ジョン・ラスキンの『ゴシックの本質』の印刷に使用された黄金の活字。

ゴールデンタイプは、芸術家のウィリアム・モリスが1890年に彼の高級書籍印刷プロジェクトであるケルムスコット・プレスのためにデザインしたセリフ体の書体である。これは「古いスタイル」のセリフ体であり、1470年頃にヴェネツィアの彫刻家兼印刷工のニコラス・ジェンソンがデザインした書体に基づいている。 [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]この書体を使用した最初の書籍となることを意図した黄金伝説にちなんで名付けられた。 [ 1 ]元のデザインにはイタリック体も太字体も含まれていないが、これらはジェンソンの時代にはどちらも存在しなかった。

モリスがケルムスコット・プレスで目指したのは、初期の印刷様式と中世写本のスタイルを復活させることでした。そのため、このデザインは、当時の汎用印刷で使用されていた同時代のディドン書体の荒々しく工業的な美意識、そして書籍で流行していた比較的淡い「近代化された旧式」のデザインを根本的に拒絶するものでした。その代わりに、このデザインはページに比較的重厚な「色彩」を与えています。このデザインは緩やかな復活であり、ジェンソンのオリジナルの彫刻よりも幾分大胆で、中世のブラックレター書体の外観を彷彿とさせます。そのため、この重厚な外観が重々しさを醸し出すと批判されてきました。[ 2 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]（20世紀における特に極端な反応はスタンレー・モリソンの反応である。彼はその革新性と読みやすさについては礼儀正しく述べていたが、個人的にはそのデザインを「明らかに汚い」と評した。[ 7 ] [ 8 ] ）モリスは、初期の印刷術で見られた長いsと一部の 合字を使用しないことにしたが、それらは文章を読みにくくすると感じてその後廃棄した。[ 6 ]

デザインを準備するために、モリスは画家のエメリー・ウォーカーにジェンソンの本の拡大写真（現存）を依頼し、それを元に絵を作成した。ウォーカーは印刷の歴史に興味を持っており、彼の興味がモリスに印刷業への挑戦を促したのかもしれない。[ 6 ] [ 9 ]その後、デザインはエドワード・プリンスによって単一サイズに金属に切り出され、モリスの友人タルボット・ベインズ・リード社によって鋳造された。[ 10 ] [ 11 ] [ 6 ] [ 12 ] [ 13 ]

ゴールデンタイプは、ウォーカーが共同設立したダブズ・プレスを含む、イギリスで高級書籍印刷用に委託された同様のスタイルの他の書体の流行の火付け役となった。 [ 14 ]これらの書体のいくつかはプリンスによってもカットされた。[ 6 ] [ 15 ]その他の初期のコピーはアメリカで作られた。その後、クロイスター・オールド・スタイル、ダブズ・タイプ、ケンタウロス、アドビ・ジェンソン、ハイタワー・テキストなど、ジェンソンの復刻版が数多く作られ、そのほとんどはジェンソンのオリジナル作品に忠実なものとなった。[ 16 ] [ 2 ]また、フレデリック・グーディーの作品にも影響を与えた。[ 17 ]

ゴールデンタイプはITCによってデジタル化されている。[ 18 ]オリジナルのパンチとマトリックスは、モリスの他のすべての書体とともに、ケンブリッジ大学出版局のコレクションに残っている。[ 19 ]

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  • ケルムスコット・プレスが使用した他の書体の中でもゴールデンタイプ
    ケルムスコット・プレスが使用した他の書体の中でもゴールデンタイプ
  • ITC Golden Type書体名（見本）
    ITC Golden Type書体名（見本）

参考文献

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  1. ^ a b チャールズ・ハーヴェイ、ジョン・プレス（1991年）『ウィリアム・モリス：ヴィクトリア朝時代のイギリスにおけるデザインと企業活動』マンチェスター大学出版局、pp.  201-2 . ISBN 978-0-7190-2419-1。
  2. ^ a b c Alexander S. Lawson (1990年1月). Anatomy of a Typeface . David R. Godine Publisher. pp.  47– 51. ISBN 978-0-87923-333-4。
  3. ^ エリザベス・ルーサー・ケアリー (1902). 『ウィリアム・モリス：詩人、職人、社会主義者』 GP Pvtnam's Sons. pp.  219–230 .
  4. ^ キャサリン・バージェロン（1998年8月10日）『退廃的な魅惑：ソレスムにおけるグレゴリオ聖歌の復活』カリフォルニア大学出版局、pp.  27– 35. ISBN 978-0-520-91961-7。
  5. ^ アイリーン・ティチェナー (2005). 『技術なくして芸術なし：印刷業者セオドア・ロウ・デ・ヴィンの生涯』デイヴィッド・R・ゴディン出版社. pp.  116– 140. ISBN 978-1-56792-286-8。
  6. ^ a b c d e ウィリアム・S・ピーターソン (1991). 『ケルムスコット・プレス：ウィリアム・モリスのタイポグラフィーの冒険の歴史』 カリフォルニア大学出版局. pp. 39, 81– 95, 194– 305. ISBN 978-0-520-06138-5。
  7. ^ アメルト、ケイ（2008年4月）「スタンレー・モリソンのアルディン仮説再考」デザイン問題誌24 ( 2): 53–71 . doi : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  8. ^ ピーターソン、ウィリアム・S.「ウィリアム・モリスの書体デザイン」印刷歴史協会誌。
  9. ^ ドレイファス、ジョン(1991). 「エメリー・ウォーカーによる1888年11月15日の講義の再構成」『マトリックス』11 : 27–52 .
  10. ^ モズレー、ジェームズ. 「タルボット・ベインズ・リード、活字鋳造業者であり船乗り」 .タイプファウンドリー. 2016年3月3日閲覧。
  11. ^ ニール・マクミラン (2006). 『タイプデザイナーのAZ』イェール大学出版局. p. 138. ISBN 0-300-11151-7。
  12. ^ ドレイファス、ジョン (1974). 「ケルムスコット印刷機とダヴズ印刷機の活字デザインに関する新たな視点」.図書館. s5-XXIX (1): 36– 41. doi : 10.1093/library/s5-XXIX.1.36 .
  13. ^ トゥーイ、スティーブン (1990). 「活版印刷のパンチカッター、エドワード・プリンスの新写真」『マトリックス』10 : 135–142 .
  14. ^ 「Doves Type Revival」 Type Spec誌、2013年4月30日。 2016年9月24日閲覧。
  15. ^ 「Private Press Types」エルストン・プレス。 2017年2月8日閲覧。
  16. ^ レスリー・J・ワークマン;キャスリーン・バードゥイン (1996)。イギリスの中世主義 Ⅱ． Boydell & Brewer Ltd.、  169 ～ 180ページ。ISBN 978-0-85991-487-1。
  17. ^ フレデリック・ウィリアム・ガウディ(1940). Typologia: Studies in Type Design & Type Making, with Comments on the Invention of Typography, the First Types, Legibility, and Fine Printing . University of California Press. pp.  148– 155. ISBN 978-0-520-03308-5。 {{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）
  18. ^ 「ITC Golden Type」 . MyFonts . International Typeface Corporation . 2016年9月23日閲覧。
  19. ^ ウィリアム・S・ピーターソン (1991). 『ケルムスコット・プレス：ウィリアム・モリスのタイポグラフィーの冒険史』 カリフォルニア大学出版局. pp.  272–4 . ISBN 978-0-520-06138-5。
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