ。パリ：ラ・ドゥクベール。
- メレン、ジョアン；ポンテコルヴォ、ジッロ（1972年秋）「ジッロ・ポンテコルヴォとのインタビュー」『Film Quarterly』26 (1): 2–10 . doi :10.1525/fq.1972.26.1.04a00030（2025年7月12日現在休止）
{{cite journal}}: CS1 maint: DOI inactive as of July 2025 (link) - メレン、ジョーン（1973年）『アルジェの戦い』フィルムガイドインディアナ大学出版物。
- エドワード・W・サイード（2000年）「ジッロ・ポンテコルヴォの探求」『亡命に関する考察とその他のエッセイ』ハーバード大学出版局、マサチューセッツ州ケンブリッジ、282～292頁。ISBN 9780674003026。
- ソリナス、フランコ（1973年）。ジッロ・ポンテコルヴォの『アルジェの戦い』ニューヨーク：スクリブナーズ。
外部リンク
- IMDbのジッロ・ポンテコルヴォ
- 世界社会主義ウェブサイトにおけるジッロ・ポンテコルヴォ氏へのインタビュー
- (フランス語) Edition de « De l'abjection » (1961) par Jacques Rivette、critique du film Kapo (1959) de Pontecorvo、sur le site d'analyse L'oBservatoire (シンプルなアパレル)。
- （フランス語で） Présentation de La Bataille d'Alger de Gillo Pontecorvo、sur le site d'analyse L'oBservatoire（シンプルなアパレル）。
