大いなる遺産

大いなる遺産
1861年7月、初版第1巻の表紙
著者チャールズ・ディケンズ
言語英語
ジャンル
設定するケントとロンドン、19世紀初頭から中期
出版1860年から1861年にかけて連載され、1861年に書籍化された
出版社チャップマン＆ホール
出版場所イングランド
メディアタイプ印刷
ページ544（初版1861年）
OCLC1269308353
823.83
LCクラスPR4560 .A1
先行二都物語 
に続く私たちの共通の友人 
文章ウィキソースの「大いなる遺産」

『大いなる遺産』（だいれきし）は、イギリスの作家チャールズ・ディケンズの13番目の小説であり、彼の最後から2番目の完結作である。この小説は成長小説であり、ピップというあだ名の孤児の教育を描いている。ディケンズが『デイヴィッド・コパフィールド』に次いで、全編一人称で語られた2番目の小説である。 [ N 1 ]この小説は、ディケンズの週刊誌『オール・ザ・イヤー・ラウンド』に1860年12月1日から1861年8月まで連載された。[1] 1861年10月、チャップマン＆ホール社から全3巻で出版された。 [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

この小説は19世紀初頭から中頃のケントとロンドンを舞台としており[ 5 ]、ディケンズの最も有名な場面がいくつか含まれている。その場面は墓地で始まり、若いピップは脱獄囚アベル・マグウィッチに声をかけられる。大いなる遺産は、貧困、監獄船、鎖、死闘といった極端なイメージに満ちており、大衆文化にも登場する多彩な登場人物が登場する。風変わりなミス・ハヴィシャム、美しくも冷酷なエステラ、素朴で親切な鍛冶屋ジョー・ガージェリーなどである。ディケンズのテーマには、富と貧困、愛と拒絶、そして最終的には善が悪に勝利することなどがある。読者と文芸評論家の両方に人気のある大いなる遺産は[ 6 ] [ 7 ]多くの言語に翻訳され、さまざまなメディアに何度も翻案されている。

この小説は広く賞賛された。[ 6 ]ディケンズの同時代人トーマス・カーライルは、この作品を「あのピップのナンセンス」と軽蔑的に呼んだものの、それでも新作が出るたびに「大爆笑」した。[ 8 ]後にジョージ・バーナード・ショーもこの作品を称賛し、「全体が一体となっていて、一貫して真実を語っている」と評した。[ 9 ]連載中、ディケンズは『大いなる遺産』に対する世間の反応とその売れ行きに満足していた。[ 10 ]プロットを最初に思いついたとき、彼はそれを「非常に素晴らしく、新しく、そしてグロテスクなアイデア」と呼んだ。[ 11 ] 21世紀においても、この小説は文芸評論家の間で高い評価を得ており[ 12 ] 、2003年にはBBCの「ザ・ビッグ・リード」で17位にランクインした。[ 13 ]

あらすじ

この本には、ピップの期待の 3 つの「段階」が含まれています。

第一段階

フィリップ・「ピップ」・ピリップは7歳の孤児で、ケント州の沿岸湿地帯で、短気な姉と、彼女の優しい鍛冶屋の夫ジョー・ガージェリーと共に暮らしています。1812年のクリスマスイブ[ 14 ]、ピップは両親と兄弟の墓参りをします。そこで、ピップは思いがけず脱獄囚に遭遇し、食料と道具を持ってこなければ殺すと脅されます。ピップはジョーの道具の中からヤスリと、クリスマスディナー用のパイとブランデーを盗み出し、囚人に届けます。

その晩、ピップの妹が行方不明のパイを探しに行こうとしていた時、兵士たちが到着し、ジョーに足かせの修理を依頼した。ジョーとピップは、顔に傷のある別の脱獄囚と格闘している囚人を捕まえるため、彼らと共に沼地へと向かった。最初の囚人が食べ物を盗んだことを自白し、ピップの無実が証明された。[ 15 ]

フランシス・アーサー・フレイザー作『サティス・ハウスでピップはジョーを恥じる』

数年後、裕福だが隠遁生活を送る独身女性ミス・ハヴィシャムは、祭壇で婚約破棄された後も古いウェディングドレスを着て、荒れ果てたサティス・ハウスに住んでいた。彼女はガージェリー家の親戚のパンブルチョーク氏に、訪ねてくる少年を探してほしいと頼んだ。ピップはミス・ハヴィシャムを訪ね、彼女の養女であるエステラに恋をする。エステラはピップに対してよそよそしく敵対的だったが、この性格はミス・ハヴィシャムによって助長されていた。ある訪問中、別の少年がピップを殴り合いに誘い、ピップは簡単に勝利する。エステラはその様子を見て、その後ピップにキスを許した。ピップは、職業訓練を受ける年齢になるまで、定期的にミス・ハヴィシャムを訪ねた。[ 16 ]

ジョーはミス・ハヴィシャムへの最後の訪問にピップに同行し、ミス・ハヴィシャムはピップに鍛冶屋見習いになるための金を与える。ジョーの不機嫌な助手ドルジ・オーリックはピップを妬み、ジョー夫人を嫌っている。ジョーが昼間にピップをどこかに連れて行かなければならないと言うと、オーリックはこれもまたえこひいきだと考えて文句を言う。ジョーは今日は仕事を休んでも構わないと約束する。ピップとジョーが家を留守にしている間、ジョーの妻が残忍な襲撃を受け、話すことも仕事することもできなくなる。襲撃に使われた武器である足かせを見たピップは、自分が囚人を解放した足かせと同じものだと思い込み、不安になる。寝たきりになったジョー夫人は、襲撃以前のようにピップに「暴れまわる」ことはできない。ピップの元同級生ビディがピップの世話をするために家に入る。[ 17 ]

ミス・ハヴィシャムとエステラ、ピップ。HMブロックによるアート

修行4年目にして、弁護士のジャガーズ氏から、ピップは匿名のパトロンから金銭を受け取って紳士になれると告げられる。ミス・ハヴィシャムが恩人だと考えたピップは、ロンドンへ出発する前に彼女を訪ねる。[ 18 ]

第二段階

ピップにとって、初めての都会のイギリスでの経験は衝撃的だった。ロンドンはピップが想像していた「温厚な白人の街」ではなく、ゴミが散乱し汚い場所だったからだ。ピップはバーナーズ・インに移り住む。ハーバートは家庭教師のマシュー・ポケットの息子で、マシューはミス・ハヴィシャムの従兄弟である。ピップはハーバートが何年も前に喧嘩した少年だと気づく。ハーバートはミス・ハヴィシャムが婚約者に騙されて捨てられた経緯をピップに話す。ピップは同じ生徒で、裕福な貴族出身の乱暴者のベントレー・ドラムルと、感じの良い同僚のスタートップに出会う。ジャガーズはピップに必要なお金を出す。[ 19 ]訪問中、ピップはジャガーズの家政婦で元囚人のモリーに会う。

ジョーがバーナーズ・インにピップを訪ねると、ピップは彼と一緒にいるところを見られることを恥ずかしがる。ジョーはミス・ハヴィシャムから、エステラが彼女を訪問するという伝言を伝える。ピップはエステラに会うためにバーナーズ・インに戻り、ミス・ハヴィシャムに励まされるが、ジョーを訪ねることは避ける。ピップはオーリックがミス・ハヴィシャムに仕えているのを見て不安になる。彼はジャガーズにその不安を告げ、ジャガーズはオーリックの解雇を約束する。ロンドンでは、ピップとハーバートは恋愛の秘密を交換する。ピップはエステラを慕い、ハーバートはクララと婚約している。ピップはエステラが社交界に紹介されるためにリッチモンドに送られた時に彼女に出会う。[ 20 ]

ピップとハーバートは借金を重ねる。ジョー夫人が亡くなり、ピップは葬儀のために村に戻る。ピップの年収は21歳で成人した時点で500ポンド（2023年の5万3000ポンドに相当）と決まっている。ジャガーズの事務員ジョン・ウェミックの助けを借りて、ピップはハーバートに匿名で船舶仲買人クラリカーズでの職を確保し、彼の将来性を高めようと計画する。ピップはエステラをサティス・ハウスに連れて行くが、エステラとミス・ハヴィシャムはエステラの冷たさで口論になる。ロンドンでは、ドラムルがエステラに乾杯を申し出てピップを激怒させる。その後、リッチモンドの集会舞踏会で、ピップはエステラがドラムルと会っているのを目撃し、彼について警告する。エステラは、彼を罠にかけることに何の抵抗もしないと答える。[ 21 ]

23歳の誕生日から1週間後、ピップは恩人が教会の墓地で出会った囚人、アベル・マグウィッチであることを知る。彼は捕らえられた後、ニューサウスウェールズに移送されていた。そこで自由を得て裕福になったが、死刑を宣告され、イギリスに帰ることはできなかった。しかし、彼は自身の成功の原動力となったピップに会うため、再びイギリスに戻ってくる。

第三段階

ショックを受けたピップはマグウィッチの金を受け取るのをやめるが、ハーバートと協力してイギリスからの脱出を助ける計画を考案する。[ 22 ]マグウィッチはピップに自分の過去を話し、彼が教会の墓地で戦った脱獄囚がミス・ハヴィシャムを見捨てた詐欺師コンペイソンであったことを明かす。 [ 23 ]

ピップはエステラを訪ねるためサティス・ハウスに戻り、同じくエステラを訪ねてきており、オーリックを召使いとして雇っていたドラムルと出会う。ピップは恩人について誤解させたミス・ハヴィシャムに詰め寄るが、彼女は親族を怒らせるためだったと反論する。ピップはエステラに愛を告白するが、エステラは冷たくドラムルと結婚するつもりだと告げる。傷心のピップはロンドンに戻るが、そこでウェミックからコンペイソンが彼を探していると警告される。[ 24 ]

ジャガーズの家での夕食で、ウェミックはピップに、ジャガーズがメイドのモリーを殺人容疑で絞首刑から救い出して手に入れた経緯を語る。[ 25 ]後悔の念に駆られたミス・ハヴィシャムは、ジャガーズが幼い頃、親の情報も何もないままエステラを連れてきて以来、いかにして彼女を男に冷酷で無情な子に育てたかをピップに語る。また、エステラが結婚していることもピップに告げる。彼女はクラリカーズでのハーバートの職費としてピップに金を渡し、許しを請う。ピップが立ち去ろうとしたその時、ミス・ハヴィシャムのドレスに火が付き、ピップは彼女を救おうとして失敗し、怪我をしてしまう。ピップはエステラが殺人犯モリーとマグウィッチの娘ではないかと疑うが、ジャガーズはピップにその疑いに基づいて行動することを思いとどまらせる。[ 26 ]

マグウィッチはピップに自分の存在を明かす

マグウィッチがイングランドから逃亡する数日前、ピップは匿名の手紙に騙されて、かつて住んでいた家の近くの水門小屋に行く。そこでオーリックに捕まり、殺される。オーリックはピップの妹を傷つけたことを率直に認める。ピップがハンマーで殴られそうになった時、ハーバートとスタートップが到着し、彼を救う。3人はマグウィッチを拾い、ハンブルク行きの蒸気船まで漕ぎ出そうとするが、そこにコンペイソンを乗せた警察のボートが彼らの前に現れ、コンペイソンはマグウィッチの身元確認を申し出る。マグウィッチはコンペイソンを捕らえ、川で格闘する。重傷を負ったマグウィッチは警察に連行される。コンペイソンの遺体は後に発見される。[ 27 ]

マグウィッチの裁判後、その財産が王室の手に渡ることを知ったピップは、刑務所の病院で瀕死のマグウィッチを訪ね、娘のエステラが生きていることを伝える。クラリカーの事務所を管理するためにエジプトのカイロへ向かう準備をしていたハーバートは、ピップにそこでの職を提供する。ハーバートが去った後、ピップは自室で病気になり、借金で逮捕されそうになる。しかし、ジョーがピップを看病して健康を取り戻し、借金を返済する。回復後、ピップはビディにプロポーズするために戻ったが、彼女がジョーと結婚していたことを知る。ピップはジョーに謝罪し、返済を誓ってカイロへ出発する。そこで、彼はハーバートとクララと一緒に暮らし、やがて会社で3番目の地位にまで昇進する。その時初めて、ハーバートはピップが自分の事務所での地位を支払ったことを知る。[ 28 ]

エジプトで11年間働いた後、ピップはイギリスに戻り、ジョー、ビディ、そして息子のピップ・ジュニアを訪ねる。そして、サティス・ハウスの廃墟で、未亡人のエステラと出会う。エステラはピップに許しを請い、彼女の不幸と、ドラムルとの虐待的な結婚生活が彼の死に至るまで彼女の心を開いたと保証する。エステラの手を取り、月明かりに照らされた廃墟を去るピップは、「彼女と別れる気配は全くなかった」と語る。[ 29 ]

キャラクター

ピップとその家族

  • フィリップ・ピリップ（愛称ピップ）は孤児で、 『大いなる遺産』の主人公であり語り手である。子供の頃、ピップは優しい義理の兄ジョー・ガージェリーのような鍛冶屋になることを夢見ていた。8歳くらいの時、サティス・ハウスでエステラと出会って恋に落ち、ビディに紳士になりたいと告げる。マグウィッチの匿名の後援のおかげで、ピップは鍛冶屋の仕事を覚えてロンドンで暮らし、紳士になる。ピップは恩人がミス・ハヴィシャムだと思っていたが、本当の恩人が囚人だと知ってショックを受ける。物語の最後で、ピップはエステラと結ばれる。
  • ジョー・ガージェリーはピップの義理の弟であり、彼にとって最初の父親のような存在です。彼は鍛冶屋で、ピップには常に優しく、ピップが唯一正直に話せる相手です。ピップがジョーと鍛冶屋業を営む代わりに、紳士になるために家を出てロンドンへ移住することを決意した時、ジョーは落胆します。彼は、身近な人の欠点をも受け入れる強い男です。
  • ピップの短気な姉、ジョー・ガージェリー夫人は、ピップより20歳以上年上です。両親の死後、彼女はピップを育て上げました。彼女は家事をこなしますが、しょっちゅうかんしゃくを起こして家族を殴りつけます。夫の職人であるオーリックは、強盗未遂の際に彼女を襲い、彼女は亡くなるまで障害を負いました。
  • パンブルチョーク氏はジョー・ガージェリーの叔父で、おせっかいな独身男性で穀物商人。成長期の少年の扱い方に戸惑いながらも、ジョー夫人（通称）にピップを育てるなんてなんて気高い人なんだと諭す。ピップとミス・ハヴィシャムを最初に結びつけた人物として、パンブルチョーク氏はピップの期待を最初に抱かせたのは自分だと主張する。ピップはパンブルチョーク氏の尊大で根拠のない主張を嫌っている。期待が打ち砕かれた後、ピップが公の場で彼に立ち向かうと、パンブルチョーク氏は会話を聞いている人々をピップに敵対させる。

ミス・ハヴィシャムとその家族

  • ミス・ハヴィシャムは裕福な独身女性で、ピップを自分と養女エステラの付き添いとして迎える。ハヴィシャムは裕福だが変わり者の女性で、婚約者に祭壇でふられた日からウェディングドレスと靴を片方ずつ履き続けている。彼女の家も変わっていない。彼女はすべての男性を憎んでおり、エステラに、自分を愛するピップを含めた男性を苦しめ拒絶することを教え込むことで、歪んだ復讐を企てる。ミス・ハヴィシャムは後に、エステラとピップの幸せのチャンスを台無しにしたことを悔やむ。ピップに陰謀を告白し許しを請うた直後、ミス・ハヴィシャムはドレスに火がついて大火傷を負う。後の章で、ピップはジョーから彼女が死んだことを知る。
  • エステラはミス・ハヴィシャムの養女で、ピップが追いかける。彼女は美しい少女で、フランスで学校に通ってさらに美しくなる。エステラは、ピップが目指す裕福で教養のある生活を象徴している。ミス・ハヴィシャムはエステラの愛する能力を妨害したため、エステラはピップの情熱に応えることができない。彼女はピップに何度も警告するが、彼は信じようとしないか、できない。エステラは、自分がジャガーズの家政婦モリーと囚人アベル・マグウィッチの娘であり、母親が殺人容疑で逮捕された後、ミス・ハヴィシャムに養子として引き渡されたことを知らない。ベントレー・ドラムルと結婚することで、彼女は、夫の心を傷つけようとするミス・ハヴィシャムの計画に反発する。ドラムルはエステラには興味がなく、ただハヴィシャムの財産に興味があるからである。
  • マシュー・ポケットはミス・ハヴィシャムの従弟。ポケット家の家長だが、他の親族とは異な​​り、ミス・ハヴィシャムの富に貪欲ではない。マシュー・ポケットは、ベントレー・ドラムル、スタートップ、ピップ、そして自身の息子ハーバートといった若い紳士たちの家庭教師を務めている。
  • マシュー・ポケットの息子、ハーバート・ポケットは、ピップと同様にミス・ハヴィシャムに招待されたが、彼女には気に入られなかった。ピップとハーバートが初めて出会ったのは、二人ともまだ子供だった頃、ミス・ハヴィシャムの家でピップに殴り合いを挑む「青白い顔色の若い紳士」だった。ハーバートは後にピップの友人となり、「紳士らしい」芸術を教え、ロンドンでピップと同室になった。
  • マシュー・ポケットの姉妹の一人で、したがってミス・ハヴィシャムの従妹であるカミラは、ミス・ハヴィシャムを喜ばせて金をもらうことに熱心な卑屈で嫌な女性です。
  • ミス・ハヴィシャムの親戚で、彼女の金銭にしか興味のない従弟レイモンド。カミラと結婚している。
  • ミス・ハヴィシャムの親戚であるジョージアナは、彼女の金銭にしか興味がありません。彼女はミス・ハヴィシャムの富を求めて「ハエのように」彼女に群がる多くの親戚の一人です。
  • サラ・ポケットは、ミス・ハヴィシャムの親戚であるマシュー・ポケットの妹です。彼女はサティス・ハウスによく出入りします。「クルミの殻で作ったような小さな顔と、ひげのない猫のような大きな口を持つ、乾燥していて茶色の波打った老婆」と描写されています。

ピップの若い頃から

  • 囚人アベル・マグウィッチは監獄船から脱走し、ピップに親切にされ、後にピップの恩人となる。マグウィッチはオーストラリアでの亡命生活からイギリスに帰国後、「プロヴィス」や「ミスター・キャンベル」といった偽名を使う。コンペイソンと同じく犯罪においては目立たない役者だが、社会階級による正義の適用により、より長い刑期を言い渡される。
  • ハブル夫妻は、自分が実際よりも重要だと思っている素朴な人々です。ピップの村に住んでいます。
  • ピップの村の教会の書記、ウォプスル氏。後に彼は教会の仕事を辞め、俳優になるという夢を叶えるためにロンドンへ移り、「ウォルデンガーバー氏」という芸名を名乗る。ある公演で、ピップも観劇していたウォプスル氏の観客の中に、もう一人の囚人がいたのを目撃する。
  • ビディはウォプスルの従妹でピップと年齢が近い。ピップの村にある祖母の家の夜間学校で教師をしている。ピップはもっと学びたいと思い、彼女にできる限りのことを教えてくれるよう頼む。襲撃の後ジョー夫人を助けた後、ビディは自分の学校を開く。優しく聡明だが貧しい若い女性で、ピップやエステラと同じく孤児である。彼女はエステラの引き立て役として振舞う。オーリックは彼女に惹かれていたが、彼女は彼の関心を望んでいなかった。ピップはエステラを追いかける中で、彼に対する彼女の愛情を無視する。マグウィッチをイングランドから連れ出そうとして失敗した後、自身の病気から回復したピップは、ビディを花嫁として迎えるために村に戻り、彼女がジョー・ガージェリーと結婚した直後にこの村に到着する。ビディとジョーは後に2人の子供をもうけ、1人はピップにちなんで名付けられた。ディケンズが破棄したが、小説の展開を研究する研究者によって復活した小説の結末では、エステラは少年をピップの子供だと勘違いしている。

ジャガーズ氏とその仲間たち

ウェミック氏と「老いたP」。イラスト:ソル・エイティンジ・ジュニア
  • ジャガーズ氏は、刑事事件から民事事件まで、多様な依頼人の利益を代理する著名なロンドン弁護士です。ピップの恩人であるミス・ハヴィシャムの代理人も務めています。物語の終盤では、彼の弁護士活動が多くの登場人物と関わってきます。
  • ジョン・ウェミックはジャガーズの事務員で、ピップとジャガーズの主な仲介役を務め、ロンドンでピップの面倒を見ている。ウェミックはウォルワースにある、跳ね橋と堀を備えた小さな城のレプリカで、父親である「老いた親」と暮らしている。
  • モリーはジャガーズ氏の女中。殺人罪で絞首刑に処せられた彼女をジャガーズ氏に救出された。彼女はマグウィッチの別居中の妻であり、エステラの母親であることが判明する。

敵対者

  • コンペイソンは、マグウィッチに襲われて監獄船から脱走した囚人である。マグウィッチの仇である。プロの詐欺師である彼は、ミス・ハヴィシャムとの婚約をしていたが、彼女の異母兄弟であるアーサー・ハヴィシャムと結託して、ミス・ハヴィシャムから財産の一部を詐取していた。後に、コンペイソンはマグウィッチに別の詐欺の罪を着せようとする。コンペイソンは、アベル・マグウィッチがロンドンにいることを知り、警察と協力する。マグウィッチを乗せた警察の船がコンペイソンの船と遭遇し、二人は取っ組み合いになり、コンペイソンはテムズ川で溺死する。
  • アーサー・ハヴィシャムはミス・ハヴィシャムの異母弟で、コンペイソンと共謀してミス・ハヴィシャムを騙そうとする。
  • ドルジ・オーリックは、ジョー・ガージェリーの鍛冶屋で働く鍛冶職人。力持ちで、無礼で、不機嫌な彼は、ジョーが優しく親切であるのと同じくらい無愛想だ。ガージェリー夫人の嘲りをめぐってジョーと殴り合いになり、ジョーは彼をあっさりと打ち負かす。これがきっかけで、彼は密かにガージェリー夫人を襲撃し、彼女の弟ピップを殺そうとするに至る一連の出来事がエスカレートしていく。最終的に、彼はパンブルチョークおじさんの家に不法侵入したとして警察に逮捕され、後に投獄される。
  • ベントレー・ドラムルは、裕福な貴族の出身で、「準男爵の次男相続人」である粗野で知能の低い若者です。[ 30 ]ピップはポケット氏の家で彼と出会います。ドラムルもまた紳士としての訓練を受けることになっていたからです。ドラムルはピップや他の誰に対しても敵対的です。エステラの気を引こうとライバル関係にあり、やがて彼女と結婚しますが、彼女を虐待したと言われています。馬を虐待した後、事故で亡くなります。

その他のキャラクター

  • クララ・バーリーは、痛風に悩む父親と暮らす貧しい少女です。小説の終盤でハーバート・ポケットと結婚します。クララは当初、ピップの浪費癖を嫌っていましたが、結婚後、ピップを一緒に暮らすよう誘います。
  • スキフィンズさんは時々ウェミックさんの家を訪れ、緑色の手袋をはめています。ウェミックさんと結婚すると、その緑色の手袋を白い手袋に替えます。
  • スタートップはベントレー・ドラムルと同じくピップの同級生だが、ドラムルとは違い心優しい。マグウィッチの脱出を目指すピップとハーバートに協力する。

創造のプロセス

チャールズ・ディケンズ、1860年頃

ディケンズは『大いなる遺産』の執筆に着手すると、非常に人気があり、収益性の高い朗読旅行を次々と行いました。しかし、1850年代後半には家庭生活が崩壊し、妻キャサリン・ディケンズと別居し、はるかに年下のエレン・ターナンと密かに情事を重ねていました。エステラという登場人物が冷たくからかわれるのは、エレン・ターナンがディケンズの愛人になることを躊躇していたためではないかと考えられています。[ 31 ]

始まり

1855年に書き始めた『覚書』の中で、ディケンズは登場人物の候補としてマグウィッチ、プロヴィス、クラリカー、コンペイ、パンブルチョーク、オーリック、ガージェリー、ウォプスル、スキフィンズの名前を挙げており、そのうちのいくつかは『大いなる遺産』で登場する人物となった。また、「物知り」という表現もあるが、これはベントレー・ドラムルのスケッチである可能性がある。[ 32 ]また別の描写では「おべっか使いとペテン師」でいっぱいの家が描かれており、これは第11章でサティス・ハウスを訪れる人々を暗示している。[ 32 ] [ 33 ]マーガレット・カードウェルは、 1855年9月25日付のディケンズからW・H・ウィルズへの手紙から『大いなる遺産』の「予感」を発見した。その中でディケンズは、クリスマス特別番組『貸家』から「奇妙なアイデア」を再利用し、「次回作の中心となる」と述べている。[ 34 ] [ 35 ]「奇妙な考え」とは、「古くて寂しい家に引退し、世界を遮断し、世界との交わりを持たないことを決意した」個人に関するものです。[ 34 ]

1860年8月8日のトーマス・カーライルへの手紙の中で、ディケンズは新しい本を準備するたびに動揺すると報告している。[ 32 ] 1ヶ月後、ジョン・フォースターへの手紙の中で、ディケンズは新しいアイデアが浮かんだと発表した。[ 36 ]

年間を通しての出版

一年を通して大いなる遺産の広告

ディケンズはこのアイデアに満足し、フォースターへの手紙の中で「実に素晴らしく、斬新で、そしてグロテスクなアイデアだ」と評した。[ 11 ]彼は「小品」、つまり「グロテスクな悲喜劇的構想」を書くつもりだった。若い主人公が脱獄囚と親しくなり、その囚人がオーストラリアで財を成し、匿名でその財産を主人公に遺贈する。最終的に主人公は財産を王室に没収され、その財産を失うことになる。フォースターはディケンズの伝記の中で、初期のアイデアは「ピップとマグウィッチの萌芽であり、当初は古い20ページ構成の物語の土台にしようと考えていた」と記している。[ 37 ]ディケンズは『大いなる遺産』の核となるピップとマグウィッチの関係を描いているが、ミス・ハヴィシャムやエステラ、あるいは後に彼が創造した他の登場人物は登場させていない。

ディケンズの構想と野心が大きくなるにつれ、彼は執筆活動を始めた。しかし、9月には週刊誌『オール・ザ・イヤー・ラウンド』の売り上げが落ち込み、主力作品であるチャールズ・レバーの『一日の乗馬』も人気を失った。ディケンズは「作戦会議」を招集し、事態を収拾するには「自分が打って出るしかない」と考えた。[ 38 ]この「非常に素晴らしく、斬新でグロテスクな構想」は、雑誌の新たな支柱となった。週刊誌は500ページ、1860年から1861年にかけて36話を掲載し、12月1日から始まった。同誌はレバーの小説を1861年3月23日に完結するまで掲載し続けたが、[ 39 ]『大いなる遺産』の二の次となった。すぐに売り上げは回復し、批評家たちも好意的に反応した。タイムズ紙は「『大いなる遺産』は確かにディケンズの最高傑作ではないが、彼の最も幸福な作品の一つに数えられるだろう」と称賛した。[ 40 ]

健康状態があまり良くなかったディケンズは、「毎週計画を立てるのは想像を絶するほど大変だった」と感じていたが、それでも諦めずに続けた。[ 39 ]彼は「いい名前」を見つけたと思い、一人称を「最初から最後まで」使うことにし、冒頭が「滑稽すぎる」と思った。「子供と気のいい愚かな男を、私にはとても滑稽に思える関係に置いた」のだ。[ 41 ] 1860年10月、4つの週刊エピソードが「車輪から削り出され」、[ 42 ]重労働の「束縛」について一度触れた以外は、[ 43 ]小説執筆にいつもつきもの苦悩の叫びをあげることなく、数ヶ月が過ぎていった。[ 39 ]彼はナンバープランやメモさえも使わなかった。[ N 2 ]登場人物の年齢、第54章の潮汐範囲、そして結末の草稿に関するメモをいくつか残しただけだった。 12月下旬、ディケンズはメアリー・ボイルに「『大いなる遺産』は大成功を収め、世界中で愛されている」と手紙を書いた。[ 10 ]

チャールズ・ディケンズ・ジュニア（1874年）、ハーバート・ポケットのモデルと思われる

ディケンズは1861年3月14日から4月18日まで6回の朗読会を行い、5月にはドーバーで数日間の休暇をとった。出発前夜、彼は友人や家族を連れてブラックウォールからサウスエンド・オン・シーまで船旅をした。表向きは娯楽のためだったこの小旅行は、実はディケンズがマグウィッチの逃亡を描いた章の準備として川岸を調査するための作業だった。[ 37 ]その後ディケンズはハーバート・ポケットの外見を、マーガレット・カードウェルが主張するように、間違いなく息子のチャーリーに似せるように修正した。[ 44 ] 1861年6月11日、ディケンズはマクレディに『大いなる遺産』が完成したと書き送り、6月15日には編集者に出版に向けて小説の準備を依頼した。[ 39 ]

修正された結末

エドワード・ブルワー＝リットンから結末が悲しすぎるとの指摘を受け、ディケンズは出版前に書き直した。ディケンズが仮に残した結末では、独身のピップがロンドンでエステラと短時間会う。エステラはベントレー・ドラムルの未亡人となった後、再婚している。[ 39 ] [ 45 ]ディケンズはその独創性に魅力を感じた。「結末は、彼らが慣習的に進むようなあらゆるものから離れたものになるだろう」と。[ 39 ] [ 46 ]ディケンズは出版のために結末を改訂し、サティス・ハウスの廃墟でピップがエステラと出会う場面とした。エステラは未亡人で、ピップは独身である。ディケンズは小説の結末部分の変更を、週刊版の最終回や初版で完全に終わらせなかった。1868年の改訂版では、最後の文を「彼女との別れの影が見えなかった」[ 39 ]から「彼女との別れの影は見えなかった」 [ 47 ]にさらに変更したのだ。ピップは「別れの影は見えない」というリトテス語を使用しているため、ピップとエステラが結婚するのか、それともピップが独身のままなのかは不明瞭である。ペンギン・イングリッシュ・ライブラリー所蔵の版のために執筆したアンガス・カルダーは、1868年の改訂版の曖昧な表現は、おそらく隠された意味を示唆しているのではないかと考えた。「この幸せな瞬間、私は私たちの後に迫りくる別れの影を見なかった」[ 48 ]

フォースターへの手紙の中で、ディケンズは草稿の結末を変更する決断について次のように説明している。「『大いなる遺産』の結末を、ピップがジョーの家に戻った後から変更したと聞いて、あなたは驚かれるでしょう。…ご存知の通り、この本に非常に感銘を受けていたブルワーは、校正刷りを読んだ後、私に強く勧め、十分な理由を挙げて彼の意見を支持してくれたので、私は変更することに決めました。私はできる限り美しい文章を書きました。この変更によって物語がより受け入れられるようになることは間違いありません。」[ 49 ] [ 50 ]

ディケンズ、ブルワー＝リットン、そしてフォースターの間で交わされたこの議論は、ディケンズがこの名作に抱いていた根底にある考え方について、多くの議論の基盤となってきました。アール・デイヴィスは1963年のディケンズ研究の中で、「ピップが人格の成長を示した後に、彼に報いを与えないのは道徳的に不適切だろう」と述べ、「11年経てばエステラも変わるかもしれない」と記しています。[ 51 ]ジョン・フォースターは、オリジナルの結末の方が「より一貫性があり」「より自然」だと感じていましたが[ 52 ] [ 53 ]、新しい結末が好評だったことにも言及しています。[ 54 ]ジョージ・ギッシングは、この改訂を「ディケンズに降りかかるとは実に奇妙な出来事」と呼び、ディケンズがブルワー＝リットンに敬意を表して結末を変えていなければ、 『大いなる遺産』は完璧な作品になっていただろうと感じています。[注 3 ] [ 55 ]

対照的に、ジョン・ヒリス＝ミラーはディケンズの性格があまりにも自己主張が強かったため、ブルワー＝リットンの影響は小さかったと述べ、改訂を歓迎した。「恋の霧は晴れ、エステラとピップは結ばれる」。[ 56 ]アール・デイヴィスは、G・B・ショーが1937年にリミテッド・エディションズ・クラブ向けに最初の結末でこの小説を出版し、1979年のライナーハート版では両方の結末が紹介されていると指摘している。[ 54 ] [ 57 ] [ 58 ]

ジョージ・オーウェルは「心理学的に言えば『大いなる遺産』の後半部分はディケンズの最高傑作だ」と書いたが、ジョン・フォースターやジョージ・バーナード・ショーを含む20世紀初頭の作家たちと同様に、オリジナルの結末の方が草稿や物語の自然な展開に合致していると感じていた。[ 59 ]現代の文学批評ではこの点について意見が分かれている。

出版履歴

定期刊行物

ディケンズとウィルズはオール・ザ・イヤー・ラウンドの共同所有者であり、一方が75%、他方が25%を所有していた。ディケンズは自らが出版者であったため、自身の作品については契約を必要としなかった。[ 60 ] 『大いなる遺産』は週刊で刊行されることが意図されていたが、9つの月刊セクションに分かれており、それぞれに新しいページ番号が振られていた。[ 53 ]アメリカではハーパーズ・ウィークリーが1860年11月24日から1861年8月5日まで、イギリスではオール・ザ・イヤー・ラウンドが1860年12月1日から1861年8月3日まで出版した。ハーパーズは出版権に1,000ポンド（2023年の119,000ポンドに相当）を支払った。ディケンズは1861年1月4日、ヨーロッパ大陸で英語で出版するためにタウチニッツと契約を結んだ。

ハーパーズ・ウィークリー誌に掲載された作品にはジョン・マクレナンによる40点の挿絵が添えられていたが[ 61 ]、これは挿絵なしで『オール・ザ・イヤー・ラウンド』に掲載された唯一のディケンズの作品である。

エディション

ロバート・L・パッテンは、1861年にアメリカで4版が出版されたことを明らかにしており、ヨーロッパや大西洋を越えた地域での出版物の急増は『大いなる遺産』の人気の「驚くべき証拠」であると見ている。[ 62 ]チャップマン・アンド・ホールは1861年に3巻本で初版を出版し、[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]その後7月6日から10月30日の間に5回の再版、そして1862年に1巻本を出版した。「廉価版」は1862年、図書館版は1864年、チャールズ・ディケンズ版は1868年に出版された。このリストに、ポール・シュリッケは「2つの綿密な学術版」を追加している。1つはクラレンドン・プレスが1993年にマーガレット・カードウェルの序文を付けて出版したもの[ 63 ]、もう1つはエドガー・ローゼンバーグの序文を付けてノートンが1999年に出版したものである。[ 53 ]この小説は1つの結末で出版された（この記事の末尾の外部リンクにリストされている4つのオンライン版で閲覧可能）。 20世紀の版の中には、1867年に出版された当初の結末のままで終わるものもあり、あとがきではディケンズが公表しなかった結末と、友人がピップのためにより幸せな結末を迎えるよう説得したという短い物語が読者に紹介されている（例えば、1987年に録音図書から出版されたオーディオ版[ 64 ]）。

1862年、ディケンズの旧友で画家のフランク・ストーンの息子であるマーカス・ストーン[ 65 ]は、図書館版のための木版画8点の制作を依頼された。ポール・シュリッケによると、これらの挿絵は凡庸なものであったが、チャールズ・ディケンズ版には収録され、ストーンはディケンズの次作『我らが友』の挿絵も手掛けた。[ 53 ]後に、ヘンリー・マシュー・ブロックも『大いなる遺産』や1935年版『クリスマス・キャロル』の挿絵を手掛けた。[ 66 ]ジョン・マクレナン[ 67 ] 、 FAフレイザー[ 68 ]、ハリー・ファーニス[ 69 ]といった他の画家たちと共に。

初版発行スケジュール

一部 日付 章
1～5 1860年12月1日、8日、15日、22日、29日 1～8
6～9 1861年1月5日、12日、19日、26日 9～15歳
10～12歳 1861年2月2日、9日、23日 16～21歳
13～17 1861年3月2日、9日、16日、23日、30日 22～29
18～21歳 1861年4月6日、13日、20日、27日 30～37
22～25 1861年5月4日、11日、18日、25日 38～42
26～30 1861年6月1日、8日、15日、22日、29日 43～52
31～34 1861年7月6日、13日、20日、27日 53～57
35 1861年8月3日 58～59

受付

ロバート・L・パッテンは、オール・ザ・イヤー・ラウンドが毎週『大いなる遺産』を10万部販売したと推定しており、約1,400部を購入した最大の貸出図書館であるマディは、1冊あたり少なくとも30人が読んだと述べています。 [ 70 ]劇的な筋書きに加え、ディケンズ風のユーモアも読者を魅了しました。ディケンズは1860年10月にフォースターに「『二都物語』のようにユーモアが足りないと文句を言う必要はないだろう」と書き送っています。 [ 71 ]フォースターもこの意見を支持し、「ディケンズのユーモアは、彼の創造力に劣らず、この本で最高潮に達していた」と述べています。[ 37 ] [ 72 ]さらに、パウル・シュリッケによると、読者はディケンズの古い文体と新しい文体の両方の良さを見出しました。[ 6 ]

全体として、『大いなる遺産』は広く賞賛されたが[ 6 ]、すべての批評が好意的だったわけではない。しかし、 1862年5月にブラックウッド・マガジンに掲載されたマーガレット・オリファントの批評では、この小説は酷評された。19世紀と20世紀の批評家たちは、しばしば矛盾する理由ではあったものの、この小説をディケンズの最大の成功作の1つとして称賛した。G・K・チェスタートンはこの小説の楽観主義を、エドマンド・ウィルソンは悲観主義を称賛した。1941年のハンフリー・ハウス誌はその社会的文脈を強調した。1974年、ジェローム・H・バックリーはこれをビルドゥングスロマンとみなし、1974年に出版したヴィクトリア朝文学におけるビルドゥングスロマンに関する著書の中で、ディケンズと彼の2人の主要主人公（デイヴィッド・コパフィールドとピップ）について1章を執筆した。[ 73 ]ジョン・ヒリス・ミラーは1958年に、ピップはディケンズ時代のすべての英雄の原型であると書いた。[ 7 ] 1970年、QDリーヴィスは『大いなる遺産』をどう読むべきかを提唱した。 [ 74 ] 1984年、ジャック・デリダに倣い、ピーター・ブルックスは脱構築主義的な解釈を提示した。[ 75 ]ポール・シュリッケによると、最も深い分析家はおそらくジュリアン・モイナハンであろう。彼は1964年に主人公の罪悪感を調査したエッセイの中で、オーリックを「ピップの二重人格、分身、そして暗い鏡像」と評した。シュリッケはまた、アニー・サドリンによる1988年の広範な研究を「最も傑出した」と評している。[ 76 ]

2015年、BBCは英国外の書評家を対象に英国作家の小説に関する世論調査を行い、『大いなる遺産』を「英国小説ベスト100」の第4位にランク付けした。[ 12 ]また、2003年に行われた英国民の読書嗜好に関する世論調査「ザ・ビッグ・リード」でも、 『大いなる遺産』は調査参加者が選んだトップ100小説のうち17位に選ばれた。[ 13 ]

背景

『大いなる遺産』の最も明白な文学的先行作品は、ディケンズの初期の一人称主人公による物語『デイヴィッド・コパフィールド』である。この二つの小説は、少年の精神的・道徳的成長から成熟、田舎からロンドン大都市への移行、感情の発達の変遷、そして彼の希望と青春時代の夢の顕現とその変容を、豊かで複雑な一人称の物語を通して描いている。[ 77 ]ディケンズはこの類似性を意識しており、新しい原稿に取り掛かる前に『デイヴィッド・コパフィールド』を再読し、重複を避けた。[ 41 ]

両作とも帰郷を描いている。『デイヴィッド・コパフィールド』はディケンズの個人的な経験に基づいているが、『大いなる遺産』はポール・シュリッケによれば「より精神的で親密な自伝」となっている。[ 78 ]小説の舞台の詳細は明かされていないが、ジョン・フォースターによると、ディケンズは『サティス・ハウス』をケント州ロチェスターの自宅近くのレストレーション・ハウスに基づいて描いたという。[ 79 ] 「サティス・ハウス」は、ロチェスターの国会議員リチャード・ワッツ卿がエリザベス1世女王をもてなした家である。[ 80 ]さらに、具体的な時期は示されていないが、古い馬車、ジョージ3世（1738年 - 1820年）を指す「陛下」という称号、そして1824年から1831年にかけて再建される以前のロンドン橋など、大まかな文脈で示されている。 [ 81 ]

『大いなる遺産』に描かれたサティス・ハウス
ザ・ヴァインズのレストレーションハウス

帰郷というテーマは、『大いなる遺産』出版の数年前、ディケンズの人生に起こった出来事を反映している。1856年、彼は子供の頃に住むことを夢見ていたケント州ハイアムのギャッズ・ヒル・プレイスを購入し、2年後に遠く離れたロンドンからそこに引っ越した。1858年、辛い結婚生活の破綻により、23年間連れ添った妻キャサリン・ディケンズと別れた。この別居により、マーク・レモンなど親しい友人たちとも疎遠になった。彼は、15年間彼の小説を出版してきたブラッドベリやエヴァンスとも口論になった。1860年9月初旬、ギャッズ・ヒルの裏手の野原で、ディケンズは仕事に関する手紙だけを残して、ほぼすべての書簡を燃やした。[ 82 ] [ 83 ]彼は人気絶頂期にあった週刊誌「ハウスホールド・ワーズ」の発行をやめ、「オール・ザ・イヤー・ラウンド」に切り替えた。[ 78 ]

ディケンズが1859年に新たに始めた週刊誌『非商業的旅行者』、短編小説、その他の作品は、「ダルバラの町」や「看護婦物語」に見られるように、彼の郷愁を反映している。パウル・シュリッケによれば、「ディケンズがこの時期に書いた小説が、彼が生まれ育ち、最近移住したイングランドの地域を舞台とした、ルーツへの回帰であったことは、驚くべきことではない」 [ 78 ] 。

マーガレット・カードウェルは、ディケンズの1858年のクリスマス小説『社交界へ』に登場する小人チョップスに注目している。チョップスは未来のピップと同じように、財産を相続するという幻想を抱き、社交界への野望を達成した後に失望する。[ 84 ]また、ハリー・ストーンは、『大いなる遺産』のゴシック的かつ魔法的な側面は、チャールズ・マシューズの『アット・ホーム』に部分的に影響を受けていると考えている。『アット・ホーム』は、ハウスホールド・ワーズ誌とその月刊付録『ハウスホールド・ナラティブ』で詳細に紹介されている。ストーンはまた、 1857年9月にウィルキー・コリンズとカンバーランドを徒歩旅行した後に執筆され、同年10月3日から31日までハウスホールド・ワーズ誌に掲載された『二人の怠惰な見習いの怠惰な旅』には、奇妙な場所や情熱的な愛が描かれており、 『大いなる遺産』を予兆していると主張している。[ 85 ]

ロビン・ギルモアによれば、 『大いなる遺産』は伝記的・文学的な側面を超えて、「この時代を代表する寓話」として描かれている。[ 86 ]ディケンズは、この小説が、せいぜい日常生活の秩序を向上させたと考えられていた「自助」の原則を適用した世代に「語りかける」ものであることを認識していた。主人公ピップが、スノッブではなく、教育、社会の洗練、物質主義というヴィクトリア朝時代の信念を通して向上を目指すことは、高潔で価値ある目標と見なされていた。しかし、ピップの「大いなる遺産」の起源を犯罪、欺瞞、そして植民地への追放にまで遡らせることで、ディケンズは新しい世代を、洗練されていないものの特に健全な価値観に根ざしたジョー・ガージェリーの世代と不利に比較し、時代への遠回しな批判を提示している。[ 86 ]

構造

『大いなる遺産』の物語構造は、当初は週刊誌に毎週連載されていたという事実に影響を受けています。そのため、単一の主題を中心とした短い章と、ほぼ数学的な構成が必要でした。[ 87 ]

年表

ピップの物語は三つの段階に分けられる。まず、謙虚な身分から抜け出すことを夢見るケントでの幼少期と青年期、そして「大きな期待」を受けた後のロンドンでの生活、そして最後に、自分の富の源泉を発見して幻滅し、自分の誤った価値観の虚しさに徐々に気付いていく段階である。[ 88 ]これらの三つの段階はさらに、同じ長さの12のパートに分割されている。この対称性は、しばしば言及される完結した印象を与える一因となっている。例えば、ジョージ・ギッシングは、ジョー・ガージェリーと『デイヴィッド・コパフィールド』のダン・ペゴティを比較した際、前者を好んだ。なぜなら、彼は「メロドラマの世界ではなく、日常的な因果関係の世界に」生きる、より強い人物だからである。[ 89 ] G・B・ショーもこの小説の構成について「コンパクトに完璧」と評し、アルジャーノン・スウィンバーンは「この小説の欠陥は太陽の斑点や太陽に照らされた海の影のようにほとんど気づかれない」と述べた。[ 90 ] [ 91 ]その一因として「物語のテンポの速さ」が挙げられている。[ 92 ]

物語の流れ

さらに、時系列や複数のストーリーラインを緻密に織り交ぜたプロット構成に加え、感傷的な設定と登場人物の道徳観も一つのパターンを生み出している。[ 93 ]『大いなる遺産』の物語構造は二つの主要な要素で構成されている。第一に「里親」であるミス・ハヴィシャム、マグウィッチ、ジョー、そして第二に「若者たち」であるエステラ、ピップ、ビディである。さらに「危険な恋人たち」と呼ばれる要素があり、これにはコンペイソン、ベントレー・ドラムル、オーリックが含まれる。ピップは愛、拒絶、そして憎しみの網の中心に立つ。ディケンズはこの「危険な愛」を、友情から結婚へと発展していくビディとジョーの関係と対比させている。

これが「小説の全体的な枠組み」である。「愛」という言葉は一般的な意味で、ピップのエステラへの真の愛と、エステラがドラムルに抱く社会的地位向上への欲求に基づく感情の両方に当てはまる。同様に、エステラは自分の社会的地位より下に見えるもの全てを軽蔑しているため、マグウィッチを拒絶する。[ 94 ]

『大いなる遺産』は、登場人物のほとんどが肉体的、精神的、あるいはその両方に苦しみ、あるいは苦しみながら―しばしば暴力的な形で―死ぬという、不幸な結末を迎える。幸福な解決はなかなか訪れず、憎しみは蔓延する。唯一のハッピーエンドは、ビディとジョーの結婚と二人の子供の誕生である。なぜなら、ピップとマグウィッチの間の和解を除いて、最終的な和解は物語全体の流れを変えないからである。ピップは憎しみの網を断ち切るものの、未発表の最初の結末は彼の幸福を否定し、出版された小説の中でディケンズが改訂した第二の結末は、彼の未来を不確かなものにしている。[ 95 ]

ピップの替え玉役のオーリック

ジュリアン・モイナハンは、読者はマグウィッチとの関係を見るよりも、ジョー・ガージェリーの鍛冶場で働く犯罪労働者オーリックとの関係を分析することで、ピップの性格をよりよく理解できると主張している。[ 96 ]

ピップとビディ、そしてオーリック（第17章）、ジョン・マクレナン

モイナハンに続き、デイヴィッド・トロッター[ 97 ]はオーリックがピップの影であると指摘する。鍛冶場の同僚である二人はミス・ハヴィシャムの店に行き、ピップは店に入り仲間になるが、オーリックは店の入り口で待機しているだけで店の外にいる。ピップはビディを妹のように思っているが、オーリックは彼女に別の計画がある。ピップはマグウィッチと繋がりがあり、オーリックはマグウィッチの宿敵コンペイソンと繋がっている。オーリックもまた「大いなる期待」を抱き、ピップが鍛冶場と沼地からサティス・ハウスの華やかな社交界へと昇進したことを憤慨している。オーリックはそこから締め出され、ロンドンの華やかな社交界にも足を踏み入れることができない。オーリックはピップが消し去ることのできない厄介な影なのだ[ 97 ] 。

そしてピップは罰を受け、オーリックはガージェリー夫人を容赦なく襲う。その後オーリックは姿を消すが、第53章で再び姿を現し、象徴的な行動をとる。湿地帯にある鍵のかかった廃墟にピップを誘い込むのだ。オーリックは殺人という究極の行為に踏み切る前に、ある決着をつけなければならない。しかし、ピップは特権階級ゆえにオーリックを妨害し、オーリックは自らの境遇に囚われ、ガージェリー夫人の運命に完全に責任を負わされる。[ 97 ] [ 98 ]

ディケンズは、ピップの上流階級の相棒であるベントレー・ドラムル（トロッターによれば「影武者の影武者」）をも、同様の方法で描いている。[ 98 ]オーリックと同様に、ドラムルも力強く、浅黒い肌で、言葉は通じず、血気盛んで、のんびりと潜み、時を待っている。エステラは、この無礼で粗野だが高貴な男を理由にピップを拒絶し、ピップの希望を絶つ。最終的に、オーリックとドラムルの人生は暴力的な終わりを迎える。[ 98 ]

視点

マグウィッチが戻ってくる前のピップ、ジョン・マクレナン作

この小説は一人称で書かれているものの、読者は必須の前提条件として、『大いなる遺産』が自伝ではなく、物語と登場人物を持つ、語り手が主人公であるフィクション小説であることを理解している。さらに、シルヴェール・モノは、この自伝の扱いが『デイヴィッド・コパフィールド』とは異なる点を指摘している。『大いなる遺産』はディケンズの人生における出来事を描いていないため、「せいぜい、広範な心理的・道徳的内省の痕跡がいくつか見出される程度」である。[ 99 ]

しかし、ポール・ピカレルの分析によれば、語り手であり主人公でもあるピップは、狭い地理的・家族的環境の外の世界を知らなかった少年時代の物語を、後知恵的に語っている。小説の方向性は、この二つの時代の対比から浮かび上がってくる。小説は当初、虐待を受けた孤児を描き、オリバー・ツイストやデイヴィッド・コパフィールドの状況を彷彿とさせるが、この比喩はすぐに覆される。このテーマは、ピップが沼地、鍛冶場、そしてジョーが思い描いた未来の向こうにある世界の存在を発見した時、ミス・ハヴィシャムとエステラが彼の人生に現れた決定的な瞬間に明らかになる。[ 100 ]これはレッド・ヘリングである。サティス・ハウスの荒廃とそこにいる奇妙な女性は、行き詰まりの脆さを示唆しているからだ。この時点で、読者は主人公よりも多くのことを知っており、語り手も共有する優越感を与える劇的な皮肉を生み出している。 [ 101 ]

マグウィッチの復帰、つまり緩く結びついていたプロット要素を結びつけ、動き出すようなどんでん返しによって、主人公の視点は語り手と読者の視点と繋がる。[ 102 ]このように段階的に明かされていく中で、小説の終盤で起こるセンセーショナルな出来事は、主人公の視点を試すものとなる。こうして、A・E・ダイソンの言葉を借りれば、「ピップの焼身自殺」は進行する。[ 103 ]

スタイル

ディケンズが用いる物語技法には、戯画、喜劇的な話し方、陰謀、ゴシック調の雰囲気、そして徐々に変化する中心人物などがある。アール・デイヴィスは、緻密な構成と対比のバランスに注目し、一人称の語り口が物語にふさわしい簡潔さをもたらしながらメロドラマ性を避けていると称賛している。デイヴィスは、「大いなる遺産」に付随する象徴主義が、この小説の影響力を強化していると考えている。[ 104 ]

キャラクター設定

キャラクターのライトモチーフ

ハリー・ファーニス作『ハムレット』のウォプスル氏

登場人物たちは、まるでワーグナーのライトモティーフのように、登場するたびにその態度が繰り返され、登場を告げる音楽フレーズとなる。[ 105 ]例えば、ジャガーズは常に同じ爪を噛み、香りのする石鹸で手を洗い、オーリックは巨体をよろめかせ、マシュー・ポケットは常に髪を引っ張る。語り手から見ると、彼らの態度は機械的で、まるでオートマタのようだ。全体的な構図の中で、その仕草は、未達成者や苛立ちを抱えた男の不安、裏切られた希望、満たされない人生を露呈している。[ 105 ]この設定では、すべての登場人物の周りに「衛星」キャラクターが配置されている。ウェミックはジャガーズの模倣だが、ウォルワースに秘密の庭、つまり年老いた父親と中年の婚約者からなる家族がいる城を置き、そこで彼はバターを塗ったパンを幸せそうに食べている。[ 106 ]ウォプスルは、あまり成功していない貧しいピップの役を演じているが、気を紛らわせることで最終的にロンドンでハムレットを演じ、パンブルチョークはためらうことなくピップの幸運の道具となり、そして彼の復活の指導者となる。[ 107 ]

物語技法

ピップの贖罪が真実味を帯びるためには、主人公の言葉が真実味を帯びていなければならないとトロッターは書いている。[ 108 ]クリストファー・リックスは、ピップの率直さが共感を生み、大げさな演出は避けられ、[ 109 ]彼の善行は言葉よりも雄弁だと付け加えている。ディケンズの繊細な物語技法は、ピップにハーバートとクラリカーの共同経営者を斡旋したことを告白させたり、ミス・ハヴィシャムに従兄弟のマシュー・ポケットの本当の性格をようやく理解させたり、ピップに彼女から申し出られた金を断らせたりするときにも示されている。[ 110 ]この目的を達成するために、物語の手法は微妙に変化し、第54章でマグウィッチを排除するためにテムズ川を下る危険な旅の間、物語の視点は一人称から全知の視点に移る。リックスは、初めて「私」がピップの思考であることをやめて他の登場人物に切り替わり、焦点がすぐに外に向けられ、それが黒い水の苦しむ波と渦のイメージに反映され、宇宙全体、乗客、埠頭、川、夜を包み込む苦悩でうねっていると書いている。[ 110 ]

ロマン主義と象徴的リアリズム

ポール・デイヴィスによれば、『大いなる遺産』は、ジョージ・エリオットの『アダム・ビード』のような小説が流行していた時代に書かれた自伝的な前作よりは写実的であるが、多くの点で、沼地の荒廃、黄昏、家の鎖、過去、痛ましい記憶、火、操作し制御する手、遠くの欲望の星、過去、現在、未来を結ぶ川など、繰り返し現れる象徴的なイメージを中心に構築された詩的な作品である。[ 111 ]

ジャンル

『大いなる遺産』には、成長小説、ゴシック小説、犯罪小説、コメディ、メロドラマ、風刺など、様々な文学ジャンルが含まれており、『嵐が丘』やウォルター・スコットの小説と同様に、リアリズム小説の伝統よりもロマンス小説の伝統に属しています。[ 112 ]

ビルドゥングスロマン

複雑で多面的な『大いなる遺産』は、ヴィクトリア朝時代のビルドゥングスロマン（入門物語）であり、物語を通して成長していく主人公に焦点を当てています。『大いなる遺産』は、家を出たピップが当初抱いた挫折感と、その後の長く困難な時期を描き、彼の願望と既存の秩序の価値観との葛藤が描かれています。この時期、彼は自らの人生を見つめ直し、新たな基盤の上に社会に復帰します。[ 81 ]

しかし、この小説は、ディケンズの時代に流行したいくつかのサブジャンルも取り入れている点で、先行する2つの疑似自伝である『デイヴィッド・コパフィールド』と『荒涼館』（1852年）（後者は部分的にしか一人称で語られていないが）とは異なります。[ 113 ] [ 81 ]

コミック小説

『大いなる遺産』には、多くの喜劇的な場面と風変わりな登場人物が登場し、プロットとテーマの両方に不可欠な要素となっている。特に注目すべき喜劇的なエピソードとしては、第4章のピップのクリスマスディナー、第31章のウォプスルによるハムレット上演、そして第55章のウェミックの結婚が挙げられる。登場人物の多くは風変わりなところがある。ジャガーズは几帳面な弁護士らしい振る舞いをし、ウェミックは仕事ではピップに「持ち運び可能な資産」への投資を勧めるが、私生活では城に改装されたコテージに住んでいるなど、彼の書記であるウェミックは風変わりなところがある。そして、朽ちかけた邸宅でぼろぼろの花嫁衣装をまとい、隠遁生活を送るミス・ハヴィシャムもそうだ。[ 114 ]

犯罪小説

ジャガーズがモリーに傷だらけの手首を見せるよう要求する。ジョン・マクレナン撮影

『大いなる遺産』は、ディケンズが既に『オリバー・ツイスト』（1837年）で用いており、友人のウィルキー・コリンズとウィリアム・ハリソン・エインズワースによって発展させられていた、新しいジャンルの犯罪小説の要素を取り入れている。囚人、監獄船、そして血みどろの暴力のエピソードを描いたこの作品で、ディケンズはニューゲート派にふさわしい登場人物を創造している。[ 115 ]

ゴシック小説

『大いなる遺産』にはゴシック様式の要素が散りばめられており、特にミス・ハヴィシャム、時空に凍りついた花嫁、そして雑草と蜘蛛で満ちた廃墟となったサティス・ハウスなどがその例である。[ 81 ]このジャンルに関連する他の登場人物としては、極度の残酷さから貴族のベントレー・ドラムル、凍りついた美女を追いかけて青春を過ごすピップ、そして雇い主を組織的に殺害しようとする怪物のようなオーリックなどがあげられる。さらに、コンペイソンとマグウィッチの死闘、そしてミス・ハヴィシャムの命を奪う火災など、恐怖、サスペンス、そしてセンセーショナルな場面が数多く描かれている。[ 113 ]

銀フォーク小説

銀フォーク小説の要素は、ミス・ハヴィシャムの人物像とその世界、そしてピップの幻想の中に見出される。1820年代から1830年代にかけて隆盛を極めたこのジャンルは、[ 116 ]上流社会に見られる派手な優雅さと美的軽薄さを表現している。ある意味、ディケンズは『大いなる遺産』を反銀フォーク小説として構想し、チャールズ・レバーの小説『一日の乗馬』を攻撃した。『一日の乗馬』は1860年1月にハウスホールド・ワーズ誌上で発表が始まった。[ 81 ] [ 117 ]これは、ディケンズがミス・ハヴィシャムと、ポケット一家（マシューを除く）やパンブルチョークおじさんを含む彼女の追従者たちの虚栄心や道徳観を風刺していることからも見て取れる。[ 81 ]

歴史小説

ジョージ 3 世ギニーは21 シリング相当の金貨で、ここに示されているコインは 7 シリングに相当する 3 分の 1 ギニーです。

『大いなる遺産』は明らかに歴史小説ではありませんが、ディケンズは小説の舞台となった時代（ 1812年～1846年頃）と小説が執筆された時代（1860年～1861年）の違いを強調しています。

『大いなる遺産』は1812年（ディケンズの生誕年）頃から始まり、1830年から1835年頃まで続き、その後グレート・ウェスタン鉄道が建設された1840年から1845年頃に飛びます。[ 81 ]今日の読者は気づかないでしょうが、ディケンズは様々なものを用いて1861年とその以前の時期との違いを強調しています。当時の読者なら気づいたであろう細部の中には、1826年の銀行券法により流通から排除された1ポンド紙幣（第10章）があります。[ 118 ]同様に、追放されてイギリスに帰国した重罪犯に対する死刑は1835年に廃止されました。沼地に設置された、腐敗した死体を晒すための絞首台は1832年までには姿を消し、冒頭で触れた君主ジョージ3世は1820年に亡くなりましたが、そのときピップは7歳か8歳でした。

ミス・ハヴィシャムは、ピップが徒弟奉公を始める時（第13章）、ジョーに25ギニー（金貨）を支払った。ギニー硬貨は、 1799年にジョージ3世の肖像が刻まれた最後の新貨幣が発行されて以来、徐々に流通しなくなっていた。また、この時期は歴史的にも重要な時期であり、小説が出版された当時は1ポンド紙幣が公式通貨であった。ディケンズはエピローグをマグウィッチの死から11年後に置いているが、これは伝えられている事実の時限とみられる。これらの詳細を総合すると、ディケンズが主人公に共感していたことがわかる。もしピップが小説の中盤で23歳、終盤で34歳だとすれば、彼は1846年に34歳になった作者をモデルにしていると言えるだろう。[ 81 ]

テーマ

タイトルの「期待」は「来るべき遺産」を意味し[ 119 ] 、金銭、より具体的には富がこの小説において重要な役割を果たすことを即座に示唆している。[ 7 ]その他の主要なテーマとしては、犯罪、社会階級（紳士階級も含む）、社会的疎外、帝国主義、そして野心などが挙げられる。この小説はまた、良心と道徳的再生、そして愛による救済といった問いにも触れている。

ピップの名前

ディケンズは登場人物に滑稽で印象的な名前をつけることで有名だが[ 120 ] 、『大いなる遺産』ではさらに一歩進んでいる。小説の最初の文で、ピップの正式名はフィリップ・ピリップ（父の墓石に刻まれた言葉）であることが明らかになり、「私の幼い舌では、どちらの名前もピップより長く、より明確には理解できなかった」と記されている。フィリップ・ピリップ（あるいはピリップ）という名前は、小説の中では二度と使われない。第18章で、彼が匿名の恩人から大いなる遺産を受け取るとき、それに付けられた最初の条件は「常にピップの名を名乗ること」である。

第22章で、ピップはハーバート・ポケットと親しくなる際、フィリップと名乗ろうとします。ハーバートは即座にその名前を拒否します。「『フィリップは好きになれない』と彼は微笑みながら言いました。『まるで綴りの教科書に出てくるような、道徳的な少年みたいだ』」。そして、ピップをヘンデルと呼ぶことにします。「 『ヘンデルという名前でいいですか？ヘンデルには『調和のとれた鍛冶屋』という素敵な曲があるんです』」。彼がフィリップと呼ばれるのは、他に第44章で、友人ウェミックから「フィリップ・ピップ」宛ての手紙を受け取った時だけです。手紙には「家に帰るな」と書かれています。

社会からの追放者としてのピップ

パンブルチョーク氏：「それで、私は…、私は…？」、ジョン・マクレナン

ここでの中心的なテーマは、社会の追放者として生きる人々です。小説の冒頭の設定は、このことを強調しています。孤児のピップは、墓地、危険な沼地、そして監獄船に隣接する、霧の立ち込める孤立した環境で暮らしています。さらに、「私は常に、理性、宗教、そして道徳の命令に反して生まれたことを主張したかのように扱われました」[ 121 ] 。

ピップは社会から疎外されていると感じており、それが社会に対する攻撃的な態度へと繋がり、あらゆる手段を使って自分の居場所を勝ち取ろうとします。他の登場人物も同様の行動をとります。つまり、抑圧された者が抑圧者になるのです。ジャガーズはウェミックを支配し、ウェミックはジャガーズの依頼人を支配します。同様に、マグウィッチはミス・ハヴィシャムがエステラを利用するように、ピップを復讐の道具として利用します。[ 122 ]

しかし、ピップは疎外感を抱きながらも希望を抱いている[ 123 ]。なぜなら、神の摂理によって社会に居場所が与えられ、エステラとの結婚が運命づけられていると確信しているからだ。そのため、幸運が訪れた時もピップは驚きを隠さない。人間としての価値と生まれながらの高潔さが認められたと信じているからだ。そのため、ピップはパンブルチョークのお世辞を瞬きもせずに受け入れる。「あの子は普通の子じゃない」[ 124 ]、そして握手の際に交わされる「いいですか？いいですか？」[ 125 ]

ピップの希望から、エステラが彼に与えた屈辱にもかかわらず、彼の「抑えきれない、どうしようもないエステラへの愛」[ 126 ]が生まれる。ピップにとって、社会での地位を勝ち取ることは、エステラの心を勝ち取ることも意味する。

富

マグウィッチが密かに提供したお金のおかげでピップがロンドン社交界に入ることができるようになると、富と優しさという 2 つの新しい関連するテーマが導入されます。

第20章、バーソロミュー・クローズの外で、ジャガーズがアメリアと呼ばれるショールで女性を脅迫している。FAフレイザー作

小説のタイトルが示唆するように、『大いなる遺産』のテーマは金銭である。その中心にあるのは、富は他者の労働によってのみ支配階級に受け入れられるという考えである。[ 127 ]ミス・ハヴィシャムの富は額に汗して得たものではなく、醸造家であった父親から相続した土地の家賃から得たものである。彼女の富は「純粋」であり、父親の醸造家としての職業はそれを汚していない。ハーバートは第22章で「パンを焼くのに上品な振る舞いはできないかもしれないが、醸造するのなら、これまで以上に上品な振る舞いはできる」と述べている。[ 128 ]老婦人はその富のおかげで、その風変わりな一面にもかかわらず、世間から尊敬されている。彼女は弁護士のジャガーズと常にビジネス関係を維持しており、追従者たちの「宮廷」をしっかりと掌握しているため、社会的排除を象徴するどころか、過去に閉じ込められ「自らの誇りの中に保存されている」強力な地主貴族の姿をまさに体現している。[ 129 ]

一方、マグウィッチの富は社会的に受け入れられない。第一に、彼がそれを他人の努力ではなく自らの努力によって得たものであり、第二に、彼が囚人であり、流刑地で得たものであるからだ。ミス・ハヴィシャムの富との対比は象徴的に示唆されていると主張されている。マグウィッチの金は汗の臭いがし、油っぽくくしゃくしゃになっている。「国中の家畜市場と最も親密な関係にあったかのような、蒸し暑い2枚の1ポンド札」[ 130 ]である一方、ミス・ハヴィシャムがピップの「契約書」として渡す硬貨は、まるで新品のように輝いている。さらに、ピップは自分が「紳士」に変身できたのは、そのような汚れた幸運のおかげだと気づいたとき、嫌悪感を抱いたことから、彼の「良き育ち」が証明されたと主張されている。[ 129 ]しかし、A・O・J・コックシャットは、マグウィッチの富とミス・ハヴィシャムの富の間には違いがないと示唆している。[ 131 ]

トロッターはマグウィッチの油で汚れた紙幣の重要性を強調している。ピップの感情的な反応を超えて、メモはディケンズの社会経済進歩に対する考え方が『大いなる遺産』出版前の数年間で変化していたことを示している。[ 132 ]彼の小説と『家庭の訃報』はディケンズの考え方を広く反映しており、社会進歩への貢献への努力は1840年代に拡大した。彼はその点を説明するために、ハンフリー・ハウスの言葉を引用している。ハウスは簡潔に、『ピクウィック・ペーパーズ』では「悪臭は悪臭だった」のに対し、『我らが友』と『大いなる遺産』では「それは問題だ」と述べている。[ 132 ] [ 133 ]

ピップの幸運について語るジョー（ジョン・マクレナン）

1851年の万国博覧会の際、ディケンズとハウスホールド・ワーズ誌の編集者リチャード・ヘンリー・ホーンは、水晶宮を建設した英国の技術と、中国が展示した数少ない工芸品を比較する記事を執筆した。イギリスは世界貿易への開放性と中国の孤立主義を体現していた。「中国とイギリスを比較することは、停滞と進歩を比較することだ」と彼らは結論づけた。トロッターによれば、これは保守党政権の保護主義回帰を狙ったもので、彼らは保護主義がイギリスをヨーロッパの中国にしてしまうと考えていた。実際、ハウスホールド・ワーズ誌1856年5月17日号は国際自由貿易を擁護し、金銭の絶え間ない流れを血液の循環に例えていた[ 134 ] 。 1850年代、ディケンズは「真の」富を信じており、批評家のトロッターはそれを、触るとパリッとしていて、純粋で無臭の、新品の紙幣に例えている[ 134 ] 。

『大いなる遺産』では、ディケンズの富に対する考え方は変化している。鋭い風刺はあるものの、小説の中でピップとその社会を非難する道徳家のような役割を担う人物はいない。実際、良識の鑑であるジョーとビディ自身でさえ、生来の過剰な謙虚さによって、ピップの社会逸脱に加担している。ディケンズの道徳的判断は、まず登場人物の対比を通してなされる。ごく少数の人物だけが正道を歩んでいる。価値観が変わらないジョー。プライドが高いために裕福な親戚に媚びへつらうことができず、家族を驚かせるマシュー・ポケット。冷静さを保ち、顧客に対して幻想を抱かないジャガーズ。そして、時折、内気さを克服して秩序をもたらすビディ。語り手である主人公は、必要な結論を導き出す。そして最終的に、ピップは光明を見出し、道徳的再生の道を歩み始める。[ 135 ]

ロンドンは刑務所

ハーバート・ポケットとピップのロンドン滞在、ジョン・マクレナン著

ロンドンでは、富も上品さも幸福をもたらさない。見習い紳士のピップは、常に不安と不安定さを嘆き、[ 136 ]慢性的な不安や倦怠感といった言葉が彼の情熱をかき消してしまう（第34章）。[ 137 ]富は実際、彼の制御を逃れている。彼が金を使うほど、以前の欲求と同じくらい無駄だった新たな欲求を満たすために、借金が膨らんでいくのだ。

彼が貴族へと向かう異例の道は、彼の期待とは正反対の結果をもたらす。確かに無限の機会が開かれるが、意志の力はそれに比例して弱まり、魂を麻痺させる。混雑した大都市で、ピップは幻滅し、幻滅し、孤独になっていく。故郷ケントから疎外され、村の鍛冶屋からの支えも失った。ロンドンでは、ポケット家どころかジャガーズの仲間入りどころか、コミュニティに加わることさえできない。ロンドンはピップにとって牢獄と化し、少年時代の囚人のように、彼は鎖に繋がれている。「金だけでサティス・ハウスを建てることはできない」[ 138 ] [注 4 ]

優しさ

「ガージェリーさん、お茶はいかがですか、それともコーヒーはいかがですか？」FAフレイザー作、1877年頃

「良き育ち」という概念、そして金銭以外の「紳士」の条件、言い換えれば「上品さ」は、『大いなる遺産』の中心的なテーマです。囚人マグウィッチはピップを通してその身分を切望し、ポケット夫人はそれを手に入れることを夢見ます。また、パンブルチョークの追従ぶりにもそれが見られます。ジョーがロンドンを訪れた際に「ピップ」と「サー」を交互に口ごもったり、ビディがピップに宛てた手紙が突然敬虔なものになったりする場面にも、それが見て取れます。

他にも、ミス・ハヴィシャムの誘惑者で傷だらけの囚人コンペイソンのように、紳士らしさと結び付けられる登場人物はいる。コンペイソンは堕落しているが、マグウィッチでさえ彼が紳士であることを忘れない。[ 139 ]エステラもまた、自分がマグウィッチともう一人の犯罪者の娘であるという事実を無視している。[ 129 ]

人が紳士らしさを得るには、いくつかの方法がある。一つは称号、もう一つは上流中産階級との血縁関係だ。ポケット夫人は祖父がナイトの称号を得られなかったという事実を、あらゆる願望の根拠としている。一方ピップは、生まれも育ちもお嬢様のように振る舞うエステラを見ればわかるように、養子縁組は受け入れられると考え、ミス・ハヴィシャムに最終的に養子縁組されることを望んでいる。[ 140 ]しかし、それだけでは十分ではないものの、さらに重要なのは富と教育である。ピップはそれを理解しており、マシュー・ポケットを通してジャガーズから聞いた言葉でそれを支持している。「私はどんな職業にも向いていない。もし裕福な環境で平均的な若者と渡り合えるなら、自分の運命のために十分な教育を受けているはずだ。」[ 141 ]しかし、教育を受けたマシュー・ポケットも、知性だけで地位を築いたジャガーズも、紳士らしさを追求することはできない。しかし、ベントレー・ドラムルは社会的な理想を体現していたので、エステラはためらうことなく彼と結婚した。[ 140 ]

道徳的再生

『大いなる遺産』のもう一つのテーマは、ピップが「道徳的再生」を経験できるということだ。

小説の転換点となる第 39 章では、マグウィッチが紳士になったピップを訪ね、囚人がハーバート ポケットの部屋に隠れると、ピップは自分の境遇に気づきます。

一時間以上、私は呆然として何も考えられなかった。そして考え始めて初めて、自分がどれほど打ちのめされ、乗ってきた船がどれほど粉々に砕け散ったのかを、ようやく理解し始めた。ミス・ハヴィシャムの私への思いは、すべて単なる夢だった。エステラは私のために生まれたのではなかった。……しかし、何よりも深く、最も痛ましいのは、何の罪を犯したのかもわからない囚人のために、私がジョーを見捨てたということだった。あの、私が考え事をしているあの部屋から連れ出され、オールド・ベイリーの扉で絞首刑に処される運命にあった囚人のために。[ 142 ]

ピップは、自らの境遇と、追われ傷ついた男マグウィッチの存在が今や必要であることを悟り、マグウィッチの存在に向き合わなければならない。マグウィッチはピップの命と引き換えに、追い詰められた男だった。ピップはエステラへの愛の力に頼るしかなかった。[ 143 ]ピップは様々な段階を経て、それぞれの段階において、それまでの確信の無意味さを痛感していく。[ 144 ]

ジョーは読み方を学ぶ ジョン・マクレナン

ピップの問題は、社会的なものというよりも、むしろ心理的、道徳的なものである。富を得て社会的地位を上り詰めたピップは、それに伴い誠実さを失っていく。こうして、沼地出身の純真な少年はミス・ハヴィシャムを初めて訪ねた後、突如嘘つきに変貌し、妹のジョー夫人と叔父のパンブルチョークを馬車と仔牛の切り身の話で魅了する。[ 136 ]さらに心をかき乱すのは、サティス・ハウスへの彼の強い関心である。そこで彼は軽蔑され、平手打ちにさえされ、幽霊のような幻影に悩まされ、ポケット一家からも拒絶される。そして、ロンドンの幻影が徐々に大きくなっていく。富の魅力は忠誠心や感謝の気持ち、そして良心さえも圧倒してしまう。このことは、第27章でジョーの帰りを買おうとする衝動、ジョーがアルファベットを解読するときのピップの傲慢な視線、そしてエステラの彼に対する態度を真似てビディに告白する見下したような軽蔑によって証明されている。[ 145 ]

トラブの息子が村のメインストリートの郵便局の前でピップをからかう。ジョン・マクレナン撮影

ピップは、彼が模倣する者たちと同様に、「紳士観」の破綻を体現し、その紳士らしさの増大と反比例するかのように、下品さの唯一の受益者となる。[ 146 ]第30章で、ディケンズはピップの道徳観を蝕む新たな病を、「トラブの少年」という登場人物を通してパロディ化している。この少年は唯一騙されない人物である。少年は村のメインストリートを、ピップを風刺的に模倣した少年らしいふざけた振る舞いと体を歪ませながら闊歩する。この粗野で滑稽な戯画は、フロックコートとシルクハットをまとったこの新しい紳士の偽善を露呈させる。トラブの少年は、外見が存在よりも優先され、儀礼が感情よりも優先され、礼儀作法が真実性よりも優先され、レッテルが不条理なまでに蔓延し、人間の連帯はもはや日常茶飯事ではないことを明らかにする。[ 147 ]

ハリー・ファーニス作「ポケット夫人と子供たちが怠惰にふける」（1910年）

エステラとミス・ハヴィシャムは、物質的には楽な暮らしを享受しながらも、厳しい現実には対処できない裕福な人々を象徴している。ミス・ハヴィシャムは、メロドラマのヒロインのように、困難の兆しが見えるとすぐに人生から身を引いてしまう。甘やかされて育ったエステラは、判断力に著しく欠け、たとえ最悪な男であっても、最初に近づいてきた紳士の餌食になってしまう。エステラがそのような粗暴な男と結婚したことは、彼女の教育の失敗を如実に示している。エステラは支配的であることに慣れているが、自分の姿に似せて生まれた男によって、自らの悪徳の犠牲者になってしまうのだ。[ 148 ]

ディケンズは自身の思想を補強するために比喩を用いており、富裕層の楽園であり紳士の理想の地であるロンドンは、汚物の山で覆われ、曲がりくねり、荒廃し、油まみれで、レンガと煤、雨、霧の暗い砂漠となっている。生き残った植物は生い茂り、風も光もない柵で囲まれた小道に限られている。ピップが泊まるバーナーズ・インは、食事とサービスは凡庸で、スハミーが言うように「金に見合った」家具は備え付けられているにもかかわらず、部屋は非常に居心地が悪く、ジョーの広々としたキッチン、放射状の熱気、そして豊富な食料貯蔵室とは程遠いものであった。[ 138 ]

同様に、金銭の誘惑と社会的偏見に支配されたそのような世界は、人々と道徳の歪み、家族の不和、男女間の戦争にもつながります。[ N 5 ]ロンドンの腐敗とは対照的に、ジョーは、知的および社会的限界にもかかわらず、心の価値が勝ち、自然な知恵を持っています。[ 147 ]

ピップの良心

マグウィッチがフランスへ逃亡中にテムズ川で捕らえられ、逮捕される様子。ジョン・マクレナン撮影。

もう一つの重要なテーマは、幼い頃から抱いてきたピップの罪悪感です。囚人マグウィッチとの出会いの後、ピップは自分の罪が誰かに知られ、逮捕されるのではないかと恐れます。罪悪感というテーマは、ピップが恩人である人物を知った時に、さらに強く印象づけられます。『大いなる遺産』を通して、ピップは良心との葛藤を抱えており、だからこそ、彼は長く苦しい償いの過程を経るのです。

ピップの道徳的再生は、苦難に満ちた真の巡礼である。バニヤンの『天路歴程』のクリスチャンのように、ピップは心身を蝕む恐怖の迷路を抜け、光へと向かう。そこにはミス・ハヴィシャムを火災から救った際に負った火傷、数ヶ月の療養を要する病気、オーリックの手による暴力的な死の脅威、借金、そしてさらに悪いことに、その返済義務、そして彼が唯一のまともな収入源と認識している重労働が含まれており、だからこそジョーの鍛冶場へと戻ってきたのである。さらに重要なのは、粗野で社会の追放者であるマグウィッチを彼が受け入れたということである。[ 149 ]

ディケンズは第53章で象徴主義を用いて、ピップの道徳的再生を強調しています。ピップが囚人を救出するためにテムズ川を下る準備をする時、川とピップの魂からベールが取り除かれます。象徴的に言えば、ピップがロンドンへ出発する際に沼地を覆っていた霧がついに晴れ、彼は大人になる準備が整ったと感じているのです。[ 150 ]

教会の塔や尖塔が、いつになく澄んだ空気にそびえ立つ、密集した屋根を眺めていると、太陽が昇り、川からベールが引き出され、無数の輝きが水面に溢れ出たようだった。私自身もベールが引き出され、力強く、心身ともに健康になったように感じた。[ 151 ]

マグウィッチの死、ジョン・マクレナン著

ピップは愛によって救われる。ディケンズにとっても、何世代にもわたるキリスト教道徳家たちにとっても、愛は犠牲を通してのみ得られるものなのだ。[ 152 ]ピップの抵抗は完全に消え去り、マグウィッチを抱きしめる。[ 153 ]その後、ピップの忠誠心は、囚人の投獄、裁判、そして死の間も揺るぎない。彼は無私になり、彼の「期待」は王室によって没収される。マグウィッチの死の直前、ピップはマグウィッチの娘エステラが生きていることを明かす。「淑女で、とても美しい。そして私は彼女を愛している」と。[ 154 ]ここで最大の犠牲が生まれる。エステラでさえ、マグウィッチにすべてを負っているという認識だ。この新たな負債が、彼にとって最大の自由となる。[ 153 ]

ピップは鍛冶場に戻り、以前の生活に戻り、意義ある仕事に就く。ここでディケンズが表現した哲学、すなわち社会の福祉に貢献することに幸福を感じるという哲学は、トーマス・カーライルの理論、そして彼が『末日小冊子』 （1850年）でカール・マルクスやフリードリヒ・エンゲルスに見られるような、怠惰に栄える社会階級制度を非難した考えと一致している。[注 6 ] [ 155 ]ディケンズの主人公は貴族でも資本家でもなく、労働者階級の少年である。[ 156 ]

『大いなる遺産』において、真の価値は幼少期、若さ、そして心にある。物語の主人公は、真の先見性を持ち、まだ発展途上の、率直で分別のある青年ピップである。彼は魂のない大人たちに迫害されている。そして、青年期のピップとハーバートは、不完全だが自由で、健全で、遊び心があり、退屈で軽薄な世界に幻想を抱く。マグウィッチもまた、前向きな人物であり、心ある男であり、偽りの外観と社会的イメージの犠牲者であり、恐ろしくも謙虚で、獣のようながらも純粋であり、神の放浪者であり、人々から軽蔑されている。[注 7 ]ピップの愛情深い友人ジョーも登場する。彼は嘘の敵である。そして最後に、ビディのような女性たちも登場する。

帝国主義

エドワード・W・サイードは、1993年の著書「文化と帝国主義」で、『大いなる遺産』を18世紀後半から19世紀のイギリス帝国主義に関するポストコロニアル理論の観点から解釈している。ピップが恩人がオーストラリアからの脱獄囚だと知って幻滅し、マグウィッチを代理父として受け入れたことを、サイードは「帝国のプロセス」、つまり植民地主義が社会の弱者を搾取する方法の一部だと説明している。[ 157 ]したがって、カイロのイギリス商館はピップの事務員としての仕事を合法化したが、マグウィッチの正直な労働によって稼いだ金は非合法である。なぜなら、オーストラリアは流刑植民地であり、マグウィッチはイギリスへの帰国を禁じられているからである。[ N 8 ]サイードは、ディケンズはマグウィッチをピップの愛によって救い、ピップ自身の救いの道を切り開くように描いているが、この道徳的なメッセージにもかかわらず、この本は依然として大英帝国の権威を支える規範を強化している、と述べている。[ 158 ]サイードの解釈によれば、ディケンズの態度は「貿易と旅行を通じて」イギリスによる中東の搾取を支持しており、『大いなる遺産』は帝国とその国民をイギリス社会の搾取可能な周縁に留めておくという考えを肯定しているという。

しかし、この小説のゴシックとロマンスの要素は、サイードの『大いなる遺産』がダニエル・デフォーの『ロビンソン・クルーソー』のようなリアリズム小説であるという仮定に疑問を投げかけている。[ 112 ]

『大いなる遺産』に影響を受けた小説

ディケンズの小説は多くの作家に影響を与えている。例えば、スー・ローの『エステラ：彼女の期待』 （1982年）は、ハヴィシャムという人物に魅了されたエステラの内面を描いている。 [ 159 ]ミス・ハヴィシャムは、ロナルド・フレームの『ハヴィシャム：小説』（2013年）でも再び重要な役割を果たしており、この小説ではキャサリン・ハヴィシャム嬢の幼少期から成人期までの人生を想像している。[ 160 ]ロザリンド・アッシュの『文学の家』 （1982年）の第2章では、ミス・ハヴィシャムの物語が言い換えられており、サティス・ハウスの性質と構造の詳細と、その中の家の色彩豊かな想像が描かれている。[ 161 ]ミス・ハヴィシャムは、ジャスパー・フォードの歴史改変ファンタジー小説『ロスト・イン・ア・グッド・ブック』（2002年）でも中心的な存在であり、この小説ではミス・ハヴィシャムのパロディが取り上げられている。[ 162 ] 2004年に独立ミステリー書店協会のディリス賞を受賞した。[ 163 ]

マグウィッチはピーター・ケアリーの『ジャック・マッグス』（1997年）の主人公である。この作品は、マグウィッチのイギリス帰国を再構成したもので、ディケンズの架空の人物や筋書きが追加されている。[ 164 ]ケアリーの小説は1998年にコモンウェルス作家賞を受賞した。ニュージーランド人作家ロイド・ジョーンズの小説『ミスター・ピップ』 （2006年）は、 2007年のコモンウェルス作家賞を受賞した。『ミスター・ピップ』は、1990年代の残忍な内戦下のパプアニューギニア、ブーゲンビル島の村を舞台としており、若い主人公の人生は『大いなる遺産』を読むことで大きく影響を受ける。[ 165 ]

2015年5月、Udon EntertainmentのManga Classicsシリーズから『大いなる遺産』の漫画版が出版された。[ 166 ]

適応

ディケンズのその他の小説と同様、『大いなる遺産』も映画やテレビで映画化され、舞台にも何度も翻案されている。1946年の映画化は最も大きな称賛を浴びた。[ 167 ]この物語は頻繁に上演されているが、ミュージカルとして上演されることはそれほど多くない。1939年の舞台劇と、その舞台化に続く1946年の映画にはオーリックという登場人物は登場せず、登場人物がまだ若者のところで物語が終わっている。[ 168 ]デヴィッド・リーンによる1946年の映画化以来、オーリックは多くのテレビ翻案作品で登場していない。[ 168 ]以下は、20世紀初頭以降の映画、テレビ、舞台翻案の主なものである。

映画とテレビ
ステージ

注記

  1. ^ 『荒涼館』では三人称の語り手と一人称の語り手であるエスター・サマーソンが交互に登場するが、前者が主流である。
  2. ^半分に折られた19枚の二重ページ：左側に名前、出来事、表現、右側に現在の章のセクション。
  3. ^ジョージ・ギッシングは次のように書いている。「『大いなる遺産』（1861年）は、リットン卿の判断に不幸にも服従し、結末が変更されなければ、そのメカニズムはほぼ完璧だっただろう。ディケンズはピップを孤独な男として残すつもりだったが、もちろんそれは正しい。運命の皮肉により、弟の小説家がハッピーエンドを望んだことで、ディケンズは作品を台無しにしてしまった。実に奇妙なことだが、ディケンズに降りかかる出来事だった。」
  4. ^ラテン語のsatisから来ており、「十分」を意味する。
  5. ^フランス語での元の引用: 「un monde que dominent l'appât de l'argent et les préjugés sociaux conduit à la mutilation de l'être, aux discordes de famille, à la guerre entre men et femme, et ne saurait conduire à quelque bonheur que ce soit」。
  6. ^マルクスとエンゲルスはカーライルの民主主義制度の拒絶を非難したが、貴族階級が依然として支配階級であることには同意した。
  7. ^フランス語原文：「vagabond de Dieu honni des hommes, lépreux porteur de la bonne nouvelle」
  8. ^カイロは当時もちろんイギリスの植民地ではなかったが、エジプトは1880年代にイギリスの保護領となった

参考文献

  1. ^ 「ディケンズは本当に単語単位で報酬を得ていたのか？」カリフォルニア大学サンタクルーズ校：ディケンズ・プロジェクト。カリフォルニア大学評議員会。2013年9月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年2月15日閲覧。
  2. ^ a bディケンズ、チャールズ（1861年）『大いなる遺産』第1巻（初版）ロンドン：チャップマン＆ホール。 2017年1月6日閲覧。インターネットアーカイブ経由。
  3. ^ a bディケンズ、チャールズ（1861年）『大いなる遺産』第2巻（初版）ロンドン：チャップマン＆ホール。 2017年1月6日閲覧。インターネットアーカイブ経由。
  4. ^ a bディケンズ、チャールズ（1861年）『大いなる遺産』第3巻（初版）ロンドン：チャップマン＆ホール。 2017年1月6日閲覧– インターネットアーカイブ経由。
  5. ^ 「チャールズ・ディケンズ著『大いなる遺産』」 Cliffsnotes. 2012年10月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年10月30日閲覧。
  6. ^ a b c dポール・シュリッケ、1999 年、p. 263
  7. ^ a b cジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、249–278頁
  8. ^カミングス、マーク編 (2004). 『カーライル百科事典』 クランベリー、ニュージャージー州: アソシエイテッド大学出版局. p. 122.
  9. ^ショー、ジョージ・バーナード（2006年）. ハロルド・ブルーム（編）.チャールズ・ディケンズ. ブルームの現代批評. ニューヨーク：インフォベース・パブリッシング. p. 60.
  10. ^ a bチャールズ・ディケンズ『手紙』、メアリー・ボイルへの手紙、1860年12月28日。
  11. ^ a bホリントン、マイケル (1984). 「ディケンズの『大いなる遺産』におけるグロテスクと悲喜劇」 . 『ディケンズとグロテスク』（改訂版）. ロンドン: クルーム・ヘルム. 2014年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年5月13日閲覧。
  12. ^ a b Ciabattari, Jane (2015年12月7日). 「イギリスの偉大な小説100選」 . BBCカルチャー. 2015年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月8日閲覧。
  13. ^ a b「The Big Read」。BBC。2003年4月。2012年10月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月21日閲覧。
  14. ^ジェローム・メキエ 1992年、157–197頁。
  15. ^ポール・デイビス 2007年、127ページ、第1章～第5章
  16. ^ポール・デイビス 2007年、127～128ページ、第6章～12章
  17. ^ポール・デイビス 2007年、128ページ、第13章～第17章
  18. ^ポール・デイビス 2007年、128～129ページ、第18～19章
  19. ^ポール・デイビス 2007年、128～129ページ、第20～24章
  20. ^ポール・デイビス 2007年、129～130ページ、第25～33章
  21. ^ポール・デイビス 2007年、130ページ、第34章～38章
  22. ^ポール・デイビス 2007年、130～131ページ、第39～41章
  23. ^ポール・デイビス、2007、p. 131、第42章
  24. ^ポール・デイビス 2007年、131～132ページ、第43～47章
  25. ^ポール・デイビス 2007年、131～132ページ、第48章
  26. ^ポール・デイビス 2007年、132ページ、第49章～51章
  27. ^ポール・デイビス 2007年、132ページ、第52章～第54章
  28. ^ポール・デイビス 2007年、132～133ページ、第55～58章
  29. ^ポール・デイビス、2007、p. 133、第59章
  30. ^大いなる遺産 – ヨーク・ノーツ。ヨーク・ノーツ。2019年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月3日閲覧。ドラムルはマシュー・ポケットの同級生で、ピップがロンドンに到着して間もなく、第23章で初めて出会う。ポケット夫人はドラムルが「準男爵の次期相続人」であることに気をとられている（第23章、186ページ）。
  31. ^ディケンズ、チャールズ (1984). 「序文」. 『大いなる遺産』 . ペンギン・イングリッシュ・ライブラリー. p. 12.
  32. ^ a b cポール・シュリッケ、1999 年、p. 259
  33. ^フレッド・カプラン編『ディケンズの覚書』 1981年。
  34. ^ a bチャールズ・ディケンズの手紙、ウィルキー・コリンズへの手紙、1858年9月6日。
  35. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、p. xiv
  36. ^チャールズ・ディケンズ、手紙、ジョン・フォースターへの手紙、1860年9月中旬（？）。
  37. ^ a b cジョン・フォースター 1872–1874、p. 9.3
  38. ^チャールズ・ディケンズ『手紙』、ジョン・フォースターへの手紙、1860年10月4日。
  39. ^ a b c d e f gパウル・シュリッケ 1999 年、p. 260
  40. ^ Dallas, ES (1861年10月17日). 「大いなる遺産」 . The Times . p. 6. 2013年1月25日閲覧。
  41. ^ a bチャールズ・ディケンズ『手紙』、ジョン・フォースターへの手紙、1860年10月から。
  42. ^チャールズ・ディケンズ『手紙』、ウィルキー・コリンズへの手紙、1860年10月14日。
  43. ^チャールズ・ディケンズ『手紙』 、エドマンド・イェイツへの手紙、1861年2月24日。
  44. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、p. xxvii–xxx
  45. ^ Symon, Evan V. (2013年1月14日). 「有名書籍を変えた10の削除された章」 . listverse.com . 2015年9月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年9月1日閲覧。
  46. ^チャールズ・ディケンズ『手紙』、ジョン・フォースターへの手紙、1861年4月。
  47. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、412ページ
  48. ^『大いなる遺産』ペンギン社、1965年、496ページ
  49. ^イアン・ブリントン. 「ディケンズのブックマーク12 - 大いなる遺産」(PDF) . 2013年11月4日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2013年1月25日閲覧。
  50. ^チャールズ・ディケンズ『手紙』、ジョン・フォースターへの手紙、1861年6月25日。
  51. ^ Earle Davis 1963 , pp. 261–262]. 2013年1月27日閲覧。
  52. ^ジョン・フォースター 1872–1874、9ページ。3
  53. ^ a b c dポール・シュリッケ、1999 年、p. 261
  54. ^ a bアール・デイビス 1963年、262ページ
  55. ^ジョージ・ギッシング 1925年、19ページ、第3章「ストーリーテラー」
  56. ^ジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、278ページ
  57. ^チャールズ・ディケンズとアール・デイヴィス（1979年）『大いなる遺産』ニューヨーク：ホルト・ライナーハート＆ウィンストンISBN 978-0030779008。
  58. ^結末の改訂に関するより詳細な情報については、Calum Kerr著「 From Magwitch to Miss Havisham: Narrative Interaction and Mythic Structure in Charles Dickens' Great Expectations 」 （『Great Expectations , Critical Insights』、PDF）を参照。 2010年12月21日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。 2013年1月27日閲覧。
  59. ^ジョージ・オーウェル（1940年）『鯨の内側とその他のエッセイ』ロンドン：ヴィクター・ゴランツ。2018年12月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年12月7日閲覧。
  60. ^ロバート・L・パッテン 1978年、271ページ
  61. ^ “Illustrations de McLenan” . 2022年8月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月2日閲覧。
  62. ^ロバート・L・パッテン 1978年、288～293ページ
  63. ^チャールズ・ディケンズ 1993
  64. ^ディケンズ、チャールズ、ミュラー、フランク(1987). 『大いなる遺産』 ニューヨーク: レコーデッド・ブックス. ISBN 1-4025-4950-4。
  65. ^ 「マーカス・ストーンの画像ギャラリー」 ArtMagick. 2013年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月28日閲覧。
  66. ^ 「クリスマス・キャロルの様々な版」。The Bookstall。2012年7月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月28日閲覧。
  67. ^ 「ジョン・マクレナンによる『大いなる遺産』の挿絵」。2012年1月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年9月4日閲覧。
  68. ^ “FAフレイザーによる『大いなる遺産』のイラスト” . 2022年1月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年9月4日閲覧。
  69. ^ “ハリー・ファーニスによる『大いなる遺産』の挿絵” . 2022年7月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年9月4日閲覧。
  70. ^ロバート・L・パッテン 1978年、292ページ
  71. ^チャールズ・ディケンズ、手紙、ジョン・フォースターへの手紙、1860年10月から
  72. ^フォースター、ジョン. 『チャールズ・ディケンズの生涯』 . 2013年2月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年1月30日閲覧。
  73. ^ジェローム・ハミルトン・バックリー 1974
  74. ^ FR & QD Leavis 1970
  75. ^ “Lucie Guillemette と Josiane Cossette、脱構築と差異、トロワリヴィエール、ケベック大学” (フランス語)。2012 年 12 月 5 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年8 月 2 日に取得。
  76. ^ポール・シュリッケ 1999年、264ページ
  77. ^ポール・シュリッケ 1999、pp. 261–262
  78. ^ a b cポール・シュリッケ、1999 年、p. 262
  79. ^ 「ジョン・フォースター『チャールズ・ディケンズの生涯』（8）」 www.lang.nagoya-u.ac.jp . 2009年12月6日閲覧。
  80. ^ 「キングス・スクール・ロチェスター」 www.kings-school-rochester.co.uk. 2009年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年12月6日閲覧。
  81. ^ a b c d e f g h Allingham, Philip V. (2001年3月9日). 「チャールズ・ディケンズの『大いなる遺産』のジャンル ― 小説の位置づけ（1）」 . The Victorian Web. 2013年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年4月26日閲覧。
  82. ^チャールズ・ディケンズ、手紙、ウィルズへの手紙、1860年9月4日
  83. ^グラディス・ストーリー『ディケンズと娘』ロンドン、フレデリック・ミュラー社、1939年、106～107ページ
  84. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、p. xiv
  85. ^ハリー・ストーン 1979年、279～297ページ
  86. ^ a bロビン・ギルモア 1981年、123ページ
  87. ^ポール・デイビス 1999年、158ページ
  88. ^ポール・デイビス 1999年、153ページ
  89. ^ポール・デイビス 1999年、158ページより引用
  90. ^デイヴィッド・トロッター著『大いなる遺産』序文、ロンドン、ペンギンブックス、1996年、p.viiより
  91. ^マイケル・コーデル 1990年、34、24ページ
  92. ^『ディケンズと20世紀』、ジョン・グロス、ガブリエル・ピアソン編、ロンドン、ラウトレッジ・アンド・キーガン・ポール、1962年、199-211ページに引用
  93. ^アンリ・スハミー 1971年、15ページ
  94. ^アンリ・スハミー 1971年、16ページ
  95. ^アンリ・スハミー 1971年、17ページ
  96. ^モイナハン、ジュリアン (1960). 「英雄の罪悪感：大いなる遺産」.批評エッセイ. 10.ロンドン: ラウトレッジ・アンド・キーガン・ポール: 73–87 .
  97. ^ a b cチャールズ・ディケンズ 1996年、p. ix–x
  98. ^ a b cチャールズ・ディケンズ 1996年、p. x
  99. ^シルヴェール・モノー 1953、p. 443
  100. ^ピカレル、ポール（1967年）。プライス、マーティン（編）『ディケンズ：批評エッセイ集』。ニュージャージー州エングルウッド・クリフス：プレンティス・ホール。160頁。
  101. ^ピカレル、ポール著、プライス、マーティン編著『ディケンズ：批評エッセイ集』、ニュージャージー州エングルウッド・クリフス：プレンティス・ホール、p.158。
  102. ^ピカレル、ポール著、プライス、マーティン編著『ディケンズ：批評エッセイ集』、ニュージャージー州エングルウッド・クリフス：プレンティス・ホール、p.161。
  103. ^ AEダイソン 1970年、1ページ
  104. ^アール・デイビス 1963年、262～263ページ
  105. ^ a bアンリ・スハミ 1971年、21ページ
  106. ^アンリ・スハミ 1971 年、p. 6 (ロマンチズム)
  107. ^アンリ・スハミー 1971年、23ページ
  108. ^チャールズ・ディケンズ 1996年、p. vii
  109. ^クリストファー・リックス、「大いなる遺産」、ディケンズと20世紀、ジョン・グロスとガブリエル・ピアソン編、ロンドン、ラウトレッジ・アンド・キーガン・ポール、1962年、199-211頁。
  110. ^ a bチャールズ・ディケンズ 1996年、p. viii
  111. ^ Paul Davis 1999、158ページ、第1列および第2列。
  112. ^ a b「『大いなる遺産』とリアリズム」。文学へのアプローチ：『大いなる遺産』を読む。オープン大学。2013年7月4日。2015年12月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月11日閲覧。
  113. ^ a bポール・デイヴィス 2007、134–135 ページ
  114. ^ポール・デイヴィス 2007、129、134 ページ
  115. ^キース・ホリングスワース（1963年）『ニューゲート小説 1830-1847』ブルワー、エインズワース、ディケンズ＆サッカレー、デトロイト：ウェイン州立大学出版局
  116. ^アドバーグハム、アリソン（1983年）『シルバーフォーク・ソサエティ：1814年から1840年までの流行の生活と文学』ロンドン：コンスタブル、ISBN 978-0094636705。
  117. ^ Allingham, Philip V. 「Charles Lever (1806–1872): Anglo-Irish Novelist, Physician, and Diplomat」。2012年10月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年8月25日閲覧。
  118. ^ 「1826年銀行法（イングランド）」『マネー百科事典』2018年5月25日閲覧。
  119. ^ジョン・バーセス（2001年）「序文」『大いなる遺産』ドーバー（米国）：ドーバー出版、1ページ、ISBN 978-0-486-41586-4
  120. ^エリザベス・ホープ・ゴードン「チャールズ・ディケンズの作品における登場人物の命名」ネブラスカ大学言語・文学・批評研究、1917年1月、1～35頁。
  121. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、31ページ
  122. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、342ページ
  123. ^アンリ・スハミー 1971年、2ページ
  124. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、141ページ
  125. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、140～142ページ
  126. ^ジャック・B・ムーア（1965年）「大いなる遺産における心と手」ディケンジアン61、pp.52-56 
  127. ^アンリ・スハミー 1971年、8ページ
  128. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、160ページ
  129. ^ a b cアンリ・スハミ 1971年、9ページ
  130. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、77ページ
  131. ^アンソニー・オリバー・ジョン・コックシャット（1965年）『チャールズ・ディケンズの想像力』ロンドン：メシューエン、pp. 192, 164
  132. ^ a bチャールズ・ディケンズ 1996年、p. xiv
  133. ^ハンフリーハウス 1941年、135ページ
  134. ^ a bチャールズ・ディケンズ 1996年、p. xv
  135. ^アンリ・スハミー 1971年、9～11ページ
  136. ^ a bアンリ・スハミ 1971年、11ページ
  137. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、101ページ
  138. ^ a bアンリ・スハミ 1971年、13ページ
  139. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、43ページ
  140. ^ a bアンリ・スハミ 1971年、10ページ
  141. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、174ページ
  142. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、279ページ
  143. ^ジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、265、271ページ
  144. ^アンリ・スハミー 1971年、11～14ページ
  145. ^アンリ・スハミー 1971年、12ページ
  146. ^ジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、269～270ページ
  147. ^ a bアンリ・スハミ 1971年、14ページ
  148. ^アンリ・スハミー 1971年、13～14ページ
  149. ^ジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、270ページ
  150. ^ジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、271ページ
  151. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、370ページ
  152. ^ジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、274ページ
  153. ^ a bジョン・ヒリス＝ミラー 1958年、276ページ
  154. ^チャールズ・ディケンズ 1993年、392ページ
  155. ^ Neue Rheinisch Zeitung Politisch-Ökonomische からのレビュー、no. 4、『カール・マルクスとフレデリック・エンゲルスの著作集』、第 10 巻、p. 306
  156. ^アール・デイビス 1963年、254ページ
  157. ^エドワード・サイード 1993年、p. xiv
  158. ^エドワード・サイード 1993年、p. xv
  159. ^トレデル、ニコラス (2013).チャールズ・ディケンズ『デイヴィッド・コパフィールド/大いなる遺産』 . ロンドン: パルグレイブ・マクミラン. p. 209. ISBN 978-1137283245。
  160. ^ Craig, Amanda (2012年11月3日). 「ロナルド・フレーム著『ハヴィシャム』：古典小説のダークスターを再解釈することは大胆な試みだが、結果はまちまちだ」 . The Independent . 2018年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月25日閲覧。
  161. ^アッシュ、ロザリンド (1982).文学館. ニューヨーク: ファクト・オン・ファイル. p. 31. ISBN 9780871966766. 2015年11月5日閲覧。
  162. ^フォード、ジャスパー（2002）『Lost in a Good Book』、ホッダー＆スタウトン、0-340-82283-X
  163. ^ 「The Dilys Award」 。 2008年9月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年8月26日閲覧。
  164. ^ James, Caryn (1998年2月8日). 「Great Extrapolations」 . The New York Times . 2018年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年5月25日閲覧。
  165. ^オリヴィア・レイン（2007年7月7日）「ピップ・ピップ：オリヴィア・レインはロイド・ジョーンズの『ミスター・ピップ』の中で、戦争で荒廃したジャングルに根を下ろしたディケンズを見つける」。書籍。ガーディアン。2018年6月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月25日閲覧。
  166. ^ディケンズ、チャールズ、チャン、クリスタル・S、キング、ステイシー (2015). 『大いなる遺産』 マンガ・クラシックス. UDON Entertainment. ISBN 978-1927925317。
  167. ^ a b Ebert, Roger (1999年8月22日). 「Great Movie: Great Expectations」 . Roger Ebert Reviews . 2020年6月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  168. ^ a b c Allingham, Philip V (2005年6月26日). 「Great Expectations in Film and Television, 1917 to 1998」 . 2018年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月2日閲覧。
  169. ^ 「大いなる遺産 / ロバート・G・ヴィニョーラ [映画]」舞台芸術データベース.米国議会図書館. 2017年12月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  170. ^ハモンド、メアリー（2016年3月3日）.チャールズ・ディケンズ『大いなる遺産：1860年から2012年の文化的生活』 . ラウトレッジ. pp.  166– 167. ISBN 978-1-317-16825-6。
  171. ^ハモンド、メアリー（2016年3月3日）.チャールズ・ディケンズ『大いなる遺産：1860年から2012年の文化的人生』 . テイラー＆フランシス. p. 162. ISBN 978-1-317-16824-9. 2018年12月2日閲覧。
  172. ^ 「BBCチャールズ・ディケンズ・クラシックス - 大いなる遺産（1967年）レビュー」。ザ・コンサルティング・ディテクティブ。2017年11月7日。2018年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  173. ^大いなる遺産（1983年） IMDb 
  174. ^ Saltz, Rachel (2016年2月11日). 「レビュー：『Fitoor』はディケンズを起用しヒンディー語のラブストーリーを語る（2016年出版）」 .ニューヨーク・タイムズ. 2023年4月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年1月4日閲覧。
  175. ^アディティア・ロイン・カプールとカトリーナ・カイフが『Fitoor』で共演へArchived 24 September 2015 at the Wayback Machine . Daily News and Analysis. 2013年10月23日閲覧。
  176. ^ Otterson, Joe (2022年2月17日). 「FXとBBCの『グレート・エクスペクテーションズ』シリーズのキャストにオリヴィア・コールマン、マット・ベリーら」Variety . 2022年6月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年6月30日閲覧。
  177. ^ Moss, Simon (2023年6月24日). 「c20th.com」 .
  178. ^劇場プログラム：大いなる遺産、ロイヤル・コート劇場、1871年
  179. ^ホースリー、カーター・B. 「大いなる期待」。ザ・シティ・レビュー。ニューヨーク市。2017年9月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  180. ^ハモンド、メアリー（2016年3月3日）『チャールズ・ディケンズの大いなる遺産：1860年から2012年の文化的人生』ラウトレッジ、217ページ。ISBN 978-1-317-16825-6. 2018年12月2日閲覧。
  181. ^ハモンド、メアリー (2016).チャールズ・ディケンズ『大いなる遺産：1860年から2012年の文化的人生』ラウトレッジ、p. 145. ISBN 978-1409425878. 2018年5月25日閲覧。
  182. ^マクファーレン、ブライアン（2014年9月26日）『スクリーン・アダプテーションズ：大いなる遺産：テキストと映画の関係についての綿密な研究』ブルームズベリー出版、  41～ 42頁。ISBN 978-1-4081-4902-7. 2018年12月2日閲覧。
  183. ^ Clifford, John (1988年5月10日). 「Great Expectations」 .スコットランド劇場アーカイブ. 2018年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  184. ^レナード、ヒュー（1995年11月30日）「大いなる遺産」。Playography Ireland。2016年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  185. ^ 「サイモン・フィリップス」メルボルン・シアター・カンパニー. 2018年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年5月25日閲覧。
  186. ^ 「RSCパフォーマンス『グレート・エクスペクテーションズ』」ロイヤル・シェイクスピア・シアター、ストラトフォード・アポン・エイボン、2005年6月12日。2018年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  187. ^ Billington, Michael (2005年12月7日). 「Great Expectations」 . 2018年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月2日閲覧。
  188. ^ 「チャールズ・ディケンズ著『大いなる遺産』、タニカ・グプタ脚本」ワトフォード・パレス・シアター、2011年2月。2011年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  189. ^ディブディン、トム（2016年3月4日）「ジョー・クリフォード：「脚本を書くとき、私はその役を演じる俳優になる」「舞台」。2018年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。戯曲[イヴ]、クリフォードの人生（ここ10年間のジョーとしての人生と、それ以前のジョンとしての人生の両方）、そして劇作家からパフォーマーへの重点の変化は、密接に結びついている。
  190. ^ 「Great Expectations Tickets」 . LOVE Theatre . 2014年10月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年10月7日閲覧。
  191. ^ Gardner, Lyn (2013年2月4日). 「Great Expectations – review, theatre」 . The Guardian . 2018年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年12月2日閲覧。
  192. ^ IMDbの『大いなる遺産』 
  193. ^ 「Great Expectations」ダンディー・レップ・シアター。2015年6月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年6月11日閲覧。
  194. ^イートン、マイケル (2016年3月11日). 「Great Expectations」ウェスト・ヨークシャー・プレイハウス. 2016年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年3月11日閲覧。
  195. ^ 「Great Expectations, West Yorkshire Playhouse, Leeds」 . The Times, First Night Reviews . ロンドン. 2016年3月11日. 2016年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月11日閲覧。
  196. ^ “EDDIE IZZARD PERFORMS DICKENS' GREAT EXPECTATIONS” . EDDIE IZZARD PERFORMS DICKENS' GREAT EXPECTATIONS . 2023年1月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年1月13日閲覧。
  197. ^ “EDDIE IZZARD PERFORMS DICKENS' GREAT EXPECTATIONS” . EDDIE IZZARD PERFORMS DICKENS' GREAT EXPECTATIONS . 2023年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年5月26日閲覧。

参考文献

テキスト

  • チャールズ・ディケンズ（1992年）『大いなる遺産』、ウェア、ハートフォードシャー：ワーズワース・クラシックス、ISBN 978-185326004-9、署名なし、ページ番号なしの序文付き
  • チャールズ・ディケンズ（1993）、マーガレット・カードウェル（編）、大いなる遺産、オックスフォード：クラレンドン・プレス、ISBN 978-0-19-818591-8マーガレット・カードウェルによる序文と注釈
  • チャールズ・ディケンズ（1996年）、シャーロット・ミッチェル（編）、大いなる遺産、ロンドン：ペンギン・クラシックス、ISBN 978-014143956-3デビッド・トロッターによる序文
  • チャールズ・ディケンズ（1999）、エドガー・ローゼンバーグ（編）『大いなる遺産』、ノートン批評版（権威あるテキスト版）、ニューヨーク：WWノートン、ISBN 978-039396069-3

一般的な情報源

  • ポール・シュリッケ（1999年）、オックスフォード・リーダーズ・コンパニオン・トゥ・ディケンズ、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、ISBN 978-019866253-2
  • ポール・デイヴィス（1999年）『チャールズ・ディケンズ A to Z』ニューヨーク：チェックマーク・ブックス、ISBN 0816040877
  • ジョン・O・ジョーダン（2001年）『チャールズ・ディケンズ・ケンブリッジ・コンパニオン』ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-052166964-1
  • デイヴィッド・パロワシエン（2011年）『チャールズ・ディケンズへのコンパニオン』チチェスター：ワイリー・ブラックウェル、ISBN 978-0-470-65794-2
  • ロビン・ギルモア（1981年）『ヴィクトリア朝小説における紳士の理念』シドニー：アレン・アンド・アンウィン、ISBN 9780048000057
  • ポール・デイヴィス（2007年）『チャールズ・ディケンズ批評コンパニオン、その生涯と作品への文学的参考文献』ニューヨーク：ファクト・オン・ファイル社、ISBN 978-0-8160-6407-6
  • ジェローム・ハミルトン・バックリー（1974年）「ディケンズ、デイヴィッド、ピップ」『青春の季節：ディケンズからゴールディングまでのビルドゥングスロマン』ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学出版局、ISBN 9780674796409
  • エドワード・サイード（1993年）『文化と帝国主義』ニューヨーク：ヴィンテージ・ブックス、ISBN 9780679750543、 2015年12月11日閲覧

具体的な情報源

ディケンズの生涯と作品

  • ジョン・フォースター（1872–1874）『チャールズ・ディケンズの生涯』ロンドン：JMデント・アンド・サンズ、JWT Ley編、1928年
  • ジョン・フォースター（1976年）『チャールズ・ディケンズの生涯』ロンドン：エブリマンズ・ライブラリー、ISBN 0460007823
  • イポリット・テーヌ（1879年）『イギリス文学史』、H.ヴァン・ラウンによるフランス語からの翻訳、ニューヨーク{{citation}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  • GKチェスタトン（1906年）、チャールズ・ディケンズ、ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー社
  • GKチェスタトン（1911年）『チャールズ・ディケンズ作品の評価と批評』ロンドン：JMデント
  • SJ アデア・フィッツジェラルド（1910 年）『ディケンズと演劇』ロンドン：チャップマン & ホール社
  • ギルバート・キース・チェスタトン（1911年）『チャールズ・ディケンズの作品の評価と批評』ロンドン{{citation}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  • ジョージ・ギッシング（1925年）『不滅のディケンズ』ロンドン：セシル・パーマー
  • ハンフリー・ハウス（1941年）、ディケンズ・ワールド、ロンドン：オックスフォード大学出版局
  • ウナ・ポープ・ヘネシー（1947年）、チャールズ・ディケンズ、ロンドン：復刻協会、初版1945年
  • ヘスケス・ピアソン（1949年）、ディケンズ、ロンドン：メシューエン
  • ジャック・リンゼイ（1950年）『チャールズ・ディケンズ伝記・批評研究』ニューヨーク：哲学図書館
  • バーバラ・ハーディ（1952年）『ディケンズと20世紀』チャールズ・ディケンズの心、ニューヨーク：エドガー・ジョンソン
  • エドガー・ジョンソン（1952年）『チャールズ・ディケンズ：その悲劇と勝利』全2巻、ニューヨーク：サイモン＆シュスター
  • シルヴェール・モノー (1953)、ディケンズ・ロマンシエ(フランス語)、パリ: アシェット
  • ジョン・ヒリス＝ミラー（1958年）、チャールズ・ディケンズ『小説の世界』、ハーバード大学出版局、ISBN 9780674110007{{citation}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）
  • EAホースマン（1959年）『ディケンズと小説の構造』ダニーデン、ニュージーランド{{citation}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  • RCチャーチル（1964年）、チャールズ・ディケンズ、『From Dickens to Hardy』、メリーランド州ボルチモア：ボリス・フォード
  • アール・デイヴィス（1963年）『フリントと炎：チャールズ・ディケンズの芸術性』ミズーリ・コロンビア：ミズーリ大学出版局
  • スティーブン・マーカス（1965年）『ディケンズ：ピックウィックからドンビーまで』ニューヨーク{{citation}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
  • KJフィールディング（1966年）『チャールズ・ディケンズ批評入門』ロンドン：ロングマン
  • クリストファー・ヒバート（1967年）『チャールズ・ディケンズの誕生』ロンドン：ロングマンズ・グリーン社
  • ハリー・ストーン（1968年）『チャールズ・ディケンズの未収録著作集 1850–1859』第1巻と第2巻、インディアナ州：インディアナ大学出版局、ISBN 0713901209
  • FR & QD Leavis (1970)、『小説家ディケンズ』ロンドン: Chatto & Windus、ISBN 0701116447
  • AEダイソン（1970年）『The Inimitable Dickens』ロンドン：マクミラン、ISBN 0333063287
  • アンガス・ウィルソン（1972年）『チャールズ・ディケンズの世界』ハーモンズワース：ペンギンブックス、ISBN 0140034889
  • フィリップ・コリンズ（1975年）『チャールズ・ディケンズ：公開朗読』オックスフォード：クラレンドン・プレス
  • ロバート・L・パッテン（1978年）『チャールズ・ディケンズとその出版社』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、ISBN 0198120761
  • ヴァージニア・ウルフ（1986年）、アンドリュー・マクニーリー編『ヴァージニア・ウルフのエッセイ集：1925-1928』ロンドン：ホガース・プレス、ISBN 978-0-7012-0669-7
  • ハリー・ストーン（1979年）『ディケンズと見えない世界、童話、ファンタジー、そして小説の作り方』ブルーミントンおよびロンドン：インディアナ大学出版局
  • マイケル・スレイター（1983年）『ディケンズと女性たち』ロンドン：JMデント・アンド・サンズ社、ISBN 0-460-04248-3
  • フレッド・カプラン（1988年）『ディケンズ伝記』ウィリアム・モロー社、ISBN 9780688043414
  • ノーマン・ペイジ（1988年）、「ディケンズ年表」、ボストン：GKホールアンドカンパニー。
  • ピーター・アクロイド（1993年）、チャールズ・ディケンズ、ロンドン：ストック、ISBN 978-0099437093
  • フィリップ・コリンズ（1996年）、チャールズ・ディケンズ『批評的遺産』、ロンドン：ラウトレッジ

大いなる遺産について

  • メアリー・エドミンソン（1958）「 『大いなる遺産』における出来事の日付」、19世紀小説、13（1）：22-35、doi：10.2307/3044100、JSTOR  3044100
  • リチャード・レティスとウィリアム・モリス編（1960年）『大いなる遺産』サンフランシスコ：チャンドラー、フォースター、ホイップル、チェスタトン、リーコック、ベイカー、ハウス、ジョンソン、ヴァン・ゲント、スタンジ、ハーガン、コノリー、エンゲル、ヒリス・ミラー、モイナハン、ヴァン・デ・キーフト、ハーディ、リンドバーグ、パートロウのテキスト
  • ジュリアン・モイナハン（1960年）「英雄の罪悪感、大いなる遺産」『批評エッセイ』オックスフォード大学出版局、  60～ 79頁
  • アンリ・スアミ (1971)、『大いなる期待』、クール・ダグレガシオン(フランス語)、ヴァンヴ: Centre de Télé-Enseignement、p. 25
  • エドガー・ローゼンバーグ（1972年）「大いなる遺産への序文：青白い案内人は語彙をほこりをかぶる」ディケンズ研究年報、2
  • エドガー・ローゼンバーグ（1981）、「大いなる遺産に関する最後の言葉：6つの結末におけるテキスト概要」、ディケンズ研究年報、9
  • マイケル・ペレッド・ギンズバーグ（1984年）「ディケンズと不気味なもの：大いなる遺産における抑圧と置き換え」、ディケンズ研究年報13、カリフォルニア大学サンタクルーズ校、2015年7月22日時点のオリジナルよりアーカイブ、 2015年5月17日閲覧。
  • ジョージ・J・ワース（1986年）『大いなる遺産：注釈付き書誌』ニューヨーク：ガーランド
  • アニー・サドリン（1988年）、大いなる遺産、アンウィン・ハイマン、ISBN 978-0048000514
  • マイケル・コーデル編（1990年）『大いなる遺産』批評論ボストン：GKホール、pp. 24, 34
  • マイケル・コッツェル編（1990年）、チャールズ・ディケンズの『大いなる遺産』批評エッセイ、ボストン：GKホールチェスタトン、ブルックス、ガリス、ギッシングらによるテキスト
  • ジェローム・メキアー（1992）「大いなる遺産の年代測定：新たな年代記」ディケンズ研究年鑑、21：157-194
  • エリオット・L・ギルバート（1993年）「原始的共感：大いなる遺産と秘密の人生」批評論文集、 146-167頁 
  • ロジャー・D・セル編（1994年）大いなる遺産：チャールズ・ディケンズ、ロンドン：マクミラン、ブルックス、コナー、フロスト、ギルモア、サドリンらによるテキスト。
  • ウィリアム・A・コーエン（1993）「大いなる遺産における手動行為」、ELH（英国文学史）、60、ボルチモア：ジョンズ・ホプキンス大学、pp.  217– 259
  • スーザン・ウォルシュ（1993年秋）「資本の体：大いなる期待とクライマクテリック経済」、ヴィクトリア朝研究、37（1）、インディアナ大学出版局：73-98、JSTOR  3829059
  • ニコラス・トレデル（1998年）『チャールズ・ディケンズ：大いなる遺産』ケンブリッジ：アイコン・ブックス（ペンギン社配給）
英語版ウィキソースにはこの記事に関連する原文があります:
ウィキメディア・コモンズには、大いなる遺産に関連するメディアがあります。
Wikiquote には、 Great Expectationsに関する引用句があります。

オンライン版

他の

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Great_Expectations&oldid=1330186470」より取得