ギヨーム・ミノレ

ギヨーム・ミノレ（1650年4月頃 - 1717年または1720年12月）は、フランスのバロック音楽の作曲家であった。

彼はマルク＝アントワーヌ・シャルパンティエの世代だが、シャルパンティエとは異なり、作品のごく一部しか現存していない。ミノレは、アンリ・デュモンとピエール・ロベールの引退後、ルイ14世が1683年に設けたシャペル・ロワイヤルの年間4回の副支配人の地位の1つに選ばれたことで有名である。残念ながら、4つの地位のうち最も名誉あるクリスマスの地位に輝いたドゥ・ラランドや、大方の意見では2位だったパスカル・コラッセと比べ、ミノレと同僚のニコラ・グーピエは音楽史家からは凡庸な音楽家という位置づけに追いやられてきた。^{[ 1 ]}コンクール以前、彼は1679年からオルレアン大聖堂の礼拝堂の支配人を務めていた。

人生

ミノレはパリに生まれた。おそらくパリのノートルダム大聖堂で作曲家ピエール・ロベールに師事し、音楽教育を受けたと思われる。20歳頃、ロデーズ大聖堂の音楽監督（ maître de chapelle）となり、その後、作曲家エティエンヌ・ムニエの後任としてトゥールーズのサン＝セルナン大聖堂の音楽監督に就任した。1679年4月26日、オルレアン・サント＝クロワ大聖堂の音楽監督に任命されたが、長くは留まらず、9月初旬に辞任した。後任のピエール・タバールは同年11月9日に就任した。この地方の大聖堂の音楽は質の高いものでした。10年前の1669年9月14日、教会の献堂記念日に、クロード・ペロー（指揮者の弟）は著書『パリからボルドーへの旅記』の中で、「聖十字架教会では[…]非常に優れた音楽を聴きました。今日では、その音楽はノートルダム大聖堂の音楽に次ぐものです」と述べています。当時の指揮者はフィリップ・マルティノーでしたが、高齢のため1679年1月14日に退任し、ミノレが後任となりました。

オルレアン大聖堂は、1568年3月24日のフランス宗教戦争中にほぼ完全に破壊された後、17世紀も大規模な再建工事が続いていました。大部分が残存していた後陣と内陣は、かなり早く再び使用できるようになりました。ゆっくりとした再建は、 1601年4月18日、フランス国王アンリ4世の治世下で始まりました。1679年、フランス国王ルイ14世の寛大なご厚意により、翼廊が落成し、その外壁には王家の肖像が描かれました。この機会に、音楽隊員たちは祝賀を受けたと考えられます。

9月5日、オルレアンを去った後、ミノレはパリのサンジェルマンローセロワ教会に雇われた。1683年4月、彼はルイ14世がヴェルサイユ宮殿の王室礼拝堂の4人の副礼拝堂長（maître）を募集するために開催したコンペに参加した（ maîtreの職は音楽とは何の関係もない聖職者が務めた）。ミノレはミシェル・ル・テリエの支援を受けて、4人のうちの1人を引き受けた（他の3人はミシェル＝リシャール・ドラランド、パスカル・コラッス、ニコラ・グピエ）。ミノレは翌年7月1日にその役職に就いた。彼は司祭であったため、ニコラ・グピエと共に礼拝堂の従者（聖歌隊で歌う少年たちで、それ以外は専門職の成人男性で構成されていた）の教育を担当した。彼は1683年の夏にこの音楽礼拝堂の再編成に着手し、1714年までその役を務め、1715年9月1日の国王崩御の直前にその役を退いた。ミノレ自身はその後しばらくしてヴェルサイユで亡くなった（正確な日付は不明）。

作品、版画、録音

• 二重合唱のための6つのグラン・モテット^{[ 2 ]}のうち、3つは詩篇12（Usquequo Domine）、27（Ad te Domine levavi）、94（Venite exultemus）のもので、他の3つはテキスト Currite Populi、Deus docuisti me、および詩篇のPrope esを取り上げています。 118 (パリ、BnF 。王の図書館司書アンドレ・ダニカン・フィリドールによってコピー、1697 年付け)。
• 2つのプチ・モテット ：2声と通奏低音のためのサンクティ・スピリトゥスとミゼリコルディア・ドミネ（リヨン、市立図書館）。
• クリスマスのテーマによる二部合唱のクリスマスミサ曲 ( Missa pro tempore Nativitatis ) に、セバスチャン・ド・ブロサールが1694 年に 2 声部を追加 (パリ、BnF. Coll. S. de Brossard)。
• 二部合唱による「A Domine salvum fac regem（国王を守護し給え）」でこのミサは終了した。

これらの作品はすべて写本として保存されています。そのうち3曲（詩篇94番、民衆の歌、そしてプロペ・エス・トゥ）は、日本の音楽学者馬場百合子によって、ヴェルサイユ・バロック音楽センター（CMBV ）所蔵のアンソロジー集『批評版 ― アンソロジー集』に収録されています。^{[ 3 ]}

音楽学者ジャン・デュロンにとって、これらのモテットは「この作曲家の作風をよく表しており、優雅な様式と、繊細でありながら常にシンプルな主題を用いている」と評されている。18世紀にエヴラール・ティトン・デュ・ティエが作曲した『パルナス・フランセ』において、これらのモテットは「ミノレ、特に声部を支える楽器のための作曲法を高く評価している」とされている（参考文献：ジャン・デュロン）。

参考文献

1. George J. Buelowバロック音楽の歴史2004 p177 「35人の競争者のうち、上位にランクインしたのは、無名の作曲家ニコラ・クーピエ（1713年以降に死亡）とギヨーム・ミノレ（1650年頃 - 1717年）、リュリの元秘書兼助手、パスカル・コラッセなどであった...」
2. 6つのグランド・モテットの楽譜（PDF）
3. 参照。馬場百合子、ギョーム・ミノレ。 āuvres が完了します。レ・モテット、vol. 1、CVIII-193 p.、2008 (CMBV-051)。

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